本來打算過兩天去看的，但是今天下午一開分，蕪湖9.2！圣誕夜給我沖！

整個(gè)電影太高級(jí)了！從內(nèi)而外，視聽嗅味觸通五感的高級(jí)！

主題上，它探討了一個(gè)終極的哲學(xué)問題：“人究竟為什么活著？”男主是一個(gè)不得志的jazz鋼琴師，他終于得到夢寐以求的演出機(jī)會(huì)，結(jié)果走路太開心，死了。他當(dāng)然不愿意就這樣死去，莫名其妙被安排成了一個(gè)不愿意投胎的靈魂22號(hào)的導(dǎo)師，幫助它找到人生spark，然后去投胎。

一開始你會(huì)覺得人的spark是一個(gè)目標(biāo)，比如男主就是jazz癡，其他生活的一切都不關(guān)注。在這個(gè)追尋的過程中，哲學(xué)探討層層遞進(jìn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，人生的意義在于吃一塊好吃的披薩，和媽媽聊天，剪一個(gè)年輕的發(fā)型，聽街頭藝人表演，坐在陽光下等一片落葉悄悄落到手心……人生的意義，不是成功，不是目標(biāo)，甚至都不是崇高的藝術(shù)（這是我的人生意義），皮克斯給出答案：是“過好每一天的生活”。這是什么拈花微笑的禪意！皮克斯，永遠(yuǎn)的神。我上一次看到這種哲學(xué)詩一樣的“輕”，還是烏龜大師圓寂時(shí)候的櫻花。

畫風(fēng)上，配合這樣極簡到極簡的哲學(xué)探討，整體畫風(fēng)借鑒了畢加索晚年集大成的簡筆畫。畢加索晚年簡筆畫做到了“心中無劍，手中也無劍”，就像輕如鴻毛的7克靈魂一樣，一筆成世界。簡潔，就是終極的高級(jí)。

通感上，特意選擇了爵士樂，大家看過《爆裂鼓手》和《lalaland》就知道，爵士樂是特別能帶人進(jìn)入那種忘我的心流狀態(tài)的，太享受了。然后電影里面出現(xiàn)的所有香氣、陽光、細(xì)碎的聲音都能讓你通感到，我的天靈蓋仿佛被這部電影掀開了；上一次擁有這種強(qiáng)4D通感就是《1917》櫻花和尸體一起飄來的一個(gè)場景，太牛逼了！我現(xiàn)在就在天人交戰(zhàn)，究竟哪一部是我的2020觀影最佳！

而且這個(gè)電影還批判了職場人的異化，當(dāng)然這只是我成年人的想法。電影里面有個(gè)很好玩的設(shè)定：負(fù)責(zé)死人的部門每秒都要死這么多人，一個(gè)都不能少；但是投胎部門就很chill，還聯(lián)合起來蒙騙這個(gè)做題家。

所以我個(gè)人理解，這部電影也在教大人們，怎么樣去抵制資本主義對人的異化：資本主義確實(shí)是基本上無法戰(zhàn)勝了，但我們可以阻止“自我異化”，自己把自己活成一頭“社畜”。

去感受每天生活中的小美好吧！保持這種感知力！不要失去對生活的觸覺，這才是人生的意義。

Merry Christmas and happy new year??

在Joe收到那個(gè)改變他人生的offer之前，他的人生如同他的名字一樣平平無奇，連一個(gè)悲劇英雄式的失敗都說不上。他住在紐約市Queens的一個(gè)昏暗的小開間里，每天吃同樣的快餐，坐同樣的地鐵上下班，面對著和自己同樣資質(zhì)平庸的中學(xué)生。這天，他的同事興奮地對他說：“Joe，恭喜你，你再也不是合同工了，你是正式教師了，從此你有五險(xiǎn)一金，有工會(huì)，最重要的是沒人能解雇你了，一輩子”。三個(gè)字像烙鐵一樣重重地落在Joe的心上。那一刻，Joe的神情有些尷尬，這并不是他想要的歸宿。

他一直以為，在中學(xué)做樂團(tuán)老師只是一份兼職，他真正的職業(yè)是音樂家。他想象自己的手指彈出的迷人旋律，連日月都為之動(dòng)容。從他少年時(shí)接觸爵士樂那一刻起，他人生的全部意義就已經(jīng)確定。但是從什么時(shí)候開始，生活變得如此枯燥，疲憊，充滿了三點(diǎn)一線的死氣沉沉，無奈和妥協(xié)。他不甘心。他還想要最后一搏。

電影問了我一個(gè)問題：當(dāng)你死了，你的一生中那些短暫或漫長的時(shí)光，被展列在一條宏偉的紀(jì)念堂里，里面會(huì)有什么呢？是那些高光時(shí)刻嗎？畢業(yè)，結(jié)婚，買房……還是那些讓你的情緒劇烈起伏的事件？失戀，親人去世，被裁……總有人說，人生是一場旅途，終點(diǎn)站是死亡。那我們緊趕慢趕，每天忙忙碌碌，究竟意義何在？

或許沿途的風(fēng)景，早已變成了一種收藏。注視著那些值得紀(jì)念的時(shí)刻，含情脈脈的不是眼睛，而是相機(jī)，回憶過去，細(xì)雨和微風(fēng)沒有停留在指尖和腦海，而是留在了照片里，再也不被翻看。我們花好大的力氣，追趕下一個(gè)目標(biāo)，要成功，要比別人超前，好像只要比別人快，走得比別人遠(yuǎn)，人生的容量就能無限擴(kuò)大，一輩子可以活出好幾輩子的體驗(yàn)。真的是這樣嗎？

Joe懷著對新人生滿滿的期待，不小心一腳踏進(jìn)了紐約市街頭的一個(gè)裸露的井蓋，借此來到了真實(shí)世界和純粹精神世界之間的混沌之地。他本該順著通往天國的階梯而心滿意足地走向永恒，但是他不愿意，他掙扎著回到自己之前那平平無奇的人生。在這里，他結(jié)識(shí)了一個(gè)小靈魂，一個(gè)閱盡千帆卻從未涉足這個(gè)世界的小朋友。在這個(gè)虛構(gòu)的精神世界中，每一個(gè)小寶寶的出生都對應(yīng)了一個(gè)擁有對世界無限靈感和好奇的小東西。

這個(gè)寶寶卻不好奇，她滿足于隔岸觀火地審視地球上發(fā)生的一切，對歷史和人類了熟于心的她，認(rèn)為已經(jīng)沒什么理由去接近地球。Joe試圖用音樂，就像無數(shù)偉人的靈魂用他們賴以信仰的東西一樣，去啟發(fā)她，但是一無所獲。她的拒絕并不是恐懼或者反叛，而是一種犬儒，這世界已經(jīng)沒什么能讓她再提起興趣。

Joe的第一次演出大獲成功，他的人生似乎就要擺脫灰暗，大放異彩了，但他卻沒有感受到自己想象中的震動(dòng)，一切似乎跟他之前的人生沒什么兩樣。他疑惑地問同伴：“這是我一直想要的人生，為什么我什么都感覺不到呢？”他的同伴講了一個(gè)故事：一條小魚對大魚說，我的夢想是大海。大魚說，這就是大海。小魚疑惑地說，不，我的意思是，我想在大海里遨游。大魚說，這就是大海。小魚說，可是這些只是水啊。

