人的偏見有時候是很頑固的，兩年前一幫朋友聚在一起看碟，xxtna幾次推薦“這個殺手不太冷”我都沒在意。港味十足的名字，一聽是個動作片，心想就算拍得好又能怎樣？我喜歡機智的對白和動人的情感。然后是大家云聚云散，我離開深圳回了家。一天在FTP服務(wù)器的叢林里找點東西，沒找到，順便下了些奧斯卡獲獎影片的主題曲來聽，其中就有Sting的Shape of My Heart。非常動人的一首歌，每一個弦音都讓你為之顫動，仿佛有忍不得的傷痛在和風(fēng)麗日中慢慢滲出來，又好像負(fù)重已久突然卸去全身的重負(fù)卻又無法輕松。過去已經(jīng)不堪回首，未來依然一無所知。

    因為這首歌，開始想看這部影片。在網(wǎng)上一查才知道他地位的特殊，老葵把他跟《東邪西毒》、《離開拉斯維加斯》并稱為“劃過我記憶的三把刀子”。因為手上沒有DVD，看的是剪過的美版，感覺不完整，敘事有些粗糙，情節(jié)突兀而且缺少細(xì)節(jié)。比如故事結(jié)尾Leon對Mathilda說你讓我感受到生命的喜悅，就感覺很牽強，影片中沒有體現(xiàn)出來?？戳笋R路秀影評補全的24分鐘內(nèi)容的介紹，一切都銜接起來變得完整了。

    片中Leon喝的牛奶就像一條細(xì)細(xì)的紅繩串起諸多如銀片般閃閃發(fā)光的細(xì)節(jié)。

    它是故事的引子，Mathilda幫Leon買牛奶回來看到了一家人遭滅門的慘狀，然后去敲Leon的門，經(jīng)過令人窒息的幾秒鐘猶豫之后，Leon打開了門，從此兩人的命運連在了一起。

    Leon是個冷靜而優(yōu)秀的殺手，但整部片子里有兩次他在喝牛奶的時候因為Mathilda的話而弄灑了。第一次是Mathilda問他的名字，他回答：Leon，Mathilda說：Cute name.第二次是Mathilda說： Leon? I think I'm falling in love with you。Leon把牛奶灑了一地，然后默默地擦拭衣服，不作回答。Luc Besson在最初的劇本里寫道：Leon's milk goes the wrong way. She calmly said it, laying on the bed, spread arms. Like a simple truth. Leon got milk everywhere.

    故事最后也是Mathilda出去買牛奶而引來了大批警察，并以Leon的死而告終。

而這條紅繩的接頭處就在兩人玩俄羅斯輪盤時那段對白。
「If I win, You keep me with you...for life.」
「...And if you lose?」
「Go shopping alone, like before.」
一切的伏筆都是為此而來，它表明Mathilda已經(jīng)成為Leon生活的一部分，也是Leon在離開家鄉(xiāng)之后第一次不是作為殺手的身份而跟這個世界發(fā)生了聯(lián)系，“kill or get killed” have become not just words. 結(jié)尾時Leon說你讓我感受到生命的喜悅也就由此變得自然，他的死也才有了意義。

    寫到這里忍不住要重溫一下那些曾經(jīng)打動過我的場景。
    首先是Mathilda說，Leon，我想我是愛上你了，你是我所愛上的第一個人。Leon問你怎么知道，既然你沒有愛過。Mathilda說我感覺得到。Leon問：where？Mathilda把手放在肚子上說，在這里，在我的胃里，它是熱的。以前這里總像打了結(jié)似的，但現(xiàn)在不會了。Leon說，恭喜你胃病好了，但這不代表什么。
還有就是兩人互相扮演老片中的角色讓對方來猜。在這里Mathilda這個成熟得讓人覺得可怕的13歲小女孩少有地表現(xiàn)出了天真的孩子氣，而Leon舉起一根指頭，話到嘴邊卻又總猜不出來的可愛神情也讓人久久難以忘懷。
還有我至今沒有看到的兩人玩俄羅斯輪盤時的場景，按臺灣馬路秀影評的描述來看，這一段應(yīng)該是這部片子的內(nèi)核所在。

