六個看似獨立的《蠻荒故事》，卻又恰能互成排比將寓意給以了極佳的升華，且每個故事的劇情張力皆幾近充盈，那文明世界所發(fā)生的野蠻與荒誕，就是今下被濃縮的現(xiàn)實，電影不但辛辣譏嘲著社會亂像的種種，更揭示了人性陰暗的丑陋。

一曲黑色幽默詠嘆調。審視，嘲諷，質疑;客觀，戲謔，現(xiàn)實;調侃，沉默，感慨。毫不拖泥帶水，刺激非凡的情節(jié)故事;戲劇下情緒暴走的行為邏輯；無理中充滿必然的情感內核。靈魂被赤裸裸地剝離，每一次偏激都充滿哲學的寓意。罪惡之花在心中綻放，野性與野心在靈魂滋長。

將生活中的矛盾沖突無限放大，把人性的陰暗暴露得徹徹底底，從航班到公路到婚禮，在極致的絕境下，不同主題的復仇行動都壓抑又快意。每一個故事都很荒誕，每一個故事又都很真實。

今年奧斯卡最佳外語片的五部入圍電影中，《荒蠻故事》大概是觀影體驗最好的一部。它由六個獨立的短篇故事組成，每一則故事都帶有黑色喜劇的類型色彩，簡單、直接、粗暴，故事性強但并不直遂，峰回路轉且出乎意料。它們既像是媒體上的社會新聞，又像高度壓縮的戲劇性沖突事件。 在許多中國影迷看來，《荒蠻故事》就是更為精彩刺激的《天注定》，里頭有官逼民反，有痛陳體制之弊，也有螻蟻相爭，可笑可悲可嘆。不過，我覺得它也像2009年羅馬尼亞的《黃金時代的故事》，這部短篇故事集由幾個羅馬尼亞新浪潮導演合力完成，用以諷刺那個國家的黑暗荒唐歲月。《荒蠻故事》結構相似，但它由一個導演獨立完成。我以為，電影不同段落之間，會有一些穿插關聯(lián)的線索，結果沒有。我一度覺得，車子有可能成為一個巧合命題，結果也不是。這種故事架構會帶來一些好處，觀眾看下來很輕松，看完一個，迫不及待的，還期待下一個，但打了雞血的快意恩仇，問題也隨之而來，因為缺乏內在的統(tǒng)一結構，作為一部完整的電影，我們太容易在里頭分出優(yōu)劣高下。更有甚者，看到最后，你可能已經把其中的某個段落忘在了腦后。 對想要批判的社會現(xiàn)實，《荒蠻故事》并不避諱—從片名就可見一斑。開頭出字幕的國家地理PPT，更是直觀的動物世界隱喻，一個飛禽走獸的當代寓言（《天注定》也有類似的動物符號意象）。打從帶有熱場性質的飛機段落開始，電影已經說明了問題癥結：每個人都覺得自己是無辜受牽連的，但實際上，每個人在現(xiàn)實中又充當了加害者。從女乘客、工程師到管家，他們都表現(xiàn)出了一些獲利的本能。最后，總有一個人會忍無可忍，跑出來解決問題，哪怕他是一名精神病患者。 這種苦大仇深的故事題材，可以一本正經地拍，像《天注定》，穿插傳統(tǒng)曲藝跟戲中戲，營造悲天憫人的氛圍效果。也可以像《荒蠻故事》和《黃金時代的故事》做的，表面放松，把悲劇搞成黑色荒誕喜劇。此外，還有一種最難的，像庫斯圖里卡那樣，忘乎所以的癲狂嬉鬧，結果還能把喜劇拍出憂傷。 《荒蠻故事》的幾個段落，大多可以找出相似的電影藍本。譬如公路惡斗，儼然就是斯皮爾伯格的處子作《決斗》?！白钫！钡男≌◤椧欢?，它不斷累積負面情緒，像喬·舒馬赫《城市英雄》的縮小版。富家子弟撞人事件，完全就是2013年柏林金熊獎影片《孩童姿勢》的變形記，尤其是孬貨兒子哭起鼻子來，簡直一模一樣。最后的瘋狂婚禮，很多人直言，它根本就是出現(xiàn)在《消失的愛人》起飛前的安全須知錄像。這一方面說明了當代社會問題表現(xiàn)出來的趨同一體，如貧富分化所導致的普遍歧視、富人和中產階級的謊言騙局，人們戾氣重，壓力無處排遣。另一方面，大概也說明了人類身上的動物劣根性，排他利己，弱肉強食。 我最喜歡公路惡斗一段，它在電影情緒上，最容易讓人有代入感。熟悉的開場離我們最近，慘烈的結局又離我們最遠。在城市里，無論你是自己開車還是打的士，司機們隨時都可以破口大罵，處于火山即將爆發(fā)的危險狀態(tài)。但誰會想到，這樣的口角之爭，竟會落得個魚死網破，還變成了警察們的搞笑段子。 到了停車，故事又來到工程師身上。我一度覺得，那個生日快樂的結尾，像是個自由的幻夢，抗爭成功得好不真實。文青們最愛狗血婚禮，在他們看來，幸福神圣的婚禮現(xiàn)場，新郎新娘吵架、大打出手，還嘔吐濺血，滿地狼藉，人生大起大落，實在是太刺激了。 在《荒蠻故事》里，導演把事情講得比較透，令人啼笑皆非。好在，他也沒有假慈悲，用宗教、道德或者心靈雞湯來感化世人—盡管結尾的狂吻，還是會讓人想起保羅·費里尼的《寬恕就是愛》，“我以為只要證明你是錯的，我就變對了，其實我真正渴望的只是愛。我以為你若因所犯的罪過而受罰，我就會覺得好受些，但我真正渴望的只是愛?！钡聦嵣?，看完這部電影，比起相信愛，更多人會懷疑愛。 受限于碎片化的敘事形式（即便多數(shù)碎片完整又精彩），我會更希望看到，《荒蠻故事》能拼成一塊完整的甲殼，上面有紋路，有裂痕，有刻畫的文字，有描好的小人兒，借助這些天然或人工的圖案，它在占卜著這個國家和人類社會的生死命運。《荒蠻故事》未必要像經典三段式電影那樣環(huán)環(huán)相扣，牽一發(fā)而動全身，但如果有一些散落其間的呼應點綴，或許能讓我們更加清晰地看到一片遙遠的大陸，上面立了一塊牌子，寫著幾個大字：歡迎來到阿根廷?！究l(fā)于《北京青年報》 http://muweier.baijia.baidu.com/article/52258】

