引自：http://www.xici.net/b645723/d40008754.htm
　　反特影片是一個(gè)特殊的電影名詞，帶有非常強(qiáng)的時(shí)代特色，這類故事片一直深受觀眾歡迎，五六十年代曾是我國反特電影的高產(chǎn)時(shí)期，產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀作品，像《秘密圖紙》、《寂靜的山林》、《虎穴追蹤》、《國慶十點(diǎn)鐘》、《徐秋穎案件》、《鐵道衛(wèi)士》、《跟蹤追擊》、《羊城暗哨》、《冰山上的來客》等，由此培養(yǎng)了像印質(zhì)明這樣的“偵察員專業(yè)戶”，以及像葉琳瑯那樣的“女特務(wù)專業(yè)戶”。那時(shí)反特片的主要內(nèi)容，幾乎都是打擊美蔣特務(wù)的顛覆破壞活動(dòng)。到了文革時(shí)期，除一部《鐵道衛(wèi)士》外（1960年攝制，片頭在文革后加上了語錄朗誦），其他國產(chǎn)反特影片在銀幕上全部消失了，所表現(xiàn)的對(duì)立矛盾被階級(jí)斗爭(zhēng)和路線斗爭(zhēng)所取代。在文革的十年間，朝鮮的兩部反特片《看不見的戰(zhàn)線》和《原形畢露》成為了中國銀幕上這類影片的唯一亮點(diǎn)。
　　 文革期間，中國的反特影片生產(chǎn)徹底叫停，直到粉碎四人幫后的1977年，才由長(zhǎng)春電影制廠拍攝了中國文革后的第一部反特故事片《熊跡》。緊接著，當(dāng)時(shí)國內(nèi)四大電影廠的反特片生產(chǎn)全面啟動(dòng)，掀起了一個(gè)小高潮，隨后兩年內(nèi)，長(zhǎng)影又拍攝了《暗礁》、八一拍攝了《獵字九十九號(hào)》、上影拍攝了《東港諜影》、北影拍攝了《黑三角》。隨著當(dāng)時(shí)中蘇矛盾的持續(xù)加劇，反蘇聯(lián)間諜的內(nèi)容成為這時(shí)期反特片的主流，上述五部影片中，反“蘇諜”和反“臺(tái)諜”的比例是3：2。進(jìn)入八十年代，國際冷戰(zhàn)格局開始朝著不利于蘇聯(lián)的方向發(fā)展，中蘇對(duì)峙在客觀上得以緩解，而隨著我國政府宣布放棄“解放臺(tái)灣”的主張，“臺(tái)灣特務(wù)”逐漸變成了一個(gè)過時(shí)的名詞，加上“中美友誼”、“中日面向21世紀(jì)”，除了這些，還有什么“特”可反呢？反特題材的影片從此迅速降溫。到了八十年代中期，北京警方破獲李家琦、仇云妹國民黨特務(wù)案，這時(shí)官方最后一次提到了“階級(jí)斗爭(zhēng)并沒有結(jié)束”。如今進(jìn)入社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)期，無論是官方媒體、文藝作品，還是普通百姓，好像不再有“特務(wù)”的概念了。不過也到是，老想著“反特”，經(jīng)濟(jì)還怎么發(fā)展呢？錢還怎么賺呢？
　　 《熊跡》是以1974年1月發(fā)生在北京西壩河（今中國國際展覽中心附近）的蘇聯(lián)駐華使館一秘馬爾琴科間諜案（“蘇修間諜落網(wǎng)記”）為基礎(chǔ)創(chuàng)作，故事情節(jié)跨越北京和哈爾濱兩市。文革十年可以說是中蘇兩國對(duì)峙的十年，這期間不僅爆發(fā)了邊界武裝沖突，林彪事件、七十年代初期的全民挖防空洞運(yùn)動(dòng)、北京發(fā)生的爆炸蘇聯(lián)大使館未遂事件等重大事件都和蘇聯(lián)有關(guān)。文革提出的“反帝反修”，實(shí)際上是拿美帝當(dāng)了個(gè)陪襯。然而奇怪的是，這個(gè)時(shí)期反蘇（或者說“反修”）題材的大型文藝作品卻少得可憐，小作品倒是有一些，像小歌舞《自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，痛擊新沙皇》、歌曲《七億人民七億兵》，還有那首“反帝必反修，砸爛蘇修的狗頭”。這和當(dāng)時(shí)全民“反修”、“打倒新沙皇”同仇敵愾的熱浪非常不協(xié)調(diào)，直到文革后期，銀幕上才出現(xiàn)一部動(dòng)畫片《帶響的弓箭》和一部故事片《征途》與“反修”有關(guān)。我個(gè)人認(rèn)為，中蘇關(guān)系比中美關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，因?yàn)檫@當(dāng)中有兩國、兩黨關(guān)系史上的恩怨，有破裂不久的兄弟般合作，有意識(shí)形態(tài)的紛爭(zhēng)，有兩國高層間的關(guān)系，有國內(nèi)對(duì)林彪事件以后國家走向的思考等等，這些是是非非可謂“是中有非，非中有是”，不像中美關(guān)系那樣單純、簡(jiǎn)單。從中國高層的角度，也許是主張?jiān)谖乃囆麄魃媳３值驼{(diào)的，
　　 《熊跡》這部電影從思想導(dǎo)向上，還是文革意識(shí)形態(tài)的延續(xù)，片中對(duì)文革還是采取贊揚(yáng)的態(tài)度，比如蘇方的一個(gè)間諜，提醒他狂妄的上級(jí)不要輕視我方偵察員時(shí)說：“別忘了，他們的偵察員都是經(jīng)歷過文化大革命的?！边@無疑和當(dāng)時(shí)的政治背景相吻合。但這部電影還是給了我們一些全新的感受，比如，大段背誦語錄的情節(jié)沒有了，演員生活化的語言多了，電影主題的生活背景（比如滑冰、游園、圓舞曲）比重明顯加大。特別是，在一場(chǎng)歷史回憶中，表現(xiàn)了沙俄士兵大規(guī)模屠殺我江東居民的場(chǎng)景，給了觀眾極大的震撼。雖然在此前兩年的電影《征途》中也有同樣的場(chǎng)景，但表現(xiàn)程度極其有限。而《熊跡》所表現(xiàn)的外國侵略者大肆屠殺中國人民的場(chǎng)景，在我國以前的電影表現(xiàn)中是非常罕見的，過去我們宣傳的重點(diǎn)，主要都是八路軍、新四軍如何打擊侵略者，尤其在文革期間，反對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷論”是江青的一貫立場(chǎng)，即使南京大屠殺，我們也是在后來才普遍知道的。因此說，《熊跡》中這個(gè)小的章節(jié)，在中國電影史上，開創(chuàng)了描寫中國人民慘遭蹂躪的先河。
　　 《熊跡》由鞏卓編劇，趙心水導(dǎo)演，偵察員李欣由石維堅(jiān)扮演，在他身上仍沒有脫離英雄人物“高大全”的模式，不過我認(rèn)為，這話得兩下里說，英國的007不也是“高大全”嗎？只不過他比我們的特工多了那么點(diǎn)兒男女關(guān)系。石維堅(jiān)隨后和冷眉主演過一部四人幫迫害知識(shí)分子的影片《并非一個(gè)人的故事》，觀眾反映冷淡，但在后來的《天云山傳奇》中，和女主角王馥麗雙雙成名。此外，李默然、浦克、達(dá)奇、劉世龍等著名演員在片中扮演了重要角色。說到反面角色，我們不能不提到孫敖，他不是反一號(hào)，在片中扮演以不正當(dāng)男女關(guān)系被蘇方要挾而成為特務(wù)，且歷史問題嚴(yán)重的主任醫(yī)師（又是一個(gè)知識(shí)分子），演得非常好。大家知道他是一個(gè)著名配音演員，但他扮演的幾個(gè)主要銀幕角色，幾乎都是那種窩囊廢型的壞人，像《三進(jìn)山城》中的王翻譯、《吉鴻昌》中的叛徒、《熊跡》中的康一挺。還有一個(gè)派遣特務(wù)周英杰（相當(dāng)于真實(shí)案例中中方特務(wù)李洪樞）的扮演者劉文治，當(dāng)時(shí)還是一個(gè)不知名的演員，后來在《苦戀》中扮演男主角，八十年代因在影片《孫中山》中扮演孫中山而聲名鶴立。和七十年代絕大多數(shù)電影歌曲創(chuàng)作模式一樣，《熊跡》的歌曲由一首進(jìn)行曲風(fēng)格的主題歌，和一首抒情歌曲組成。
　　 《啊祖國！永遠(yuǎn)為你當(dāng)哨兵》由吳雁澤領(lǐng)唱，片中背景是，李欣冒充特務(wù)“銀狐”到北京與蘇方間諜周旋，勝利返回后，心情愉快，信心倍增