小時(shí)候的我一直很疑惑，為什么一葉既可以障目，又可以知秋?？赐阣isney的新電影《soul》，我似乎明白了一些。一葉障目的人，就像是在人生的旅途中忙著趕路，而忘記了自己為什么出發(fā)的人。而一葉知秋，是用眼睛，用心去體會(huì)這生活中的一花一木，在大海中遨游的小魚。專注于眼前的事，可以讓我們暫時(shí)脫離現(xiàn)實(shí)世界的桎梏，但是太脫離現(xiàn)實(shí)，不就變成了另一種桎梏嗎？

二十二小朋友最終獲得了她自己的靈魂啟迪，給她啟迪的既不是甘地，也不是愛因斯坦，而是地球上的陽光穿過層層樹蔭，落在街道上的樣子，是一陣微風(fēng)吹落的花瓣，是地鐵通風(fēng)口吹過的暖風(fēng)，是街頭一塊錢一片的pizza。而Joe也悟到了，生活不是一張二等艙車票，悶頭朝著目標(biāo)前進(jìn)，而是此時(shí)，此刻，此地，活在當(dāng)下。

《心靈奇旅》豆瓣9.1分，是今年評(píng)分最高的電影。

皮克斯不用多說了，從1995年拍攝《玩具總動(dòng)員》開始，至今已經(jīng)拿了10次奧斯卡最佳動(dòng)畫長片，《心靈奇旅》多半也是明年奧斯卡最佳動(dòng)畫長片了。

可惜《心靈奇旅》運(yùn)氣不好，竟然和郭敬明的電影同一天上映，上映當(dāng)天排片被壓得只有2.7%。

再加上很多觀眾要么覺得動(dòng)畫電影就是動(dòng)畫片，是小孩子看的，要么覺得動(dòng)畫電影不值得去電影院看，等上線愛優(yōu)騰后在手機(jī)、電腦上看就行了，所以票房遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《晴雅集》。

趁現(xiàn)在還有排片，趕緊去電影院看吧，因?yàn)槲疑弦黄恼戮驼f了，為好片貢獻(xiàn)票房，不給爛片貢獻(xiàn)票房，就是我們身為觀眾為電影行業(yè)做貢獻(xiàn)的最有力的方式。

高納是一名中學(xué)音樂老師，但這并不是他的夢想，他的夢想是去高端俱樂部表演。

這一天，他獲得了夢寐以求的機(jī)會(huì)——在紐約最好的爵士俱樂部演奏。

然而他卻意外掉進(jìn)了窨井，摔了個(gè)半死，在重癥監(jiān)護(hù)室昏迷不醒。

高納的肉體在醫(yī)院，而高納的靈魂卻發(fā)現(xiàn)自己來到了一個(gè)奇幻的地方，一個(gè)叫做“生之來處”的地方。

高納來到生之來處的途中有一段黑白的2D片段還是很有視覺沖擊力的，不得不佩服皮克斯的想象力。

原來，靈魂們在生之來處的“心靈學(xué)院”接受培訓(xùn)，他們需要找到一種叫做“火花”的東西，從而獲得地球通行證，然后才能前往地球。

高納稀里糊涂地成為了心靈學(xué)院的導(dǎo)師，杰瑞還分配了一個(gè)編號(hào)22的靈魂給他。

其實(shí)22已經(jīng)有成百上千個(gè)導(dǎo)師了，比如哥白尼、甘地、林肯、拳王阿里……但她一直找不到自己對于人類生活的興趣，找不到“火花”，所以一直都拿不到地球通行證。

正好22討厭地球，不想去地球，而高納還沒有活夠，還想活下去。

于是高納和22約定好，他幫22找到“火花”，拿到地球通行證，然后22把地球通行證給他，讓他活下去。

高納和22重新回到了地球，但是發(fā)生了意外，22進(jìn)入了高納的身體，而高納卻進(jìn)入了一只貓的身體。

剛開始22非常討厭地球，直升機(jī)的轟鳴聲、施工的噪音、嘈雜的人群都讓她社交恐懼癥發(fā)作。

但自從她吃了一次披薩后，她就再也不能忘記它的味道。

她漸漸發(fā)現(xiàn)，地球并沒有她想象的那么糟糕。

她是一個(gè)討厭音樂的人，但她卻發(fā)現(xiàn)自己愛上了流浪歌手彈的吉他。

她覺得地上的排風(fēng)口很好玩，覺得餐廳的櫥窗很好玩，覺得街上的父女很幸福，覺得微風(fēng)吹起落葉很有趣，連隨風(fēng)起舞的楓葉種子都能讓她看得入迷……她突然覺得生活中的一切都很美好。

不過高納此時(shí)還沒有意識(shí)到這點(diǎn)，高納還說，22之所以能發(fā)現(xiàn)生活的樂趣，是因?yàn)?2現(xiàn)在在他的身體里。

換言之，高納覺得22能發(fā)現(xiàn)生活的樂趣靠的不是自己，而是他。

22成功找到了“火花”，拿到了地球通行證。

盡管她現(xiàn)在變得想去地球了，但她還是按照約定，放棄了去地球的機(jī)會(huì)，把地球通行證給了高納。

電影一開始就說高納覺得自己懷才不遇、壯志未酬，本以為這是一部講述面臨中年危機(jī)的中學(xué)音樂老師追求夢想的勵(lì)志片，結(jié)局是高納追夢成功，證明了自己，同時(shí)也打了那些不看好他的人的臉。

高納最后的確實(shí)現(xiàn)了夢想，在紐約最好的俱樂部演奏了鋼琴，也贏得了人們的掌聲。

他這一輩子的夢想都是去高端俱樂部表演，但當(dāng)他真正實(shí)現(xiàn)了夢想后，他突然發(fā)現(xiàn)，他追求了一輩子的東西其實(shí)并不是他想象中那么高大上。

也正是在這個(gè)時(shí)候，他猛然發(fā)現(xiàn)，他為了他的音樂夢，錯(cuò)過了太多太多。

他錯(cuò)過了和母親相處的機(jī)會(huì)，錯(cuò)過了麗莎……錯(cuò)過了除了爵士之外的一切。

因?yàn)殡娪暗闹黝}根本不是追求夢想，恰恰相反，是很多像高納這樣的人，一味地追求夢想，而忘了去享受生活。

在22愛上生活的同時(shí)，高納的三觀也在發(fā)生改變。

他活了幾十年了，他的思想觀念早已根深蒂固，但22陪伴他的這短短幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間，讓他思考了很多，而22也教會(huì)了他很多。

