第20屆法羅島電影節(jié)第3個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《美女與野獸》，下面請(qǐng)看前線進(jìn)入野獸城堡的美女們化險(xiǎn)為夷的評(píng)價(jià)了！

果樹：

抹去時(shí)代濾鏡來(lái)看不足很多，但無(wú)比貼近角色的鏡頭選擇與整體藝術(shù)定位帶來(lái)的唯美觀感讓人印象深刻。

保嵩：

童話故事是給孩子看的，我們還是別看了，對(duì)不起，無(wú)感。替身來(lái)了，變回人形了，咋還會(huì)飛呀。

Morning：

這才是真的丑野獸，不像其它版本只是動(dòng)物。這部電影是按照童話的邏輯來(lái)的，就是忽略成人的邏輯，只給你看表現(xiàn)的這個(gè)層面，我比較喜歡野獸的城堡部分，那些真人扮演的塑像和燭臺(tái)，古怪有趣，這個(gè)隨著技術(shù)進(jìn)步如此方法也不太能用。貝拉的演技有點(diǎn)糟糕，許多反應(yīng)她演在前面，這對(duì)于童話愛(ài)情而言是降低了那個(gè)體驗(yàn)的。

Not Here：

先看的2017版的對(duì)這一版的期待還挺高。不知道是不是更追求更貼近原本的故事而不是美化后的童話，這種略有詭異的感覺(jué)真好。歌劇版的增色效果太好了，沒(méi)有那一次觀影是這樣輕飄飄的狀態(tài)。這一版兩主角的關(guān)系很有意思，雖然夢(mèng)幻，但寫實(shí)感總是在不經(jīng)意中展現(xiàn)出來(lái)。

子夜無(wú)人：

算是最早的一版《美女與野獸》電影，劇情上其實(shí)改編的是18世紀(jì)的法國(guó)文學(xué)版，而非大家后來(lái)更加熟知的迪士尼版本，女主的人設(shè)同時(shí)融合了貝兒和灰姑娘，男主的特效妝容雖然簡(jiǎn)陋但全然獸化。當(dāng)然有打碎童話濾鏡的一些陰暗面存在，但仍然沒(méi)能讓我信服這兩個(gè)人愛(ài)情的萌生和由來(lái)，她到底何以說(shuō)出那句“我愛(ài)你”，只要這點(diǎn)無(wú)法成立，那么它就始終都是童話范疇內(nèi)才能自圓其說(shuō)的文本而已。

SONGMJ23：

或許是谷克多最不張揚(yáng)的一部作品。類似奧菲斯三部曲，在谷克多眼里，童話并非從現(xiàn)實(shí)中逃離，而是現(xiàn)實(shí)的延伸。整部影片就像一個(gè)魔法。

給艾德林的詩(shī)：

神話寓言下的“優(yōu)質(zhì)電影”。

#FIFF20#第3日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

全片以戲劇的方式展開，對(duì)話全部是歌劇唱腔，展現(xiàn)了谷克多的繪畫、音樂(lè)和文學(xué)方面的才能，同時(shí)他用流暢的敘事展示了他在電影上也是順手拈來(lái)。另外一名雷內(nèi)克萊芒，從他后面拍的禁忌游戲來(lái)看，本片的美學(xué)全部拽在谷克多的手里。

男主演 飾演野獸的讓馬雷繼續(xù)主演谷克多后面的奧菲斯

更值得一提的是本片的音樂(lè)是 Philip Glass 主刀。

用擦黑板的形式來(lái)打演職員的姓名片頭字幕（谷克多親自擦）

影片正式開始，谷克多大手一揮示意暫停，先字卡交代前言

為什么會(huì)出現(xiàn)摘一朵玫瑰花，給一個(gè)家庭造成如此多困擾

兩臺(tái)轎子，從一臺(tái)望向另一臺(tái)，形成框中框

兩位姐姐以為自己是公主，把老三belle留在家里擦地板，您覺(jué)得底板能有這么光亮映出belle么？

用兩根燭臺(tái)把眾人分成三個(gè)區(qū)間，實(shí)際上也代表了只有爸爸和bella兩個(gè)人是同心的

遠(yuǎn)景的爸爸外出進(jìn)貨，兩個(gè)姐姐高高在上，要很多好的東西，在下的Bella只要一朵玫瑰花

用撥開樹枝，樹枝彈回的方式轉(zhuǎn)場(chǎng)

