引自：http://www.xici.net/b645723/d40008754.htm
　　反特影片是一個特殊的電影名詞，帶有非常強的時代特色，這類故事片一直深受觀眾歡迎，五六十年代曾是我國反特電影的高產(chǎn)時期，產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀作品，像《秘密圖紙》、《寂靜的山林》、《虎穴追蹤》、《國慶十點鐘》、《徐秋穎案件》、《鐵道衛(wèi)士》、《跟蹤追擊》、《羊城暗哨》、《冰山上的來客》等，由此培養(yǎng)了像印質(zhì)明這樣的“偵察員專業(yè)戶”，以及像葉琳瑯那樣的“女特務(wù)專業(yè)戶”。那時反特片的主要內(nèi)容，幾乎都是打擊美蔣特務(wù)的顛覆破壞活動。到了文革時期，除一部《鐵道衛(wèi)士》外（1960年攝制，片頭在文革后加上了語錄朗誦），其他國產(chǎn)反特影片在銀幕上全部消失了，所表現(xiàn)的對立矛盾被階級斗爭和路線斗爭所取代。在文革的十年間，朝鮮的兩部反特片《看不見的戰(zhàn)線》和《原形畢露》成為了中國銀幕上這類影片的唯一亮點。
　　 文革期間，中國的反特影片生產(chǎn)徹底叫停，直到粉碎四人幫后的1977年，才由長春電影制廠拍攝了中國文革后的第一部反特故事片《熊跡》。緊接著，當時國內(nèi)四大電影廠的反特片生產(chǎn)全面啟動，掀起了一個小高潮，隨后兩年內(nèi)，長影又拍攝了《暗礁》、八一拍攝了《獵字九十九號》、上影拍攝了《東港諜影》、北影拍攝了《黑三角》。隨著當時中蘇矛盾的持續(xù)加劇，反蘇聯(lián)間諜的內(nèi)容成為這時期反特片的主流，上述五部影片中，反“蘇諜”和反“臺諜”的比例是3：2。進入八十年代，國際冷戰(zhàn)格局開始朝著不利于蘇聯(lián)的方向發(fā)展，中蘇對峙在客觀上得以緩解，而隨著我國政府宣布放棄“解放臺灣”的主張，“臺灣特務(wù)”逐漸變成了一個過時的名詞，加上“中美友誼”、“中日面向21世紀”，除了這些，還有什么“特”可反呢？反特題材的影片從此迅速降溫。到了八十年代中期，北京警方破獲李家琦、仇云妹國民黨特務(wù)案，這時官方最后一次提到了“階級斗爭并沒有結(jié)束”。如今進入社會主義市場經(jīng)濟時期，無論是官方媒體、文藝作品，還是普通百姓，好像不再有“特務(wù)”的概念了。不過也到是，老想著“反特”，經(jīng)濟還怎么發(fā)展呢？錢還怎么賺呢？
　　 《熊跡》是以1974年1月發(fā)生在北京西壩河（今中國國際展覽中心附近）的蘇聯(lián)駐華使館一秘馬爾琴科間諜案（“蘇修間諜落網(wǎng)記”）為基礎(chǔ)創(chuàng)作，故事情節(jié)跨越北京和哈爾濱兩市。文革十年可以說是中蘇兩國對峙的十年，這期間不僅爆發(fā)了邊界武裝沖突，林彪事件、七十年代初期的全民挖防空洞運動、北京發(fā)生的爆炸蘇聯(lián)大使館未遂事件等重大事件都和蘇聯(lián)有關(guān)。文革提出的“反帝反修”，實際上是拿美帝當了個陪襯。然而奇怪的是，這個時期反蘇（或者說“反修”）題材的大型文藝作品卻少得可憐，小作品倒是有一些，像小歌舞《自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，痛擊新沙皇》、歌曲《七億人民七億兵》，還有那首“反帝必反修，砸爛蘇修的狗頭”。這和當時全民“反修”、“打倒新沙皇”同仇敵愾的熱浪非常不協(xié)調(diào)，直到文革后期，銀幕上才出現(xiàn)一部動畫片《帶響的弓箭》和一部故事片《征途》與“反修”有關(guān)。我個人認為，中蘇關(guān)系比中美關(guān)系錯綜復(fù)雜，因為這當中有兩國、兩黨關(guān)系史上的恩怨，有破裂不久的兄弟般合作，有意識形態(tài)的紛爭，有兩國高層間的關(guān)系，有國內(nèi)對林彪事件以后國家走向的思考等等，這些是是非非可謂“是中有非，非中有是”，不像中美關(guān)系那樣單純、簡單。從中國高層的角度，也許是主張在文藝宣傳上保持低調(diào)的，
　　 《熊跡》這部電影從思想導(dǎo)向上，還是文革意識形態(tài)的延續(xù)，片中對文革還是采取贊揚的態(tài)度，比如蘇方的一個間諜，提醒他狂妄的上級不要輕視我方偵察員時說：“別忘了，他們的偵察員都是經(jīng)歷過文化大革命的。”這無疑和當時的政治背景相吻合。但這部電影還是給了我們一些全新的感受，比如，大段背誦語錄的情節(jié)沒有了，演員生活化的語言多了，電影主題的生活背景（比如滑冰、游園、圓舞曲）比重明顯加大。特別是，在一場歷史回憶中，表現(xiàn)了沙俄士兵大規(guī)模屠殺我江東居民的場景，給了觀眾極大的震撼。雖然在此前兩年的電影《征途》中也有同樣的場景，但表現(xiàn)程度極其有限。而《熊跡》所表現(xiàn)的外國侵略者大肆屠殺中國人民的場景，在我國以前的電影表現(xiàn)中是非常罕見的，過去我們宣傳的重點，主要都是八路軍、新四軍如何打擊侵略者，尤其在文革期間，反對“戰(zhàn)爭殘酷論”是江青的一貫立場，即使南京大屠殺，我們也是在后來才普遍知道的。因此說，《熊跡》中這個小的章節(jié)，在中國電影史上，開創(chuàng)了描寫中國人民慘遭蹂躪的先河。
　　 《熊跡》由鞏卓編劇，趙心水導(dǎo)演，偵察員李欣由石維堅扮演，在他身上仍沒有脫離英雄人物“高大全”的模式，不過我認為，這話得兩下里說，英國的007不也是“高大全”嗎？只不過他比我們的特工多了那么點兒男女關(guān)系。石維堅隨后和冷眉主演過一部四人幫迫害知識分子的影片《并非一個人的故事》，觀眾反映冷淡，但在后來的《天云山傳奇》中，和女主角王馥麗雙雙成名。此外，李默然、浦克、達奇、劉世龍等著名演員在片中扮演了重要角色。說到反面角色，我們不能不提到孫敖，他不是反一號，在片中扮演以不正當男女關(guān)系被蘇方要挾而成為特務(wù)，且歷史問題嚴重的主任醫(yī)師（又是一個知識分子），演得非常好。大家知道他是一個著名配音演員，但他扮演的幾個主要銀幕角色，幾乎都是那種窩囊廢型的壞人，像《三進山城》中的王翻譯、《吉鴻昌》中的叛徒、《熊跡》中的康一挺。還有一個派遣特務(wù)周英杰（相當于真實案例中中方特務(wù)李洪樞）的扮演者劉文治，當時還是一個不知名的演員，后來在《苦戀》中扮演男主角，八十年代因在影片《孫中山》中扮演孫中山而聲名鶴立。和七十年代絕大多數(shù)電影歌曲創(chuàng)作模式一樣，《熊跡》的歌曲由一首進行曲風(fēng)格的主題歌，和一首抒情歌曲組成。
　　 《啊祖國！永遠為你當哨兵》由吳雁澤領(lǐng)唱，片中背景是，李欣冒充特務(wù)“銀狐”到北京與蘇方間諜周旋，勝利返回后，心情愉快，信心倍增