看完整理了一下關于兇器的細節(jié)，非常有意思：

為了方便描述先給故事編號：

1 飛機失事

2 廚娘殺人

3 司機斗毆

4 爆炸

5 肇事逃逸

6 婚禮

滅火器：

在3號故事里滅火器被用于互毆，4號故事里，滅火器出現(xiàn)時我就心中一驚，果然最后被用來砸玻璃了。6號故事里，男主角去追女主角時，鏡頭兩次帶過滅火器，我同樣有了聯(lián)想，但是這次，滅火器意外地沒有被使用，正如這個故事里意外地沒有人死亡一樣。當你在前面多次反轉后慣性地以為又該如何如何了吧！導演以“偏不往那個方向走”地方式再一次進行了反轉。實在是調皮啊。

－ 出現(xiàn)三次（3、4、6），被使用兩次（3、4），第一次有人死亡，第二次沒有；

刀：

暫且不把片頭算進去的話，正片的第一個小故事是廚娘的故事，在廚娘抽出刀捅了官員時，你甚至都沒來得及看清楚那是一把刀，得在她反復捅的時候才反應過來。 這把刀在最后一個故事里再次出現(xiàn)，這次給了很明確的焦點鏡頭，甚至像舞臺上被打光一樣。但恰恰相反，這么明確地被展現(xiàn)的刀并沒有被用來殺人。不得不說是一次非常妙又不落俗套的前后呼應。

