如果看了這部電影，也就不難理解為什么Halle Berry站在01年奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上時(shí)的激動(dòng)萬分了。仿佛2001年是美國白人集體意識(shí)到他們是愛黑人朋友的，也是01年的奧斯卡，最佳男主角頒給丹尼爾華盛頓。但正如我們所看到的，電影只是給了我們一種希望，而這種希望也只是從良好的愿望出發(fā)，從馬丁路得金到麗莎派克，這些人長期的斗爭似乎，在《死囚之舞》中感性化了。

很多電影以這種沉悶的方式開頭，后續(xù)的發(fā)展只會(huì)有兩種可能，其一就是以比這更沉悶的方式結(jié)尾死掉，另一種就是通過這種事先醞釀起來的氣氛繼續(xù)發(fā)展，定下一個(gè)基調(diào)以后，將主題升華。這樣似乎有些冒險(xiǎn)，因?yàn)?，這種沉悶的開頭就意味著電影會(huì)失去一部分觀眾，但只要你留意導(dǎo)演的手法，他很長時(shí)間讓鏡頭停留在一個(gè)視野，人已經(jīng)走光的房間里面還余煙繚繞，還有特寫人手的動(dòng)作，停留在裝子彈的小瓶子，或者是不均勻的讓人物分布在鏡頭中，等等，一個(gè)認(rèn)真而且負(fù)責(zé)任的導(dǎo)演就是這樣讓細(xì)節(jié)征服觀眾，告訴觀眾他的電影不是低成本，低水平的東西。《死囚之舞》就是用這種方式來感動(dòng)我的。

從電影開始不久Halle Berry紅著眼睛出現(xiàn)，你就知道，這個(gè)演員很有戲。她非常精準(zhǔn)的表達(dá)出那個(gè)可憐女人的痛苦，堅(jiān)強(qiáng)，以及得到意外幸福地感動(dòng)。她在醫(yī)院中痛哭，在家中痛哭時(shí)說話的聲音以及語調(diào)都毫不夸張的以一個(gè)女服務(wù)員的角度來詮釋。所以，在這整個(gè)基調(diào)都是沉悶的電影中，她毫無粉飾的表演更是一個(gè)亮點(diǎn)。Lucille，是一個(gè)無比堅(jiān)強(qiáng)的女人，正如大部分黑人一樣，她非常艱難的生活著，在整部電影中她向Hank回憶她的兒子時(shí)說，在美國，作為一個(gè)黑人，不應(yīng)該那么胖，我一直在這么跟他說。她將整個(gè)美國和黑人的矛盾推得更高了。因?yàn)楹谌?，幾乎連肥胖的權(quán)利都不應(yīng)該擁有。還有結(jié)尾部分，她迷離迷茫的眼神都不禁讓我們猜測(cè)，他們今后會(huì)如何，她也有同樣的疑惑，因?yàn)檫@個(gè)世界就是這樣的戲劇，她和送她丈夫走向電椅的男人生活在了一起。

電影的另外一個(gè)重點(diǎn)鋪陳就是Hank的生活的改變，是從他兒子的死開始的。這個(gè)被導(dǎo)演冷淡處理的情節(jié)，我們看到無比悲涼，但卻能夠從電影后面得知，Hank內(nèi)心是多么的痛苦，而正是這個(gè)痛苦，讓他看到了，那些黑人和他們沒有任何區(qū)別。

導(dǎo)演的聰明之處就在于，他絕對(duì)沒有用“上帝之聲”來宣讀人物的內(nèi)心活動(dòng)，或者讓人物在自己的內(nèi)心說出來，他摒棄了所有第一人稱的心理描寫，而是用人物的眼神，動(dòng)作等傳達(dá)，這無疑對(duì)演員的表演技巧要求增加不少，所以才能讓這部電影如此震撼。我想，很多時(shí)候，避免直接的心理活動(dòng)的“宣讀”都會(huì)使電影顯得聰明一點(diǎn)。

如果這一切是一場(chǎng)怪獸的舞會(huì)，用一首老jazz的歌名來說就是，the masquerade is over,人們找到了一絲內(nèi)心中的希望。