小時侯的朦朧的記憶，是有一個反蘇修特務(wù)的電影，里面有老毛子把中國人趕到江里的畫面，這個場景記得很清楚，所以，近日猜想是不是這個《熊跡》。

買來一看果然是，不過故事情節(jié)倒不吸引人，文革的氣息還是很濃的，雖然是77年拍的電影，不過文革氣息是不會馬上沒有的，正面人物一色兒的濃眉大眼，恨不得涂上小紅臉。

不過最有意思的倒是里面的反面演員。其中一個姚局長，也就是特務(wù)紫貂。一出場沒看出來什么，但一張嘴說話，突然覺得非常的耳熟，想了半天，邊看邊想，突然間意識到——少壯。

沒錯，《戰(zhàn)上?！防锏纳賶?，“我誓死不做黨國的叛逆”，就是那個湯司令留下監(jiān)視劉毅的少壯。“司令，你看，劉毅這條老狗。。?！彼目谝艉苡刑攸c，不知道是哪里的口音，個別的詞很有他自己的個性。

但，如果不是他的口音，我已經(jīng)認不出來這個很有局長氣質(zhì)的竟然是當年盛氣凌人的少壯，他也很老了。

本片中還有一個反派角色，不過在這里演的劇中人是個被壞人利用了的主任。他在《苦菜花》里演壞人王柬之。

想想，當年的電影難怪讓人一上來就能辨別好人壞人，連演員也多半被烙上反派正派演員的烙印，不過，我認為當年給我留下最深印象的反而是這些反派演員，他們是最被人忽視的一群演員，他們的演技驚人，其中的佼佼者當然就是：安震江，當然，其他默默無聞的更多，向他們致敬。