高納曾經(jīng)有一個(gè)愛人麗莎，后來他們分手了，是22勸高納給麗莎打電話。

但高納卻說：我現(xiàn)在沒有時(shí)間談戀愛。

每次母親和高納聊他的未來規(guī)劃的時(shí)候，高納都是避而不談，也是22讓高納將自己的真實(shí)想法告訴了母親。

22去理發(fā)的時(shí)候，和理發(fā)師德茲聊起了他的生活。

德茲說，他本來想做一名獸醫(yī)，但陰差陽錯(cuò)之下做了一名理發(fā)師。

德茲還說，他很高興和“高納”談關(guān)于爵士之外的事物。

高納突然發(fā)現(xiàn)，他在這里理了一輩子的頭發(fā)，他每次都是和德茲聊爵士，他從來沒有問過德茲的生活。

他只在乎自己，只在乎爵士，從來不關(guān)心任何人，也不關(guān)心除了爵士之外的任何東西。

反倒是一直很討厭地球的22發(fā)現(xiàn)了生活的美妙，發(fā)現(xiàn)了那些微不足道的小事所蘊(yùn)含的樂趣。

22說她喜歡看天空，喜歡走路。

高納說：這些都不是真正的目標(biāo)，只不過是平庸的生活。

但高納錯(cuò)了，無論是看天空、走路，還是和家人相處，和愛人去看海，用雙腳感受海水的溫度，還是晚上看煙花綻放、在地鐵站看流浪歌手彈吉他、和理發(fā)師聊天、品嘗美食……只要你用心去感受，這些微不足道的事情其實(shí)都十分精彩而美好。

生活的真諦不是什么宏偉的夢想，恰恰就是那些生活中平凡的小事。

去俱樂部演奏并沒有多么高大上，相反，做一名音樂老師也有很多樂趣，但高納一直以來都忽略了這些樂趣。

高納覺得他天生就是音樂家，他是為音樂而生。

其實(shí)每個(gè)人都是這么想的，每個(gè)人都覺得自己是特別的，但每個(gè)人都會(huì)隨著年齡的增長漸漸發(fā)現(xiàn)自己不過是個(gè)普通人。

就像高納，他想去俱樂部演奏，最終只能做一名中學(xué)音樂老師。

又比如德茲，他想做獸醫(yī)，卻成了一名理發(fā)師。

但這又怎樣呢？德茲最終還是愛上了自己的工作，愛上了和顧客聊天。

就算我們不能成為富豪、明星、科學(xué)家，也沒什么關(guān)系，畢竟成功注定是屬于小部分人的，大多數(shù)人的一生都是平凡的。

工作沒有高低貴賤之分，重要的你有沒有一顆發(fā)現(xiàn)美的心。

你努力過了，就夠了，如果過于在意夢想，而放棄了生活中的一切，那才是得不償失。

就像那些迷失的靈魂一樣，只在乎目標(biāo)，和生活失去了連接。

很多電影都是給我們灌輸成功學(xué)、心靈雞湯，講述主角努力追求夢想，最后就實(shí)現(xiàn)了夢想。

仿佛在說，只要你努力就能成功，如果你沒成功，就說明你還不夠努力。

而皮克斯卻反其道而行之，它告訴我們，并不是一定要有多么偉大的成就才算活著，就算沒有成功又怎么樣呢？恰恰相反，一味地追求成功而忘記了享受生活，這才是最遺憾的。

假如高納掉進(jìn)窨井后就死了，他的遺憾僅僅是沒有在俱樂部表演嗎？

他的遺憾太多了，他沒有再嘗試爭取一下麗莎，沒有和母親深入地談心，沒有和德茲聊過爵士以外的話題，沒有認(rèn)真地品味美食，沒有觀賞過這座他生活了幾十年的城市的夜景……

爵士是他的全部，所以這幾十年來他除了爵士什么都沒有得到。

除了爵士，他幾乎放棄了生活中的一切。哪怕最后他真的成為了音樂家，又值得嗎？

我們不應(yīng)該定義自己，也不應(yīng)該被父母定義，不應(yīng)該被老師定義，不應(yīng)該被任何人定義。

你不是生來就是音樂家、科學(xué)家、企業(yè)家、宇航員……因?yàn)樯顩]有目標(biāo)，生活就是生活。

我們需要仰望星空，也需要腳踏實(shí)地。我們要有夢想，也要懂得知足常樂。

無論你富貴還是貧窮，無論你名揚(yáng)四海還是默默無聞，只要你像22一樣陽光、樂觀、熱愛生活，你就是這條街最靚的仔，你就是你自己的星星、太陽、宇宙。

最終，高納把地球通行證還給了22，22終于可以前往地球，體驗(yàn)屬于她自己的人生。

而杰瑞也決定給高納第二次機(jī)會(huì)，電影戛然而止。

高納會(huì)在他的第二次生命中做些什么，我們不得而知。

電影最后是一個(gè)開放式結(jié)局，這是一個(gè)很高明的處理。

如果結(jié)局明確說高納選擇繼續(xù)去俱樂部演奏，那么他似乎什么都沒有學(xué)到。

如果結(jié)局是高納放棄了俱樂部的工作，還是決定回去做中學(xué)音樂老師，又顯得有點(diǎn)刻意，仿佛在說追求夢想是錯(cuò)的，有一份穩(wěn)定的工作才是對的。

導(dǎo)演沒有說高納的選擇是什么，因?yàn)樗F(xiàn)在只是中年而已，他還有大把的時(shí)光，他仍然有無限的可能。

他的選擇絕不僅僅是A和B，還有C、D、E、F、G……

他的選擇絕不僅僅是在俱樂部演奏或是做中學(xué)音樂老師，他還可以像當(dāng)初他帶22參觀“一切殿堂”那樣，去嘗試世界上所有的事物，去彌補(bǔ)他過去幾十年因?yàn)樽非缶羰慷雎缘倪z憾。

無論他會(huì)選擇做什么，我相信他一定會(huì)增加和母親相處的時(shí)間，一定會(huì)去聯(lián)系麗莎。

然后他會(huì)發(fā)現(xiàn)麗莎等待這通電話已經(jīng)很久了，幸虧現(xiàn)在還不算太晚。

正如杰瑞給了高納第二次生命，皮克斯也給了我們第二次生命，通過一部電影告訴了我們生活的真諦。

趁年輕，去享受生活吧，去享受活在當(dāng)下的每一分鐘！

每個(gè)人都說，你要有夢想，要有目標(biāo)。

每部電影都是在講，努力就能實(shí)現(xiàn)夢想，就能升職加薪、當(dāng)上總經(jīng)理、出任CEO、迎娶白富美、走上人生巔峰……

而皮克斯卻告訴我們：追求夢想是最不重要的，看天空、走路、吃披薩才是正事！

《怪獸電力公司》是我小時(shí)候記憶里最早看過，并且印象最深的皮克斯動(dòng)畫。直到今天，我依然記得在小學(xué)的電腦機(jī)房里，兩個(gè)同學(xué)分享一臺(tái)電腦看電影的場景?！豆肢F電力公司》時(shí)間不長，一個(gè)半小時(shí)的電影時(shí)間被分配成了三四節(jié)電腦課才能完整地看完。每節(jié)電腦課上課鈴還沒響，所有同學(xué)都已經(jīng)乖乖穿好鞋套在教室門口排隊(duì)了，下課鈴打了也不愿意回自己教室，就為了能夠多看幾分鐘電影。

