心靈的朝圣者
                      ——淺析《馬語(yǔ)者》中安妮的形象
摘要：
《馬語(yǔ)者》是一部表現(xiàn)人對(duì)生命終極關(guān)懷的影片。導(dǎo)演借助人與人、人與馬、人與自然的溝通，來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代都市人心靈上的缺失與回歸，通過(guò)撫慰挽救一只極賦靈性的動(dòng)物，逐漸揭露并解決一個(gè)個(gè)敏感的矛盾。本文試圖通過(guò)對(duì)影片當(dāng)中安妮的形象進(jìn)行分析，來(lái)解讀《馬語(yǔ)者》，并從中感悟創(chuàng)作者與導(dǎo)演所要表達(dá)的對(duì)生命的關(guān)懷與對(duì)自由的追求。
        
關(guān)鍵詞：心靈 朝圣 自由 關(guān)懷 責(zé)任

一、

《馬語(yǔ)者》曾獲金球獎(jiǎng)，導(dǎo)演用溫馨浪漫的情調(diào)與纏綿悠長(zhǎng)的鏡頭語(yǔ)言向我們講述著風(fēng)光旖旎的自然，溫情脈脈的人性，善良順?lè)尿E馬，和含蓄婉約的愛(ài)情。但在浪漫的畫(huà)面中，無(wú)處不透露著人與人、人與馬、人與自然之間的矛盾，以及導(dǎo)演對(duì)這些的獨(dú)到思考。
影片由一次意外展開(kāi)敘述，格雷絲因?yàn)轵T馬發(fā)生意外，不僅失去了朋友，被截去了右腿。她的馬“朝圣者”也受了重傷，對(duì)周?chē)鷺O度恐懼，成了一匹瘋馬。母親安妮為了能使意志消沉的女兒重新振作，不遠(yuǎn)千里找到了被人稱(chēng)為“馬語(yǔ)者”的湯姆。在那個(gè)遠(yuǎn)離喧囂的西部小村莊里，湯姆分別為“朝圣者”、格雷絲和安妮找到了與心靈溝通的鑰匙，而安妮也為湯姆的所作所為而心動(dòng)……

二、
整部影片中，安妮一直以一個(gè)女強(qiáng)人的形象出現(xiàn)，或者說(shuō)典型的形象特征代表了這樣一類(lèi)都市人，隱忍好強(qiáng)的性格甚至可以讓人們忽視他們的性別。而“朝圣者”和格雷絲仿佛是一條線索，可以看成是安妮扣問(wèn)心靈，尋找生命意義的一種隱喻，是安妮堅(jiān)硬內(nèi)心的化身。當(dāng)人們的心靈在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，只余下麻木知覺(jué)，他們的確比真實(shí)的傷口更顯得猙獰可怖。而同時(shí)，這也是導(dǎo)演對(duì)生命關(guān)懷的一種思考與體現(xiàn)。
　　影片的開(kāi)始即以流暢的剪輯描述格蕾絲的夢(mèng)境。一匹漂亮的馬奔騰在無(wú)邊的雪野上，晨曦輝映出它優(yōu)美的線條和奔騰的姿態(tài)，這是一種極具生命力的美，象征著無(wú)拘無(wú)束、自由奔放的生命形式，暗示了這是安妮后來(lái)一路往西部朝圣心靈，努力追尋并找到的理想的狀態(tài)。也是很多人夢(mèng)想達(dá)到的境界。
與此同時(shí)，現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景中，喧囂的大都市，高壓的生活，快速的節(jié)奏，緊接著是格雷絲的災(zāi)難，醫(yī)院和報(bào)社里的人情冷暖，這些都讓安妮心生恐懼，也迫使她去自我發(fā)現(xiàn)，探求生命的意義。于是她獨(dú)斷地帶著女兒和馬匹開(kāi)始了西部之旅。
當(dāng)她們踏上尋找湯姆的旅途，橫穿美國(guó)時(shí)，導(dǎo)演敘述的基調(diào)由冷變暖，給我們展現(xiàn)了與之前截然不同的畫(huà)面：湛藍(lán)的天空，皚皚白雪覆蓋下的群山，生意盎然的草地，安靜唯美，遠(yuǎn)離塵囂，甚至連收音機(jī)里放的都是些悠閑的瑣碎。但車(chē)上的安妮，卻急促不安，表情凝重。憤怒、爭(zhēng)吵、丟下女兒獨(dú)自離去，這些都是因?yàn)閬?lái)自城市的壓力。途中的古戰(zhàn)場(chǎng)成為矛盾的一個(gè)小高潮，隨著與牧場(chǎng)的逼近，畫(huà)面鮮亮起來(lái)，兩人的心情也逐漸平和，影片也隨之湊起輕快的音樂(lè)。牧場(chǎng)是一個(gè)與城市截然不同的世界，開(kāi)闊、和諧、友善、安寧、溫馨。從城市到牧場(chǎng)，是安妮心靈的朝圣之旅的開(kāi)始，也體現(xiàn)了都市人對(duì)心靈家園的渴求與追尋。