這是一部復(fù)雜的，浸透男女、種族、悲歡的兩極糾纏的壓抑片子；甚至，不存在希望，只有絕望。

種族：導(dǎo)演吃力地表達(dá)黑白人之間的恨，然后又拼命彌補(bǔ)了兩者的鴻溝。某種意義上，兩個(gè)多小時(shí)過后，基本鴻溝好像能彌平，但痕溝依然很深。

男女：回應(yīng)到本文的題目——愛不是愛，愛只是需求。從父子“同一個(gè)妓女同樣的后位姿勢(shì)”到（老）父子都“很久沒有嗅過女人的味道”……尤其最后一段床戲：男問“我能觸摸你嗎”到女享受高潮直至要去“買巧克力冰淇淋”。這不是愛情，是一種各取所需的男女“需求”——挺殘酷的，對(duì)吧。

悲歡：全劇沒有歡喜來過，盡管導(dǎo)演最后的攝像機(jī)搖到了滿天星空之上，可別忘了——我看劇評(píng)基本沒有提到男主花園中新挖出的三座墳?zāi)?！——這個(gè)線索幫助我們想象，也幫助思考：思考出，生命與愛，無論怎么走，過程或許絢麗，出發(fā)點(diǎn)或許美好，但最終是消逝、絕望、死亡。

