這幾天真是起早貪黑，終于看完了，怎么說呢，沒有預期中的震撼（對，期待的就是震撼），但最后一集的種種場面依舊讓人直起雞皮疙瘩，帶來的沖擊還是挺大的。開始幾集其實沒有像《Dark》那么引人入勝，一是因為一旦涉及到「大腦結構」「夢境」就給人一種「一切都是假的」既視感，沒有直接去到33年前或者33年后那般來的直接，僅僅是虛幻世界的構建，帶來的沖擊遠沒有「對于現(xiàn)實世界的改變和影響」來的刺激；二是因為《西部世界》被砍在先，每集片頭角色醒來的時候，真的很像，所以驚喜感也沒有那么強烈，觀眾似乎更喜歡那種「切實改變現(xiàn)實」的「秩序崩塌」的快感，而不是終究只是「一場游戲一場夢」。

即便如此，劇中對于循環(huán)之船的構造、機械裝置的設計、角色性格的刻畫、超級用心的細節(jié)、精挑細選的配樂，依舊可圈可點。（四星劇情，一星偏愛）

稍微展開說說。

一、想要逃離的過去

直接放圖。

船上的主要玩家（玩家家庭）都有不得不逃避的過去，女主想要逃脫父親的控制、船長想要逃脫失去至親的痛苦、Jerome想要逃離被誣陷耽誤的人生（也許是越獄出逃）、Lucien想要割舍過去攀龍附鳳走向人生輝煌、Lingyi想要遠離無趣的漁船出國改變人生、Ramiro想要陪伴所愛之人逃避殺人的記憶、Krester一家人想要逃避兒子闖禍、女兒受辱的生活變動。

第一季還有其他人的故事沒有展開，但是，如果不是逃離，誰想去其他地方呢？（1899年的游輪外出可不是出去旅游那么簡單）

二、虛擬體驗的運作

故事起源于女主Maura少年時期讀過的一篇論文（對，學霸少年時期就已經開始讀論文了），關于柏拉圖的洞穴寓言，關于「什么是真實世界」的思考。

柏拉圖《理想國》中的“洞穴寓言”。大意是：一群囚犯生活在洞穴中，手腳被捆住，無法轉身，只能背對著洞口。他們前面是一堵墻，身后燃燒著一堆火，他們在墻上看到自己和事物的影子，認為這些影子是真實的。后來有人爬出了洞穴，才發(fā)現(xiàn)了真正真實的世界。柏拉圖用這個寓言想要說明：要拋棄虛假的影子，走出愚昧的洞穴，尋找并理解真實的世界和事物。

我們所相信的真實，是客觀存在的真實，還是大腦讓我們相信的真實。如果說這個寓言開啟了女主的思考世界，學醫(yī)強化了她的理論認知，那之后兒子患病，則成為了最后的導火索，怎樣才能讓自己的兒子可以無視實際的病痛，仍舊活下去呢，那就為他「再造一個新宇宙」吧！

1.為何循環(huán)

類似于《鐘表館》減速世界，女主Maura為兒子打造了一個模擬世界，也許最初的本意僅僅是讓兒子可以延續(xù)自己的人生，用有限的生命，去體驗一生的意義。

但不知為何，系統(tǒng)最后不但沒有成為男孩快樂成長的娃娃屋，還成了很多其他人的牢籠，因此女主父親想要從女主手中得到逃脫虛擬世界的鑰匙，帶著孫子離開。

但無奈于老父親一次一次地嘗試都以失敗告終，因此不得不讓女主Maura反復進行循環(huán)，直到找到THE KEY。

當然，以上僅僅是我們從女主和其父親口中得到的事實，考慮到他們的記憶也存在被篡改的可能性，因此，事情可能遠遠沒有這么簡單。

2.虛擬系統(tǒng)的控制設備

（1）輪船動力煤倉案板后面的裝置。

（2）最后Daniel開啟的，（1）中機器上方打開落下的更為精細的裝置，感覺控制級別更高。

（3）輪船下水處（對，詞匯量匱乏到不知如何形容）旁邊案板后面的簡易操作臺，兩個控制按鈕和一個顯示燈。

（4）手持式終端，女主父親、大副、Daniel都有。

（5）大副從白色柜子抽屜里面拿出來的控制器，「超控程序」，可以看到船體哪些地方開啟了可以通向別處的通道，同時可以定位人員位置。

3.控制設備的功能

（1）清除虛擬世界的物體（那么大的普羅米修斯都可以瞬間轉移）。

（2）停住時間，男孩發(fā)動技能后可以讓時間停滯。

（3）開啟通往其他地方的通道，這里的其他地方，只能是「某個人的回憶」之地。

開始對于甲蟲可以開啟任意一扇門、可以打開通道還有點不理解，想著這是什么神奇的甲蟲啊。

后面Daniel說到，虛擬世界的密碼可以是任何物體，也就豁然了，這里的鑰匙也可以是任何物體，那甲蟲，其實就是一把萬能鑰匙，不僅可以打開系統(tǒng)中看似實體的門，也可以打開被系統(tǒng)隱藏起來的秘密通道。

（4）可以開啟通道，自然也可以關閉通道或者門。

（5）變化虛擬世界背景。給人一種「瞬間移動」的感覺。

（6）控制玩家，如直接睡去（死機）。

4.比萬能鑰匙更厲害的存在

沒有安全的操作系統(tǒng)！

比萬能鑰匙更萬能的，當然就是改寫代碼！

5.擺脫循環(huán)的唯一方式

金字塔和那把鑰匙。

6.監(jiān)控的意義

老爺子監(jiān)控的意義是什么？了解進展么，沒有控制權的監(jiān)控是沒有意義的，總不會老爺子手下只有大副一個工具人吧，老爺子是否具備通過系統(tǒng)干預進度的能力呢，應該是有的吧。就像第七集本來在開船的Olek和LINGYI，突然LINGYI被母親的身影引出機械室外，進而導致唯一會開船的Olek死于巨浪，感覺就是系統(tǒng)在進行干預；包括后面的Lucien、Angel之死，感覺也是系統(tǒng)設定導致。

7.有點下頭的設定補充

后面幾集增加了一個新的設定，就是雖然通道可以通向各種回憶之地，但本質上其實都還在這艘船上，感覺像是試圖將一切科學化、合理化，并不是隨便穿越，萬變不離其宗，大家其實仍舊在這個密室逃生的主場——游輪內部。

個人感覺這個設定增加之后有點下頭，試想，女主手機扔了那么遠就砸到東西了，那根本就迷惑不了人啊，總不會通過通道去到別處之后，一下就奔潰不起，都不試著走兩步吧~

8.沒有一艘船能夠到達目的地

這個循環(huán)結束的設定很喜歡，最后失敗循環(huán)歸檔的設計也很贊，看著海上停泊那么多巨輪的場景，也很給力。

9.其他人物在循環(huán)中的作用是什么

循環(huán)中除了女主之外的角色，有無更加深層次的作用，散落的各種所愛之人的物件，是否只是推進循環(huán)的小技巧，沒有什么實質性的意義呢。如Nina的發(fā)繩、Ada的布娃娃。

或者說，這一切僅僅是為了表達「記憶是連在一起的」的醒目證據(jù)。

開始的時候還在思考其余人的種種選擇和行動觸發(fā)了怎樣的后果，最后干脆也罷了，似乎和《DARK》最后一樣找到了解釋所有一切的萬能口徑，那就是：一個人間清醒拼盡全力黑系統(tǒng)、一個終極玩家各種受刺激找記憶，其余都是高級NPC被情感牽著鼻子走配合演出推進循環(huán)。

10.最后一集的高能畫面

最后克爾貝魯斯號上的六人聽著倒計時等待系統(tǒng)刪除時的畫面，很恢弘，有種史詩感。

船體結構的畫面也很帶感，一切終究只是數(shù)據(jù)。

真實世界的實驗本體，是在一艘漫游的太空船上，科幻又硬核。

11.女主第一集中的記憶閃現(xiàn)，回頭看真的全是干貨！

引路甲蟲。

精神病院的1101號房間。

被束縛的椅子。

恢復記憶（白色）和失去記憶（黑色）的針劑。

金色戒指。

金字塔。

12.女主第七集的記憶閃現(xiàn)

金色戒指。（二次出現(xiàn)引起重視）

大腦。

獨自站在船艙準備戰(zhàn)斗的自己。

最后飛船上的穹頂裝置。

除了大腦和獨自戰(zhàn)斗似乎都有回應，不知道第二季會不會補充。

13.劇中NPC玩家表現(xiàn)

（1）E01中用餐的大家隨著Virginia一同舉杯，整齊劃一。

（2）被召喚跳海。

（3）Iben伊本腦海中的聲音（個人猜想，會不會真的是聽到了「造物主」的聲音呢，指引他去暴印發(fā)嘩變，推進故事發(fā)展）。

三、三角標志細節(jié)

劇中有很多關于輪渡公司LOGO三角形標志的細節(jié)。

1.各位收到的信封上。

2.船廳的壁畫中央。

3.頭等艙房間門牌下方。

4.Clemence的耳墜。

5.女主的項鏈。

6.Virginia深綠色裙子的花紋。

7.船員帽子的徽章。

8.船員制服扣子上的花紋（需要拿放大鏡看）。

9.床下通道的蓋板。

10.男孩耳后。

11.頭等艙的地毯花紋。

12.LINGYI凌伊的和服花紋。

13.女主父親的衣領。

14.精神病院舊墻紙。

四、一些人物刻畫

1.Angel和Ramiro，狼和羊

臺詞中說到Angel和Ramiro是狼和羊，他們房間的畫框就是這樣一副畫，算是一個小彩蛋吧。

Angel越是多情，就顯得Ramiro越是忠誠，即使到最后，Ramiro依舊愛著Angel。

還有一處，Ramiro明明很排斥自己的神父身份，但是看到Anker痛苦的時候，卻還是好心安慰他，他真的是一個溫暖的人。

2.Tove和Krester

Tove雖然性子烈，但是卻為了保護男孩而不翻譯大副的話，反倒是弟弟Krester選擇了如實翻譯，而后看到女主和男孩的蹤跡，也是選擇告密。

Krester這個人物是糾結復雜，不討人喜歡的。

但即便如此，在得知妹妹死去，用力想要砸開窗戶的那句臺詞，還是讓人動容，他又有什么錯呢，只是世界不讓他做自己罷了。

3.Maura和Daniel

有《Dark》天生一對那味兒了，一個是「永遠不要相信別人」，一個是「永遠不要忘記我愛你」，這一波純愛，磕了。

4.突如其來的挑撥

男孩在得知真相和父親的選擇后，選擇黑化。

那是不是說，在這之前的循環(huán)中，他都是攜手父親營救母親的呢，只有在這一次，他才得知了爺爺口中的真相，小孩子，就是需要很多很多的愛啊。

什么樣的父母會做出這種事情來，此一時彼一時吧。

5.機智的Daniel

最后Daniel的一頓操作猛如虎，其實感覺其中有兩層意思，第一層是「引出」，因為輪船內的晶體已經肆虐，所以繼續(xù)待在船體內肯定必死無疑（類似最終的清除計劃），所以，Daniel通過改寫程序，為尚在船內的六人打造了出口。