我之所以對《怪獸電力公司》印象如此深刻，有一個(gè)很重要的原因是因?yàn)槲倚r(shí)候膽子非常非常小，在漆黑一團(tuán)的夜里，對自己床底、衣柜和厚厚的窗簾之下的景象有著深刻的恐懼。每當(dāng)晚上自己一個(gè)人躺在床上的時(shí)候，我就不敢發(fā)出任何聲音，害怕窗外會(huì)有什么東西懲罰晚上遲遲不睡覺的小孩，或者從床底下伸出一只手，抓住我沒蓋好被子的身體。我說不上來自己到底是在害怕什么，我所恐懼的東西沒有一種具象的實(shí)體，甚至也沒有什么具體的概念——直到我看了《怪獸電力公司》，里面有一個(gè)毛茸茸的怪物和一個(gè)滑溜溜的怪物專門負(fù)責(zé)半夜嚇小孩，獲取怪物世界所需要的能源。

小時(shí)候的我當(dāng)然不至于分不清現(xiàn)實(shí)和電影，但《怪獸電力公司》確實(shí)消解了我入睡前無緣由的恐懼。它讓我對自己的恐懼有了一個(gè)具體的想象，讓我在每次想象衣柜里面會(huì)發(fā)生什么恐怖的事情的時(shí)候，都會(huì)馬上聯(lián)想到蘇利文毛茸茸的樣子和大眼仔麥克，以及電影里那個(gè)被怪物愛護(hù)的幸運(yùn)女孩。

有時(shí)候天真地會(huì)覺得我就是那個(gè)幸運(yùn)女孩，怪物會(huì)偷偷保護(hù)我

從創(chuàng)作題材和畫面角度來說，動(dòng)畫非常容易讓觀眾把它和現(xiàn)實(shí)生活割裂開來，不會(huì)有太多人對動(dòng)畫投入自己的真情實(shí)感，更不會(huì)有人把動(dòng)畫情節(jié)當(dāng)成真的，投入到自己的現(xiàn)實(shí)生活中去。《涼宮春日》里有一句非常經(jīng)典的二次元名言“在虛構(gòu)的故事當(dāng)中尋求真實(shí)感的人腦袋一定有問題?！?，無論動(dòng)畫里的虛擬人物怎么違背牛頓定律上天入地，都不必太當(dāng)真，因?yàn)閯?dòng)畫本身就是脫離真實(shí)世界的想象的載體。

但一切到了皮克斯電影里，就變得不一樣了。皮克斯就好像是一個(gè)偷窺小孩心思的專家。在別人眼里，小孩的生活就是上學(xué)和玩樂，但是在皮克斯眼里，它知道孩子們說不出口的小心思，它知道有些小孩會(huì)害怕床底下的夢魘，知道有些小孩在馬路上牢牢握著爸爸的手是害怕自己可能會(huì)走丟，知道有些小孩有著把自己拴在氣球上起飛的夢想，也知道有些小孩相信自己所有的玩具都是有生命的，是自己一生的朋友。它不但知道這些小心思，還懂得把這些心思具像化，做成動(dòng)畫放到電影情節(jié)里去。每個(gè)小孩都能在皮克斯電影里找到自己，因?yàn)樗粘隽俗约簝?nèi)心世界不為人知的小小角落；每個(gè)小孩都愛皮克斯電影，因?yàn)樗麄兛梢栽陔娪袄锝忾_自己成長過程中的心結(jié)。

神奇的是，那個(gè)不敢自己一個(gè)人睡覺的我已經(jīng)過去了二十多年，卻還在為皮克斯的電影落淚。我總能感覺到，在皮克斯的電影里，我還是一個(gè)小孩；我長大了，皮克斯電影也在長大。

讓大人也落淚的動(dòng)畫

作為老牌動(dòng)畫公司，皮克斯動(dòng)畫一向走“合家歡”路線，老少皆宜，以大膽的色彩取悅兒童，再用溫情的情節(jié)感動(dòng)所有觀眾。大多數(shù)合家歡式動(dòng)畫電影都有一個(gè)熟悉的套路，就是講述一個(gè)冒險(xiǎn)故事，通過犧牲/團(tuán)聚/突破阻礙等方式渲染氣氛，隨后在故事的結(jié)局升華主題。

這種方式老套，卻有效，套路住了小孩子們，但雷同的劇情發(fā)展很難讓成年人們對合家歡式的動(dòng)畫電影有所期待。這種敘述方式到了皮克斯2015年的《頭腦特工隊(duì)》里就變了一個(gè)樣。在電影中期，代表大腦快樂情緒的“樂樂”和大腦在孩提時(shí)代幻想出來的朋友 “冰棒”一起掉入了大腦世界中負(fù)責(zé)遺忘記憶的記憶垃圾場，為了避免主人公遺忘自己快樂的情緒，冰棒選擇犧牲了自己，讓樂樂一個(gè)人坐上火箭回到了大腦的控制臺(tái)，自己卻留在了記憶垃圾場，被主人公永遠(yuǎn)地遺忘了。

在現(xiàn)實(shí)生活中，你可能是個(gè)已經(jīng)工作了好幾年的大人了，提前好幾天安排自己的工作日程，提前好幾年為自己的未來做打算。唯一可以讓你休息的周末還要被家務(wù)活塞滿，想來電影院看部電影放松放松，看到這里卻突然讓你想起了自己的童年，那些努力回憶卻再也想不起來的快樂記憶。舊時(shí)美好的回憶被新的快樂代替，動(dòng)畫電影告訴你，這是因?yàn)榕f的回憶犧牲了自己。皮克斯讓成年人在電影院里落淚，不是因?yàn)樗麄儽粍∏榘才趴桃馍壳榱?，而是因?yàn)樗麄冊跒樽约郝錅I。

因?yàn)槠た怂沟碾娪?，長大了以后的我還在天真地相信我的大腦里真的有這么一個(gè)記憶垃圾場。孩提時(shí)代幻想出來的朋友在這里一邊守護(hù)著我幼稚的愿望，一邊默默消失了。

《頭腦特工隊(duì)》罕見地討論了成長過程中“情緒”的變化，在這之后，皮克斯通過《尋夢環(huán)游記》討論了生與死的問題?！缎撵`奇旅》或許可以被視為皮克斯探討生活哲學(xué)問題的另一種嘗試，這一次，它討論了“靈魂”。

Joe是個(gè)高中音樂老師，指揮著高中里的一支糟糕的樂隊(duì)。高中音樂老師只是他應(yīng)付家里的兼職，他真正的夢想是能夠像個(gè)真正的音樂人一樣和自己崇拜的樂手一起同臺(tái)演出。有一天，他終于得到了千載難逢上臺(tái)演出的機(jī)會(huì)，這次不是在咖啡館里彈鋼琴，而是能夠在爵士酒吧里和著名的爵士樂手一起合奏。得到機(jī)會(huì)以后他在興奮過了頭，在街上把自己摔得人魂分離。

Joe發(fā)現(xiàn)自己成為了一個(gè)靈魂，險(xiǎn)些赴上往生的階梯，在這個(gè)時(shí)候，他結(jié)識(shí)了遲遲不樂意投胎的靈魂“編號(hào)22”，誤打誤撞中，22的靈魂掉進(jìn)了Joe躺在紐約醫(yī)院病床上的身體里，而Joe的靈魂卻掉進(jìn)了一只貓的身上。Joe要求22幫助他實(shí)現(xiàn)自己音樂的夢想，同時(shí)也向初次來到地球 的22展示人世的美好。