表現(xiàn)主義構(gòu)圖

用人手來(lái)做的燭臺(tái)支架，音樂(lè)變得更加詭異

燭臺(tái)懸在空中，人手指明方向

巴洛克非完全對(duì)稱構(gòu)圖

墻上的人臉開始活動(dòng)，觀察這位不速之客的到來(lái)

桌上燭臺(tái)把手開始為爸爸倒酒

谷克多的美學(xué)是不是展現(xiàn)無(wú)遺？前景燭臺(tái)中景人物后景燭臺(tái)

打扮有點(diǎn)意思的野獸，摘了他玫瑰花，就要?jiǎng)e人拿三個(gè)女兒之一來(lái)還債

前景野獸抬起手，后景的爸爸已經(jīng)嚇著了

從二姐插起的腰上取景，框中的大姐說(shuō)belle是個(gè)蠢人的要求，害了自己爸爸

Great Movie 早在迪士尼1991年的電影前，讓·科克托就已在1946年拍了《美女與野獸》。這是影史上最魔幻的電影之一。在電腦特效和現(xiàn)代生物化妝技術(shù)的時(shí)代來(lái)臨前，這段充滿技巧和驚人特效的幻想，給我們帶來(lái)了一只野獸，它像人一樣孤獨(dú)，像動(dòng)物一樣被誤解。作為詩(shī)人和超現(xiàn)實(shí)主義者，科克托并不是在拍“兒童電影”，而是在改編經(jīng)典的法國(guó)故事，他認(rèn)為這個(gè)故事在經(jīng)歷了二戰(zhàn)的痛苦后，有特殊的含義：任何童年不幸的人都可能會(huì)成長(zhǎng)為一頭野獸。 熟悉1991年的卡通的人會(huì)認(rèn)出這個(gè)故事中的一些元素，但格調(diào)肯定不同?？瓶送杏昧钊穗y忘的影像和大膽的弗洛伊德式的符號(hào)暗示：情感在角色的潛意識(shí)中爆發(fā)。思考一下這個(gè)非同尋常的鏡頭：美女在城堡的餐桌前等待野獸的第一次登場(chǎng)。他出現(xiàn)在她身后，悄悄地走了過(guò)來(lái)。她感覺(jué)到了他的存在，并開始做出反應(yīng)，以一種被一些觀眾形容為恐懼的方式，盡管這顯然是性高潮。在她還沒(méi)見(jiàn)到他之前，她就已被深深喚醒，幾秒鐘后，她告訴他她不能嫁給——一頭野獸！——她在玩弄一把刀，而那不只是一把刀。 野獸的住所是影史上最奇怪的住所之一——達(dá)利版仙那度。門廳兩旁是被從墻壁伸出來(lái)的活人手臂握住的燭臺(tái)。雕像是活的，它們的眼睛跟隨著角色的步伐（他們是野獸的俘虜，被咒語(yǔ)所囚禁？）。大門自動(dòng)打開。當(dāng)美女第一次進(jìn)入野獸的領(lǐng)地時(shí)，她似乎在離地面幾英尺的地方夢(mèng)幻般地奔跑。之后，她的腳一動(dòng)不動(dòng)，但她在滑行，像是被磁力所吸引。（斯派克·李借鑒了這種效果。）她看到野獸的指尖冒煙，對(duì)此感到不安——這是他殺戮的跡象。當(dāng)他把她抱進(jìn)臥室時(shí)，門的一邊是普通的衣服，另一邊是女王的裝束。 美女是作為人質(zhì)來(lái)到城堡的。她和她的父親，兩個(gè)不友善的姐姐以及一個(gè)愚蠢的哥哥住在一起，他帥氣的朋友想要娶她。但她不能結(jié)婚，因?yàn)樗仨氄疹櫢赣H。他的生意受到了威脅，他在一次去海港的旅行中得知他失去了一切。在回家的路上，在一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，他穿過(guò)一片森林，碰巧來(lái)到了野獸的城堡，被俘虜了，被告知他必須死。野獸提出一個(gè)條件：他可以回家，但必須三天內(nèi)回來(lái)，或派他一個(gè)女兒回來(lái)。其他姐妹當(dāng)然會(huì)嗤之以鼻，找借口，父親說(shuō)他已是風(fēng)燭殘年，會(huì)自己回去。但美女溜了出去，騎著野獸的白馬，它知道去城堡的路。野獸的第一句話告訴她：“你沒(méi)有危險(xiǎn)?！? 她確實(shí)沒(méi)有危險(xiǎn)。野獸也許憑直覺(jué)認(rèn)為，一個(gè)愿意頂替父親的女兒有一顆善良的心。他告訴她，每晚7點(diǎn)，他都會(huì)問(wèn)她同樣的問(wèn)題：“你愿意成為我的妻子嗎？”她不寒而栗，說(shuō)她永遠(yuǎn)不會(huì)嫁給他，但最終她心軟了，她同情他，看到他是善良的。他給了她一只神奇的手套，讓她可以在城堡和家之間迅速穿越（整個(gè)人從墻上冒出來(lái)），而他的財(cái)產(chǎn)所在的花園的鑰匙卻引起了一場(chǎng)陰謀。