第二層，是「引回」，因為船內的晶體增長已經制止，而船外的世界變得危險，因此再次開啟通道，將六人引回此刻安全的船內。

至于在船外世界出現(xiàn)的各種熟人的聲音，應該算是一種誘餌吧，引導眾人去打開潘多拉的魔盒，釋放晶體，這里可能和Daniel的引出初衷有點不一樣，個人猜想，船外世界的帶有惡意的晶體，應該是系統(tǒng)在從中干預，并不是Daniel的本意。

6.Franz

一介莽夫Franz反而是那個將Ada死去的消息告知家人，并最后保護Tove的人。

五、疑問和猜想

1.女主收到的明信片，開始以為只是哥哥使壞，轉移實際矛盾。

后來老父親的說辭又是另一回事，究竟是否重要，也許都是推進循環(huán)的小技巧。

2.信封上的那句話，有何深意。女主患病的兒子，女主本身的記憶……

3.同款金戒指

最開始引起注意的是出現(xiàn)在男孩口袋中的金戒指。

后面發(fā)現(xiàn)，其實一同循環(huán)的很多人，都有同款金戒指。

第二集中船長的金戒指。

第三集中Lucien的金戒指。

第七集神父Anker（孕婦父親）的金戒指。

還有第四集Daniel明顯的戒痕。

沒有確認是不是全員都有，但這么多人有已經很可疑，有沒有可能是循環(huán)的傳感裝置什么的呢。

4.第五集Daniel對男孩說的「它知道我們來了」，指的是系統(tǒng)么？

緊接著后面Daniel險被殺，這是系統(tǒng)發(fā)出的指令么？

5.女主掌握的開啟通道技能

第五集之后女主頻繁開啟通道，是因為養(yǎng)了一只甲蟲么~

6.有沒有可能就是有些高級玩家可以聽到造物主的聲音，以便推進循環(huán)的進行，例如Iben伊本。

7.后面頻繁出現(xiàn)的十字架有何用意

第七集Daniel從精神病院1101出來后圓形通道門打開后地面出現(xiàn)Ramiro的十字架。

輪船進水，Ramiro為大家分發(fā)救生衣時地面閃現(xiàn)的十字架。

第八集Ramiro走出通道看到地面的十字架。

除了第二點外，其余兩個十字架出現(xiàn)的地方，都是那口井的場景，猜測這應該連接的是Ramiro想要逃避的過去，和被殺死的神父有關。

注意，Krester的十字架長這個樣子。

8.Virginna夫人的手還有救么，破解最后人類清除計劃的晶體物質的是什么（感覺什么都可以通過改寫代碼來實現(xiàn)~）

9.不同的通道門設計有什么不同么，方形和圓形。

10.女主的鑰匙是誰給的？或者就是女主給自己的 ，只不過記憶缺失了。

11.Daniel從何而來？

12.Olek的過去是怎樣的，也是殺人么。

13.阿爾弗雷德什么出處，等解答。

14.誰才是真正的造物主，女主么，還是如今實際控制系統(tǒng)的哥哥Ciaran。

15.最后Daniel通過修改程序，置換了退出系統(tǒng)的金字塔和鑰匙。

女主成功回到現(xiàn)實世界。

換了新發(fā)型，更美了。

那張字條呼應了劇中書本都是一行文字的伏筆。

Ciaran發(fā)來信息，歡迎姐姐回到現(xiàn)實世界。

Wait，那是否意味著，Ciaran監(jiān)視著飛船內的一舉一動呢？

字條是什么時候留下的？

除了女主之外，那個空著的位置，原本是誰？難道是Daniel，那他去了哪里？

16.Daniel真的殺了Ada么？

17.劇中有很多角色突然回到過去，觸發(fā)點是什么。

18.船廳下面的柜子可以轉移，因為里面有設備么，開始是男孩，后面是大副，還是因為他們有設備。

19.每個人的房間號

女主：1101房

Daniel：1103房

Lucien和Clemence：2101房

LINGYI和母親：2105房

Angel和Ramiro：2109房

每個人房間的通道可以回到自己過去的記憶么，而且其中存在著可以互相連接的接口。

20.盲猜一把下一季回歸時間，2023年10月19日，期待。

六、OST

OST制作是Ben Frost，沒錯，之前《Dark》系列的原聲也是該人制作。

除此之外，主題曲和每集片尾的音樂信息如下，你細品，真的都非常用心，而且切合主題。

主題曲和第一集的片尾曲是《White Rabbit》，歌詞中的的pill對應控制記憶的針劑，「媽媽給你的藥片沒有用」，像不像這場治標不治本的治療。還有ask alice，讓人想到夢游仙境的愛麗絲，愛鉆洞的兔子，又會聯(lián)想到故事起源的柏拉圖洞穴寓言。

One pill makes you larger

And one pill makes you small

And the ones that mother gives you

Don't do anything at all

Go ask Alice

系統(tǒng)各種明的、暗的通道，本就像是狡兔三窟的各種洞穴。

第二集末尾音樂《Child in time》對應標題《The Boy》。

第四集末尾音樂《(Don't Fear) The Reaper》對應標題《The Fight》。

第五集末尾音樂《The wizard》對應標題《The Calling》，巫師和死亡召喚。

第七集末尾音樂《The Wind》說到自己不知何去何從，對應標題《The Storm》的未知和恐怖。

Where Ill end up well I think

Only God really knows

最后一集末尾音樂《Starman》對應結尾劇情，不言而喻。

七、臺詞

好啦，就這些，歡迎質疑和討論。

如果用一句話來概括《暗黑》大概是“洞中方一日，世上已千年。”

而《1899》呢？看完全片8集，我給他的判詞大概是“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！苯Y尾處仿佛說了什么，又仿佛什么都沒說。我不想那么武斷的稱其為爛尾，更愿意有所保留的叫他留白。

可以想見，主創(chuàng)還是希望有第二季的。我也覺得他們應該趕快把第二季搞出來，把沒填上的坑好好填填。要不真的要鬧了！

而作為一個對《暗黑》還算認真刷過的觀眾，在《1899》中看到了很多熟悉的套路。對于劇情走向已有一個基本的預判，部分“預判”在已播的劇情中已經印證了，另外一些就，等等看會不會有后續(xù)吧。

這些套路多數(shù)都是一些“符號”“預言”一類神神秘秘的東西，在《暗黑》中有，在《1899》中也是相同的使用方式。我來簡單的盤點一下。

<<<<<<<<【海報上的符號】>>>>>>>>

《暗黑》三季的海報，咱們排列來看，全都使用了“共濟會”也就是自由石匠協(xié)會的標志，一個圓規(guī)和一把直角尺（矩）。這兩樣測量工具是中世紀建造教堂的石匠所使用的，代表了當時最尖端的科技。

《暗黑》的海報中蘊藏的共濟會“規(guī)矩”符號

而這個符號的更深層含義，參考馬王堆帛畫就可以初見端倪。伏羲女媧交尾圖中也出現(xiàn)了這兩個工具，所謂的“無規(guī)矩不成方圓”，這個規(guī)矩就是“交尾”就是每個人被制造出來都會經歷的那個規(guī)矩。

《1899》海報上出現(xiàn)的符號則來自煉金術。倒三角，在下方三分之一處有一條橫杠，這個符號在煉金術中的含義是“土”，而“土”是構成萬物最重要的四元素之一。

《1899》中蘊含的煉金術“土”元素符號

把這個符號倒過來，正三角，在上三分之一處有橫杠便是“風”。去掉橫杠的到三角，正三角，則分別指代“水”與“火”。

煉金術的基礎四元素，見紅框。

劇中四元素的符號出現(xiàn)在各種各樣的地方，電碼，按鍵，以及信封。尤以土元素最為頻繁，兩艘船的船體以及主要角色服飾上幾乎都有它的身影。

劇中各處出現(xiàn)的“土”元素符號

劇中出現(xiàn)的“水”“火”元素符號

煉金術士認為，世界是由土，火，水，風四個元素構成的，這個理論最初由古希臘哲學家恩培多克勒提出，類似我們的五行說，是一種樸素的世界觀。四元素分別具有冷，暖，干，濕的屬性。在人體內則分別對應了黃膽汁，黑膽汁，粘液，血四種體液。其中土元素對應的是黑膽汁。

“四元素”與“四體液”的對應

市面上流行的“氣質測試”常將人的氣質分為膽汁，粘液，多血，抑郁四種?？赡苡腥藭闷孢@其中的關聯(lián)。確實是有關聯(lián)的。古希臘“華佗”希波格拉底認為體液平衡決定著人類的健康，而憂郁多思，脆弱易感都是由于黑膽汁過多導致的。其實這也是現(xiàn)代醫(yī)學，心理學中“抑郁癥”這個概念的源頭。

所以，這個符號也可以解讀為，船上這些乘客都屬于“土”元素，身體內“黑膽汁”過多，他們“抑郁”。正所謂：“明明如月，何時可掇。憂從中來，不可斷絕。”憂傷有的時候是一種氣質，無藥可解。

有關希波格拉底“體液”“氣質”論的版畫

<<<<<<<<【神話傳說的隱喻】>>>>>>>>

《暗黑》中的神話隱喻為“阿里阿德涅之線”出現(xiàn)在前幾集瑪莎出演的話劇中。暗指穿越迷宮，尋的線索。而迷宮盡頭的悲劇之源，也就是手牽紅線的阿里阿德涅的哥哥牛頭怪，是在王后與公牛在一次錯誤的結合中誕生的。

《暗黑》中出現(xiàn)的“阿里阿德涅之線”。

到了《1899》中，神話隱喻同樣存在，也同樣源自希臘神話。分別是兩艘船的名字，刻耳柏洛斯（地獄三頭犬）以及普羅米修斯（創(chuàng)造人類以及為人類盜取火種的泰坦）。

在神話故事中，這兩者唯一的交集是他們的“自由”都與大英雄赫拉克勒的“十二項豐功偉績”有關。

《1899》中那艘叫普羅米修斯的船。

地獄三頭犬刻耳柏洛斯窮兇極惡，激動時還會噴出毒液。將其活捉被認為是不可能完成的任務。而赫拉克勒不但活捉了這頭惡犬，還將它帶到了人間溜達了一圈，上演了一出捉放曹。

赫拉克勒斯活捉地獄三頭犬。

但丁在《神曲》中也曾提到過刻耳柏洛斯，他在地獄的第三層遇到了張著血盆大口，妄圖吞噬一切的惡犬。而最后使它恢復鎮(zhèn)靜的你猜是什么？

是一捧泥土！是不是會聯(lián)想到之前提到的“土”元素？

《神曲—地獄第三層》插畫。用一把土安撫地獄三頭犬。

至于普羅米修斯，這個故事大家就比較熟悉了。這位人之父由于盜取火種，觸怒了天神，被懲罰綁縛在高加索山上，永世不可以休眠，每個白晝都會有鷹隼來啄食他的肝臟，而白天被吃干凈的肝臟又會在晚上重新生長出來，循環(huán)往復，不可超生。而肝臟在古希臘人認知中，是情感的來源，你所有的喜怒哀樂都在你的肝臟里。

