我看網(wǎng)上對(duì)于本片的影評(píng)/解析少之又少，可能是因?yàn)橄矂∑旧砭蜎]啥晦澀部分吧。但是導(dǎo)演在本片對(duì)于夢(mèng)境的把控太妙了，我就在此談?wù)劇?/p>

導(dǎo)演表達(dá)夢(mèng)境不用任何特效，只點(diǎn)出一個(gè)邏輯性。不可能的人出現(xiàn)在不可能的地點(diǎn)，這就是在做夢(mèng)。

女主離家出走當(dāng)晚就做夢(mèng)了，夢(mèng)見自己親戚拿出家鄉(xiāng)的小果兒來到旅館房間，泡在水池里，還分一個(gè)給她吃。這種夢(mèng)境真的很貼近生活，我們?cè)S多時(shí)候做夢(mèng)也會(huì)把稍微遠(yuǎn)一點(diǎn)的事物和非常日常非常近的元素結(jié)合起來，然后夢(mèng)出不那么熟的人進(jìn)自己閨房的搞笑畫面。遠(yuǎn)近可以指接觸的頻繁程度，也可以指時(shí)間的前后。比如夢(mèng)到初中同學(xué)和自己討論自己最近看的劇，夢(mèng)到遠(yuǎn)方表妹突然知道自己的小秘密并和自己成為了死黨，等。這種夢(mèng)在置身其中時(shí)可能無法感覺出異樣，但醒了仔細(xì)一想就漏洞百出。而本片第一個(gè)夢(mèng)就給足了觀眾這種體會(huì)，女主來到旅館房間后，沒有任何入睡鏡頭，分鏡一切，同樣的房間，進(jìn)來了個(gè)認(rèn)識(shí)的人。起初觀眾還不會(huì)意識(shí)到夢(mèng)境，但仔細(xì)一想：女主來到新的城市哪會(huì)有認(rèn)識(shí)的親戚！就能夠明白夢(mèng)境概念了。這樣做能讓觀眾一第二人稱的視角體會(huì)到第一人稱的夢(mèng)境體驗(yàn)，很難不說妙哇。

回家吃飯那一場(chǎng)就相對(duì)好理解了，哪有人睡前在威尼斯，睡后就跑去佩斯卡拉的，肯定是在做夢(mèng)。女主夢(mèng)到自己回到家里飯桌，桌上父子仨討論得熱烈，自己則被當(dāng)成透明人，悶頭吃飯。夢(mèng)境的另一特點(diǎn)就是，什么東西見多了，就會(huì)入夢(mèng)。比如蘇軾在悼念亡妻的詞中寫道“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝?！睂?duì)鏡梳妝是亡妻十年前每天都做的事，而蘇軾必也每天早晨在旁觀賞。這樣細(xì)節(jié)卻基礎(chǔ)的小事每天都在上演，所以夢(mèng)見她時(shí)的第一畫面就是對(duì)鏡梳妝?；氐诫娪爸衼?，女主夢(mèng)見吃飯是非常貼切的。但這頓飯似乎吃得不太開心，丈夫?qū)ψ约阂呀?jīng)沒愛了，此時(shí)自己的生活剛有起色，還要回去嗎？

還有一個(gè)我覺得最絕的夢(mèng)在于兒子認(rèn)領(lǐng)爆炸頭女當(dāng)新媽媽那一場(chǎng)。這個(gè)夢(mèng)里有三個(gè)元素：爆炸頭女、認(rèn)領(lǐng)新媽媽、女主的愧疚情緒。我們說夢(mèng)是主觀意識(shí)的反映，平常被自己藏起來的情緒，潛意識(shí)會(huì)提醒自己。女主在離家出走之初路遇爆炸頭女，載著她的車開啟了威尼斯之旅，也是在她車上看到了隔壁車小孩在窗玻璃上展示“認(rèn)領(lǐng)新父母”貼紙的搞笑畫面。這樣在同一時(shí)間體驗(yàn)的毫不相關(guān)兩個(gè)元素，（爆炸頭女和認(rèn)領(lǐng)新父母）就神奇地相關(guān)聯(lián)了。這場(chǎng)夢(mèng)就更好理解了，場(chǎng)景在她借住的小屋，人物是遠(yuǎn)在佩斯卡拉的兒子和爆炸頭女，又凸顯了夢(mèng)境的遠(yuǎn)近結(jié)合原則。爆炸頭女是她離家出走的開端，兒子是她放不下的牽掛，這個(gè)夢(mèng)主要在說女主潛意識(shí)覺得自己的離家出走非常愧對(duì)兒子。所以第二天她就回家了（我記不清時(shí)間線了，應(yīng)該是這樣吧）這就涉及到夢(mèng)境的第三個(gè)特點(diǎn)：會(huì)出現(xiàn)平日第一次見、給自己留下了點(diǎn)記憶點(diǎn)的、只體驗(yàn)了幾分鐘或幾秒鐘（主要在于時(shí)間不長(zhǎng)）的事物，與第二條恰好相反?！犊植烙屋啞分幸灿羞@樣的運(yùn)用。女主在去碼頭的路上出車禍死了，路上看到敲鑼打鼓的儀仗隊(duì)，他們還有l(wèi)ogo是幾顆星星的圖案，后來這個(gè)圖案就在游輪上出現(xiàn)了。而“上游輪“這件事其實(shí)根本就是她靈魂做的夢(mèng)而已。

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