猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) FIFF23丨DAY1圓桌《回歸》：最懷念過去的人可能都在這里
主持人：@子夜無人
場刊嘉賓：@franzcopy、@Run Erika Run、@POORTHINGS#GBA
選片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜無人
大家好，歡迎大家來到第23屆法羅島電影節(jié)主競賽場刊圓桌的第1天第1場，我是主持人@子夜無人 ，第1場我們討論的電影是威尼斯電影節(jié)金獅獎《回歸》。在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分?jǐn)?shù)的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！
場刊嘉賓 franzcopy
3星。說實(shí)話前半段我還是真的不能忍受，那種過于父權(quán)的表達(dá)讓我數(shù)度想關(guān)掉電腦。但是在后半部分驚人的轉(zhuǎn)變之后，我突然意識到了這種“反面”內(nèi)容的魅力，那是沒有解藥的毒素，是代代傳承從不停歇的禍根。
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
4星。本屆少數(shù)幾部能被稱為純粹的電影之一。
場刊嘉賓 Joyside
3星 薩金塞夫一天晚上夢到上帝，上帝問他你現(xiàn)在擁有一個復(fù)活的權(quán)力，你是愿意復(fù)活蘇聯(lián)還是愿意復(fù)活安德烈塔可夫斯基？薩金塞夫突然臉色難看說道：我寧愿復(fù)活斯大林！
場刊嘉賓 Run Erika Run
4星，作為導(dǎo)演的處女作，對長鏡頭、色彩和音樂的運(yùn)用十分嫻熟自如，鏡頭語言充滿了詩意和克制，攝影展現(xiàn)了俄羅斯全程灰藍(lán)的冷色調(diào)給人一種壓抑感。內(nèi)容可以從親情、政治兩方面解讀，我比較喜歡的是弒父這個主題，這是成長過程中必經(jīng)的環(huán)節(jié)。
主持人 子夜無人
剛剛有人提到了結(jié)尾的驚人，那么想請大家談?wù)?，這個宣示和解“無效性”的結(jié)尾，在電影前面建立的鋪墊是否充分？打個比方就是這個結(jié)尾相當(dāng)于一個人抽了你一耳光，那么在他打你之前，你有沒有感受到他潛在的敵意？
場刊嘉賓 franzcopy
看起來兩兄弟都對父親有所反抗，但最后父親意外身亡、尸體被水吞沒之后，他們還是爆發(fā)出了對父親依賴的本能。后來我想了想，我覺得這種反抗其實(shí)是無效的。
場刊嘉賓 Joyside
一種弒父的無能。
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
我覺得有點(diǎn)突兀，因?yàn)榍懊鎸Ω赣H的態(tài)度是曖昧的，最后甚至還沒讓我把善與惡的關(guān)系理清，父親就突如其來的殞命了，以至于有種導(dǎo)演給了我結(jié)論，然后我倒推回去理解前面導(dǎo)演的態(tài)度。
主持人 子夜無人
大家在電影當(dāng)中具體有從哪些時刻感受到，它可能不會是一個和解的結(jié)尾呢？
場刊嘉賓 Joyside
父親責(zé)怪釣魚的時候。
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
到父親死的時候。因?yàn)槲彝耆珱]想到導(dǎo)演會給這么凌厲的結(jié)局。
主持人 子夜無人
我當(dāng)時也沒有，前面還是有一些溫馨的假象的。
場刊嘉賓 franzcopy
父親死了我真的嚇到，好像看到j(luò)ump scare。
主持人 子夜無人
主要想看看，大家感受到的是“欺騙性”偏多，還是“水到渠成”更多？
場刊嘉賓 franzcopy
會很意外，但是最后你會發(fā)現(xiàn)這種突然倒是可以理解。
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