被懲罰啄食肝臟的普羅米修斯

對應劇情，大概可以理解為船上的每一個人被反復植入痛苦的回憶，反復被戳痛點，永遠在憂傷中輪回。

后來赫拉克勒在尋找金蘋果的旅途中遇到了被束縛的普羅米修斯，并釋放了他。

或許，這兩個名字暗示著兩艘船的命運?？潭芈逅故艿接绊懀虝旱膩淼浆F(xiàn)實世界，而普羅米修斯則終將被解救，走出痛苦的輪回。

<<<<<<<<【一個護身符】>>>>>>>>

《暗黑》的重要“線索物品”有一枚表現(xiàn)“圣克里斯托弗背耶穌過河”的硬幣，這是一種在西方很常見的旅行者護身符。劇中指代時間旅行。

《1899》中有一個隱藏較深都護身符，就是“圣甲蟲”。

《1899》中多次出現(xiàn)的圣甲蟲。

圣甲蟲，也就是蜣螂，或許還可以叫它做金龜子。當然它還有一個比較有味道的名字——屎殼郎。這種昆蟲以動物的糞便為食，生與死都在糞中。

埃及人喜歡將圣甲蟲做成裝飾品，隨身攜帶。因為他們認為圣甲蟲可以推動一個比它自身還要大很多的球體，很了不起，這是一種力量與勇氣的體現(xiàn)。

此外，圣甲蟲也被認為是太陽神“拉”的另一個神格“凱布利”。因為甲蟲滾動的糞球被認為是太陽，很多壁畫中都可以看到甲蟲滾動著——一坨有可能會有味道的“太陽”。

圣甲蟲滾動“太陽”。

在這里還要再科普一個概念，在埃及神話中，太陽的東升西落并不是我們所理解的，它只是繞道地球的另一邊。太陽落山就意味著太陽已經死了，他被天空女神努特吃掉了。而你第二天看到的其實是新的太陽，他是從努特的“直角尺”（你懂）中新生出來的。太陽，在他們眼中是一個“朝榮夕滅，旦飛暮沉”的東西。

天空女神努特。

所以圣甲蟲滾動糞球也有推動著生命的輪回，循環(huán)死亡又反復重生的含義。

<<<<<<<<【一個時間節(jié)點】>>>>>>>>

1899，按照農歷，有十個月在乙亥年，兩個月在戊戌年。

就是你知道的那個戊戌年。

那一年歷時百日的維新改革宣告失敗，大清王朝風雨飄搖，那些胸懷天下的大儒都紛紛出走異鄉(xiāng)，一個小小的女子又如何能左右自己的命運呢？

我們能看到《1899》較前作，加入了更多女性主義元素。從職業(yè)歧視（女性能否成為好醫(yī)生）著裝禁忌（女性能否像男人一樣穿褲子）等方面入手，進行了不算深刻，但也不是空喊口號的探討。

劇中有一本書反復出境，是出版于1899年的小說《覺醒》。這本書是由美國女作家凱特.肖邦所著，在當年是一本頗具爭議書籍。

《1899》中反復出現(xiàn)的小說《覺醒》。

小說大概講的是女性借由婚外的隱秘戀情，逐漸認識到自己被家庭和孩子所束縛，她應該是獨立的，而不是別人的附屬品，除了成為好妻子，好母親的之外還可以是她自己?？傮w來說是一個女性自我意識的覺醒的故事，帶一點背德。在那個大清朝確實還沒滅亡的年代看起來的確標新立異。

基于以上，在劇中女主的父親對他外孫提出“你的母親困在這里是因為你”這個觀點時。我其實是不震驚的。我跟那個小男孩一樣，一霎那就相信了。因為《覺醒》這本書在片中的存在感過于高了，而孩子是將女性困在婚姻中的枷鎖這個理論恰巧與小說中的內容和上了。

<<<<<<【百慕大與海底金字塔】>>>>>>

片中反復出現(xiàn)金字塔以及三角元素，從小男孩手中的“神秘道具”，到每一集從噩夢中驚醒之人的瞳孔。結合輪船消失事件，很難不讓人聯(lián)想到有關百慕大的一些超自然傳聞。

每一集從噩夢中驚醒的乘客，他的眼中都會出現(xiàn)這個金字塔道具。

這是一個比較有年代感的話題，現(xiàn)在的小朋友可能已經不知道這些了，但在我小的時候，許多科普讀物都會拿“百慕大神秘三角洲”當噱頭。與外星人綁架案，水晶頭骨，神農架野人，尼斯湖水怪差不多，都是那個年代小學生群體中的流量密碼。雖然在如今看來，都是一些謠言而已。

有關百慕大這些“謠言”中，最離譜當屬海底金字塔。許多地攤兒上5塊錢一本的盜版書中言之鑿鑿，百慕大海底存在著一個由水晶鑄造的金字塔，它的體積甚至比胡夫金字塔還要大。是史前高智能文明的產物。由于是水晶制成的，這個金字塔會產生光折射，從而擾亂飛機接收到雷達信號，許多在這個海域消失的飛機都是受到海底金字塔的影響。而那些消失的無影無蹤的船，則是因為金字塔上兩個碩大的洞，這兩個洞會造成海面漩渦，將輪船卷進去。

網(wǎng)絡上找來的，有關百慕大三角洲海底金字塔的幻想圖。

這個傳言是怎么來的呢？我特意去查了一下，是一個叫查爾斯·貝爾利茨的科幻作家搞出來的。這個人在70年代的北美算是很有存在感的，除了出版小說還做電影編劇。當然，那個年代信息傳播還是慢，我們接收北美的一些東西有一定的滯后性。他的“巨著”《百慕大三角之謎》到1982年才由黑龍江出版社在國內出版，電影雖然70年代就拍出來了，但國人看到要等正大劇場。

查爾斯.貝尓利茨

成書于70年代，卻在80年代引進的《百慕大三角之謎》一書，以及拍攝于80年代，90年代在正大劇場播出的《費城實驗》。

至此，我們大概能摸清這些“謠言”在80–90年代大肆傳播的路徑。其實關于海底金字塔這個假說，當年在美國就曾被大面積辟謠過，還有北美司馬南要跟查爾斯·貝爾利茨打賭，定要證明金字塔不存在。但這個賭約最終沒有形成，因為查爾斯·貝爾利茨他心虛，不敢賭。

一些舊訪談

說回到《1899》。這部劇在畫面處理上其實很接近查爾斯·貝爾利茨的假說。有金字塔和大漩渦，船是被卷進去的。有些畫面甚至跟90年代某些地攤書籍的封面如出一轍。令人不由得疑惑，劇中沉船的位置到底是不是在百慕大。我特意對著坐標查了一下，差挺遠的。

《1899》中海難的畫面。

如果這個坐標不在百慕大，那么特意搞出這么一個數(shù)字定然是有緣由的。這就很值得研究一下了。

<<<<<<<<【金字塔數(shù)字】>>>>>>>>

劇中普羅米修斯號發(fā)送的的坐標為“42.04N44.57W”刪除字母和小數(shù)點后為“42044457”。

坐標

還有一組有一點類似的數(shù)字，是出現(xiàn)在最后一集，普羅米修斯號（太空版）上的人員名單“乘客1423船員550”刪除主語為“1423550”

乘客名單

42044457

1423550

這兩個數(shù)字，在中間斷點的部分四舍五入，前后相加一下。都會得出有點類似金字塔數(shù)字也就是“142857”的結果。有點接近，又不那么一樣。

所謂的金字塔數(shù)字是一組在金字塔之下發(fā)現(xiàn)的神秘數(shù)字，也被稱作走馬燈數(shù)字。因為這組數(shù)字乘1—6，都會呈現(xiàn)走馬燈一樣的遞進，而到7的時候，則會得到999999。有人認為這指代了一周七天的循環(huán)，如果每一個數(shù)字代表一個人，那么周一到周六他們需要輪流上崗，而周日，也就是第七天，則全體休息。

金字塔數(shù)字

而劇中有一個十分奇怪的設定，就是一個循環(huán)周期是八天。當然這也可以解讀為全劇拍了八集。但我還是大膽的猜測，女主原本設計的世界也是一個周期七天，是按照142857這個順序走馬燈遞進的，由于某種原因，數(shù)列被破壞，是數(shù)字的循環(huán)不暢造成了周期的混亂，導致了現(xiàn)在的結果。畢竟，人陷于幻想都是為了食精神鴉片，沒人創(chuàng)造一個幻境是為了讓自己反復體驗痛苦的。一定是出了什么問題才會這樣！

<<<<<<<<【數(shù)字以及進制】>>>>>>>>

《暗黑》最終的答案其實是藏在字母中的。是字母的排列組合造成了兩個原本不存在的人，以及相互關聯(lián)的世界。

看《1899》，我有一種強烈的預感，這回玩的不是“字母”而是“數(shù)字”游戲。因為片名就是個數(shù)字，劇中又反復出現(xiàn)1101這個門牌號。以及船員的人數(shù)，乘客的人數(shù)這些數(shù)字，大都有零有整的寫在臺詞里，由演員念出來。還有之前提到的金字塔數(shù)字。

出現(xiàn)在船上以及精神病院中的相同門牌號。

至于數(shù)字游戲會不會仍出現(xiàn)在主要角色姓名中，我也說不好。畢竟船上這聯(lián)合國一般的陣容，很多語言也不太熟悉，實在是讀不出藏在名字中的暗示。但還是有一個不太靠譜的聯(lián)想，畢竟中文說了這么多年，還是熟的。劇中那個假藝妓的名字叫“Lingyi”有的字幕寫作“凌伊”發(fā)音接近“01”。她叫她朋友“梅梅”她的朋友不稱呼她“伊伊”而喊她“凌伊”，她管她媽媽叫“媽”她媽不喚她“阿女”或是“伊伊”也叫她“凌伊”，這就挺奇怪！中國人不這么叫人。所以這個名字會不會是“二進制”的意思。

是不是有點扯遠了？來點一下題吧！

莊周夢中化蝶，隨風飄舞，自在逍遙，醒來仍在迷茫，到底是莊周夢到了蝴蝶，還是蝴蝶夢到了莊周？望帝憂傷生怨，即便是化成了杜鵑也要啼叫至吐血“不如歸去”“不如歸去”。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。愿你的咖啡在現(xiàn)實生效前先起作用。