Joe是個(gè)很幸運(yùn)的人，因?yàn)榇蠖鄶?shù)熱愛音樂的人最終都沒能像他一樣有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的夢想。只不過他同時(shí)也是個(gè)很倒霉的人，在緊要關(guān)頭摔得魂飛魄散了，這種勝利果實(shí)近在咫尺卻無法觸及的感受換誰都忍不了，因此他極力避免自己去往生世界，他還有夢想沒能實(shí)現(xiàn)。

但真正激發(fā)Joe產(chǎn)生強(qiáng)大意愿的，是當(dāng)他在展覽館里回顧自己一生的時(shí)候。他看到自己一生平庸、孤獨(dú)，懷揣著炙熱的音樂熱情卻屢屢碰壁，教著并沒有什么音樂樂趣的學(xué)生。看到這里，越想越凄楚，明明有一個(gè)點(diǎn)亮自己人生的機(jī)會(huì)，這輩子只有這樣一次，他不想無所作為地死去。

Joe和22看著躺在病床上垂死的自己

可這就是我們現(xiàn)實(shí)當(dāng)中絕大多數(shù)普通人的生活。音樂家、藝術(shù)家、作家、導(dǎo)演、科學(xué)家……這些以創(chuàng)造力為主的職業(yè)，一生中總有大大小小的平臺(tái)或者獎(jiǎng)項(xiàng)展示他們階段性努力的成果，他們更容易有具體奮斗的目標(biāo)。大多數(shù)人的一生就是普普通通地平凡過來的，最后都迷失在了自己的工作里。電影里有一個(gè)情節(jié)，Joe在“靈魂出竅”區(qū)看到了一個(gè)失去自我的怪物一邊喃喃自語一邊向他們沖來，被一群嬉皮士解救以后，發(fā)現(xiàn)這個(gè)失去自我的怪物實(shí)際上是一個(gè)一直在重復(fù)工作到麻木失神的基金經(jīng)理。

這是一個(gè)成年人才會(huì)懂的苦澀笑話。小孩哪會(huì)懂得基金經(jīng)理到底是什么樣的職業(yè)，也不會(huì)懂得坐在電腦前每天做同樣的事情，做到只剩下肌肉記憶、大腦開始神游放空的工作狀態(tài)。偶爾我們這樣的社畜會(huì)突然回過神來，拷問自己一句：嗯？我到底在干嘛?。咳缓筅s緊仔細(xì)核對工作細(xì)節(jié)，接著繼續(xù)釋放自己的肌肉記憶。在動(dòng)畫里，基金經(jīng)理豁然開朗，甩開文件和電腦大笑著跑出去?，F(xiàn)實(shí)里呢？不敢。

在這個(gè)“靈魂出竅”區(qū)，除了那些迷失在自己生活里的人，還有許多全心全意沉浸在自己愛好中的人。對Joe來說，他彈奏鋼琴就可以讓自己靈魂出竅，整個(gè)世界只剩下他和鋼琴。這種沉浸在自己快樂的時(shí)刻每個(gè)人都體驗(yàn)過，沉浸在一部電影里就是一個(gè)半小時(shí)靈魂出竅的時(shí)間，打開一個(gè)游戲就可以讓人靈魂出竅幾天幾夜。我在高一的時(shí)候曾經(jīng)加入過學(xué)校的管樂隊(duì)，在此之前我只有自己獨(dú)奏的經(jīng)驗(yàn)，從來沒有體驗(yàn)過樂隊(duì)合奏是什么樣的感覺。當(dāng)指揮棒落下的那一刻，在同一時(shí)間，所有的樂器根據(jù)自己的樂譜吹出了第一個(gè)音，不同樂器高低聲響從我的四面八方侵襲而來，我吹出的音符，和其他音符混合在一起，形成了一首更為完整、豐富、震撼的樂曲，連腳下的木地板也一起在共振。這是我第一次，以物理的方式體會(huì)到被音樂包圍，被音樂沉醉。和《頭腦特工隊(duì)》的處理方式一樣，《心靈奇旅》把生活中的這種抽象體驗(yàn)用更直觀的動(dòng)畫的形式表現(xiàn)出來了。它真實(shí)地描繪了當(dāng)一個(gè)人沉浸于一樣?xùn)|西的時(shí)候過于投入，忘卻了周遭一切的場景。

我在高中管樂隊(duì)里忘我演奏的狀態(tài)就和動(dòng)畫里這個(gè)姑娘差不多

沉浸于鋼琴的Joe

22遲遲無法獲得投胎的通行證，是因?yàn)樗麩o法找到自己生命的“火花”，對什么都不感興趣，哲學(xué)、烹飪、音樂、藝術(shù)……什么都提不起他的興趣。他不小心跳進(jìn)Joe的身體，體驗(yàn)了一把人世一日游，吃了披薩、在理發(fā)店里瞎扯、擠了紐約地鐵、在大街上跌跌撞撞地又蹦又跳。最后它坐在爵士酒吧門口——就是那個(gè)能夠?qū)崿F(xiàn)Joe夢想的入口，開始覺得當(dāng)個(gè)人類或許還真的不錯(cuò)。他向Joe真誠地發(fā)問：為什么我的火花就不能是走走路，看看天呢？

你們看，像不像滿月抓鬮和被逼著上興趣班的小孩？為什么興趣班里沒有睡覺興趣班這個(gè)選項(xiàng)呢？我的人生志向就是嫁給被子，只有被子可以堅(jiān)定不移地溫暖我的一切，而且沒那么多廢話。為什么不行呢？

Joe是長大后的我們，22是我們藏在內(nèi)心里的小朋友。

正在長大的皮克斯

音樂主題和互換身體這兩個(gè)元素，在有一定觀影量的觀眾面前早已屢見不鮮，許多音樂主題的電影有個(gè)共通的問題就是強(qiáng)行插入歌舞、打斷電影敘事節(jié)奏；互換身體一般著重體現(xiàn)身體的不適應(yīng)性，相同題材看多了也難免會(huì)覺得千篇一律。

在互換身體的情節(jié)設(shè)置上，由于誤入人類身體的22是初次來到地球，他蹣跚學(xué)步的樣子很容易讓人聯(lián)想到剛出生、對周遭一切環(huán)境都感到好奇的嬰兒。大人們對這個(gè)世界已經(jīng)熟絡(luò)到失去了新鮮感，就像水里的魚不會(huì)再因?yàn)樽约荷硖幋蠛６?dòng)萬分一樣。但22的表現(xiàn)就像我們平常會(huì)在小孩身上看到的那樣，永遠(yuǎn)可以用大人們意想不到的方式來體驗(yàn)這個(gè)世界。

為《心靈奇旅》的配樂是Michael Trent Reznor和Atticus Ross，他們曾經(jīng)憑借《社交網(wǎng)絡(luò)》獲得金球獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂和奧斯卡獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂?；蛟S很多人從未聽說過Reznor和Ross的名字，但他們組建的樂隊(duì)九寸釘卻是美國90年代以來最著名的工業(yè)金屬樂隊(duì)之一，拿過兩座格萊美獎(jiǎng)，2020年入選了搖滾名人堂。很難想象皮克斯會(huì)找來一個(gè)工業(yè)金屬樂隊(duì)來為動(dòng)畫電影配樂，盡管Reznor和Ross也是專業(yè)的電影配樂藝術(shù)家，此前為配樂的電影卻和動(dòng)畫電影的歡快風(fēng)格大相徑庭。