    老葵說：我常常想，下輩子，我也要去做一個殺手，像張國榮說的：其實殺一個人很簡單。可能因為版本的原因我想他誤解了這部片子的本意，片中有一段Mathilda發(fā)現(xiàn)仇人的行蹤要雇傭Leon去殺他，Leon說：Mathilda, nothing is the same, after you kill someone. Your life changes forever. You'll can never cancel it, neither from your memory, nor from your criminal record... You'll never sleep again like before, Mathilda. 很多人看了這部片子覺得Leon作為殺手很酷，其實這只是因為了無生趣而做的無奈選擇。他讓我更加堅信這個世界上有太多東西僅僅是看上去很美而已。

    我看過Luc Besson最初的腳本，比我所看到的影片有更多精彩對白和有力的細(xì)節(jié)。結(jié)尾也不一樣，Mathilda是親眼看著Leon在Stansfield的槍口前倒下的，她走出來，穿著Leon的外套，伏在死去的Leon身邊吻了吻他，把槍放在地上，然后站起來盯著Stansfield看了看然后笑了，引爆纏滿全身的炸藥。

    生活的殘酷不在于一以慣之的苦難，那樣反倒容易適應(yīng)和忍受，而是往往先讓你淺嘗甜美的甘醇，在你久已麻木的心剛剛開始蘇醒并充滿喜悅的時候再無可挽回地剝奪一切，由此而生出絕望。

「Is life always this hard, or just when you're a kid?」
「...Always like this.」

 
Mark
2002.11.5

殺手原該是冷酷 冷血 冷靜!! 最厲害的殺手不該善良溫柔，不可以愛上一個人。里昂不是一個好殺手。卻是個很有魅力的大叔。
 一個不太冷的殺手, 天天細(xì)心照顧盆栽, 愛喝牛奶, 獨自看個電影就熱淚盈眶...... 做為職業(yè)殺手的李昂，他的生活太過單純的, 這和單槍匹馬就俐落殺死一眾擁有強大武力的黑幫於眨眼間的殺手形象, 似乎是違和的,聯(lián)想不到一起的....雖然老先生說//你剛來這個國家的時候，亂七八糟，被女人弄的一塌糊涂?，F(xiàn)在，卻是一個優(yōu)秀的殺手。//暗示他今日能成為強大的殺手源自痛苦的過往, 但很明顯,在他心底仍是有份純樸的溫情,期待生命中有值得去愛去守護(hù)的人事物,他雖然盡力'裝酷,...但是不論走到哪里李昂都要帶著的盆栽，正代表著李昂曾經(jīng)無法保護(hù)的愛情,也代表他與大地隔絕, 無法恣意生長。其實，他很想去愛人，保護(hù)她，照顧她，呵護(hù)她,想要自由自在簡單地生活著。身為女人我其實還是無法想像他第一次殺人時的心理狀態(tài),即使殺的是萬惡的壞人.我還是好奇他如何說服自己動手.....但是,這矛盾似乎正能讓他代表著男人 除惡扶弱的一面, 這衝突元素也使部戲更加地出彩不俗
使這部戲熠熠生輝的元素,當(dāng)然要提及天才童星 娜塔莉·波特曼扮演的瑪婷達(dá),13歲的女孩聰慧過人,表現(xiàn)得真好, 她扮演一個在充滿罪惡與暴力的問題家庭中長大的孩子,似乎有著超齡的早熟與世故的氣質(zhì), 她常坐在旋轉(zhuǎn)樓梯頂樓上,晃著小腿,學(xué)大人說話抽菸,伶俐的眼轉(zhuǎn)著細(xì)細(xì)觀察世界.但是她畢竟是個敏感善良的孩子,她出現(xiàn)在李昂的生命中,一面是尋求保護(hù), 另一面卻是里昂殺手人生的救贖.當(dāng)他在面對她家人被血洗之后驚慌無措時刻的那一瞬的開門，他的人生就有了一種昇華價值!瑪婷達(dá)是他無法拒絕的陽光，他被瘋狂執(zhí)拗又天真的她改變，而她愛上了內(nèi)心世界極其溫良的他。自此里昂殺手冷酷無情的人生轉(zhuǎn)變 , 我甚至感到他生命裡有了詩篇與樂章。
理智告訴里昂，殺手不可以有感情,但他的心卻已無可救藥地愛上她。他可以為了她置身險境甚至犧牲自己。他的愛是那么的深沉, 他們之間有太多世俗的差異橫阻在兩人之間 , 年齡,身分....都是不可跨越的鴻溝。他只能隱藏壓抑自己的愛。不斷拒絕否認(rèn)。直到最后一刻，才敢對她說；我愛你
戲中還值得一提的是: 壞人喜愛貝多芬,莫扎特....等古典音樂, 卻是極其殘忍冷漠之人；原來善良高貴的人性, 並不是在於你聽懂什麼音樂,讀過什麼名著,可以談什麼學(xué)派什麼哲學(xué) , 而是靈魂中的溫暖慈悲