三、
  
接下來(lái)，影片當(dāng)中安妮與格雷絲、湯姆的幾次談話(huà)，成了安妮尋找自我和朝圣心靈的證明?；蛘哒f(shuō)是安妮一點(diǎn)一點(diǎn)地放松自己，朝生命理想狀態(tài)邁進(jìn)的所必不可少的過(guò)程。
湯姆是理想的化身，“幫助馬解決有關(guān)人的問(wèn)題”，嫌棄城市“太小”而“逃到”牧場(chǎng)。遼闊的牧場(chǎng)，溫順的馬匹，自得的生活使他激情四射，處處迸發(fā)出生命的火花。他的善良與平和，他對(duì)親情的關(guān)愛(ài)，對(duì)愛(ài)情的闡釋?zhuān)瑢?duì)馬的解讀，以及對(duì)自然的理解，都給來(lái)自城市的安妮以巨大的沖擊。他教格雷絲開(kāi)車(chē)，可以在毫無(wú)駕駛經(jīng)驗(yàn)的小女孩的車(chē)?yán)镉崎e地閉眼休息。他邀請(qǐng)安妮騎馬，和她訴說(shuō)往事，幫她放下繃緊的神經(jīng)，打開(kāi)心扉。他兩次看見(jiàn)安妮抖腳，問(wèn)她能不能安靜地坐著哪怕一分鐘，安妮回答說(shuō)：在紐約如果想安靜的坐那么長(zhǎng)時(shí)間，就會(huì)被淘汰。這是個(gè)男人的世界，女人必須這樣。他找到安妮內(nèi)心真正焦慮和恐懼的原因，她不是一個(gè)冥頑不靈的女強(qiáng)人。她也不是一個(gè)生來(lái)冷酷地只會(huì)說(shuō)不的女人。她13歲的時(shí)候了也常常會(huì)去看歷史遺跡，12歲的時(shí)候父親離她而去，近乎絕望。她的心，只是在城市的喧囂中自發(fā)地包了層保護(hù)性的硬殼。
　　 影片中穿插的兩次安妮與格雷絲關(guān)于生命意義的兩次談話(huà)，也可以明顯得看出安妮心境的變化。在紐約的家里，當(dāng)格雷絲向安妮訴說(shuō)想結(jié)束“朝圣者”和她自己時(shí)，安妮只是感到窒息，于是面色凝重地跑去開(kāi)窗透氣。而母女兩人在農(nóng)場(chǎng)再度說(shuō)起“意義”這個(gè)話(huà)題時(shí)，她已經(jīng)懂得抱住女兒，告訴她，我像你們這么大時(shí)，當(dāng)我父親死了，我當(dāng)時(shí)覺(jué)得我失去了一切，我會(huì)一直孤獨(dú)下去，可是我有了你……可是有一天，會(huì)有人發(fā)現(xiàn)你變成了一個(gè)多么出色的女人，他們都明白。此時(shí)此刻，她不再是那個(gè)不茍言笑的母親，她是女兒身邊最親近的人。兩顆迷失已久的心靈終于又靠在了一起。