小時(shí)侯的朦朧的記憶，是有一個(gè)反蘇修特務(wù)的電影，里面有老毛子把中國人趕到江里的畫面，這個(gè)場(chǎng)景記得很清楚，所以，近日猜想是不是這個(gè)《熊跡》。

買來一看果然是，不過故事情節(jié)倒不吸引人，文革的氣息還是很濃的，雖然是77年拍的電影，不過文革氣息是不會(huì)馬上沒有的，正面人物一色兒的濃眉大眼，恨不得涂上小紅臉。

不過最有意思的倒是里面的反面演員。其中一個(gè)姚局長(zhǎng)，也就是特務(wù)紫貂。一出場(chǎng)沒看出來什么，但一張嘴說話，突然覺得非常的耳熟，想了半天，邊看邊想，突然間意識(shí)到——少壯。

沒錯(cuò)，《戰(zhàn)上?！防锏纳賶?，“我誓死不做黨國的叛逆”，就是那個(gè)湯司令留下監(jiān)視劉毅的少壯。“司令，你看，劉毅這條老狗。。?！彼目谝艉苡刑攸c(diǎn)，不知道是哪里的口音，個(gè)別的詞很有他自己的個(gè)性。

但，如果不是他的口音，我已經(jīng)認(rèn)不出來這個(gè)很有局長(zhǎng)氣質(zhì)的竟然是當(dāng)年盛氣凌人的少壯，他也很老了。

本片中還有一個(gè)反派角色，不過在這里演的劇中人是個(gè)被壞人利用了的主任。他在《苦菜花》里演壞人王柬之。

想想，當(dāng)年的電影難怪讓人一上來就能辨別好人壞人，連演員也多半被烙上反派正派演員的烙印，不過，我認(rèn)為當(dāng)年給我留下最深印象的反而是這些反派演員，他們是最被人忽視的一群演員，他們的演技驚人，其中的佼佼者當(dāng)然就是：安震江，當(dāng)然，其他默默無聞的更多，向他們致敬。