－ 出現(xiàn)兩次（2、6），第一次有人死亡，第二次沒有。

爆炸：

司機斗毆時的爆炸將一切憤怒歸于平靜，工程師的爆炸則為他解決了所有問題。

－ 出現(xiàn)兩次（3、4），第一次有人死亡，第二次沒有。

工具鈍器：

3號故事里的司機斗毆里出現(xiàn)了鈍器（扳手），在5號故事的最后，被害者的丈夫同樣是用鈍器（錘子）襲擊了他認為的罪魁禍首，以工具類的鈍器襲擊人是效率最低最原始的發(fā)泄憤怒的方式，但是最為驚心動魄。

－ 出現(xiàn)兩次（3、5），第一次有人死亡，第二次不確定有沒有。

交通工具：

是的我把第一個故事的飛機和第五個故事的肇事汽車都歸類為交通工具了。（喪心病狂的分類愛好者

－ 出現(xiàn)兩次（1、5），兩次都有人死亡。

總結：

1、1-5、2-6、3-4、3-4、3-5這樣的結構，雖然沒有什么特別的規(guī)律，但是有一種錯落有致的平衡對應。

我還畫了個圖：

我好無聊啊哈哈哈哈

2、第三個故事果然最暴力啊！ 所有元素都齊了。再加上它在整個故事里的位置，也確實是一個轉折：在它之前是以報復結束，在它之后故事總是走向和解，而它本身也有著非常強的象征與諷刺意味：最為激烈地最后在一場大火里燒成了緊緊相擁的兩具骸骨，這是不是另一種和解？