基于以上點(diǎn)點(diǎn)元素組合后所形成的正面沖擊，人生不免可悲可憐起來。

說實(shí)話，我很喜歡《擁抱艷陽天》這個(gè)譯名，影片以種族歧視的話題為主線，講述Hank和Leticia不同膚色的兩人在種族歧視嚴(yán)重的時(shí)代，將生活的希望點(diǎn)燃又澆熄，抬升又重?cái)S，像是朝著太陽去追趕，但到最后也沒有得知是否得到了自己希望的艷陽。01的片子用了幾十年來不變的種族歧視題材，像《help》，《12 Years a Slave》等都是奧斯卡上喜聞樂見的常用題材，因?yàn)檫@種題材從未過時(shí)，但是正是這種刮骨療傷，觸動(dòng)社會(huì)的魄力，才讓黑人得到應(yīng)有的尊重。
         沖著大量床戲和無碼大尺度去看暴風(fēng)女的R級(jí)片，但這片子壓抑的氣氛讓你覺得里面脫得一絲不掛的妓女和Leticia都勾不起男人的興趣，Hank，Sonny不吃偉哥為何能在這么壓抑的電影里演出三級(jí)片的快感。這部被設(shè)定為愛情片，劇情片的電影讓我覺得唯一有的笑點(diǎn)竟然是Sonny自殺和Leticia兒子偷吃東西。大段大段的畫面讓人意識(shí)游離又覺得絲絲入扣，要是這是一部單純的講述白人如何接受黑人的片子，那就成 相助 那樣的喜劇了。而這片子飽受詬病和受人稱贊的關(guān)鍵點(diǎn)也正是這種壓抑。Hank作為一個(gè)保守，固執(zhí)甚至不可理喻的種族歧視大男子主義者的兒子，對(duì)待自己的兒子Sonny也是如同自己的父親對(duì)自己一般，將兒子的善良視為軟弱，將兒子對(duì)黑人的開明視為恥辱，大肆稱自己離去的妻子a piece of shit。Sonny終受不了父親的苛刻開槍自殺，這時(shí)有個(gè)情節(jié)發(fā)人深思，Hank和Sonny兩父子爭斗時(shí)，爺爺一點(diǎn)反應(yīng)也沒用，靜靜看待一切，包括Sonny自殺和葬禮都將一切視為孫子的軟弱，這也讓他最后被兒子拋棄送進(jìn)敬老院變得順理成章。Leticia的兒子也死了，不過是因?yàn)檐嚨?，盡管Leticia教育過兒子不要走馬路，但是胖胖的兒子終還是死了，大雨中，兩位終于相遇，Hank幫Leticia送兒子去醫(yī)院，喪子的痛苦讓兩人走在一起。這里我不得不吐槽下美國人的奇怪思維，女主哭著哭著把情緒帶向了本片高潮，結(jié)果我還沒高潮起來女主就把衣服脫了和男主來了生理高潮，讓我也來了另一個(gè)高潮，堪比“我丈夫死了，公司破產(chǎn)了，我得了癌癥活不久了blablabla，你餓不餓？我給你煮碗面吃”的橋段，當(dāng)然，我看多了01后的電影，自然對(duì)01前的這種感到狗血，這得看先遇。Hank理解著兒子愛著Leticia終不再歧視黑人，反而和黑人做朋友。Leticia愛著Hank，卻一直忘不了死去的丈夫和兒子，簡直就是在冰與火的情欲中掙扎徘徊。本片的末尾非常戲劇性，Leticia發(fā)現(xiàn)丈夫的手繪在Hank家，才知道Hank是送丈夫上電椅的人。(PS:電椅一段也發(fā)人深思，如此恐怖的行刑讓Sonny這個(gè)大男人為看到就嘔吐，還有白人在玻璃外面無表情地觀看。相比下，黑人警察對(duì)Hank父子的拉架就顯得格外具有人情味，讓人想到前不久的一個(gè)美國社會(huì)調(diào)查，白人孩子被打時(shí)黑人來救他們，黑人孩子被打時(shí)卻沒人來救他們。當(dāng)然，盡管這個(gè)黑人很愛自己的兒子，愛生活，但畢竟是罪犯，對(duì)種族歧視的諷刺效果到了就夠了。)Hank和Leticia坐在屋外吃冰淇凌，Leticia因知曉一切而不知所措，將影片引入讓觀者自己思考的結(jié)局。反正我不是打算想太多，就像Leon的結(jié)尾一樣，小女孩過上幸福的生活，這樣想想就夠了，但是這片子有點(diǎn)太壓抑，讓人覺得這兩人是不可能幸福的，這就又轉(zhuǎn)入了另一個(gè)諷刺。
         當(dāng)然這個(gè)片子也是可圈可點(diǎn)的，重復(fù)是片子一大特色，場(chǎng)景的重復(fù)，臺(tái)詞的重復(fù)，人生的重復(fù)。大量的伏筆徘徊在主線附近，讓整個(gè)故事變得豐滿。中國目前好多片子拍得很惡心，真正有良心，愿意去拍的，去了解整個(gè)電影故事并讓其鮮活的寥寥無幾。就像我很喜歡 尋秦記 的一點(diǎn)，它真正刻畫出了戰(zhàn)國時(shí)的俠客風(fēng)范，而不是拉著穿越就不放手的偶像狗血?jiǎng)￠_山鼻祖。還有龔琳娜在全能星戰(zhàn)里真正把蘇軾的詞唱出了豪放，跳出了王菲鄧麗君的柳七情懷。這也是一種對(duì)真實(shí)的致敬。死囚之舞從一種普遍推導(dǎo)出規(guī)律，并用規(guī)律再去影響普遍，是一種十分負(fù)責(zé)的電影情懷。
         當(dāng)然，死囚之舞，若是想我這種一開頭就云里霧里的，快進(jìn)快進(jìn)當(dāng)三級(jí)片看看也無妨。

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起先，很多人都是沖著演員去的，哈莉·貝瑞；后來，他們更喜歡這部影片，《死囚之舞》。在我看完這部片子之后，我最想說的就是這句話。與哈莉·貝瑞憑借此片獲得2002年奧斯卡影后的榮譽(yù)相比，我更愿記住的是，這是一部可以深入靈魂的電影，這是馬克·福斯特這位年輕導(dǎo)演的成名作。

這部片子的故事線索起初有兩條。一條是看守長、他的兒子和他的老爸。這是個(gè)種族歧視嚴(yán)重的保守家庭，壓抑和冷漠是這個(gè)家庭的關(guān)鍵詞。兒子子承父業(yè)，也作了死囚牢的看守，但在他第一次執(zhí)勤的時(shí)候，卻因?yàn)椴豢叭淌転l死的痛楚而發(fā)生嘔吐，事后遭受了父親的責(zé)罵，自盡身亡，此后看守長也因苦悶而辭職。那次執(zhí)勤，他們處死了一個(gè)黑人畫家。另一條就是這個(gè)黑人畫家的家庭，他的妻子以及他們的胖兒子。這位黑人妻子長期過著貧窮、郁積的生活，不堪重負(fù)。后來，兒子又因車禍意外身亡，傷心欲絕。但在那次雨中車禍中，這娘倆搭乘了看守長的車子，受到了他的救助。于是，兩條線索合成一條，兩個(gè)寂寞的人，最終也走到了一起。