四、
安妮找到一個(gè)自由的自己，和女兒的關(guān)系也變得和諧。心靈之旅雖然走得很辛苦，但是貌似也很圓滿(mǎn)，故事到這里，本來(lái)應(yīng)該結(jié)束。但是安妮和湯姆的矛盾卻隱隱地出現(xiàn)了。
寂寞是可怕的東西，寂寞是可恥的東西，可它偏偏如暴風(fēng)暴雨在某個(gè)時(shí)候向你侵襲而來(lái)。找到自我的安妮，愛(ài)上自由的生活，也愛(ài)上了自由的湯姆。
這個(gè)時(shí)候，是應(yīng)該傾聽(tīng)內(nèi)心的聲音，還是理性地克制？影片的結(jié)尾。安妮趁著湯姆去備馬鞍的空當(dāng)快速地開(kāi)著車(chē)子離開(kāi)了。湯姆騎著馬，在山頭，看著佳人馳騁而去。也許是西方哲學(xué)思想使然，仿佛理性才是完滿(mǎn)，所以影片的結(jié)尾顯得非常平和，理智與責(zé)任終于擊敗了荷爾蒙分泌的臨時(shí)錯(cuò)亂。艾利絲笑了，家庭歸于輯穆，牧場(chǎng)重歸平靜。
自此，安妮完成了她的心靈朝圣之旅，也終于找到了丟失已久的自我。

結(jié)語(yǔ)
導(dǎo)演通過(guò)“朝圣者”、格雷絲這些暗線來(lái)幫助塑造主題人物安妮，以撫慰“朝圣者”和格雷絲的心靈傷害來(lái)隱喻安妮的心靈朝圣，從而進(jìn)一步地表現(xiàn)對(duì)生命的關(guān)懷與意義的探究，達(dá)到靈與肉的統(tǒng)一，溫婉平和，卻不失張力。

參考文獻(xiàn)：
1、《回歸自然的“心路歷程”——<馬語(yǔ)者>的生態(tài)批評(píng)解讀》 程素紅
2、《真情背后的現(xiàn)實(shí)批判——對(duì)<馬語(yǔ)者>的另一種文化解讀》 楊暉
3、《含蓄蘊(yùn)藉，意味深長(zhǎng)——埃文斯<馬語(yǔ)者>的文化意蘊(yùn)之闡釋》 李滿(mǎn)
                     

前幾天學(xué)英詩(shī)格律的時(shí)候記得讀到William Blake的一句——

Never seek to tell thy love,
      Love that never told can be.

下午看完這部電影，腦海中突然崩出這兩行詩(shī)，也許可以為這部電影的張力作個(gè)腳注吧。

Annie和Robert的女兒Grace因騎馬受傷接受了右腿截肢手術(shù)，而她的愛(ài)駕Pilgrim也受重傷變得面目猙獰脾氣冒躁。為了恢復(fù)女兒生活的信心，Annie毅然暫停手中繁復(fù)的時(shí)尚雜志總編工作駕車(chē)將Grace和Pilgrim送到Tom住的小鎮(zhèn)接受治療。Tom就是傳說(shuō)中的馬語(yǔ)者，深諳馬性，甚至能讀懂馬的精神世界。于是故事就在Tom如何幫Pilgrim復(fù)元中開(kāi)始。

故事主線——即Tom幫Pilgrim復(fù)元——外還有很多暗線，從中又暗含著許多矛盾：Annie和Grace的矛盾；Annie和Robert的矛盾；Annie和她自己的矛盾。這些矛看，都在Tom有意無(wú)意的幫助下一一解開(kāi)了。

所以，有點(diǎn)落俗但又合情合理地，Tom和Annie之間有了火花。

他用大半天的時(shí)間一動(dòng)不動(dòng)地安撫被她手機(jī)鈴聲驚嚇到的馬；當(dāng)他牽著它走過(guò)她身邊時(shí)，只淡淡地拋下一句：Next time please leave your phone else where。

她不是一個(gè)冥頑不靈的business woman。她的心，只是在城市的喧囂中自發(fā)地包了層保護(hù)性的硬殼。她也不是一個(gè)生來(lái)冷酷地只會(huì)say no的女人。她13歲的時(shí)候了也常常會(huì)去看歷史遺跡，12歲的時(shí)候父親離她而去，近乎絕望。