這個殺手不太冷。
94年的片子了，已經(jīng)過往。
還是很喜歡里面這個溫柔的男人的，還有他那很高大的身軀。

「"No women,No kids,that's the rule"」
這是Leon作為一個殺手的原則，殺手老練卻又溫柔。


「Is life always this hard, or just when you're a kid?」
「...Always like this.」
片子剛開始的對話。
生活似乎真的艱苦。
生活也真的還是要繼續(xù)。


「If I win, You keep me with you...for life.」
「...And if you lose?」
「Go shopping alone, like before.」
這段我滿感動的，因為Leon當(dāng)時的眼神充滿著感情。


「Mathilda, nothing is the same, after you kill someone. Your life changes forever. You'll can never cancel it, neither from your memory, nor from your criminal record... You'll never sleep again like before, Mathilda.」
他叫她名字的時候，總是很好聽。
最后一個晚上，他睡得象一個孩子那么酣甜。


「I could feel your love」
里昂，我想我是愛上你了，你是我所愛上的第一個人。
你怎么知道，既然你沒有愛過。
我感覺得到。
在哪里？
在這里，在我的胃里，它是熱的。以前這里總像打了結(jié)似的，但現(xiàn)在不會了。
恭喜你胃病好了，但這不代表什么。
.......


「Wait a moment,i will be back soon"」
趕去4206的那刻。
殺手的命注定是要用來償還的。


「I love you Mathilda」
最后的溫柔。
最后的武器。
最后的最后。


「we are safe here」
無根的蘭花歸于大地，溫柔的Leon戴著墨鏡的樣子很酷。

是個讓人記住的片子，所以才會有共鳴。
發(fā)現(xiàn)高大的男人溫柔的樣子很好！

我愛你，所以我不去吻你。我愛你，所以我對你冷言冷語。我愛你，所以我要你離開我，過你自己的生活。我愛你，所以我選擇默默地保護(hù)著你。保護(hù)，是我愛你的方式。
這就是里昂對瑪?shù)贍柕膼?。魚對飛鳥的愛，無法擱置。只有選擇這樣的方式去愛。愛得隱忍，愛得傷痛。
一個殺手不該太善良，不可以在乎一個人。里昂不是一個好殺手。
常有人覺得奇怪，為什么里昂不論走到哪里都要帶著那盆綠蘿，為什么在最后的危機時刻，他仍不忘囑咐瑪?shù)贍栒疹櫼慌柚参铩Ｒ慌柚参?，有何稀奇。綠蘿，就是里昂不是一個好殺手的最好證據(jù)。綠蘿，代表著弱者，代表著需要保護(hù)和照顧的人，代表著里昂曾經(jīng)無法保護(hù)的愛情。其實，里昂很想去愛一個人，保護(hù)她，照顧她，呵護(hù)她。如果那個人不出現(xiàn)，那就只好用一盆綠蘿來填補這段空虛。瑪?shù)贍栒鹑缒桥枭鷻C盎然的綠蘿，填補他受過傷的心。
旋轉(zhuǎn)的樓梯，棕黑色透著古樸凝重而又壓抑的氣息。一步一步沿著樓梯向上，旋轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)，隨著樓梯的旋轉(zhuǎn)而迷失，旋轉(zhuǎn)的盡頭，是一個精靈般的女孩在靜靜等候。不羈的抽著香煙，假裝成熟的搭話。開始，往往就是在不經(jīng)意間。
明知以自己的身份，最好不要招惹那群連瘋狗也不如的惡警。可是，在面對瑪?shù)贍栆宦曇宦暤陌髸r，他再冷的心也開始融化。門打開，里昂迎進(jìn)瑪?shù)贍枺o她一個避風(fēng)港，同時也給了自己孤單的心一個救贖的機會。
于是，這個精靈般成熟而又幼稚的女孩便倔強的扎在里昂的生活中，再也不肯離開。她倔強的要他幫弟弟報仇，倔強的要他教她“清理”，倔強的要他愛她、在乎她，倔強的改造著他的生活。
理智告訴里昂，殺手不可以有感情。他必須殺了她。但，他的心已經(jīng)動搖。他的生活不再僅僅只有殺人和那盆綠蘿了。他真的愛她，他可以為了她只身勇闖警察局，為了她只身應(yīng)對百十特工。他至死仍不忘替瑪?shù)贍枅蟪?，把自己葬送在一聲轟鳴里。
他的愛是那么的深邃。十幾歲精靈般的女孩，三四十歲的冷漠男子；隨時可以聽到主的召喚的天使，雙手沾滿鮮血的惡魔……不論哪一點，都是不可跨越的鴻溝。他只能把這段無法擱置的愛藏在心底。表面卻不斷拒絕她。直到最后一刻，才敢對她說；“瑪?shù)贍?，我愛你?！币仓挥性谶@時，這句話才可能變成送小瑪?shù)贍栔胤等碎g的船票，而不是葬送她人生的導(dǎo)火索。
這世上，有沒有那么一個人，可以像里昂一樣，為你敞開一扇門，可以給你一個避風(fēng)港。有沒有那么一個人，可以那樣深邃和隱忍的愛著你，默默地保護(hù)著你，忍受你的倔強，愛你卻又拒絕你。
                                     