說實(shí)話，這部片子的戲劇沖突其實(shí)一點(diǎn)都不少，但馬克·福斯特導(dǎo)演卻并沒有把更多的關(guān)切放在這上面，而是放在此前與此后幾位當(dāng)事人的心理起伏上。比如，處死黑人畫家的那一幕，他著重在刻畫死囚在臨死前的恐懼和掙扎，兩位看守感同身受般的痛苦與堅(jiān)忍，著重在黑人妻子在丈夫臨死之夜的坐立不安，苦痛糾纏，著重在黑人兒子通過暴飲暴食來緩解幼小心靈所承受著的難過與壓抑。而在情節(jié)的伸張方面，馬克·福斯特則顯現(xiàn)出年輕導(dǎo)演少有的克制與沉著，始終悶著，悶著，幽遠(yuǎn)的配樂、凝重的鏡頭、哀傷的面孔、空寂的心靈，直到做足了所有的情緒渲染，直到那份焦灼的痛苦已經(jīng)直入你的靈魂深處，才通過一場(chǎng)性愛高潮來排解，來宣泄這所有的壓抑，撕心裂肺。但很快又平靜下來，再把兩顆心分開，讓種族主義者、看守長的父親介入，讓黑人妻子再次受傷，讓看守長再次失落，繼而，再通過黑人畫家臨死前留下的看守長和其兒子的肖像畫，讓黑人妻子深深觸痛，讓兩顆寂寥的心重歸一處。那個(gè)在星空之下，在臺(tái)階之上，吃著冰淇淋，手牽著手的鏡頭，簡直美得像夢(mèng)境一樣，靜謐得，如同心靈深處一樣。

這就是《死囚之舞》，一部沉靜到沉悶的文藝片，而又優(yōu)雅得美輪美奐，細(xì)致地、細(xì)密地觸摸著你的靈魂。它需要你靜靜的凝視，那種狀態(tài)，正像是你孤零零、空落落地守望著自己的心靈。它又像是一杯濃濃的熱咖啡，苦香苦香的，得需你慢慢的品，品出生活的幾分滋味。

此外，我特別看好馬克·福斯特這位新銳導(dǎo)演，他導(dǎo)過的片子，包括這部在內(nèi)，我看過三部?！端狼糁琛肥且环N流淌著的哀傷；《尋找夢(mèng)幻島》是一種輕靈著的溫情，《生死停留》則是一種光影動(dòng)蕩著的虛幻。他的每部片子都有一種不同的基調(diào)。但我感覺他最厲害的地方，還是抓人物的內(nèi)心，尤其是那種無處著落的空寂，那種無法靠岸的苦楚。這點(diǎn)很厲害。因?yàn)檫@種情緒本身就是飄忽不定、難以捕捉的，但馬克·福斯特可以把這種情緒通過鏡頭惟妙惟肖地傳達(dá)給你，讓你感同身受。這點(diǎn)的確很厲害。所以，我很看好他導(dǎo)演的《追風(fēng)箏的人》。而且，這個(gè)導(dǎo)演的實(shí)力還在積蓄，在《死囚之舞》里，我發(fā)現(xiàn)他擁有那種氣定神閑般的情緒駕馭能力，有大師氣象；在《尋找夢(mèng)幻島》里，我發(fā)現(xiàn)他可以把劇情、場(chǎng)面調(diào)度得很好，而且幽默；在《生死停留》里，我發(fā)現(xiàn)他還可以制造眩暈、制造幻覺，并且刻畫了夢(mèng)境般的深刻。所以，我以為，馬克·福斯特導(dǎo)演的戲路絲毫不窄，而且還很長。所以，我也很期待他導(dǎo)演的007系列。