我一直覺得最后會是孩子們反抗，逼父親妥協(xié)或者孩子們直接逃跑這種折中的方案。
場刊嘉賓 Run Erika Run
我倒是覺得父親在開頭無緣無故出現(xiàn)，也可能突然就消失了，父親的背景，之前為什么消失都沒有很好的交代。
主持人 子夜無人
本屆其實(shí)有不少電影是關(guān)于父子關(guān)系這個主題的，同在無人知曉單元有《野蠻入侵》，主競賽單元有《父與子》，還都是俄羅斯的，大家覺得本片在這個主題的呈現(xiàn)上，有什么獨(dú)到之處？
場刊嘉賓 Joyside
俄羅斯有個父親叫做蘇聯(lián)，蘇聯(lián)也有慈父。
場刊嘉賓 franzcopy
我覺得這個很殘忍很冰冷，《父與子》那種更多是一種朦朧感。這種決絕感還是很罕見的，他完全不掩飾那種令人有些不適的強(qiáng)勢父權(quán)。我看的時候完全沒想到政治隱喻，看完翻影評才知道可以這么理解。
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
前兩部的父親可以理解為實(shí)際個體的父親，他是有妥協(xié)有溫度有情感的，回歸的父親其實(shí)完全可以當(dāng)做父權(quán)的隱喻，他的一切“溫情”都是宏觀對微觀虛假的“安撫”罷了，所以前者可以感人，后者只會嚇人。
場刊嘉賓 Run Erika Run
我感覺很難從《回歸》里面的父親身上感受到人性，這個角色就是一個象征性的隱喻。
場刊嘉賓 franzcopy
我覺得很驚嘆的一點(diǎn)是，兒子繼承了父親的手表，也變成了父親一樣的人。那個大兒子最后表現(xiàn)出的那種姿態(tài)，其實(shí)就是他父親那樣的；他雖然沒有像小兒子那樣強(qiáng)烈的反抗，但其實(shí)也不想這樣的（尤其是結(jié)尾因?yàn)榈艿茇澩娑鴮?dǎo)致自己回來晚了那里），但他最后還是選擇了忍受順從，成為那個樣子。
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
《回歸》的親子關(guān)系有種加強(qiáng)加狠版《寶貝男孩》的感覺，讓我不適。
場刊嘉賓 franzcopy
《寶貝男孩》比這片差一些，它太碎片化，不如《回歸》那么明確。
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
《寶貝男孩》依然是具體的父親，所以最后給出了和解的空間，《回歸》沒有，要么反抗要么逃跑要么順從。只不過兩個爹都很煩人罷了。薩金塞夫的電影的好像最后都是不可調(diào)節(jié)的，這是他高級的地方。
主持人 子夜無人
我第一次看他電影是《無愛可訴》，當(dāng)時我很詫異，怎么有人能拍出這么冷血的東西，后來我才看了他前面這些，原來處女作就已經(jīng)是這樣了，他的電影一直是撕裂“和解”的可能性的。
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
但是《回歸》的結(jié)局某種程度上算是好的結(jié)局吧，《利維坦》和《無愛可訴》是完全冰冷的，沒有希望的。
主持人 子夜無人
下面大家就詳談一下這對父子和政治表達(dá)上的緊密度。
場刊嘉賓 Joyside
弒父之后路在何方，繼承的精神遺產(chǎn)依舊如附骨之疽般常伴左右，悖論的是，殺死了父親，就殺死了自己。
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
其實(shí)單從電影看沒那么容易和蘇聯(lián)啊俄羅斯啊聯(lián)系到一起，只是說把電影看成政治的隱喻的話結(jié)局的決絕就合理很多了。
場刊嘉賓 franzcopy
總而言之：薩金塞夫真的敢想敢干。
場刊嘉賓 Run Erika Run
結(jié)尾父親從一家人的合照上消失感覺很詭異。從開頭父親came from nowhere 到最后沉入水底從照片上消失 也可以認(rèn)為可能父親這個人從來沒有存在過，男孩在成長過程中殺死了內(nèi)心的“爹”。