在夕陽(yáng)的余暉中，他說(shuō)他和他妻子在芝加哥一見(jiàn)鐘情。她一愣，許是沒(méi)想到他有妻子，許是她不曉得原來(lái)他也在大城市生活過(guò)。而她自己也并不知道，雖然嘴上說(shuō)她無(wú)法把這種田園生活當(dāng)作一輩子來(lái)享用，她身上那種與鄉(xiāng)村、與自然的格格不入，正在漸漸淡化。

他帶她去騎馬，很久很久沒(méi)有感受過(guò)馬背上的感覺(jué)的她，從緊張到愜意到融入其中到最后她面對(duì)著群山溝壑嘆出一句：I envy your mother, I do. 然后在他小小的驚訝中她釋放了這么多年的壓力：如果能像他的媽媽一樣生活，不用每天揣摩老板心思，不用作亂七八糟的決定，做錯(cuò)了事走了彎路也沒(méi)關(guān)系，早上起來(lái)可以知道自己干什么……她自嘲地笑笑：The more I want to fix the more it falls apart。他問(wèn)：Then why didn't you let it fall? 她沉吟半晌：I can't.

心為形役。有太多的東西，不是說(shuō)放就放的。比如這份除了心底最深處便無(wú)處安放的感情。

鄉(xiāng)村的小集會(huì)上兩人共舞一曲。是最近的距離嗎？是可以走得最近的距離了嗎？在暖昧中的克制，如何可以，請(qǐng)把它化為稻稈在血液中一起燃燒?？墒恰梢詥幔扛枥锲嗤竦爻篒 was just looking for a soft place to fall.

是去是留？她哭著抱著他：Why did this happen？他也抱緊她：I don't ask those questions, Annie. And I didn't ask to love you, but I do. I'll always have that with me.

就像他以前對(duì)她說(shuō)的那樣：I didnt' love her because it was right. I just loved her. 他總是，敢面對(duì)內(nèi)心最美好也是最殘酷的真實(shí)。

趁他備馬，她最終拉著痊愈的Pilgrim開(kāi)車(chē)走了。他望著沒(méi)有告別的她，突然釋?xiě)训匦α恕?

然后她停了下來(lái)，拿起兩人玩游戲時(shí)的繩子。淚流滿(mǎn)面。

我多么希望她可以回去找他，去順應(yīng)她內(nèi)心已經(jīng)覺(jué)醒了的與自然、與真實(shí)的親近?？墒且魳?lè)的旋律越來(lái)越響，鏡頭越拉越遠(yuǎn)，Annie的車(chē)在群山連綿中越來(lái)越小——直到鏡頭拉到高高的山坡上，有一個(gè)騎馬的男人，默默地目送她離開(kāi)。

他終于與她，再一次地，永遠(yuǎn)地，遠(yuǎn)隔天涯。

那一刻，我的眼淚奪眶而出。因?yàn)橄喔簦惨驗(yàn)锳nnie那天在山坡上說(shuō)的：

"It doesn't matter because all the worries and all the wrong turns that you made are as valuable and as cherished as things that you did right."

這份感情，因?yàn)檫@個(gè)對(duì)的選擇，越發(fā)珍貴。

隨感而已.談不上評(píng)論.第一次來(lái)DOUBAN貼東西.多多包涵!:)

念大學(xué)時(shí)候被大肆念叨的一部愛(ài)情大片兒，那時(shí)候忙著談戀愛(ài)，多年以后才撈著機(jī)會(huì)正經(jīng)看，儼然成了育女心經(jīng)和婚外戀的教材。

真正水火不容的是那些跟你是一個(gè)模子里扣出來(lái)的人，安妮能搞掂同僚搞掂老公卻搞不掂閨女，小姑娘數(shù)落起自己的親媽彈無(wú)虛發(fā)招招命中。其實(shí)在我看來(lái)安妮的方式正確無(wú)比，崽子是需要在“亞”給予下長(zhǎng)大。給她的關(guān)注，對(duì)他要求的滿(mǎn)足，甚至對(duì)于自由，都不能盡情給予，需要留有空白讓他有缺失感，沒(méi)有缺失感，就沒(méi)有追求的源動(dòng)力。但在女兒看來(lái)，親媽的一切決定不是出于對(duì)她的愛(ài)而是為了證明自己的永遠(yuǎn)正確。這是個(gè)無(wú)法回答需要思索的問(wèn)題，我們對(duì)于孩子是愛(ài)產(chǎn)生的占有欲還是占有欲產(chǎn)生了愛(ài)。片中安妮的丈夫是以柔克剛的典范，他從未失去女兒的愛(ài)，還在最后瓦解了“綠帽行動(dòng)”。