完結撒花

前幾年有部科幻劇《暗黑》，劇迷圈交口稱贊，有神劇之稱。今年原班人馬又鼓搗了一部氣質雷同的《1899》，拿汪洋上一艘巨型客輪造懸念，沒想到評分卻翻了車。

公平地講，劇組確實有點不思進取，虛擬實境、時間循環(huán)等高概念，都是《暗黑》玩剩下的，沒唱出新戲。老調重彈，故弄玄虛，口碑崩掉不奇怪。

但這劇也并非毫無看頭，比如前三集有一條很現(xiàn)實的情節(jié)線：一個資歷深厚的老船長昏招迭出，一步步把自己的權力搞丟。

這條情節(jié)概括如下：客輪收到疑似來自失蹤船只普羅米修斯的信號，船長不顧乘客反對，堅持要偏離航向，登船調查，結果被該船上的異象搞得心神不定，之后屢屢出現(xiàn)決策失誤，大失人心，權威迅速崩塌。最后手下帶領一群乘客嘩變，奪了他的權。

船長的遭遇是個悲劇故事，更悲劇的是盡管他不斷做著力排眾議、獨斷專行的決定，卻一直自我感覺良好，對后果后知后覺。

劇中船長有兩次面對頭等艙乘客的發(fā)布會，從這兩次公開發(fā)言上，他的失勢早就露出了端倪。我們來看看兩次具體發(fā)生了什么。

第一次發(fā)布會的起因，是客輪收到普羅米修斯的信號，決定打斷航程前去搜救，這樣的重大決策當然要告知乘客。于是船長吩咐把頭等艙召集起來，公開講話。

他第一句是這么說的：“我們收到一條坐標消息，相信是來自普羅米修斯號的，幾個月前失蹤的那條船?！?/p>

這開場就很失水準，因為發(fā)言目的不明確。如果你已經做了決定，要是來宣布的，那就把決定先說出來，再一條條補充理由。如果是來討論和征求意見的，那就把事實一口氣講完整，省得讓人斷章取義帶了節(jié)奏。

聽眾不知道你想干嘛，會任意往自己想要的方向理解，溝通氣氛就不好控制了。船長話說半截留個空檔給人插，純屬給自己埋雷。

果然，立刻有乘客甲抓住馬腳：“只是‘相信’？所以你們不確定消息是船發(fā)出的咯。”

船長很實誠地回答：“是的，我們不確定，但我們用的通訊器材很稀有，它可以覆蓋比其他船遠得多的位置，坐標位置所在的七小時航程里，沒有公司的其他船?！?/p>

這話又說得超級扣分，犯了典型的專業(yè)人士通病，器材、覆蓋、坐標、航程……船長估計以為這番論證很充分，卻不知外行聽眾都會本能過濾術語，百分之九十以上的乘客聽到的其實只有那“不確定”三個字。

所以論證了半天，起的是反效果。直接說“概率很大”，“八成可以確定”都比這強多了。等有人詢問具體理由，你可以再補充。

乘客乙追問：“信息上還說了什么？”

船長進一步陷入被動：“只有這個位置。”

乘客乙擴大質疑：“他們沒有說自己是普羅米修斯號嗎？他們也沒有說需要援助？”

還來不及應付，乘客甲又來接力：“我們就為了一條不知誰發(fā)出的消息改變航向？對方也沒有請求援助？”

要知道，這些受過精英教育的紳士淑女，打辯論就跟咱們中學生解一元二次方程一樣拿手。兩人一唱一和，邏輯嚴密，步步緊逼，從一個小質疑撕開口子。

船長意識到局面越來越失控，趕忙強化觀點：“普羅米修斯上有1423位乘客，也許有人還活著?！?/p>

乘客乙一針見血，指出他的論據(jù)經不起推敲：“這都過了四個月了。”此話激起人群一陣騷動。

船長估計是覺著場面收拾不住了，左右掃視一番，擺出了一個“我不跟你們爭辯”的表情，竟然轉身準備走了。

乘客甲又高聲補上一刀：“我們花了大價錢來坐船，七天要到紐約，繞路就耽誤了?！痹镜尿}動這時變成一番贊同之聲。

船長什么也沒說，就在這反對的聲浪里灰溜溜地離開。

船長帶著一行人登上普羅米修斯號，發(fā)現(xiàn)全體乘客不知所蹤，只找回一個不說話的小男孩。小男孩又突然失蹤，接著還收到船運公司的電報，把普羅米修斯號判斷為沉船，事情越來越蹊蹺。

于公于私，船長都想把普羅米修斯號拖走，查出事情真相，于是遲遲不返回航程。被手下船員一再提醒，說乘客都在催促，他這才主動召開第二次發(fā)布會。

到了大廳面對眾人，船長先是低頭沉默了半晌，等全場乘客不耐煩交的頭接耳聲越來越大，他才抬頭開口。

對比前一次的隆重出場、立刻開講，這一次觀感差好多，遮遮掩掩，拖拖拉拉，可信度已經打了折扣。

“我已經決定返航，把普羅米修斯號拖回歐洲。”

聽到這話大家都炸了，所有人的表情都像排了兩小時核酸的隊，眼看快輪到了卻被通知今天到此關門。

船長立刻解釋：“我們沒有足夠的燃料把它拖到目的地，折返的路程比向前的短，我們只能返航?！?/p>

這解釋虛浮無力，繼續(xù)給自己挖坑。上次是有人質疑才解釋，這次還沒等出頭鳥，船長自己先底氣不足，主動找補理由。

更要命的是，這所謂的解釋根本只會火上澆油?！叭剂喜粔蛑荒芊岛健笔墙⒃诒仨毎压泶仙系那疤嵘希瑧撓冉忉尩碾y道不是為什么拖上船嗎？

前一次，大家還勉強可以認同你是為了救那一船人，可如今船也找到了，唯一的幸存者也救回來了，還有啥必要非得拖上船，再耽誤咱這一千多人的航程？這是乘客最關心的議題，他卻避而不談，形同詭辯。

立刻有個乘客丙厲聲反對：“太荒謬了，我們決不能返航?！?/p>

又有乘客丁問發(fā)難，用了個辯論比賽的質詢技巧：“我們船上有多少人？”

船長下意識回答：“乘客和船員總計1612人?！?/p>

乘客?。骸拔乙f這其中1611人都反對你的返航決定?！?/p>

這話力道也很強，因為船長前面說的是“我們沒有燃料”，乘客丙直接戳破了他的話術——從來沒有什么“我們”，只有你和其他人，你做的決定，別代表大家。

看船長啞口無言，乘客丁趁勢追擊：“你也許是船長，但你不能做出違背所有人利益的決定?！比巳喊l(fā)出了空前響亮的贊同聲，還可以聽到有人高聲喊：“說得對！”

船長再次招架不住，匆匆拋出一句“我已作出決定”，結束了這次發(fā)言。

別看這兩次發(fā)布會，都以船長霸道總裁般的不屑置辯告終，其實兩次他都近乎落荒而逃。也就是頭等艙這群男女還注重體面，沒上去為難他，要是換了下等艙，群情激憤，怕是當場上演手撕。

回頭來看，船長的兩次發(fā)布會走的都是同一套糟糕的流程——

起初是奔著宣布決議去的，可要么措辭不夠明確，要么姿態(tài)不夠堅定，幾乎是勾引著聽眾去抓住軟肋進行質疑。

而一被質疑，船長立刻亂了陣腳，忍不住解釋和反駁，把單方面的告知變成了辯論，還是一場圍觀者立場對自己很不利的辯論。

這也罷了，偏偏他想解釋缺乏依據(jù)，想反駁又缺少口才，結果就是激起更多的質疑，更強烈的反對聲浪，把自己搞得越來越被動。

最后眼看解釋不通，反駁不過，破罐子破摔，又回到無可奉告的姿態(tài)：別說了，以我為準。

這一套組合拳下來，給聽眾的感覺，要不就是你有齷齪理由不敢公開，要不就是你沒把咱們當回事，耍無賴逗傻小子呢。

好比領導跟你說：小張請了假，提早兩天回家過年，她這兩天的活你辛苦接一下。你一聽，這不對啊，她能請假我還想請假呢。

領導說：人家是女孩子，你就照顧下嘛。這下你更不樂意了：她是隔壁省的，高鐵兩小時就到，我老家在北邊農村，回去要換三趟交通工具十幾個小時，領導你咋不照顧我呢。

領導支支吾吾圓不上，最后來句：這事就這么決定了，你委屈一下吧。更糟的是，整個對話還是公開進行，全辦公室的人都聽到了，你說這領導是不是一點都不會管人。

其實船長完全不必這么狼狽。他可以索性更強硬一點，把我說了算的權威態(tài)度擺到底，用專業(yè)性來回避討論細節(jié)：

“經過船員專家組的討論，有足夠把握認定那是本公司失蹤的普羅米修斯號，我們決定必須立刻調轉航向，前往救援，有必要時將拖船返回英國進行事故調查，這是基于安全、道義、氣象、燃料等多方面因素研判后確定的最優(yōu)方案，給航程帶來延誤，敬請諸位諒解?！?/p>

或者，真要跟那些口才不錯的乘客打辯論，爭取廣大群眾的認同，也不是沒的說，比如可以適當上個價值：

“你說得對，我們無法保證信號一定來自普羅米修斯號，也無法確定過了四個月船上到底還有多少生還者，可是請容許我提醒大家，普羅米修斯號上有1423位乘客，那是曾經活生生的1423條人命，其中許多都是在場各位本國本民族的同胞。極大的可能是，在苦熬四個月之后，他們終于把信號傳出來，捫心自問，我們真的忍心剝奪這九死一生的希望嗎？要是今天我繼續(xù)原定航程，對這份希望棄之不顧，我永遠都無法原諒自己，相信諸位也是。”

又或者，把真正的理由包裝一下，點出自己跟乘客共同的利益，也能觸動到不少人。

“我理解大家旅途心切，把大家準時地送達目的地，也是我身為船長的責任。但在這個責任之上，我更要確保每一位乘客的安全。如今普羅米修斯穿上發(fā)生了這樣那樣的異象，而同樣的失蹤和死亡正在我們這里上演，為了各位的人身安全，也為了各位遠在紐約的親人朋友的安全著想，我們不能帶著這樣巨大未知的隱患繼續(xù)原本的旅程，我決定拖普羅米修斯號返程進行詳細調查，請大家相信，我和我的船員會竭盡全力保護大家。”

當然，不能保證上述說法一定能百分百爭取到擁護，但不論哪一種，至少都承認了聽眾是有感受有想法的活人，對他們有合乎情理的考慮和照顧。再看船長兩次選擇的溝通方式，都透著一股雞賊、敷衍、傲慢和回避，一絲起碼的誠懇都看不到。其結果就是讓人憤怒、猜疑，對他的能力信任大打折扣。

其實我們看完整季劇知道，這個船長不是什么刁鉆奸詐之輩，大體上是個正直的人。他固然有私心，但也不是居高臨下不把別人當回事。可是公共發(fā)言的水平實在太差，把一手有的玩的牌硬生生打爛了。

客觀來看，乘客的輿情沒控制好，對船長的失勢是再次要不過的因素。嘩變主要還是手下積疑積怨已久。上船前大伙就嘀咕過：這家伙剛遭遇家破人亡，會不會精神還沒恢復，夠不夠資格當船長？