但看了電影以后，我才發(fā)現(xiàn)一直以來，動(dòng)畫電影的配樂風(fēng)格早就被我們的思維定勢給固化了，而《心靈奇旅》的配樂正在打破動(dòng)畫電影配樂的局限。

本來以為這是一部爵士樂為主的音樂電影，但事實(shí)上電影配樂主要分為三種場景：以主角Joe為視角的爵士樂場景、紐約街頭的生活場景和靈魂世界的場景。靈魂世界里的音樂設(shè)計(jì)非常精彩，它讓人感受到了生命的沉重、宏大，低沉悠揚(yáng)的配樂讓人感覺自己的靈魂是被丟進(jìn)宇宙隧道里的一顆粒子。配樂藝術(shù)家就好像是用音樂遞給了孩子們一副望遠(yuǎn)鏡，讓他們看到這個(gè)世界更豐富更深層的部分。

演奏鋼琴的Joe Gardner

現(xiàn)實(shí)中為Joe Gardner演奏鋼琴配樂的Jon Batiste

和其他色彩繽紛、風(fēng)格可愛的動(dòng)畫電影背道而馳，在美術(shù)設(shè)計(jì)上，《心靈奇旅》和《頭腦特工隊(duì)》中關(guān)于抽象事物的形象設(shè)計(jì)也非常相似，都用了色調(diào)簡潔的蓬松粒子小人的形象?！缎撵`奇旅》的設(shè)計(jì)更加大膽，靈魂宇宙的幾個(gè)“量子體”管理人員形象直接仿照了畢加索式的連筆抽象畫。通往往生世界的階梯，直接設(shè)計(jì)成了黑白簡筆畫，出了白描的階梯，剩下的就是無盡的黑暗。

我們可以發(fā)現(xiàn)，在《心靈奇旅》的美術(shù)邏輯上，概念越是抽象的東西，美術(shù)設(shè)計(jì)也越是抽象，越是具體的東西，美術(shù)設(shè)計(jì)也越具體、越細(xì)節(jié)化。從小朋友的觀影角度來說，讓他們更容易區(qū)分靈魂、往世、來世、現(xiàn)世的概念，美術(shù)效果也更加精彩豐富。誰說小朋友就一定對畢加索的畫和黑白線描不感興趣的？

為什么皮克斯電影和別的動(dòng)畫電影不一樣？因?yàn)樗粫?huì)真的把小孩當(dāng)成小孩，也不會(huì)真的把大人當(dāng)成大人。

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從各方面來看，《心靈奇旅》都是一部優(yōu)質(zhì)的作品，可以稱得上是今年最好的美國電影。截止到現(xiàn)在豆瓣9.1分，也證明了它在影迷心目中不俗的表現(xiàn)?？上КF(xiàn)在《心靈奇旅》的院線排片非常低，上映首日全國排片只有3%，沒有什么宣傳，很多觀眾甚至都沒聽說過這部電影。希望大家可以多多去電影院支持這部優(yōu)秀的作品，讓更多的人知道它。

超級(jí)適合今年的電影，可以這么說，這是迪士尼皮克斯獻(xiàn)給絕望之年的生之狂想曲！

迪士尼的畫面和情感沖擊+皮克斯的腦洞和哲思，絕對是最無敵的！

2020，死這個(gè)字離我們前所未有的近。新冠疫情肆虐全球，讓我們疲憊不堪。而這部迪士尼皮克斯的《心靈奇旅》來的正是時(shí)候，電影很好看，也很催淚，全片里最精彩的部分預(yù)告片里一點(diǎn)都沒有出現(xiàn)，皮克斯這次真是留了一手。

如果說關(guān)于靈魂要訓(xùn)練然后才能重歸地球，靈魂研修世界概念的設(shè)定精彩程度是A級(jí)，那么最后一波波關(guān)于生活中火花綻放的情感沖擊，關(guān)于生命的哲學(xué)思考，這些看點(diǎn)都讓這部電影的精彩程度立刻飆到S級(jí)！讓每一個(gè)曾經(jīng)愛過生活又對生活失望過的平凡打工人飆淚！

這部100分鐘的電影做到了讓你看完電影后會(huì)對生活有全新的期待，關(guān)鍵還不是猛打雞湯那種振奮人心，是一種穿越骨頭撫摸你靈魂的溫柔與安慰，是一種對你和生活勇敢搏斗卻失敗過的認(rèn)可，仿佛一個(gè)智者輕輕的拍拍你的肩告訴你，沒有人不配活著，精彩的人生，平庸的人生都值得被歌頌。

觀看此片一定要明白一個(gè)關(guān)鍵的問題——核心角色第22號(hào)靈魂究竟代表了什么群體？為什么一定是第22這個(gè)數(shù)字？

皮克斯隨機(jī)取的？顯然不是。

一，22這個(gè)數(shù)字和塔羅牌有關(guān)。

塔羅牌恰好有22張主牌，從第0張的“愚者”開始到第21張的“世界”這22張牌象征了人在不同階段的各種命運(yùn)，各種人生狀態(tài)，以及展現(xiàn)的各種性格，22張塔羅牌代表著一段完整的人生旅程，代表著生于死的輪回，代表著生命的生生不息與周而復(fù)始，也為接下來第22號(hào)靈魂展開一段前所未有的地球人生之旅的劇情做鋪墊。

二，22這個(gè)數(shù)字代表著一點(diǎn)邪惡，代表著壞，在影片里代表灰暗，消極的一面，代表負(fù)面情緒。

古以色列國王耶羅波安從公元前930年到公元前909年統(tǒng)治了一共22年。此后的公元前874年至公元前853年的22年內(nèi)，亞哈國王同樣統(tǒng)治了以色列。他被認(rèn)為是猶太史上最惡的國王，而且在他之后被認(rèn)為是第二壞的國王亞蒙在他22歲的時(shí)候開始了他的統(tǒng)治。

在影片里，第22號(hào)靈魂一開始真的很壞，很討厭，她洋洋自得的告訴爵士男主joe之前自己曾經(jīng)成功“搞垮”過n個(gè)正能量導(dǎo)師，那些導(dǎo)師都是我們?nèi)祟愂澜珥懏?dāng)當(dāng)?shù)拿耍ㄌ乩偕夼?，拳王阿里，林肯總統(tǒng)等等，第22號(hào)靈魂拒絕他們的幫助，表示自己什么都不在乎，什么都不喜歡，什么都提不起自己一點(diǎn)點(diǎn)的熱情，是一個(gè)負(fù)能量爆出天際的靈魂，是一個(gè)喪文化千年終極學(xué)者。

三，22這個(gè)數(shù)字似乎代表了22歲的心智年齡.