姐妹們圖謀不軌，但當(dāng)然是美女獲勝了。她父親從他的臨終病床上醒來(lái)，相反，野獸最后卻病倒了，當(dāng)她懇求他振作起來(lái)時(shí)，他的遺言是悲慘的：“假如我是人類，也許我可以。但可憐的野獸如果想證明它們的愛(ài)，便只能跪在地上，然后死去?！? 隨后，那個(gè)想娶她的不忠的朋友也死了，當(dāng)他的身體變成野獸的身體時(shí)，野獸復(fù)活了，變成了一個(gè)王子，看起來(lái)不可思議地像——那個(gè)死去的朋友。也難怪，因?yàn)檫@三個(gè)角色——朋友、野獸和王子——都是讓·馬雷飾演的。奇怪，作為野獸的馬雷是多么吸引人，而作為王子的他看起來(lái)是多么膚淺。就連美女也沒(méi)有高興地?fù)涞剿麘牙?，而是疑惑地看著她的新配偶，并承認(rèn)她想念野獸?，斄铡斓蔓愐彩侨绱耍陔娪笆子硶r(shí)握著科克托的手。當(dāng)王子閃著微光出現(xiàn)在畫面中，微笑地自稱是美女的新愛(ài)人時(shí)，黛德麗對(duì)著屏幕喊道：“我美麗的野獸在哪？” 雖然他拍了很多電影，但科克托（1889-1963）認(rèn)為自己主要并不是電影人，而是詩(shī)人；他還會(huì)繪畫、雕刻、寫小說(shuō)和戲劇，并激起了巴黎藝術(shù)界的潮流。他的第一部電影，超現(xiàn)實(shí)主義的《詩(shī)人之血》拍攝于1930年，與達(dá)利和布努埃爾合作的臭名昭著的《黃金時(shí)代》同年。兩部電影都由維孔特·德·諾瓦耶制片，在后者引發(fā)騷動(dòng)后，他推遲了科克托電影的上映（布努埃爾寫道，如果觀眾沖向銀幕，他會(huì)把口袋里裝滿的石頭扔向觀眾）?？瓶送械碾娪爸邪ㄒ恍┲挠跋?，比如一面鏡子變成了一灘水，以及主角用手擦掉畫上的嘴時(shí)，嘴粘在他的手上。 《詩(shī)人之血》是一部由詩(shī)人拍的藝術(shù)電影。《美女與野獸》是一部由藝術(shù)家拍的富有詩(shī)意的電影。他是在多年的愛(ài)人馬雷的催促下拍攝的，馬雷身材魁梧，有著非凡的側(cè)影和偶像般的外表——這與骨瘦如柴、不停抽煙的科克托形成了鮮明對(duì)比，科克托拍攝這部電影的幾個(gè)月都非常痛苦，因?yàn)橐环N皮膚病每三個(gè)小時(shí)就要注射一次青霉素。 因?yàn)榭瓶送胁淮_定自己是否掌握了這部雄心勃勃的作品的技術(shù)，他招募導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊芒（《怒海沉尸》）作為他的技術(shù)顧問(wèn)；天才攝影師亨利·阿勒康負(fù)責(zé)處理室外現(xiàn)實(shí)主義和室內(nèi)幻想之間的微妙變化，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師克里斯蒂安·貝拉爾負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)化妝，布景和服裝（他的想法是基于古斯塔夫·多爾的插圖）。這些服裝非常精致，據(jù)說(shuō)是“演員們能穿多少就穿多少”?？瓶送袑?duì)這一過(guò)程的所有想法都保留在他的日記《美女與野獸：電影日記》里，日記上記載了他堅(jiān)持不懈，不顧自己的健康。他在1945年10月18日寫道：“醒來(lái)時(shí)痛苦不堪。因?yàn)槲壹人恢沧卟粍?dòng)，我拿起這本筆記，試著對(duì)那些將會(huì)讀到這些文字的陌生朋友們呼喊我的痛苦，從而讓自己平靜下來(lái)?！? 我們存在。他的電影讓我們成為朋友。今晚再看一遍，我感到異常興奮。它的手法揭示了敘事的慣例，并在更深層次的心理層面上吸引觀眾?？瓶送邢雱?chuàng)作一首詩(shī)，想通過(guò)影像而非文字來(lái)引起興趣，盡管故事采用了熟悉的寓言形式，但它的表面似乎掩蓋了更深層次、更令人不安的思潮。這不是一部“兒童電影”，它甚至適合兒童觀看嗎？一些人會(huì)被黑白攝影和字幕（然而，簡(jiǎn)短易讀）勸退。那些逾越了這些障礙的人會(huì)發(fā)現(xiàn)一部比迪士尼卡通更能讓他們參與其中的電影，因?yàn)樗粌H僅是一部歡快的喜劇音樂(lè)片，而且像所有童話故事一樣，討論我們真正恐懼和渴望的東西。我猜想，更聰明和更好奇的孩子會(huì)非常喜歡它，盡管當(dāng)他們成年后再次觀看時(shí)，他們可能會(huì)驚訝這部電影遠(yuǎn)不止如此。