接著看他一而再再而三一意孤行，有話都憋在肚子里，人心進一步分離。等他第二趟去普羅米修斯號，已經沒有手下愿意跟隨，甚至前腳剛走，二三把手就開始商量，我們得采取行動了。

但說來說去，沒有什么比在公眾場合的失態(tài)失言、讓公關危機瀕臨失控，更能暴露一個領導的能力低下。兩次發(fā)言，我們能看出船長在失去權力的邊緣掙扎。本來完全能編排得很像樣的官樣文章，都被他做得這么鑿空立論、被動挨打，那么他的地位受到挑戰(zhàn)，只是個時間問題。

后來，看著狂奔來給他警告的人，船長還一頭霧水，完全反應不過來，直到手下和下等艙乘客端著槍沖進來，他這才恍然大悟發(fā)生了什么。注意他那時候的眼神，困惑不解遠遠多于驚慌。

船長是常年搏斗驚濤駭浪的硬漢，槍口不會讓他有太多情緒波動，但他是真的完全沒料到——事情竟然到這個地步了嗎？我這個領導竟然當?shù)眠@么爛嗎？

兩千年前有一個著名領導也是這么自我感覺太好。據(jù)說凱撒大帝遇刺時，看到刺客中還有自己十分信任的布魯圖斯，滿懷絕望地說了一句：“我的孩子，還有你啊。”估計被嘩變的船長看著自己的處境，內心也有一句獨白：“不合格的領導，原來也有我一個啊。”

YO！歡迎乘客們登上克爾貝魯斯號，請大家坐穩(wěn)扶好，海上航行偶有顛簸和風暴，時不時還有人跳海，但別擔心，最終都會讓大家安全抵達...吧！

《1899》是我今年最期待的科幻燒腦劇，由此前德國科幻神劇《暗黑》系列原版人馬打造！

講述的是在1899年，一群歐洲移民乘坐一艘游輪去往美國紐約，期間在海上發(fā)生各種離奇古怪的故事。

先說觀感結論，相信不少大伙伴拿來和此前的《暗黑》系列作比較，從燒腦縝密和情節(jié)設置，《1899》比《暗黑》要友好得多得多，看完一整季下來，基本能清楚《1899》是怎么回事。

我猜應該是不確定能不能續(xù)訂第二季的原因，所以第一季結局來了個較大的揭秘總結，在截稿前，《1899》也確實還沒有續(xù)訂第二季的消息。

但主創(chuàng)提到已經在構思第二季了。

而這結局的設計，坦白講并不是很新穎，從而讓人到最后弱弱有點被耍了的感覺。

其實影集的結局設計我在第一集結束時聽到那首《白兔子》，我就已經有點猜到了，感謝《黑客帝國4》也用了這首歌。

當時還想著不太可能吧，畢竟這是《暗黑》主創(chuàng)，應該會預判我的預判，結果……

但即使《1899》第一季結局有些平庸，也不妨礙我對于《1899》的喜愛，我是很享受這趟出海的旅程，而且沉浸后影集中的細節(jié)和未解的謎團其實也不少，可以和大家解析下。

好！大家準備好了嗎！歡迎登上克爾貝魯斯號，我們啟航！

1899 故事背景

那么他們到底遭遇了什么，他們乘坐的船克爾貝魯斯號，其實在4個月前有一艘同公司的姐妹船叫普羅米修斯號。

不是《異形》那個普羅米修斯，但聽名字就知道是不祥預兆了。

普羅米修斯號在四個月前神秘在海上航行時失蹤，至今下落不明，于是在這條航線的克爾貝魯斯號在大西洋行駛時，意外收到了來自普羅米修斯號的求救信號，于是克爾貝魯斯號決定前往查看，怪事開始發(fā)生。

那么為何劇情中船只航線是從歐洲前往紐約，又為何是在1899年呢？

從《1899》長達1小時的幕后紀錄片和一些訪談我們能知道，主創(chuàng)想影射的是2015年開始的歐洲移民危機，難民潮涌入，以及英國退歐等事件。

時間背景設在1899年，是對應了當時美國1881-1920的第三次移民潮，這次移民潮創(chuàng)下美國移民數(shù)量歷史之最。

如果呼應到影集結局，我們也能更清晰知道為何背景是設定一艘載滿移民的船遠離故鄉(xiāng)，去拓展新的領域，當時的美國，在人們眼里被稱為新世界。為了保留懸疑感后面再展開。

主角團們所乘坐的船叫克爾貝魯斯號Kerberos，克爾貝魯斯Kerberos還有另一個名字是Cerberus地獄犬，通常有三個頭，傳說故事來自希臘神話。

地獄犬常被稱為冥王之犬，是一種多頭犬，守衛(wèi)冥界的大門，阻止死者離開。這其實寓意就不是很好，所以克爾貝魯斯號Kerberos是劇中游輪獨有的名字，現(xiàn)實中沒人會給船取這名字。

結合劇情我們也能知道，乘坐這艘船的人，想逃離，逃離不了。

而克爾貝魯斯Kerberos在科技上還有另一個意思，就是Kerberos協(xié)議，是一種計算機網(wǎng)絡身份驗證的協(xié)議，以安全的方式相互證明自己的身份。

它的設計者主要針對客戶端-服務器模型，用戶和服務器都驗證彼此的身份，免受竊聽和重放攻擊。竊聽就是窺視和觀察，重放攻擊就是重復攻擊或回放攻擊。

看完劇的大伙伴，應該也能清楚這層Kerberos協(xié)議的用意了。

而普羅米修斯號的含義，看過我《異形》系列就很熟悉了，普羅米修斯是泰坦神明之一，在這個神話故事中，是普羅米修斯和雅典娜創(chuàng)造了人類，但宇宙之神宙斯禁止人類用火，人類備受苦難，于是普羅米修斯偷取了火種給人類，宙斯被觸怒，把普羅米修斯綁在懸崖上，每天讓惡鷹啄食普羅米修斯新長出的肝臟，讓他不斷重復痛苦。

影集中乘客在普羅米修斯發(fā)現(xiàn)的小男孩，就是火種，但也因為他們登上普羅米修斯號，也受到日復一日周而復始的痛苦。

好！了解完這些故事背景，大家算是順利舒適登船了，ladies and鄉(xiāng)親們，船真的要開了！

劇情解析我不會完全按照順序來聊，所以建議大家要先看原片。

影片開始，是大女主莫拉·富蘭克林的獨白，搭配著類似異形前傳《普羅米修斯》航拍的地球狀況風景。

這段獨白是來自19世紀美國詩人艾米莉·狄金森寫的一首詩。

贊美了大腦比天空廣闊，比大海更深，大腦思想的重量和上帝一致，可以創(chuàng)造無限可能。

這首詩用了具象的事物和抽象的概念來做對比，現(xiàn)實和感知，真實和虛擬交織。這段開場白，其實是在暗示接下來的故事，和人的思維思考有著很強的關聯(lián)。

接著是一個轉場，從大海的旋渦轉場到一個城堡走廊，這也是一個暗示性很強的鏡頭語言了。這一切和人的大腦以及精神有關。

莫拉披頭散發(fā)穿著病人衣服想要飛躍瘋人院，她說自己沒有瘋，而她的父親站在走廊看著她被拖進房間，然后朝她的脖子打了一針，莫拉從船上驚醒。

看過影集都知道莫拉處于循環(huán)中，就像《恐怖游輪》你懂我意思嗎？

莫拉對父親說了一番話，這番話對應結局很重要，后面會腦洞展開。

莫拉被打了一針后失憶，接下來我們就跟隨莫拉的視角一起乘坐克爾貝魯斯號前往紐約。

莫拉所在的房間1011，就是她被抓進去的實驗房間1011。1011這數(shù)字，只有0和1，可以理解為暗示了二進制代碼，不過1011二進制代碼沒什么含義就對了。老父親喊了一聲wake up，莫拉像《西部世界》接待員收到指令一樣醒來。

莫拉醒來后手上的捆綁痕跡還在，接著她拿起一張掉在地上的報紙，為什么報紙掉在地上，而床下面的毯子，明顯是被移開的。

看過后面劇集都知道床下面有什么，所以莫拉醒之前，可能已經在無意識做過不少事情。

莫拉之后拿出一個信封，信封上有這艘船的logo倒三角，上面有一張明信片，是她的哥哥寫的，告訴莫拉在紐約見面，而她的哥哥可能乘坐的就是四個月前失蹤的普羅米修斯號。

這信封，在影集中每個主要角色都有，里面都有一份相同報紙。

接下來是通過各個小事件去讓角色登場。

莫拉屬于頭等艙，主角團基本都在頭等艙。

一對西班牙親密兄弟安格爾和拉米羅，不過他們是友好同志，在1899年，同性歡樂是不被允許的?？梢钥闯霭哺駹柛鼮楦吒咴谏?，拉米羅則顯得更為順從，他們的房間有一幅畫是關于狼和羊，正好對應了安格爾對拉米羅說的。

法國夫妻盧西恩和克萊門汀貌合神離，盧西恩因為身患絕癥需要服用藥劑抑制，導致長期陽痿，克萊門汀則是出生貴族。

綠衣女和莫拉一樣，是獨自旅行，在1899年，女性獨自遠航是會受到他人異樣眼光和議論的事。

所以在吃早餐時，綠衣女找莫拉同桌一起，當然了綠衣女也并非真的純獨自出行，她其實帶上了來自日本一名藝伎和奴婢。

不過當我們聽到藝伎和奴婢說著一口流利的粵語，哇係唔係呀大佬，搞咩啊鬼呀。主創(chuàng)功課沒做好嗎，當然不是，藝伎名字叫凌儀，她和母親都來自香港底層，她們偽裝成日本貴族，只是想趁機混到紐約。

而綠衣女更像是她們媽媽桑的中介代理。

綠衣女似乎對頭等艙的乘客身份都很清楚，而且她身穿綠衣，如果用《黑客帝國》色彩學來看的話，綠色代表了代碼的顏色。有一個動作是綠衣女拿起茶杯喝了一口，其他人跟隨了她的動作，注意看服務員，是完全靜止的。

這是在克爾貝魯斯號沒遇到普羅米修斯號前，就先有的怪事，而且是由綠衣女引導的。看完全劇的大伙伴應該清楚，綠衣女完全沒有背景故事，所以綠衣女算是影集的第一個坑。

也從舉茶杯的動作開始，這艘船的怪事開始發(fā)生。

但其實細細觀察，克爾貝魯斯號的乘客和船內的裝修，已經發(fā)現(xiàn)不對勁了，首先就是船運公司的倒三角符號。

倒三角符號在影集的解釋就很多樣化，讓我先想到的是某品牌咖啡...不是（manner），有神秘金字塔的象征，也有大西洋百慕大三角的含義，后面小男孩的金字塔裝置暗門開關，也是從三分之一處切開的。