3、除了交通工具外，每一個兇器都是第一次有人死亡，第二次無人死亡，可能是巧合，但拎出來看也非常有趣。

4、除了每個故事里的反轉之外，還有故事之間層層疊疊的反轉與正負呼應，這些聯(lián)系構成了六個看似獨立的故事之間的完整性?？梢哉f是很棒了！

本文有關鍵性情節(jié)劇透，入內需三思 《荒蠻故事》是由6個小故事組成的黑色喜劇，這些故事是分別獨立的，之間沒有任何聯(lián)系。但難能可貴的是它們并不沉迷于敘事，節(jié)奏清醒簡練，對人性刀刀見血，見好就收，總體說來驚艷和成功。 　　 　　這種由小故事們構成一部電影的模式很值得注意，我相信在未來會越來越盛行。將來一切的信息交流都更迅捷瞬間，各種互聯(lián)網通訊工具極度發(fā)達，知識會更加粉碎化和碎片化，人希望得到越多越好的信息卻沒有耐心詳細了解一個真相，時代和社會心理環(huán)境歡迎此類單刀直入的小故事，它們將在二十分鐘之內完成；在二十分鐘內揭示中心思想、完整故事情節(jié)則更需要考驗導演的編導剪輯功力和藝術直覺。急速消費和迅速擴散分享的網絡時代將催生更加偉大、手法精準的藝術家，當然也會制造更多浮躁逐利、轉瞬即逝的垃圾。 　　 　　所以從這個層面來說，《荒蠻故事》在形式上有實驗性和預見性，內容簡短，干凈利索地揭露了人極具獸性和黑暗性的一面：暴怒、嗜血、失控、貪婪、復仇、對暴力和強者的盲目崇拜，控制欲，心機和貪婪；難以滿足的報復和極端自私、寧可一起抱著大家都死也不愿意放過對手的毀滅性心理趨向。 　　 　　這些故事讓我們看到了人類藏匿的暗黑面孔：就像哭泣的新娘突然變得鐵石心腸，化身黑暗的復仇天使，一把把情敵摔向玻璃窗；而文質彬彬的文明人也能在下一秒變身嘶吼的野獸，試圖徹底殺死一個陌生人。在文明、秩序、自律和成功的面具背后，我們輕易被激怒又失控的暴怒和報復欲望，這些暴怒與復仇欲引導我們進入與之前截然不同的詭詐命運輪盤中。 　　 　　看完令我陷入了沉思，這種沉思不僅僅是對于黑白相間的人性，也是關于人類所執(zhí)導的盲目而混亂的生活：不斷變化的面目，始終游走的身份，無法相信的關系，欺騙與背叛的婚姻，輕易破碎和輕易重組的家庭，還有我們始終難以辨認和無法把握的包括自身和未來的那張，曖昧不清的臉。 　　 　　在充滿秩序和教養(yǎng)、富有歷史與文明的社會與人類行為背后，我們總是那么沒有邏輯，糊涂，茫然，莽撞，像只動物：遇見一些挑釁就輕易暴怒、失控、然后摧毀自己的生活；也或者因為一點利益就從道德典范化身貪得無厭，不擇手段敲詐盤剝別人來獲取好處。 　　 　　 　　第三個故事——互殺 　　 　　 　　在這個故事里，起初開奧迪新車的男人諷刺擋在自己路上的一個破卡車，后來他停下?lián)Q輪胎時，卡車司機又過分的羞辱了他，這進一步導致奧迪男開車撞向卡車，然后兩人搏殺，同歸于盡。 　　 　　因為歧視和語言暴力而引發(fā)的小小矛盾，最后導致車毀人亡。人與人之間由于不肯寬恕和原諒而得以逐漸擴大化的暴力模式因雙方都不肯退讓而逐漸升級，殺死不想殺死的人，滅掉本可以通過的路，最終演化成不可收拾的慘劇。不斷被累積的矛盾和一觸即發(fā)的情緒最終將兩個在公路上短暫相逢的陌生人引向絕境。 　　 　　值得玩味的是那個黑色的結局，兩個人本身在車里撕打在一起，立志要弄死對方，結果汽車爆炸了，他們被焚毀成兩具緊緊摟著的灰色骷髏，看上起好像一對想不開而相擁殉情而死的男同性戀。。。 　　 　　 　　第五個故事——金錢是最狠毒的游戲 　　 　　 　　富翁毛利西奧的兒子闖了車禍，致使一名孕婦身亡。毛利西奧不惜一切代價要請律師做偽證布局，讓自己的園丁做替罪羊，并承諾高額的補償金。結果前來調查的警方委托人一眼就認出了是偽證，毛利西奧不得不再次試圖收買警方委托人，要自己的律師前去談判協(xié)商。這個做偽證的過程就像滾雪球那樣，越滾越大，律師從中作梗，說警方委托人索要100萬美金的協(xié)商金（其實其中有他的分成），而自己如此賣命也得要50萬；園丁不甘自己原先的補償太少，要求也分得更多的錢外加一棟海灘別墅。 　　 　　 　　“一個謊言往往需要更多謊言去圓”果真不錯。不消半個鐘頭，毛利西奧就發(fā)現(xiàn)這三位已經獅子大開口，要價超出了自己承受的范圍。