歡迎關(guān)注我的公眾號(hào)：電影的審慎魅力

文/劉西楚

今天是法國(guó)詩(shī)人導(dǎo)演讓·谷克多的生日。巧合的是，今天在B站觀看了，谷克多1946年拍攝的法國(guó)經(jīng)典童話故事《美人與野獸》。

【終于明白了美女為什么會(huì)愛(ài)上野獸，并不是因?yàn)樨悆旱奶貏e和她讀了很多書。而是因?yàn)樗且恢灰矮F?！?/p>

也許很多導(dǎo)演，會(huì)按照童話故事本身的路子，來(lái)決定貝兒的人設(shè)。比如貝兒的手里必須要拿本書，氣質(zhì)脫俗，超然于世外。而這種氣質(zhì)造就了他會(huì)愛(ài)上野獸。

但谷克多有他自己講故事的方式，因?yàn)樗聪?ài)情是怎樣產(chǎn)生的?？赐昴銜?huì)發(fā)現(xiàn)，這不是一部幼稚的童話故事。但卻適合每個(gè)擁有童年的成人觀看。

1.

影片從一開始，所有的特寫都在貝兒的兩個(gè)姐姐身上。她們生的年輕貌美，整日游走在舞會(huì)跟男人之間，把自己打扮的像只孔雀，渴望嫁給王子或公爵。

而貝兒只是跟觀眾打了個(gè)照面，甚至連臉也沒(méi)看清。是啊。在沒(méi)有父親在的家里，她只是個(gè)任勞任怨伺候姐姐的仆人。這有點(diǎn)灰姑娘的感覺(jué)。

她那呆頭笨腦的兄弟，有個(gè)英俊瀟灑的朋友，想娶貝兒為妻。但貝兒想陪伴在父親身旁，于是拒絕了對(duì)方的求婚。

有一天，破產(chǎn)的父親因?yàn)樽咭孤?，誤入了野獸的城堡。在飽餐一頓，酣睡一夜后，第二天臨走時(shí)，他摘下了一朵玫瑰花——野獸最喜歡的東西——從而引發(fā)了野獸的魔咒。除非他拿自己的女兒來(lái)交換，否則就會(huì)喪命。