主持人 子夜無人
最后一個問題，談?wù)劇痘貧w》在薩金賽夫作品里的維度。
場刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
《回歸》最佳罷了，他的五部電影我都看過。如果把父子關(guān)系看做蘇聯(lián)和俄羅斯的關(guān)系，我其實(shí)覺得俄羅斯人也沒多懷念蘇聯(lián)，可能還不如b站的人懷念。
場刊嘉賓 Run Erika Run
是的，我剛想說精蘇。
主持人 子夜無人
最懷念蘇聯(lián)的可能都在中國。
場刊嘉賓 franzcopy
要我說，懷念個屁啊，那父親掉下去的時候我雖然很驚訝，但還是一陣竊喜罷了?！斑@老東西終于沒了”，這樣結(jié)尾很精彩罷了。
#FIFF23#DAY1的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
2 ) 《回歸》電影劇本
嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶
3 ) 我是你爸爸
于是有了這個相冊：
http://www.douban.com/photos/album/55939631/
故事本身沒什么 可是分鏡以及光實(shí)在是太有美感了 這種風(fēng)格一直我都很迷戀 金基德就是這種風(fēng)格 一切都仿佛在不經(jīng)意間發(fā)生的 卻被冥冥之中不可逃避的宿命感包圍著 連爭吵和死亡都顯得平淡 歡笑和愉悅反而顯得冷漠
整部片子下來 鏡頭感極強(qiáng) 人物塑造完全用光影就實(shí)現(xiàn)了 這才是偶心中的大師啊……完全不需要花里胡哨的劇本來搞噱頭。
從最開始的跳臺 到最后的燈塔 仿佛宿命的輪回 再次讓我想起了金基德 春去春又來
那個寡言 冷漠 粗暴的男人 就是賜予你生命的男人 不管你喜歡與否 這是不爭的事實(shí) 你把蓋子蓋上 妄想與現(xiàn)實(shí)隔離開 可是 宿命是逃不掉的
當(dāng)被無情的水鉆了空子 看著載著他的船遠(yuǎn)去而且逐漸沉沒的時候 你情不自禁的喊出了 爸爸 爸爸
然后 你就知道了 什么都無法隔離親情
剝了皮 連著筋
4 ) 回歸，父親，而非父愛
其實(shí)，片子的陌生人并不“陌生”，安德烈和伊萬兄弟倆突然面對出走十二年的父親的回歸，而此時的兄弟倆都還是孩子，與父親過早同時過長時間的分離使父親成了陌生人，這樣一個本應(yīng)是他們最熟悉的人以一個陌生人的身份介入他們的生活，而沖突顯然不可避免。當(dāng)父親帶上兩個兒子出去游玩時，一場前途未卜的父愛追尋之旅似乎就此展開。但是，在這個過程中，我悲哀的發(fā)現(xiàn)，兄弟倆面對的是父親的回歸，而非父愛，父親是一種你無法排斥的身份，而父愛不然，這是后天培養(yǎng)出來的一種愛。顯然，十二年的分離造成了隔閡無法在一次幾天的游玩中彌補(bǔ)，而那本應(yīng)深厚的父愛也無法在幾天內(nèi)結(jié)成。所以，沖突不斷發(fā)生，不斷激化，年長的安德烈更成熟穩(wěn)重些，他對父親也有更多的期待，所以他對父親言聽計(jì)從，這也表現(xiàn)了他對父愛的一種渴望。而伊萬則更乖僻些，他從一開始就對突然出現(xiàn)的父親有種抵觸，他的身上也充分體現(xiàn)了一個長期缺乏父愛的孩子的心理缺陷。兩個孩子以不同的方式表現(xiàn)著缺乏父愛的孩子的心理，對于一個突然出現(xiàn)的父親，他們不知所措，同時充滿期待。
父親是個復(fù)雜的角色，在離家的十二年中他無疑具有了豐富的閱歷，他在錢包被搶時能成熟冷靜的駕車將錢包追回，他能熟練的處理旅途中遇到的種種麻煩，他能在一天內(nèi)就批裝出一艘小船。但是，他顯然不知如何去對他的孩子，他總是沉默而嚴(yán)厲，用一種近乎冷酷的態(tài)度對待著孩子，從他的表現(xiàn)上我看到的更多是一種父權(quán)，而非父愛。我們習(xí)慣了“嚴(yán)父慈母”的角色分配，但是這兩個十二年不見父親的孩子需要的恰恰是一位“慈父”，一位能誠心去彌補(bǔ)十二年未盡父親之責(zé)的父親。