倒三角加橫線，最原封不動的就是在煉金術里，代表著地球或者大地的意思。

這符號在船只各個細節(jié)都有展現(xiàn)，地毯上，門牌號上，房間的柜子上，信封上等等。

但在乘客上就顯得很怪異了，每一位主要乘客都有倒三角符號。

莫拉那六邊形項鏈有倒三角符號，還有綠衣女的衣服上也有，凌儀的日式服裝背后就是大大的倒三角，更細節(jié)是該衣服的中間，有圣甲蟲組成的三角形。

法國人盧西恩衣服，還有克萊門汀的耳環(huán)和發(fā)夾，還有西班牙拉米羅的胡子都是倒三角等等就不細數(shù)了，這些都暗示了這并非一條航行在大西洋的普通游輪，乘客的命運和游輪緊密相連。

這里再給大家說個隱藏的細節(jié)，每次循環(huán)歷時8天，這8天時間，按理說在頭等艙的有錢人們，不說每天換一套衣服，起碼隔天換一套，但從始至終這8天里，大家都穿著同一套衣服，濕掉也不帶換的，而這些顯然乘客并不覺得奇怪。

所以很多人說這劇很多Bug，為何這些乘客不能像常人思維動機去做事，為了復雜而復雜，其實影片一開始用了很多細節(jié)怪事告訴大家，乘客本身意識就是局限的，自己好幾天沒換衣服都不知道。

正當頭等艙的乘客享用著美食的時候，在三等艙的疤痕男克雷斯特跑進來，用著大家都聽不懂的丹麥語求救，疤痕男只能撇腳大聲喊著醫(yī)生的單詞，不久就被安保拖了出去。

作為腦科研究醫(yī)生的莫拉跟著疤痕男下到三等艙，原來是疤痕男的姐姐托芙懷孕疼痛，需要給胎兒轉個方向，眾人在質疑眼光中，莫拉完成了操作，但信奉神明虔誠的托芙母親并沒有對莫拉產生好感。

反而是托芙的妹妹對她感謝，并摸著莫拉肚子問及是否有孩子，畫面閃現(xiàn)圣甲蟲，然后疤痕男想送她十字架感謝。

這些舉動和物件，也都在嘗試揭開莫拉失憶的部分，因此讓莫拉顯得心慌。

另一邊是昏暗悶熱的機艙室還有一個角色，來自波蘭的奧萊克一心想去紐約闖蕩一番事業(yè)，而在暗處煤堆里，還有一位偷渡客杰羅姆，杰羅姆是法國人，和頭等艙的盧西恩認識，曾經是戰(zhàn)友。

這時應該船長登場了，在莫拉走出三等艙到甲板呼吸新鮮空氣時，船長艾克過來搭訕，船長第一次出現(xiàn)手里就拿著一瓶酒，就說明船長也活在自己的困境里。

就在這時，船員收到了普羅米修斯號發(fā)來的求救，我用地圖計算了下影片列出的經緯度，是在北大西洋中間，正好就是神秘百慕大三角的范圍內，此時普羅米修斯號離克爾貝魯斯號航行大約7小時。

奇怪的地方在于，船長認為根據(jù)洋流，普羅米修斯號應該在北邊而不是南邊，這里或許隱藏了一個重要的線索，鏡像。

《暗黑》中就存在兩個類似鏡像的世界，所以這可能會是之后《1899》續(xù)季的伏筆如果有第二季的話。

鏡像不是我隨便YY的，接下來還會發(fā)生。

于是，接到船長命令，大副指揮克爾貝魯斯號駛向普羅米修斯號所發(fā)出的坐標。

為此船長第一次召集頭等艙乘客，解釋需要前去查看，可能有生還者，但幾乎所有乘客都表示反對。

期間三等艙只有托芙和她妹妹，妹妹說大家都想去看失蹤的普羅米修斯號，而且還說了關于一艘船宰殺鯨魚被詛咒的船，之后被海洋之靈懲罰的故事。

這個故事，被紋身在機艙室奧萊克的同伴背上，再次說明船上和船上的乘客都在互相關聯(lián)。

到了晚上，他們發(fā)現(xiàn)了普羅米修斯號，船長決定放救生船前往查看，大副在那一直阻止，覺得確認報告公司就可以了。

船長去意已決，莫拉作為醫(yī)生也跟著過去，拉米羅因為是神父也被拉過去，之后還帶上奧萊克和偷渡客杰羅姆，還有光頭男大壯，他確實很壯，對吧。

等他們登上普羅米修斯號那一刻，克爾貝魯斯號的求救信號停止了，普羅米修斯號此時銹跡斑斑，看不見任何人的蹤影也沒有尸體。

原本發(fā)送信號的電報機也已經被人為損壞很長時間。

更奇怪的是，船長在那發(fā)現(xiàn)了一條發(fā)帶，讓他大驚失色，關鍵是發(fā)帶周圍，是不是也像發(fā)帶，而且是燃燒過后發(fā)黑的發(fā)帶。

又或者那些黑色灰色的布條，像不像醫(yī)院治療傷者的包扎繃帶，整艘船其實很多布條掛在各個角落，有沒有覺得他們像是進入了一個廢棄的醫(yī)院，只不過這間醫(yī)院在船上。

之后他們去到頭等艙大廳，連墻上的壁畫都是一致的，就算是同一家公司，也不需要把兩艘船做得一模一樣吧，這已經側面說明普羅米修斯號和克爾貝魯斯號是同一艘船。

這時莫拉發(fā)現(xiàn)地上一只活著的圣甲蟲，她被圣甲蟲吸引，圣甲蟲帶她走到一個柜子，柜子被反鎖著，突然柜子有撞擊聲，眾人嚇呆，莫拉鼓起勇氣打開柜子，發(fā)現(xiàn)一個小男孩在里面，從衣服和健康程度看，根本就不像四個月都被鎖在那。

男孩走出來，把手里的黑色金字塔遞給莫拉，莫拉一臉蒙圈。

與此同時，一位神秘名叫丹尼爾的男子，秘密潛入克爾貝魯斯號，并用圣甲蟲打開了1013號房間的門進去。

圣甲蟲在埃及神話里，是可以指引人們去往墓穴或神明的地方，打開機關，以及有一定導向作用的昆蟲，看過《月光騎士》就更清楚圣甲蟲的含義了。

圣甲蟲符號除了凌儀衣服上有，在法國女克萊門汀衣領上也有相關的刺繡。

還有就是綠衣女的衣服顏色，沒錯，和綠色圣甲蟲是一致的。反過來，你可以說圣甲蟲的綠色，也暗示了程序代碼綠，所以圣甲蟲能開啟不少暗道機關。

這時BGM放的是杰夫森飛船樂隊在1967年發(fā)布的歌曲《white rabbit》白色兔子，這首歌的靈感，就是用了經典童話《愛麗絲夢游仙境》，一場關于夢境關于幻象的冒險就此展開。

正好歌詞唱到”remember“的時候，畫面對準了莫拉，結合后面的劇情，喻意就是讓失憶的莫拉快些記起來。

沒有太多收獲的莫拉他們回到克爾貝魯斯號，并聯(lián)系了總公司，結果得到的回復是“沉船”。

此前船長在普羅米修斯號撿到的發(fā)帶，是他女兒生前佩戴的，船長一家妻子和三個女兒都被大火吞噬，這才讓船長整日借酒消愁。

之后船長開始產生幻聽，聽到自己女兒唱的歌謠，順著歌謠和身影，船長回到了自己的家中，但妻子和女兒都舉止怪異，讓船長深陷自我懷疑中，但能懷抱自己曾經的摯愛至親，船長的情感是真實的，他哭成淚人，就在這時女兒和房子一起燃燒，之后圣甲蟲出現(xiàn)，船長跟隨圣甲蟲通過煙囪爬出廢墟，發(fā)現(xiàn)通道通往的是克爾貝魯斯號他房間的床底。

這樣的怪事讓船長直接暴怒去找一直未開口神神秘秘的小男孩。

但小男孩依然閉嘴不談他經歷了什么，不過在這之前，溫柔的莫拉照顧著男孩，讓男孩有了些許感觸，但當莫拉發(fā)現(xiàn)男孩后腦勺有倒三角符號時，男孩瞬間抓住莫拉的手，做出了噓的手勢讓莫拉閉嘴。

船長覺得這些怪事都和普羅米修斯號有關，公司讓其沉船就是掩蓋真相，于是他單方面決定拉船返航，并再次召集大家開大會宣布自己的決定。

大家聽了肯定不樂意呀，幾乎所有人都持反對意見，包括莫拉也不同意返航。

注意看的話，怪事又發(fā)生了，大廳墻上的壁畫，和第一次船長召集大家時，壁畫鏡像翻轉了。

等莫拉回到自己房間，丹尼爾也說不同意返航，在這期間丹尼爾還干了一件出格的事，他利用圣甲蟲把三等艙的托芙妹妹引到夾板，然后直接讓妹妹沒了呼吸。

船長的返航指令下達，大家都無能為力，畢竟在船上船長最大。

不過這畢竟不是真的游輪，真正誰說了算還不確定，這時電報機再次工作，這次不再是摩斯電碼，而是三角符號，而接收指令的人，是大副，內鬼現(xiàn)身，交易無人終止。

等船長拉著普羅米修斯號的船返航時，遭遇了漫天大霧，根本無法繼續(xù)航行，這時船員再次建議放棄普羅米修斯號，繼續(xù)前往紐約，但固執(zhí)的船長選擇等待大霧散去。

在這個無法行船的時間里，船長決定再次前往普羅米修斯號查看，想找到船長日記，這樣就能弄清到底發(fā)生了什么，莫拉也決定一同前往。

大副在船長離開后，悄悄的打開克爾貝魯斯號的一個裝置，上面有電梯上下三角按鈕，大副把此前收到的信息按了下去。

船長去到普羅米修斯號后，他們發(fā)現(xiàn)普羅米修斯號船長房間床下，同樣有一個暗格，他們打開下到暗格，仔細看的話，普羅米修斯號荒廢已久，但這個暗格卻一塵不染，而且還通著電。

沒有收獲后，船長和莫拉去到機輪艙，想在火爐里找到線索，船長率先找到了還沒燃燒完的一個本子，上面寫著普羅米修斯號的船員名單。

船長看到名單居然有莫拉的名字大驚失色，當下沒敢和莫拉明說。

與此同時，劇情也展開了其他角色的支線故事，不安分的安格拉調戲三等艙的疤痕男，兩人居然開始在那互相舞槍弄棒。

這搞得小情人拉米羅在那吃醋生氣，而拉米羅也并非真的神父，所以他們必須離開歐洲。

同樣必須前往紐約的還有凌怡母女，這套服裝原本是凌怡好友梅梅的，前往紐約的應該是梅梅，但心生嫉妒想改變自己命運的凌怡母女，想拿到梅梅船票，結果導致錯殺梅梅。

而如今她們身份敗露，成為綠衣女的籌碼，凌怡不得不做被富人翻牌的舞妓，在這期間凌怡還和機輪艙的奧萊克心生情愫。

垂涎已久凌怡的則是法國人盧西恩，但他只是想找個清凈的地方釋放自己的情緒，并非想干別的。

盧西恩其實并不是出生貴族，而是在戰(zhàn)爭時偷了一個死去高等軍官的衣服偽裝自己，而和他在一起的，就是那位偷渡客杰羅姆。

三等艙的托芙得知自己妹妹的死訊，引起三等艙民眾對頭等艙人的仇恨的導火索，而且再加上船正在返航，對于只買得起一次長途船票改變人生的三等艙乘客來說，更是沒法忍。

特別是托芙一家，疤痕男就因為曾經和地主家兒子有染，被地主開槍打殘了臉，之后地主還以此為借口，要托芙來還上疤痕男所付出的代價，這也是托芙懷孕的原因，托芙肚子的孩子的父親，其實是地主。