父親使用了尊稱來(lái)祈求野獸的原諒，并告訴他那朵玫瑰花是女兒想要的禮物。

【野獸卻說(shuō)：“偷了我的玫瑰，你必須死……我是野獸，我不喜歡別人的恭維……你不用理解，你只有15分鐘時(shí)間……野獸命令你安靜……不要抗?fàn)?，趕緊去做吧……”】

沒(méi)有比一個(gè)人的原話，更能體現(xiàn)他性格特點(diǎn)的了。在跟父親的對(duì)話中，我們看到了一個(gè)霸氣又傲嬌的野獸。除了上帝能如此霸道的說(shuō)：不用理解，也無(wú)需抗?fàn)?，按我說(shuō)的去做吧。也就是這只野獸了。

這是野獸的第一次出場(chǎng)。他戴著跟老版《西游記》里的妖怪一樣的面具。豹子頭，長(zhǎng)著長(zhǎng)毛和利甲的手。身上穿的珠光寶氣，儼然一副國(guó)王范兒。片中美女的服飾是最驚艷的，這部黑白片，已經(jīng)讓珠寶光彩奪目，抓去觀眾的注意力了，更別說(shuō)如果它是彩色片會(huì)多么華美。

【不過(guò)幸虧它是黑白片，因?yàn)橛^眾不會(huì)因?yàn)橥庠诘臇|西，而忽略演員到位的肢體和面部表演?！?/p>

2.

喜歡詩(shī)和戲劇的谷克多，使得影片用夸張的美聲唱法，唱出每個(gè)角色的臺(tái)詞。也許你剛開始會(huì)受不了，但后來(lái)你會(huì)忘記臺(tái)詞，把它當(dāng)作一種背景音樂(lè)，吸引你注意力的始終是角色的神情和魔幻的畫面。

為了拯救父親，貝兒騎著野獸的宏偉白馬，帶她去了她必須要去的城堡。

在電腦特效和現(xiàn)代化妝術(shù)尚未誕生的年代，這部電影通過(guò)特效鏡頭和魔術(shù)般的視覺(jué)效果，講一個(gè)童話世界活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)在我們眼前。

美女第一次踏進(jìn)野獸的領(lǐng)地，畫面就具有一種強(qiáng)烈的夢(mèng)幻色彩。起初她腳不沾地如同在空中奔跑，后來(lái)則像白素貞一樣，腳不動(dòng)卻能行。城堡里的門會(huì)自動(dòng)打開關(guān)上，每個(gè)雕像都是活的，他們轉(zhuǎn)動(dòng)著眼珠，嘴里冒著煙霧。墻上的吊燈靠一只人的手臂固定。

【就像野獸說(shuō)的那樣，在這里你是女主人，他們都聽(tīng)你的安排。你不會(huì)受到任何傷害?！?/p>

美女第一次見(jiàn)野獸時(shí)，被他嚇暈了。野獸溫柔的抱起貝兒，一步一步的拾階而上。在穿過(guò)貝兒房門的時(shí)候，貝兒的衣服變成了特別華美的女王般的服飾。

而后他靜靜的等待著貝兒醒來(lái)。并告訴他，你不用害怕，你只有晚上七點(diǎn)才會(huì)看見(jiàn)我。選擇這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，并不是要相約一起看《新聞聯(lián)播》，而是要共進(jìn)晚餐。

【這里，我看到了王子的優(yōu)雅與高貴，沒(méi)有任何猥瑣的動(dòng)作。他已經(jīng)把貝兒當(dāng)成自己的妻子，但還是尊重她的選擇，給她私人空間。讓她做城堡的女王，也是自己的女王?！?/p>

2.