雖然22靈魂號(hào)稱自己已經(jīng)存在千年，但她的心智就像一個(gè)22歲的臭屁小孩，22號(hào)靈魂代表著美國年輕一代，垮掉的一代，他們總是對什么都無所謂，對什么都提不起自己興趣，能力沒有多大，脾氣卻大的不得了，然后還覺得這樣的自己很酷。

理解了22個(gè)數(shù)字帶個(gè)22號(hào)靈魂的含義，讓我們更加理解了這個(gè)角色與爵士男主的反差。

不同22號(hào)靈魂灰暗的，消極的，厭世的一面，男主是正向的，陽光的，閃亮的，最勇于追夢的那一類人。

兩個(gè)性格反差的角色代表著兩種不同的活法。

有意思的是，爵士男主從一開始不接受現(xiàn)實(shí)，剛死掉進(jìn)靈魂“修煉場”里時(shí)始終說著我不能死，我絕對不能死！而最后呢？這里先不做劇透了。

精彩的人生和平庸的人生，你會(huì)選哪種？

精彩的人生是——我的人生已經(jīng)足夠精彩，就算我即可赴死，我也別無遺憾。

平庸的人生是——我碌碌無為度過平庸的一生，但我仍是一個(gè)熱愛生活的人。

沒有哪一種人生比哪一種人生更好，更高貴。

不是每一個(gè)人一出生就會(huì)有自己的絕活，有自己的閃光火花之處，不是每一個(gè)人都一定會(huì)成功。成功的人生是少數(shù)，失敗平庸的人生是多數(shù)。比起矚目，耀眼的人生，那些認(rèn)真生活，發(fā)現(xiàn)生活，熱愛生活的平凡人生更值得被歌頌。

那些爵士男主與22號(hào)靈魂在重歸地球生活后火花瞬間的閃回讓我們感動(dòng)不已。

人生的火花不僅僅是那些閃耀成功的瞬間，更是那些平凡的瞬間。

那些瞬間是人生第一次體驗(yàn)味覺的披薩，是理發(fā)店的棒棒糖，是媽媽的縫衣針線，是給地鐵站流浪歌手的面包，是紛紛落下的金黃秋葉，是街角的第一縷陽光，是夜晚天臺(tái)綻放的煙花，和母親在海邊散步時(shí)的夕陽。

這些男主joe和22號(hào)靈魂生活里火花的瞬間之所以讓我們想哭是因?yàn)檫@讓我們想到自己的生活，這些瞬間我們曾經(jīng)也緊緊抓住過，但慢慢的，我們因?yàn)槊β档墓ぷ?，因?yàn)楦S世俗的匆忙結(jié)婚生子，因?yàn)閷τ诮疱X權(quán)力的不停追逐，這些美好的瞬間都被我們都淡忘了，被我們親手丟棄了。

你問問自己，你有多久沒有一個(gè)人好好欣賞下你下班回家時(shí)的日落了？

有很多所謂成功人士告訴我們，這些都是虛的，這些不能讓你吃上飯，

但我想說，這些生之花火綻放的瞬間雖然不能讓我們填飽肚子，但卻足可以讓我們的靈魂變得不貧瘠。

《心靈奇旅》里另外一個(gè)高光片段是“忘我之境”的設(shè)定，也就是靈魂暫時(shí)停留的地方。

可能是瀕死體驗(yàn)時(shí)的靈魂出竅，可能是禪修時(shí)的入定，可能是瘋子的神游等等。

這個(gè)有趣又結(jié)合現(xiàn)實(shí)世界里宗教學(xué)，神秘學(xué)的設(shè)定更加體現(xiàn)了皮克斯立足在現(xiàn)實(shí)之上的瘋狂想象力。

在忘我之境里，有兩種人，兩種狀態(tài)。

一種是投入狀態(tài)時(shí)忘記自我，一個(gè)是迷失狀態(tài)下沒有自我。

這個(gè)我太有感觸了，投入一件事可以讓我們的靈魂從乏味的世界里短暫的超脫出來。

投入一件事是解決我們?nèi)松写蠖鄶?shù)空虛浮躁時(shí)刻的好方法，生活中那些火花隨即咔咔綻放，可能是一次浮光掠影的大銀幕沉浸式的觀影體驗(yàn)，可能是一本書里代入主人公故事人生的醉生夢死，可能是一次游戲里通宵戰(zhàn)斗的刀光劍影，也可能是一次賭下所有勇氣的愛恨情仇。

很多事情你之所以覺得無聊，只是你沒徹底投入進(jìn)去罷了。Joe對爵士樂的投入讓他進(jìn)入忘我的快樂源泉中，生活中的你也可以，一旦投入做一件事，做作業(yè)不會(huì)無聊，做ppt不會(huì)無聊，上班不會(huì)無聊，燒菜不會(huì)無聊，跑步不會(huì)無聊，談戀愛更不會(huì)無聊。進(jìn)入狀態(tài)后，連在家里拖個(gè)地板都能獨(dú)自舞上一曲華爾茲。

所以，朋友，投入一件事，徹底投入一件事，享受它，并為之奮斗，為之瘋狂，慢慢的，你也可以像電影里的爵士男主和22號(hào)靈魂一樣，找到你生命中的終極火花。

這部電影讓我想到一個(gè)人。

最后講一個(gè)故事，我一高中音樂老師，很兇，幾乎每天都穿黑色的衣服，他曾在我們不聽他講話，在課堂上胡鬧的時(shí)候當(dāng)場砸了他的吉他，我永遠(yuǎn)記得他那天憤怒的說，我在這里教你們這班兔崽子音樂真是浪費(fèi)我的青春。我也永遠(yuǎn)記得多年后某個(gè)夜晚，那天我和同事們?nèi)ヒ患揖瓢珊染频臅r(shí)候遇見了他了，他剃了一個(gè)光頭，穿一件亮亮的花襯衫，和一幫光頭朋友，在舞臺(tái)上自在的唱著夏日爵士樂。

他找到了自己生命中的火花，找到了自己生活里最關(guān)鍵的那塊拼圖，看完電影的你呢？

（本文皆為跟電影無關(guān)的題外話，只是希望大家在點(diǎn)進(jìn)評(píng)論區(qū)后不被另一長評(píng)毀掉好心情而寫，寫完也覺得有點(diǎn)不至于，但由于我真的很愛皮克斯也愛道導(dǎo)也愛諾蘭，忍不住還是想回嘴。也希望在影片上映后，觀眾都能用心體會(huì)主創(chuàng)真正想向大家傳達(dá)的內(nèi)容。）

就很離譜。

先不說本片講的就是黑人靈魂樂并且導(dǎo)演之一就是黑人，影片中現(xiàn)實(shí)世界的設(shè)定也是基于其個(gè)人生活，這都要算政治正確的話，怎樣的一部由黑人主創(chuàng)的電影才能不算是政治正確？而諾蘭那部，你說說是哪個(gè)設(shè)定要求他得是白皮膚了。

“皮克斯和諾蘭20多年都沒啟用過黑人當(dāng)?shù)谝恢鹘牵F(xiàn)在終于也屈服于政治正確了？”

“皮克斯之前還做了一部同性主題的短片，這一定也是因?yàn)檎握_?！?/p>

嗯？聽上去你莫非其實(shí)是在夸贊政治正確，肯定了它為少數(shù)群體(這個(gè)說法可能也不準(zhǔn)確，懂得就行，下同)帶來的長久以來都缺失的關(guān)注與機(jī)會(huì)？