關(guān)于《殺手萊昂》中暴力場面處理的討論
關(guān)鍵詞：暴力電影 鏡頭語言 敘事學(xué) 精神暴力


■ 引言
當(dāng)暴力元素幾乎成為各商業(yè)大片的必不可少的元素時，它便不斷地被賦予這不同的精神意義，并以紛雜的方式表達(dá)出來。 《世界暴力電影》中收錄了各類經(jīng)典暴力電影，也少不了《殺手萊昂》的名字。而本片暴力鏡頭的表達(dá)既不完全血腥，也不盡是隱諱，而是根據(jù)不同情節(jié)需要，進(jìn)行了不同的風(fēng)格化處理。
本片中主要的暴力可以分為四個部分，萊昂職業(yè)的完成任務(wù)，瑪?shù)贍柕乱患冶粴埡Γ瑲⑹纸态數(shù)贍柕職⑷?，殺手與警察團(tuán)體決斗。至于在中國城殺死的幾個黑道人士，以及殺手營救瑪?shù)贍柕碌牟糠钟捎诓⒉恢苯油苿忧楣?jié)或暴力場面表現(xiàn)不多，不放在本文討論之列。
根據(jù)現(xiàn)代暴力學(xué)術(shù)研究的前沿分析， 暴力鏡頭的表達(dá)方式可以分為四類：紀(jì)實客觀化，寫意唯美化，游戲娛樂化，變態(tài)惡心化。本片以第二種與第三種為主，并在表達(dá)上刻有呂克貝松深深的影子。

引文：
  華典藝術(shù)編輯室：《世界暴力電影》，北京，九州出版社，2003，目錄頁
  汪獻(xiàn)平：《暴力電影：表達(dá)與意義》，北京，中國傳媒大學(xué)出版社，2008，P78-P93