羅伯特雷德福做第三者沒(méi)法讓人心生厭惡，即使說(shuō)白了就是傻x紅塵男女但還是沒(méi)法兒煩他，賣(mài)相太好。我在看得時(shí)候還好奇了一下導(dǎo)演如何收?qǐng)?，最后畢竟脫不了俗套，婚外情的雙方不能逾越傳統(tǒng)約束大義分手，讓看的人掬一把沒(méi)有道德立場(chǎng)的眼淚。這就是20世紀(jì)末的好萊塢煽情大片兒，其實(shí)現(xiàn)實(shí)是這樣的：結(jié)了婚就不要念叨指望婚外戀另辟蹊徑的尋找幸福，下場(chǎng)一定為以下八個(gè)大字：

勞 民 傷 財(cái) 始 亂 終 棄。

原著中如落基山脈的綿延放縱，在羅伯特·雷德福手中化為中國(guó)式的唯美含蓄。

朝圣者只是一個(gè)用于隱喻的意象，是克蕾斯內(nèi)心創(chuàng)傷的化身。它的確比斷腿的傷口更顯得猙獰可怖。當(dāng)心靈與身體飽經(jīng)折磨，只余下麻木知覺(jué)，就會(huì)如同朝圣者和克蕾斯之間，喪失了互相的信任，僅殘留著對(duì)彼此的陌生與戒備。

盡管安妮對(duì)工作比對(duì)女兒更多一份熟稔，但在那被命運(yùn)無(wú)情撕裂的一瞬間，她也無(wú)可避免地迷失在對(duì)女兒無(wú)限的愛(ài)憐中。她有洞悉一切的直覺(jué)和足夠精確的果斷。所以她決定以拯救朝圣者，即而挽救女兒逐漸衰弱的生命力。對(duì)于母親，女兒卻是充滿(mǎn)躁動(dòng)與蠻橫的抗拒。這份愛(ài)看似無(wú)私與體貼，卻帶給女兒無(wú)法接受的暴虐。

在遠(yuǎn)離城市喧囂的蒙大拿，安妮找到自己尋覓已久的愛(ài)情天籟。湯姆的笑容總能激起她內(nèi)心深處的渴望與歡娛。這個(gè)包裹在令人神迷的夕陽(yáng)殘照中的男人，引領(lǐng)克蕾斯和朝圣者走盡痛苦的曠野，更帶安妮走進(jìn)了他絲緞般細(xì)膩平和的心境。

找到彼此，融入彼此，是大自然給予他們最好的饋贈(zèng)。湯姆甜蜜地沉醉于安妮甘美嘴唇的滋潤(rùn)和肌膚觸動(dòng)的溫存。他努力不去想除此之外的一切，只活在現(xiàn)在，哪怕活在世界的邊緣，但看見(jiàn)遠(yuǎn)方的前景，就有勇氣接受它。但他辦不到。沒(méi)有安妮，他不能活，但這對(duì)安妮則不然。當(dāng)走到世界邊緣只看到痛苦與折磨，那就只有傻子才會(huì)接受它。湯姆在那抹深深的哀傷中沉吟：他連選擇的權(quán)利也沒(méi)有。

放棄繁華世界，安妮不會(huì)猶豫；但對(duì)克蕾斯，她看似堅(jiān)定安詳?shù)耐庖孪聟s是始終不敢面對(duì)的痛惜。在她所屬的世界中，甚至沒(méi)有可以盡情宣泄心中深切悲慟的空間。違心而必然的結(jié)局：安妮轉(zhuǎn)過(guò)身，用背影告別湯姆，回歸心靈的困窘。