而虔誠到走火入魔的托芙母親，則認為這是祥兆，托芙懷上的是神明之子。

這些角色的支線故事在影集中有較為詳細的展現(xiàn)，不過到第一季結束似乎都無法串聯(lián)起來，從而也就造成影集角色支線過于松散，不過再次建議看原片，其實拍的還是挺細膩的，這些角色故事的背后，都有著相同孤獨的靈魂，和無法逆轉的宿命，這些都和大女主莫拉有著同樣的痛點。

除了托芙妹妹死去，接著三等艙接二連三有人莫名其妙的死去，這讓船上保安大佬大壯看不下去了，覺得酒鬼船長根本沒為乘客生死考慮，一直對帶著邪氣的普羅米修斯號念念不忘。

于是大壯決定革命起義，給三等艙乘客發(fā)槍奪取克爾貝魯斯號的控制權。

就在船長被眾人拿槍架著的時候，丹尼爾這邊偷偷去到機輪艙，打開一個炫酷蒸汽朋克的裝置并連接上，他操作著手中也帶著三角符號的鍵盤，只見克爾貝魯斯號瞬間在海洋中消失了。

這里稍微總結一下，一開始發(fā)現(xiàn)普羅米修斯號時，大副是建議不要登船，報告公司就好。

登船后，公司發(fā)出指令要沉船，船長不同意還拖著普羅米修斯號返航，大副表示反對，丹尼爾也反對。

之后遇上大霧無法返航，丹尼爾直接讓克爾貝魯斯號消失，阻止返航。

同理得證，公司，大副和丹尼爾，都不想讓船返航。

而其他不明真相的乘客，則囚禁了船長，還有通風報信的拉米羅，以及偷渡客杰羅姆和奧萊克。

之后大壯發(fā)現(xiàn)船回到了3天前正接收到普羅米修斯號求救時的航線，這不正好合我意嗎，于是下令繼續(xù)加大馬力駛向紐約。

船上莫名原因死亡的人越來越多。

拿到控制權的三等艙乘客，第一次有如此高的權力，拿槍質問大副和船員，為何三等艙不斷有人死亡，大副直接供出了從普羅米修斯號帶回了小男孩，信奉神明的托芙母親一聽就覺得小男孩是惡魔化身，決定找出小男孩就地正法。

我們需要清楚，大副是知道真相的內鬼，但他還裝作什么都不懂，并引導乘客去干掉小男孩。

于是托芙母親帶上人馬去到莫拉的房間，莫拉正好也被船員押送回來，這里有個細節(jié)，當托芙母親用槍指著莫拉時，大副立刻制止，并說盡好話，由此可見，莫拉不能死掉，死掉游戲結束。

之后托芙房間打開后，小男孩并不在里面，大家只能掃興離開，擴大搜索范圍。

莫拉關上門后，小男孩從床底鉆出，原來莫拉床下面也有一個暗格。

莫拉再次嘗試詢問為何床下面都有暗格，小男孩日常閉嘴不談，莫拉沒轍只能想去找船長，反鎖在房間的他們很難出去，小男孩這時稍微不裝攤牌，逃出圣甲蟲然后打開了反鎖的門。

兩人根據(jù)圣甲蟲的指示，一步步錯開其他人的追捕。

另一邊船長玩起了“越獄”，和拉米羅他們一起逃走，去到逃生夾板想棄船離開。

這時莫拉也正好趕到，不巧的事大壯帶著手下抓個現(xiàn)行，他們重新被抓走，小男孩也被他們控制住。

之后就是要上演一場持有不同觀念的兩波人械斗動作大戲，混亂中，托芙母親把小男孩扔到了海里，械斗告一段落，船長一方占領了頭等艙大廳。

莫拉還在失去小男孩中沒緩過神來，丹尼爾則在一旁安慰他，可以看到丹尼爾的左手無名指有灼燒的痕跡，這是戴結婚戒指的位置。

突然，大廳柜子傳來了動靜，一道金光從柜子里面散發(fā)出來，接著小男孩拿著金字塔從里面出來，直接抱著莫拉。

眾人全部驚掉下巴，只有丹尼爾冷靜得一比。

雖然莫拉還是沒能想起什么，但眼睛已經泛著淚光。

之后莫拉昏迷睡著，開始回想到她作為精神病人的場景，旁邊還有一個十字墳墓，等到莫拉醒來后，發(fā)現(xiàn)小男孩已經被反鎖在柜子里，反鎖的方式，和之前他們找到小男孩時是一致的。

莫拉堅持要把小男孩解救出來，混亂中有人先開了槍，子彈瞬間飛出，就在這時空氣突然安靜凝固，所有人都幾乎靜止包括丹尼爾。

黑客帝國既視感有沒有，莫拉還拿著飛出的子彈玩了起來，再這么演下去黑客帝國律師函就要來了。

這時小男孩被莫拉救出，兩人逃離現(xiàn)場，時間恢復正常狀態(tài)。

船此時想起了警報聲，乘客都走出房間看個究竟，怪事繼續(xù)發(fā)生，警報聲變成了滴答聲，絕大部分人都開始跟隨著滴答聲的頻率面無表情走向夾板。

這其中也包括了疤痕男和凌儀的母親，凌儀母親率先跳海自盡殺青，之后疤痕男也在沒來得及阻止的情況下跳海。然后乘客紛紛像下餃子一樣跳海，這也對應了普羅米修斯號為何沒有尸體，因為大家都跳海了。

莫拉這邊跟隨小男孩，回到自己房間，小男孩利用圣甲蟲打開床下的暗格，暗格出現(xiàn)新通道，莫拉去到了此前做夢的荒野之地，城堡正是之前關押莫拉的地方。

丹尼爾此時也趕過去到莫拉1011房間，發(fā)現(xiàn)小男孩已經帶莫拉過去大感不妙，趕緊也跟著下去。

之后丹尼爾和小男孩會面，丹尼爾指責小男孩不應該帶莫拉過來，小男孩則指出這是他們走得最遠的一次了。

所以我們也能知道，丹尼爾和小男孩是一邊的，而他們知道船在循環(huán)詛咒里，而這次已經和此前的循環(huán)路徑都不一樣了，可以大膽試試看，嘗試喚醒莫拉的記憶。

丹尼爾只能按照男孩的意思將計就計，他讓男孩藏好，丹尼爾則回到船上，利用那個朋克機械裝置讓滴答停下，丹尼爾經過一番操作成功阻止乘客跳海。

莫拉自己走進那個熟悉又陌生的城堡，城堡看起來已經廢棄已久，等莫拉進入到1011實驗房間時，她的父親亨利突然悄無聲息出現(xiàn)在她后面。

父親質問莫拉把東西藏哪了，什么東西我們還不知道，莫拉也質問父親把哥哥塞倫藏在哪里了。

父親懶得多問，直接給莫拉又來了一針黑色的藥劑。

莫拉瞬間回到船上，但這個不是讓她失憶的藥劑，感覺只是讓她瞬移。

船長再次遇到莫拉后，也不客氣了，直接質問這一切到底怎么回事，為何普羅米修斯號有莫拉的名字，為何她會憑空消失。

莫拉說出了一個秘密，這些從歐洲開往紐約的船只，都已經被她爸亨利收購了，但莫拉的父親是專門研究人類行為的科學家，對航船毫無興趣，買下的船明顯已經做了改裝，比如暗格和朋克機械裝置。

這一切一定藏有莫拉父親不能說的秘密，而船長也有秘密，普羅米修斯號的船長簽名，正是他自己，但船長對此一無所知。

之后莫拉發(fā)現(xiàn)圣甲蟲就在船長桌上，逮住蟲子后，莫拉打開船長房間床下的暗格，利用圣甲蟲打開通道進入，來到的場景是船長此前的家。

不過這個家是被焚燒過的。

另一邊，老父親亨利收到了克爾貝魯斯號計劃指令，然后發(fā)出新的指示，必須找到男孩，然后亨利拉開窗簾，一座巨型黑色金字塔就在窗外。

我們也能感受到，亨利是比船只更高維度的存在，他在觀察著船只和角色的一舉一動。

此時船上只剩下主角團了，基本就是我前面介紹的那些角色，克爾貝魯斯號也因為沒有了動力整艘船停電，而且還長出了和黑色金字塔材質類似的暗物質，這些暗物質似乎有自己的生命，不斷在船上滋生。

因為人員變少，為了活命，大家必須齊心協(xié)力，放下成見團結起來，船長給各自分配了任務，先讓船運作起來再說。

之后莫拉帶著船長繼續(xù)探秘，去到莫拉的荒野之地，想在城堡內找到更多新發(fā)現(xiàn)。

莫拉講述自己家庭的過往，母親因為生下了哥哥和她，所以開始腦子日漸失憶，這讓父親悲痛萬分，并建造了這個城堡想治療莫拉母親的失憶癥開始研究腦子。

其實莫拉這段回憶已經和前面她的遭遇矛盾了，如果她父親想治療母親，為何抓她來實驗而不是她母親。

之后莫拉和船長進到實驗室，船長打開窗簾，發(fā)現(xiàn)外面是厚厚的船只鐵板，莫拉鑿開一扇木墻，發(fā)現(xiàn)也是厚厚的鐵板。

似乎這城堡是在船體里面打造的。

另一邊船上也發(fā)生著怪事，托芙不斷產生幻象看到弟弟疤痕男，也回憶起自己曾經被地主強暴懷孕的遭遇，托芙中途醒來后反抗直接砸死了地主，這也是他們一家為何要乘船去紐約的原因。

綠衣女手賤去摸了那滋生的暗物質，手開始發(fā)黑僵硬蔓延全身。

機輪艙的人工作起來后，輪船好不容易有了電，控制室的拉米羅想翻書找到輪船的坐標，結果驚訝的發(fā)現(xiàn)每本書只寫著一句話：“希望你的咖啡在現(xiàn)實生效前先起作用”。

更高維度這邊，大副直接會面了亨利，大副說亨利違反了協(xié)議，48小時一切都會重啟重來，亨利此時繼續(xù)要找到小男孩，他很重要。

莫拉和船長在城堡依然一頭霧水，但船只的暗物質也長到了城堡里，正當莫拉好奇要去摸時，丹尼爾突然出現(xiàn)阻止，丹尼爾也不裝了，想讓莫拉快點想起來，想起這一切。