一、 暴力寫意化與敘事延時

◎在第一部分中殺手萊昂只隱約出現(xiàn)過一次，與觀眾仍有一定距離感，并且為了增加懸念，在殺手萊昂完成任務(wù)的部分中，鏡頭語言仍對準(zhǔn)了那些被殺的目標(biāo)，多用近景甚至特寫來表達(dá)他們的驚恐與死亡。但是導(dǎo)演有意將死亡寫意化，只展現(xiàn)死亡的迅速與其結(jié)果，不表現(xiàn)血腥的過程。如在4：30時黑幫的唐托被殺手利索的干掉時，只有一個特寫晃動出血腥的手，緊接著中景展現(xiàn)大家驚恐的表情，然后一個升鏡頭拍攝背影展現(xiàn)了他的死。之后各個小羅羅的死也處理得十分節(jié)制（但電梯里那一個背影就以足夠使我想到生化危機），我們列表加以說明——
人物 死亡時間 死亡時景別 拍攝方向 *鏡頭時長 積蓄情緒畫面 直接出現(xiàn)帶血鏡頭
1 4：27 特寫；中景升鏡 手；背面 0.3s ；3s 電梯等待 是
2 4：57 全景 無法判斷 0.3s 無垠的樓梯透視 否
3 5：44 近景；特寫 頭；腳 0.3s ；1s 監(jiān)視器等待 否
4（群） 6：16 全景 正面 >5s 巡查 否
5 未死 未死 未死 未死 慌張?zhí)优茈娫?；刀架脖?否
*注：鏡頭時長僅估算而得，并不確切
我們從最后一行就可以看出，在此段并沒有病態(tài)的暴力描寫，所有的屠戮鏡頭都被巧妙的弱化到人可以接受的范圍內(nèi)，在其中常用的手法有
1．縮小景別
2．背向拍攝
3．大景別特寫局部拍攝，回避臉部或者血
4．提前透露死亡訊息（如3中天花板被拉開的鏡頭）
5．交待死亡訊息，但不直接拍攝（如5中千瘡百孔的鐵窗）
6．縮短暴力鏡頭時長
但弱化暴力并不意味著緊張氣氛的削弱——相反本片在制造緊張氣氛吸引觀眾方面十分出色，這與呂克?貝松式的鏡頭風(fēng)格不無關(guān)系——不通過直接的鏡頭刺激進(jìn)行， 而是利用長鏡頭或者敘事上的延時制造懸念來制造緊張氣氛手法，例如電梯的等待后唐托尸體的出現(xiàn)，之后黑道保鏢在樓梯上謹(jǐn)慎的俯視，小女孩練習(xí)射擊運動員等等，而且似乎被攝對象越是謹(jǐn)慎動作越緩慢，越是意味著它死期的來臨。這種緩急對比的手法運用尤其豐富，應(yīng)歸結(jié)于主人公的非正義性，即從道義上影片中無論主角配角正面反面看幾乎都可能在下一秒遇上危險境地甚至死亡。需要注意的是，這種懸念是一種順序的懸念。在日本影片中，我們更可以看到許多緩急對比或東京對比， 有如北野武，這個制造懸念功力也很深厚的暴力電影大師，他所經(jīng)常運用的便是 信息差式的回溯式懸念，如在影片《那年夏天寧靜的?！分校兄魅斯贝蠛Ｍ淌傻那榫安]有完全展現(xiàn)，而是運用格式塔敘事原理省略不講，讓女主人公仍平靜的走向大海赴約，結(jié)果只有男朋友沖浪板的隨波浪平靜的運動，影片積運了一個多小時的溫情終于在此刻渾然爆發(fā)，并且是隨著一組綿長鏡頭。這種拖延和呂克貝松有一曲同功之妙，不過顯然，東方人的耐心要更綿亙雋永些，鏡頭也更長。
 另外，音響的使用在制造氣氛方面也起到了不可忽視的作用，這其中既包括客觀音響，如3號人物死亡時繩子勒斷脖子的聲音；也包括主觀音響，如1號死亡時飄起的詭異的電子音。匈牙利影視聲音理論家 巴拉茲?貝拉認(rèn)為，人對聲音的具象判斷要比對畫面的判斷困難的多，這也是為何削弱畫面恐怖，保留甚至強化聲音恐怖能夠得到最人性的緊張氣氛收效。

◎最后的決斗片段最富盛名，尤其是殺手萊昂在邁向光明時突然倒下的主觀視角，以及被拉長變形的槍聲，已被奉為電影史上的經(jīng)典。暴力的浪漫化的處理，使得殺手的死變得有如壯士一般英武，又如安眠一般肅靜，在強烈的聲畫對立的舒緩而神圣的音樂中，我們都深信，萊昂即使作為一個殺手，也能走向天堂。

二、 暴力的寫實化

◎ 在第二部分瑪?shù)贍柕氯冶煌缆疽粓鲋?，?dǎo)演似乎更多的展示了血腥。在鏡頭處理上也更多采用了寫實的手法，同樣我們以表格形式加以分析——

人物 死亡時間 死亡時景別 拍攝方向 *鏡頭時長 重復(fù)出現(xiàn) 直接出現(xiàn)帶血鏡頭
后母 23：37 全景 全俯拍 0.5s 是（近景） 是（濺上鏡頭）
姐姐 23：54 全景 背向 0.5s 是（近景） 是
父親 5：44 中景 背向 0.5s 否 是
弟弟 未知 沒有展現(xiàn) 沒有展現(xiàn) 沒有展現(xiàn) 沒有展現(xiàn) 沒有展現(xiàn)
*注：鏡頭時長同樣估算而得，并不確切