關(guān)于哈莉·貝瑞。不錯(cuò)，那年她正是憑借此片成為了歷史上首位黑人奧斯卡影后，但這部影片的前半段，她的戲份其實(shí)少得可憐，差不多屬于比利·鮑勃·桑頓的獨(dú)角戲。直到后40分鐘，突然爆發(fā)，簡直是驚艷！驚爆！完美！讓我覺得她的這個(gè)影后實(shí)在不是浪得虛名的。此外，你可能會(huì)比較關(guān)心的是，哈莉·貝瑞在這部戲中到底露到了什么程度？我直白地告訴你，全裸了，而且非常激情。但那段床戲并不怎么好看，它所呈現(xiàn)出的美艷程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)抵不過，它所彌漫給你的苦。就是這樣。

PS：我終于到了按導(dǎo)演看片，迷死D9的境界了。品味一位導(dǎo)演的從影歷程，把玩一部影片背后的故事，已經(jīng)成了我看完一部影片后，最為樂此不疲的事情。我打算在博客的電影分欄里再細(xì)化出一個(gè)關(guān)于導(dǎo)演的系列，小眾導(dǎo)演或者大眾導(dǎo)演，現(xiàn)在最想做的兩個(gè)是：特里·吉列姆（小眾導(dǎo)演）和雷德利·斯科特（大眾導(dǎo)演），各還差幾部片子。

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電影的情節(jié)很簡單，故事也沒有什么起伏。甚至在看電影前半段的時(shí)候，多少還感覺到沉悶。不過，在看完之后，我還是非常慶幸能看到這部電影。我愛這部電影。
觀影的整個(gè)過程，壓抑的感覺難以避免。充斥著死亡、仇恨、歧視、誤解、冷漠...這是美國的南方，當(dāng)今的世界。也是我們現(xiàn)實(shí)的生活。
就像生活中那些微小的不起眼的簡單的事情，往往是多少年之后印象最深的記憶。那種力量來自真實(shí)。他人是地獄，人們?nèi)匀淮粼谶@個(gè)森林。但是萊茜婭和漢克得到了他們的救贖。
我喜歡整個(gè)劇情的發(fā)展。也喜歡看到影片中帶來的一些希望和安慰。萊茜婭在痛苦中對(duì)漢克說出“我需要你”；漢克興奮的對(duì)父親說出“我買了個(gè)油站，現(xiàn)在它是我們的了”；萊茜婭和漢克坐在門廊前吃冰淇淋，他對(duì)她說“我們會(huì)好起來的”...
我喜歡這么去認(rèn)為，這是一部關(guān)于愛的電影。

不記得是哪個(gè)佛教禪師說的，恨是一種死亡，一種情緒與情感上的死亡。

而愛呢，按克氏的說法，則意味著生命。

這個(gè)觀念在這部電影中得到了印證。

HANK的家庭只有三名男性，HANK的父親在電影中表現(xiàn)得是個(gè)冷血?jiǎng)游?，特別是對(duì)黑人的歧視，是一種骨子的恨。

而HANK的兒子，卻并沒有繼承他的父親和爺爺這一點(diǎn)，他心中還有愛。

電影中HANK的改變是從他兒子當(dāng)知道他父親HANK說恨他時(shí)，一槍結(jié)束了自己生命，之前他的話是：我愛你，但是你卻恨我。

是的，如果一個(gè)人愛只換來了別人對(duì)自己的恨，沒有人會(huì)不絕望的。

而正是HANK兒子的死，讓HANK開始發(fā)生轉(zhuǎn)變：恨只能帶來死亡。

隨著劇情的發(fā)展，他的心中開始滋生愛。

這個(gè)電影的結(jié)局讓人不由思考：萊茜婭會(huì)原諒他，這個(gè)送自己丈夫死亡的劊子手嗎？

再或者，如果你是萊茜婭，你會(huì)如何處理這段感情？


根據(jù)電影的邏輯，我個(gè)人希望是最后雙方都走出過去的陰影，把過去埋葬，也把仇恨埋葬。因?yàn)楹拗荒茏躺劳觯挥袗鄄拍茏屔蠲篮谩?/div>