政治正確中應(yīng)該被摒棄的糟粕是披著偽善粉飾太平，雖然安排了少數(shù)群體的角色實(shí)際卻無關(guān)緊要、塑造得敷衍臉譜、加重刻板印象，以及為了應(yīng)付zzzq把少數(shù)群體強(qiáng)行安排在不適合他們的角色和劇情上的現(xiàn)象。那么相應(yīng)努力的方向則應(yīng)是塑造出更多有血有肉、貼近現(xiàn)實(shí)、讓少數(shù)群體有機(jī)會(huì)展示自身魅力從而淡化偏見的角色與故事。但一些人借著反對政治正確矯枉過正的由頭，以公正之名反過來大行種族歧視、性別歧視、性向歧視之惡，以聲討其執(zhí)行方法不對、不真誠為借口扭曲矛盾到完全否定增加多樣化的初衷，巴不得趁此抹殺所有少數(shù)群體的機(jī)會(huì)。

當(dāng)少數(shù)群體是無關(guān)緊要的配角：是白人/男人的施舍，一定要有個(gè)女性角色做點(diǎn)綴/黑人必死定律罷了。

當(dāng)少數(shù)群體擔(dān)當(dāng)舉足輕重的主角：不是靠zzzq他們怎么演得到主角，好像現(xiàn)實(shí)中他們真有那么重要一樣。

當(dāng)主流與少數(shù)群體戲份對半開：搞這么平均是形式主義，是虛偽。

當(dāng)影片專門聚焦少數(shù)群體：與我何關(guān)，誰要看為了專門沖奧斯卡才搞的電影。

當(dāng)影片展現(xiàn)少數(shù)群體的艱難現(xiàn)狀：又在賣慘，他們靠這個(gè)得到的還不夠多嗎。

當(dāng)影片故意把少數(shù)群體置于一個(gè)與現(xiàn)實(shí)錯(cuò)位的地位來達(dá)到反諷的藝術(shù)效果：是白人的陰謀，故意開這種空頭支票麻痹世人。

反正怎么樣他們都有得說，要讓這些人來當(dāng)選角導(dǎo)演和編劇的話，那怕不是有色人種和LGBTQ+演員會(huì)在大銀幕滅絕，而女性角色將全部審美同質(zhì)化并無關(guān)痛癢。這樣看來，政治正確客觀上保障了少數(shù)群體電影從業(yè)者的工作機(jī)會(huì)，反而是某些反政治正確警察給了政治正確合理存在的理由。

至于質(zhì)疑電影公司啟用少數(shù)群體是動(dòng)機(jī)不純的，這也是一個(gè)沒有太大意義的話題。

首先，電影公司投錢拍電影就是為了得到更多的錢，有良心的電影公司他們可能同時(shí)也在乎其他重要的事，但沒有錢都是白搭。而拍一部關(guān)注少數(shù)群體的電影，是綜合了品牌公關(guān)、后續(xù)效益與社會(huì)責(zé)任的綜合商業(yè)決策，你糾結(jié)投資人的動(dòng)機(jī)，那99%的電影都別看了。不要一桿子打翻所有創(chuàng)作者，即便用來拍電影的錢是虛偽的，也不代表電影所驅(qū)動(dòng)的每一個(gè)電影人、所激勵(lì)到的觀眾就不真實(shí)；

其次，所謂的蹭政治正確熱度它之所以熱，是因?yàn)檫@些話題的確是當(dāng)今世界的熱點(diǎn)，你要抵抗的是偽善的政治正確，而不是這股多樣性的趨勢。再說了，取悅多數(shù)觀眾就是正確，討好少數(shù)群體就是犯賤？

最后，你不能妄想現(xiàn)階段所有既得利益者能慷慨地主動(dòng)讓出一部分他們所享受的權(quán)利并且還得發(fā)自真心。政治正確或許是有些人的惺惺作態(tài)，是面子上的妥協(xié)，但因?yàn)樗麄儾皇钦嫘牡乃陨贁?shù)群體干脆連這點(diǎn)該得的權(quán)益也不能要了是嗎？

說遠(yuǎn)了。中心思想就是，皮克斯一直致力于為它影片中高概念的落地挑選最適合的世界觀、角色與故事，也不乏對世間被忽視的群體與文化表達(dá)關(guān)懷(拉塞特是個(gè)遺憾但不能因?yàn)樗⒁磺?。所以，不要拿你對zzzq盲目的抵觸、對少數(shù)群體狹隘的偏見來毀掉這其中積極美好的事物。既然墨西哥亡靈節(jié)文化的Coco和法國料理文化的鼠王能當(dāng)之無愧地摘得奧斯卡，憑什么黑人音樂文化的Soul在未上映前就得被你扣上一頂只是蹭zzzq紅利的帽子，到底是瞧不起道導(dǎo)，瞧不起皮克斯還是你壓根就是種族歧視，大家心知肚明。

最后，推薦大家去看上影節(jié)期間推出的導(dǎo)演及主創(chuàng)訪談，能讓你更充分地了解本片的靈感來源、世界觀構(gòu)建以及為什么要選擇黑人和靈魂樂作為主題。預(yù)祝影片成功。

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P.S. 如果你喜歡的某個(gè)主流群體身份的角色被改成了少數(shù)群體，你需要想清楚你惱火的對象到底該是誰。

一個(gè)原白人/男性/異性戀角色被改成有色人種/女性/同性戀，做出這個(gè)決定的電影公司、游戲公司高層，大概率他們的身份是前者而不是后者。同樣地，一個(gè)創(chuàng)造出有色人種角色卻敷衍抹黑，一個(gè)寫?yīng)毩⑴詤s逃不開懸浮職場、只會(huì)全天候打擊出軌男性和小三的制作方，也基本不會(huì)是由有色人種和女性主導(dǎo)，這些人根本不在乎他們到底在做什么。

他們對于少數(shù)群體提出的需求簡單粗暴地以這種“有名的角色改改讓你們演總行了吧”的形式一刀切地處理，然后惹惱主流觀眾后把矛盾焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移回少數(shù)群體，讓人質(zhì)疑最初選擇為自己爭取過權(quán)利的他們。做出這種事的始作俑者、被利用的觀眾玩家和利用這點(diǎn)為自己謀私利的部分少數(shù)群體自身，都是可笑又可恨的。

至于一個(gè)純原創(chuàng)的新角色，一個(gè)膚色、性別、性向?qū)τ谄淙宋镌O(shè)定根本無關(guān)緊要的角色，一個(gè)本就是為貼合作品創(chuàng)作思想或是為關(guān)注少數(shù)群體現(xiàn)狀而安排的角色，Ta被設(shè)置為少數(shù)群體，并且還塑造得十分立體出彩，從結(jié)果上客觀地起到消除對立、淡化歧視、幫助更多人了解的作用，那不管Ta的創(chuàng)作初衷是不是出于政治正確，這都稱不上是一件“壞事”，更不該成為你反過來抨擊少數(shù)群體的武器。

(一個(gè)正面創(chuàng)作的例子就是Zootopia，其導(dǎo)演之一是Gay，編劇主導(dǎo)為亞裔女性。)

大家在批判不倫不類的花木蘭真人版時(shí)都心如明鏡地把矛頭指向了迪士尼和新西蘭女導(dǎo)演而不是全體亞裔演員，希望觀眾在對待迪士尼真人版小美人魚、網(wǎng)飛獵魔人、華納蝙蝠女俠、環(huán)球007時(shí)也能擦亮雙眼。

另外，審美霸凌并不比種族歧視或性別歧視高級(jí)很多，在找反政治正確的借口時(shí)最好換一個(gè)。