第二部分的血腥展示有幾個作用：突出變態(tài)警察的慘無人道與人格扭曲；為小女孩求援殺手萊昂以及萊昂打開門接受她做充分合理的解釋；為小女孩的復(fù)仇增添合理性——言而總之，是為情節(jié)的合理展開作鋪墊的。
雖然寫實，導(dǎo)演還是將其視覺沖擊控制在觀眾能夠承受的范疇，且基本采用第一部分的方式，不過由于血腥鏡頭直接的出現(xiàn)，更多的使用了小景別以削弱效果。 “畫面景別的這種距離性，使審美有一種遠(yuǎn)離效果與接近效果，從而產(chǎn)生一種非參與性與參與性，一種旁觀效果與滲透效果……全景系列的畫面景別對人的心理滲透較小……”可見這種削弱效果是很明顯的，保證了觀影的心理健康。側(cè)面交代弟弟之死則更是人性化的體現(xiàn)。
同樣音樂在屠戮中作用絕大，本段采用了聲畫對位的手法，運用頗有阿拉伯風(fēng)格的序曲進(jìn)行襯托，壯烈而悲憫。

引文：
  張會軍：《電影攝影畫面創(chuàng)作》，北京，中國電影出版社，2007，P36-P37
  豆瓣網(wǎng)：殺手萊昂影評 作者和菜頭 http://www.douban.com/review/1010612/


三、 暴力娛樂化與精神暴力

這里充斥暴力，我們卻只讀出溫情——多數(shù)觀眾觀后感如此。但眾人不曾注意的是，本片中在殺手萊昂教授瑪?shù)贍柕職⑷思记墒晴R頭的展示方式，與好萊塢式純暴力感官刺激或日本與沉靜美互相對比的暴力美不同，而是更具一層戲謔與黑色幽默成分，頗有一種娛樂化意味，很少有觀眾不因中“彈”人慌張的神情而會心一笑。尤其在第二次射殺中，觀者都認(rèn)為小女孩應(yīng)該換用真槍實彈了，可出乎意料的是，沾滿吸毒者衣服的仍是紅得發(fā)假的仿真血。 “‘手’在中文里，有某項操作員的意思。殺手于是對于終結(jié)生命有了一種操作的精確，殺人變成了一項同時具有暴力美學(xué)和黑色幽默特色的工作?！笨磥砣绱岁U釋，也是本片的必然——但筆者認(rèn)為，當(dāng)暴力被主人公玩弄，尤其是被一個十二歲的小女孩玩弄時，甚至產(chǎn)生了一種“精神”暴力，即在內(nèi)心價值觀上的暴力，幾乎讓觀者爆發(fā)出窒息而啞然的尖叫，壓抑至極。
影片中如此段落有三層，分別是瑪?shù)贍柕戮褤暨\動員，“黑白雙煞”勇闖人家漸入佳境，瑪?shù)贍柕屡e槍入室試練。其中第二個段落在導(dǎo)演剪輯版中被刪節(jié)，只有加長版中予以了保留。個人認(rèn)為，幸好導(dǎo)演將其刪剪了，否則那將是影片中相當(dāng)大的敗筆。
當(dāng)小女孩舉起槍準(zhǔn)備射殺無辜民眾并時不時問著“我能用真的子彈嗎”，我們就意識到一個純潔靈魂的墮落；當(dāng)瑪?shù)贍柕抡f出“先生外邊很黑，我很害怕……”以騙取同情使其開門時，我們則看到一種無與倫比的丑惡，猙獰著吐露出典型而腐惡以怨報怨的價值觀。那些接二連三被殺的人，難道真的一無是處無可辯駁的應(yīng)當(dāng)遭到神的審判嗎？我想答案是否定的，僅從一點就可以看出——他們給瑪?shù)贍柕麻_門了，他們在看到一個女孩的無助時打開了門，無論他們多么罪惡，心靈深處仍深藏一份對世人的同情，這是一個真正泯滅人性的殺人狂絕對做不到的。正是在此處我們經(jīng)歷了一場最大的精神暴力，內(nèi)心價值上我們需要傾向于殺手和小女孩，但他們并不代表正義。當(dāng)殺手很隨意的用兩槍殺死吸毒者時，他們也正一步步淪為罪人。復(fù)仇有多么充分的理由，裹上多么華麗的包裹還是復(fù)仇，與哈姆雷特的悲劇無異，可憎而心慟，只能將主人公逼上死亡的絕境。觀眾像是一下子沒有了任何支持中心，因為一切都是荒誕而瘋狂的，筆者必須完全將自己先前對主人公投入的感情完全抽離才能擺脫精神暴力的折磨，但這并不容易。影片被評為R級，大概不完全是充斥暴力的原因，更有價值觀上的扭曲與強說。 “大眾傳播對人的影響主要體現(xiàn)在它對個人社會化的影響上……個人社會化過程是內(nèi)化社會規(guī)范、繼承社會文化、形成和完善自我意識的過程……在生命的前20年中，社會化尤為重要?！币蚨P者認(rèn)為，本片部分段落的價值扭曲不能完全通過分級解決，精神暴力的影響并不能通過十七歲一個年齡界限完全分開。因此應(yīng)該說，這是本作的遺憾之處。
  “暴力與喜劇糅合起來，暴力只是成了從屬于喜劇，為喜劇敘事而存在的一種種元素，它讓觀眾哈哈大笑的同時，也喪失了對暴力行為及其以后果的基本認(rèn)知。”大概導(dǎo)演也迅速認(rèn)識到暴力喜劇于此處的不合時宜，最終將其部分刪節(jié)了吧。
        當(dāng)然導(dǎo)演還是相當(dāng)仁慈且及時處理了這種扭曲的。首先，小女孩雖然經(jīng)常要求使用真子彈子，但始終沒有使用真槍實彈射殺過一個人，所有的罪惡似乎都負(fù)擔(dān)在殺手萊昂身上，他替她死，也替她擔(dān)負(fù)著罪名。對于一個一身負(fù)罪的人來說多一項少一項已經(jīng)沒有任何影響了。其次，小女孩最終被善良的校長收留，并種下象征殺手萊昂的綠色植物，足以讓人相信她將撫平傷痛，忘卻欺騙，回歸那份本屬于她的純真。