毛利西奧并非愚笨的人，他在關鍵時刻發(fā)揮了自己談生意的手腕和精到，他勃然而起，稱自己再也不需要這些貪婪者的幫助和偽證，他會叫兒子立刻去自首。毛利西奧的突然放棄令這三位要挾和企圖盤剝他的人慌了手腳，最終同意三人共同分得100萬擺平此事。這場發(fā)生在富翁豪宅里的談判好戲形象又生動的勾勒了在體面、公正和老實巴交的社會面具背后，人性那永無窮盡，猶如黑洞般的貪婪；趁機要價，落井下石。但得逞的人并沒有幸免，當談妥條件，園丁被當做替罪羊押出豪宅時，孕婦憤怒的丈夫舉著斧頭砍向了他，這個布滿心機和丑陋的故事戛然而止。金錢是最狠毒的游戲，利益是人性最精確的試金石，在這一場談好價碼演出的欺騙里，大家都是自愿的演員，沒有一個無辜的人。 　　 　　 　　第六個故事——你死我活的婚姻 　　 　　 　　一場豪華而完美的婚禮正在舉行，新娘羅米娜卻意外發(fā)現(xiàn)自己的丈夫阿里爾背地出軌的情婦就坐在賓客席上。羅米娜哭泣著質問丈夫，瘋狂而絕望地奔向樓頂企圖自殺，跟一個廚子做愛，被尋她而至的丈夫發(fā)現(xiàn)?！拔乙玫侥愕囊磺?，你的房子，你死了我正好擁有一切！只有死亡才能把我們分開！”瘋狂的羅米娜在樓頂狂笑著，她這段宣言狠毒到引起了阿里爾的嘔吐。 　　 　　婚禮現(xiàn)場的藍燈跟隨兩人的矛盾激發(fā)而變得逐漸陰暗詭秘，場面虛幻而恐怖，狂歡的游行拖著兩個怒目相向、滿腹仇恨的夫妻，瘋狂的羅米娜與阿里爾開始直接在現(xiàn)場做愛。這是讓人無法理解的情節(jié)調轉，但卻是讓每個人都心有余悸的異常和變態(tài)。一種共同的相愛相殺的關系的確立，一個互相舉刀看誰先死的狂熱屠戮。最后的鏡頭搖拍到散落一地的蛋糕屑上，仿佛正躺在蛋糕桌上做愛的他倆像在愛恨大餐中咆哮饕餮、暴飲暴食的野獸，一對既相吻又相互撕咬，誓要廝殺一生的終身伴侶。兩人最后緊緊相擁的姿態(tài)，像極了在第一個故事里同歸于盡的兩個司機。沖動與莽撞的感情吞噬了所有劇情，而邏輯和道德逐一被消解。羅米娜與阿里爾互相背叛，卻在一件事上達成了同謀：那就是死活都要綁在一起，看誰先輸，看誰先死！恩愛夫妻的背后，是不能滅絕的自私和虛偽，是長期的變相謀殺。 　　 　　 這個故事如此震撼，也充滿著絕佳的黑暗氣息，可以算得上整部電影的點睛之筆，是一個非常精彩的高潮片段。 　　 　　 無常的命運利用人性的弱點去操縱擺布任何一個人，一次細微的變故就能引發(fā)人生病變和人性畸態(tài)。人會扭曲到身不由己、面目猙獰，為了毀滅對方不惜把自己變成魔鬼，凝視深淵而被深淵回望；與惡龍纏斗已久不覺已變成惡龍；與憤恨共生，與火和貪欲共焚。無論是精明算計的富翁，還是坐在奧迪車里的男士；無論是拿著免費機票乘機的模特兒，還是擁有豪華婚禮的新娘，表面所倡導的善良和寬容輕易就被戳破撕碎，根深蒂固的獸性和報復的熱望卻顯現(xiàn)壯大，它們引領黑暗憤怒的我們狂奔于歧途，互相廝殺絞死，共同執(zhí)著，奔向自掘的墳墓。 　　 　　悲劇中人人有辜，每個人都有自己的行為和性格責任：斤斤計較，睚眥必報，一旦被別人所犯，就要不惜一切代價加倍償還，極度的自私不僅傷害他人，也會毀了我們生活的初衷，而無數(shù)人卻樂意維持互殘互害的關系，這是無法控制、缺乏理智又異常野蠻生猛的野獸本性。荒蠻故事并沒有發(fā)生在蠻荒之地，它發(fā)生在文明的世界，發(fā)生在每一個人的行為和心中，當我們自以為自己的聰明已經足夠，可以主宰這個世界和自我時，世界不動聲色地強力扭轉我們脆弱的運命和巧妙利用著我們瘋狂的念欲。我們就這樣和世界一起，共同編織了人類的整個命盤。 嚴正聲明： 2016年4月24日，騰訊新聞手機端電影欄目里發(fā)表的署名為“毒藥”的關于日本電影《小森林》的影評“這位禁欲女神讓我領悟到了生活的真諦”后半部分原文抄襲我的豆瓣《小森林》影評“從不依靠，從不尋找”其中的原話及“日本棄子電影”的論點。這個“毒藥（也叫“毒藥APP”）”自稱為運營影評的北京公司，以前就涉嫌抄襲別人的文章，現(xiàn)在依舊喜歡白拿別人的作品！不勞而獲道德嗎！你們一個文化公司為什么不自己寫影評？而隨便盜竊獨立影評人的文章?。∠矚g不擇手段耍小聰明而不靠真才實學就想贏嗎？！你們身為媒體人這樣做好嗎！?。?