七點(diǎn)到了。美女穿了一身黑色晚禮服，在城堡中等待著與野獸第一次共進(jìn)晚餐。這一幕中，美女坐在椅子上，野獸突然從她身后出現(xiàn)，慢慢的向她靠近。而她也感受到了他的存在，呼吸不由得局促起來(lái)。

【很多人會(huì)認(rèn)為這是美女因?yàn)楹ε拢龀龅姆磻?yīng)。但我更認(rèn)同影評(píng)人羅杰·伊伯特的看法：她的表情和動(dòng)作明顯帶有性高潮的特點(diǎn)，此時(shí)他還沒(méi)有親眼看見(jiàn)野獸，卻被他挑逗的意亂情迷。隨后，一面說(shuō)她不能嫁給一個(gè)“野獸”，一面情不自禁的把玩著一把餐刀，而這把餐刀顯然具有性暗示的意味?！?/p>

在怪獸快死的時(shí)候，貝兒回到了她的身邊。彈幕上都在敲“他們什么時(shí)候好上的”。也許就是第一次共進(jìn)晚餐時(shí)“好上的”。

以后每晚7點(diǎn)，野獸都會(huì)問(wèn)美女同一個(gè)問(wèn)題“你愿意做我的妻子嗎？”。而美女同樣回答著“不”。

但有些事情分明是，嘴上說(shuō)不，身體卻很誠(chéng)實(shí)。她開始跟野獸牽手，用自己的力量克制住野獸想殺鹿的沖動(dòng)，互相喂水……

有一天，野獸突然闖入貝兒的房間里。發(fā)現(xiàn)她不在就失控的大叫“貝兒呢？貝兒去哪了？”當(dāng)貝兒質(zhì)問(wèn)他，為什么出現(xiàn)在自己房間時(shí)，他隨手變出來(lái)一串珠寶項(xiàng)鏈，說(shuō)自己只是想送給她一個(gè)禮物。隨后，貝兒把他趕出去時(shí)，他委屈的離開。

【在貝兒面前他永遠(yuǎn)低聲下氣。沒(méi)有了之前的傲嬌與霸氣。最后，幾乎為她低到了塵埃里。把象征他所有財(cái)富的金鑰匙和擁有魔法的手套都給了貝兒。而且沒(méi)有任何條件，只有一個(gè)乞求。他乞求貝兒能信守承諾，一周后還回到他身邊。這便是他的真心了?！?/p>

3.

而貝兒卻爽約了。

她被兩個(gè)貪財(cái)善妒的姐姐，和只為得到貝兒，而不考慮她感受的求婚者。盜走了鑰匙，“留下了”貝兒。

最后，當(dāng)美女從鏡中看到，因思念而病倒的怪獸時(shí)，她又回到了城堡中。

【這里不得不再提一下，在美女躺在床上，看到鏡中的怪獸時(shí)，那是一種性渴望的表情。就像她跟父親說(shuō)的那樣，“他善良，甚至高貴，我同情他也喜歡他，我必須要回去?！薄?/p>

此時(shí)的野獸，走過(guò)美女待過(guò)的客廳，撫摸她睡過(guò)的床。他捂著胸口，步履蹣跚。像一個(gè)被背叛了的人一樣，孤獨(dú)，落寞。等待他的只有死亡。

貝兒仍然穿著野獸送給她的衣服，戴著野獸送給她的珠寶。長(zhǎng)長(zhǎng)的頭紗從王冠那里，一只垂到腳下。

她四下尋找著野獸，最后在池塘邊找到他。他狼狽極了，半個(gè)身子陷在泥塘里?！舅懒?。美女懇求他振作起來(lái)，他悲哀地回答：“如果我是一個(gè)人，或許我就能振作起來(lái)。但可憐的野獸，雖然渴望證明自己的愛(ài)，卻仍然只能趴在地上，然后死去。”】

最后去偷野獸財(cái)寶，向貝兒求婚的男人變成了野獸，而野獸死而復(fù)生變成了王子。但長(zhǎng)得竟和死去的男人一摸一樣。我們知道王子與野獸都是讓·馬雷演的。

【但不管是觀眾還是美女，甚或是飾演美女的瑪琳·黛德麗，都喜歡那個(gè)魅力十足的野獸。而不是梳著背頭，穿騷包衣服膚淺的王子?！?/p>

看過(guò)谷克多這版《美女與野獸》，你會(huì)希望騎白馬來(lái)接你的是個(gè)野獸，而不是王子。

每個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演，都知道怎么把作品打上自己的烙印。谷克多就是其中一位。