■ 小結(jié)
呂克?貝松終究還是親重人情的導(dǎo)演，從本作到《第五元素》再到《圣女貞德》，這位人本主義的導(dǎo)演在暴力題材中示眾展示著節(jié)制的暴力視覺沖擊，并在精神緊張氣氛的營造上超越了很多同類電影。影片結(jié)尾暴力的浪漫化處理更是將千古傳頌。
本片在暴力所承載的道德價值觀上，導(dǎo)演拿捏基本到位，個別無意產(chǎn)生的精神暴力也是情節(jié)所迫。成功的代名詞幾乎就是爭議，提供高質(zhì)量正反兩面的借鑒也是一部精華影片價值所在。
        總之《殺手萊昂》無愧于主流影片的上乘之作，其中的暴力場面處理也將為后世電影學(xué)界長期研究，稱頌。

 [參考書目]
  李顯杰：《電影敘事學(xué):理論和實例》中國電影出版社，2000
  毛過：《北野武完全手冊》朝華出版社，2004
  華萊士?馬丁[美]：《當(dāng)代敘事學(xué)》北京大學(xué)出版社，2000
  李南：《影視聲音藝術(shù)》，中國廣播電視出版社，2001
  巴拉茲?貝拉[匈]：《電影美學(xué)》，何力譯，中國電影出版社，2002

        第一次看《這個殺手不太冷》是在6、7年前，時間太長，以至于最近看了導(dǎo)演剪輯版后，也不能搞清這版本多了哪些鏡頭。同樣的電影，不同階段看，可能感受也不同，幾年前看電影時，還是個無憂無慮的學(xué)生，關(guān)注的是奧德曼如何壞的令人崇拜，主角萊昂何其生猛，一人敵過數(shù)十人，感覺他遇上小姑娘馬蒂爾達(dá)倒更像是一場劫數(shù)。

        再看《這個殺手不太冷》感覺有些不一樣，兩次觀影之間，看過了梅爾維爾導(dǎo)演，阿蘭?德龍主演的《獨行殺手》，感覺到了呂克?貝松對這部影片的致敬，和兩片氣質(zhì)上的一些想通之處。阿蘭?德龍扮演的殺手孤獨中帶著一絲憂郁的氣質(zhì)，與他作伴的是鳥籠中的一只鳥，恰如萊昂那時刻帶在身邊的一盆植物。萊昂顯得更粗獷一些，絡(luò)腮胡，殺人動作犀利，感情上更外露，雖然是個大叔但是性格上更多大男孩氣質(zhì)，也讓他的形象顯得更有親和力，讓他的悲劇對觀眾也更有感染力。在遇到馬蒂爾達(dá)之前，萊昂的生活顯得很酷，呂克?貝松在這片中，幾個人物的開場都拍的非常漂亮，都讓你很快了解人物性格特點。比如萊昂，開場他教訓(xùn)黑道分子，讓觀眾很快認(rèn)識到這個人：本事很大可以以一當(dāng)十；留有原則并不嗜殺嗜血；行事謹(jǐn)慎有勇有謀，再緊接著后面他買牛奶，照顧植物，讓他的孤獨和感情細(xì)膩的一面呈現(xiàn)出來，一下子這個人物就飽滿了?？瓷先ィ^的是一種簡單、刺激、自我的生活，很酷很精彩。而馬蒂爾達(dá)的生活境遇很糟糕，卻有著很酷的作風(fēng)，早熟敏感，小小年紀(jì)抽著煙，以很成年人的表情說著很成年人的話，也是一個街頭酷少女的感覺。似乎，這兩個人都已經(jīng)有屬于自己的生活規(guī)矩，有痛苦，也有了既定模式。