但莫拉如同聽天書根本不知道丹尼爾在說什么，完全在狀況外的船長更是想要把丹尼爾鎖起來，丹尼爾直接拿出三角符號鍵盤把船長弄消失。

船長直接瞬移到了此前的家中，不過船長是熟門熟路了，他通過廢棄的家的煙囪，爬回到船上，然后再去到莫拉的房間回到城堡，完美。

結果船長回到船上后，發(fā)現(xiàn)自己去到了普羅米修斯號，而普羅米修斯號似乎已經在一個海上墳場，那里停滿了擱淺廢棄的船，每艘船的大小和普羅米修斯號一模一樣。這也說明這些事件已經大同小異重復輪回了很多次。

船長被丹尼爾玩消失后，莫拉對于什么都不愿意多說的丹尼爾很是氣憤，拿著槍把丹尼爾鎖起來，之后莫拉離開城堡無助的癱坐在荒野上，憤怒的對蒼穹喊著有種來直接對峙，還生氣的把槍扔向遠處。

不扔不知道，槍直接砸出了一個口子，原來這一切都是在一個屏幕下偽裝而成的，話說這高清薄屏分辨率多少K的，在線等。

這時莫拉好奇的走過去撕下一張屏幕，發(fā)現(xiàn)還是船只鐵板，這讓莫拉更懵圈了。

而在更高維度的亨利看著這一切若有所思。

劇情發(fā)展到這，我們也基本清楚了，不管是船上發(fā)生的事，還是角色去到暗格場景的經歷，都是在模擬場景中發(fā)生的，并非真實存在。

丹尼爾被關著的時候，我們也通過他的夢境了解他的過往，原來他和莫拉是夫妻，那小男孩，就是他們的孩子。

丹尼爾有一個看起來很現(xiàn)代裝修的家，莫拉和丹尼爾在纏綿著，之后莫拉離開，和此前船只警報一樣的聲音響起，丹尼爾走出家門，發(fā)現(xiàn)外面環(huán)境昏暗，天空是屏幕包裹而成。

這樣的情形感覺是這一切剛剛生成，丹尼爾還沒反應過來，意識就回到了被鎖在的房間里。

莫拉決定回到船內去丹尼爾的暗格看看，這時畫面再次給到莫拉房間一直放著的一本《覺醒》的書，這本書在影集多次出現(xiàn)，是1899年凱特·肖邦寫的一本關于女性和母性反傳統(tǒng)的書籍，被認為是女性主義最早的文學里程碑。

莫拉去到丹尼爾的暗格下面，然后到了此前丹尼爾和她纏綿的家，不過這時家中也是廢棄已久，莫拉看到床頭有很多是她和丹尼爾，還有小男孩在一起的照片，但依然想不起來曾經的記憶，但邏輯告訴她，他們曾經是一家人。

此時的丹尼爾也出現(xiàn)了，他如何逃離那個城堡反鎖的房間呢？

丹尼爾先把墻上的鐵板撬開，鐵板后面露出了密密麻麻纏繞的電纜線，這很像大腦的神經元交織的感覺。

不久丹尼爾爬到另一個場景，地上有拉米羅的十字架，顯然這是拉米羅的回憶，這時天空出現(xiàn)磁場效應，說明整個模擬場景很不穩(wěn)定。

之后丹尼爾再次鉆線纜地洞，到了一個冰天雪地的場景，這是奧萊克的回憶，接著丹尼爾繼續(xù)鉆，終于到了被鎖的城堡外面的荒野之地，然后他打開十字墳墓走下去，那是一個溫馨的兒童房，小男孩正藏在那等著父親丹尼爾過來。

小男孩說這是他們走得最遠的一次，但需要莫拉想起來密碼的裝置放在哪，不然循環(huán)就不會停止。

丹尼爾對此很有信心，臨走時，小男孩把丹尼爾的戒指給了他。

與此同時，大副從船上的一個柜子拿出一臺高級的“Pad”，上面顯示距離關閉時間的倒計時，注意，這里的關閉倒計時并不是大副和亨利設置的，是一拿到設備就顯示在上面的。

因為十字墳墓被打開，大副利用這個pad，成功找到了小男孩所藏地點，并把坐標發(fā)送給了亨利。

丹尼爾這時已經來到莫拉呆坐的家里，解釋這一切，他們的孩子名叫艾略特，警報再次響起，他們時間不多了，丹尼爾帶莫拉重新回到船上，要莫拉趕緊想起來，密碼裝置可以是任何東西，在丹尼爾提示下，莫拉拿出自己脖子上戴著的六邊形盒子，里面是一把鑰匙。

但鑰匙拿來開什么的，莫拉就真的想不起來了，不過丹尼爾覺得這次莫拉一定可以成功。

這一切都被亨利看得清清楚楚，他計上心頭，所以有人說為何丹尼爾和小男孩為何不早點說明一切，因為早點說，可能會讓亨利取得先機。

這時丹尼爾也找到那個pad，而且比大副更熟悉這設備，他拔出一個界面，拿此前的鍵盤接上，從而打開一個程序后門，簡單說就是當?shù)褂嫊r結束后，莫拉可以有一次站在邊界端口的機會，爭取更多覺醒時間。

隨著倒計時的縮短，海上的風浪更加狂妄，克爾貝魯斯號在怒海面前就像顫抖的葉子，船內很快被海水淹沒，大家都上演了一次《泰坦尼克號》逃生記。

不是所有人都幸運，托芙父母和大壯，盧西恩等都死了，而莫拉房間的暗格也關閉不見，這是亨利操作的，他此時已經讓抓到了小男孩，并直接對話船內的丹尼爾他們，想讓他們死心，交出鑰匙，會把男孩還給他們。

說完亨利打開黑色金字塔上面三分之一處，一個鑰匙孔藏在里面，對應的正是莫拉的那把鑰匙，上面還寫著wake up。

而丹尼爾并沒有向莫拉要鑰匙，而是說要相信他的計劃，并把婚戒給了莫拉然后離開。

此時倒計時開始倒數(shù)五個數(shù)！當說到零時，只見克爾貝魯斯號進入到一個漩渦里，漩渦就像是一個海洋蟲洞，不斷深入，直到前方有光...

之后活著的人跟隨著船都到了海上墳場，而對面那艘廢棄的普羅米修斯號，船長正在和他們隔海相望，大家又都重聚在此。

按照亨利的話說，這里是船只歸檔的地方，角色們應該都已經死光重新進入下一個循環(huán)，但因為丹尼爾此前的一系列操作，讓這些角色得以有喘息機會，在存檔的檔口，也就是這個海上墳場還能“存活”一點時間。

最后第8集大結局，我們來到艾略特小男孩的回憶，這片荒野原來是艾略特和莫拉野餐的地方，這時艾略特抓到一只圣甲蟲，取名為阿爾弗雷德，蝙蝠俠管家表示有被冒犯到。

正當他們抱在一起時，男孩瞬間驚醒回到被抓時的場景。

按理說亨利就是男孩的外公了，正當男孩覺得這外公對他很不好時，外公從他的視角，說出了另一個版本。

亨利說其實大家都被莫拉騙了，亨利并不是這些模擬場景的造物主，莫拉才是，而男孩的記憶，也被莫拉篡改了。

男孩聽從亨利的指示，也去到了1011房間，并坐在實驗座椅上，亨利給男孩來了一針白色藥劑，男孩看到了此前被刪除的記憶。

只見莫拉和丹尼爾穿著類似實驗員的衣服在男孩面前，丹尼爾認為男孩已經救不活了，應該放手，但莫拉堅持要試一試，并給男孩來了一針黑色的藥劑讓其失憶。

從亨利的視角去理解，莫拉想用這樣的循環(huán)，永遠保住兒子的記憶。

這里的場景，我個人覺得也并非真實的，后面腦洞會詳聊。

總之這回憶讓男孩站外公這邊，覺得母親莫拉對他太殘忍，而父親丹尼爾其實最終選擇是站老婆。

船體這邊，丹尼爾想來最后一搏，他又去到了機輪艙的朋克裝置那，想用自己程序員那點最后的倔強，去改寫循環(huán)的歷史。

經他這么一頓操作后，船體發(fā)出紅色警告燈，船體的暗物質瘋狂增長，并且暗格之間變得異?；钴S，不明狀況的角色互相穿進各自的回憶場景不知所措。

而這時丹尼爾操作到了最后一步，把朋克設備的另一個更為神秘的后臺裝置給呼喚出來，看這裝備的造型，有沒有讓你想到了《開發(fā)者》的量子計算機。

丹尼爾把自己的鍵盤鏈接到量子計算機繼續(xù)進行操作，他直接把整個模擬場景進行刪除。

另一邊大副找到了莫拉和船長，大副直接不廢話降維打擊把船長秒掉，要求莫拉跟他走。

就這樣莫拉終于進入到亨利?

先說夸的地方，前期的細節(jié)把控做得非常到位。

每一個細節(jié)都精心設下了伏筆，比如船長第一次出現(xiàn)就隨手攜帶酒瓶、女主緊張時掏出項鏈祈禱...

每一個人在前期你都能找到對應自己所寄托的東西。

這里你不得不佩服，這部劇的點睛之筆就在于對人物的渲染和敘事邏輯是 —— 真厲害！

從大霧篇開始，劇情開始正式推進，開始給人物填充血肉變得立體，訴說著每一個人物背后所隱瞞的事。

我以為他們的命運是可以彼此交織的，但沒有，他們只是有一個相同的經歷，那就是都有缺憾的過去。

而坑也開始一個接一個埋了下去。

比如為什么要沉船？

金字塔到底是什么？

既然所以人都被困在里面，女主那一家人為什么不站到一起？而是要搞對立？他們對立的理由說實話有點牽強。

女主丈夫為什么要殺小女孩？

....

后面更是就直接亂了，一句無法用邏輯解釋就把前面的這些坑給帶過了。。。

而最令我無語的還是結尾，時間線拉回2099年，也就是說，之前里面的人物設定全是他們自己編造的(因為船是1899年嘛，他們在夢里的背景也是基于那個差不多的年代)。

那么，最后的結尾就給我一個什么感覺呢...

就好像是一群人因為無聊，所以湊在一起，為了打發(fā)時間，從而進行一場腦力游戲的感覺。

所以，前面所有人物給的情感線的鋪墊其實都沒有得到一個較為完整的釋放。

都被女主一家人那看似有什么大的陰謀和刺激的概念引出，但其實就是個笑話的部分給懸置了。

好吧，我只想說，對不起，是我太較真了。

所以奉勸大家，一場游戲，別太認真。

ps：第二季定錘了，是一定會有的

然后附上花絮紀錄片結尾的海報

真是太搞了，哈哈哈??????

拜托，下線也不用這么草率吧！人都突發(fā)惡疾了，躺地上抽抽了，這倆豬隊友首先想到的，居然是選擇放下手中的鐵鍬，硬生生把人從燃煤艙扛到腦癇男房間，然后再去找藥，這是什么鬼操作？？？兩個腦血栓患者抬著一個腦癇患者？？？我說你倆不會是故意合伙的吧，是為了把未婚夫顛死在路上，好跟黑人搞一起是吧？