        但是，現(xiàn)實卻是，酷個屁。萊昂在最后決戰(zhàn)中，對馬蒂爾達(dá)的一句話導(dǎo)出了本質(zhì)，“你讓我嘗到了生活的滋味。我想要快樂。睡在床上，有自己的根。你永遠(yuǎn)不會再孤獨了，馬蒂爾達(dá)。”。無論萊昂和馬蒂爾達(dá)，他們過的都是被迫的生活，不是自己想要的生活，他們以驚人的適應(yīng)能力，努力在既定軌道前行，卻并不排斥在下一個十字路口轉(zhuǎn)彎的可能。如果以“活下去就是最好的”生存功利主義觀點看，兩人的相遇或許是一種劫數(shù)，強大的萊昂本可以接些可控危險的活兒，繼續(xù)安然的做個殺手。可是，即使如此，也可以想見，他不過是在命運不定的死亡之路上，可能走得更長些而已，而精神上的孤獨和其中帶來的潛在的傷害更延長一些。而對于馬蒂爾達(dá)，只能漸漸走向歧路，或許如她所說，真的有一天親手殺了父母。很多時候，生活的痛苦常常就是一種機會成本的隱形痛苦，你可以延續(xù)現(xiàn)在的生活，可能孤獨、乏味，但是又因為不變讓你麻痹于安全感中，卻也在時光流逝中，因為你未去選擇另一種活法，而損失生活的質(zhì)量與厚度。最令人遺憾的是，這種損失是不知覺的流逝的，就如你青春時代未覺一個美麗少女一旁對你愛戀的目光，還習(xí)慣性的延續(xù)自己三點一線的生活模式，到了成年得知真相，才為自己錯過一段青春愛情經(jīng)歷而感到遺憾。對于萊昂，對于馬蒂爾達(dá)來說，幸運的是，他們相遇了，他們開始了另一種活法；不幸的是，他們相遇了，造成了一個人的死亡；而最終，幸運的是，死去的人死而無憾，活著的人回歸生活陽光的一面。

        幾年后，再看《這個殺手不太冷》，它已不再僅僅是部動作電影，而是一部關(guān)于人生抉擇的電影。在影片開始不久，面對馬蒂爾達(dá)的問題，“人生是一直辛苦，還是長大就會好起來”，萊昂的回答是，“一直如此”，這與他在為馬蒂爾達(dá)拼死一搏前，對女孩的傾訴形成了何其鮮明的對比?？瓷先ヒ怀刹蛔兌址€(wěn)定有安全感的生活常常不是最好的，或者說它曾經(jīng)是令你感到興奮，愉悅，充滿激情，而如今變得循規(guī)蹈矩而成為一種生活慣性的。保持當(dāng)前的生活狀態(tài)是一種選擇，哪怕它已不再讓你保持之前的生活幸福度，但是它“安全”、可預(yù)期，就如萊昂習(xí)以為常的生活。然而，還是有很多人，常常在有意或無意間，遇上那個人生抉擇的拐點，就如萊昂，小女孩流淚絕望的敲打他房門的一刻，是一場無意間送到他面前的人生拐點，而最終打開房門的一刻，則是他有意的選擇。很喜歡萊昂打開房門那一刻導(dǎo)演的處理，絕望的馬蒂爾達(dá)仿佛看到人生的一絲陽光，而這道光也反射到萊昂身上，照出了人生另一條路徑。《這個殺手不太冷》以有些感傷的故事，講述著其實很明亮的人生態(tài)度，這種態(tài)度讓這部影片除了緊湊緊張的劇情外，給人更深的回味?；蛟S，特別對上了些歲數(shù)的人，這種感覺跟深，七年前看，壞的魅力無窮的加里?奧德曼讓我崇拜，七年后看，憨的善良無窮的讓?雷諾更讓我尊敬，畢竟，在這樣一個顯得有些冷漠的社會，看到這樣一位肯為絕境的女孩打開一扇門的大叔實在是感覺太溫暖了。

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