從一些細(xì)節(jié)看，這位父親對他的兒子也關(guān)心，也有著些許的愛，但是他時刻表現(xiàn)出的冷漠和粗暴使得他與孩子的關(guān)系日漸緊張，以至于在小島上到達(dá)了愈加不可調(diào)和的地步。在這個過程中，我一直等待著一個煽情的父子理解抱頭痛苦的情節(jié)，但是導(dǎo)演用一種慘烈的方式將父子的沖突推向了最高潮，在一次沖突后，伊萬不顧一切的爬上高高的燈塔，而父親在追趕上燈塔時，失手從燈塔掉下，結(jié)束了生命。在他爬上燈塔的那一幕，從他的表情和呼喊的聲音我已經(jīng)看到了他發(fā)自一個父親內(nèi)心的焦急，或許他的父愛已經(jīng)被激發(fā)，或許他馬上將爬上燈塔和兒子抱頭痛哭，但是情節(jié)在此突然一轉(zhuǎn)，從高處墜下的父親將父愛永遠(yuǎn)埋藏在了心底。結(jié)尾，兄弟倆將父親的尸體用船從島上運(yùn)抵岸邊，但是最終只能看到父親的尸體隨船沉入海中，此時的他們只能失聲大喊著父親，然而一切已經(jīng)不可挽回，一出悲劇令人可嘆。最令人嘆息的是，在見到父親的尸體沉入大海的剎那，他們對父親的感情一刻的迸發(fā)之后，很快他們的表情又陷于冷漠，正如我所說，幾天的經(jīng)歷無法培養(yǎng)出父愛，哪怕是如此慘烈的經(jīng)歷，他們甚至沒有流淚，當(dāng)伊萬在父親車中找到一張他們幼時的照片時，安德烈也只是淡淡的一句“收好吧”，這應(yīng)是一種更大的悲劇。
一個父親應(yīng)該怎樣愛他的孩子，特別是一個失職的父親，長期以來，我們都對父親的角色予以模式化，嚴(yán)厲，將愛深藏于內(nèi)心成了一個“堅(jiān)強(qiáng)父親”的固定標(biāo)簽。就如劇中的父親，他盡管在幾天里一直照顧關(guān)心著孩子，但是他身上總有一絲神秘，讓他不那么可親，他甚至沒有向孩子解釋他為什么要離開他們十二年。所以，我想一個父親或許更應(yīng)該表現(xiàn)出他的感情，打破社會長期形成的那種父愛觀，事實(shí)上，那樣的父愛生出的往往是一種父權(quán)，對于年幼的孩子來說，那種過分的所謂嚴(yán)厲只能使他們感到恐懼。男人拋妻棄子的故事我們聽的太多，這部《回歸》沒有落入對男人的道德抨擊和對孩子寂寞生活的傷感描述的俗套，它顯得更殘酷，但是也更接近真實(shí)，更啟人思考。
和很多以孩子為主角的影片一樣，該片小演員的表現(xiàn)同樣出色，安德烈將一個長子形象演繹的非常好，他對父親更多期待，但是并不是那種“馬屁精”式的，更多的是一種相對的成熟，特別是父親死后，伊萬不知所措時，他表現(xiàn)出的沉穩(wěn)令人印象深刻。當(dāng)然，還是伊萬的扮演者的表演更為出彩，他將一個失去父愛灌溉的心靈的那種多疑，乖僻，仇恨都表現(xiàn)的淋漓盡致。飾演伊萬的小男孩讓我想起了法國電影《惡魔》中的那個小男孩，一樣的叛逆，一樣的有一雙充滿仇恨的眼睛，一樣的有精彩演出。值得一提的是，該片的畫面拍的非常美，與片中略帶沉重的故事不同的是片中的景色充滿了亮色，即使在大雨時也是如此，影片中父子三人的一路遠(yuǎn)行，加上多變的天氣，俄羅斯的多樣風(fēng)光也得以展示，配上神秘感的悠揚(yáng)音樂，導(dǎo)演為我們展現(xiàn)了很多美麗的畫面。
在影片的結(jié)尾，一組黑白照片逐一出現(xiàn)在屏幕上，有這次出行的照片，有兄弟倆幼時的照片，但是照片上卻遲遲沒有出現(xiàn)父親的印象。直到最后一張照片，那是父親年輕時的照片，懷中抱著一個小孩，或許是剛出生不久的安德烈，父親當(dāng)時笑的一樣燦爛，那或許是他父親角色開始的時候，但是他父親角色的結(jié)束是那樣的悲哀，甚至沒有一張照片。是什么讓這個男人忍心拋下妻兒？是什么讓他又回到了孩子身邊？又是什么讓他將父愛埋藏在心底？他將這些秘密帶入大海，帶給我的是更多的思考。
http://handsomewang.blogdriver.com/handsomewang/1057959.html
5 ) 導(dǎo)演個人網(wǎng)站上有很多好看的照片
陌生的父親
他喝著酒 開著車
看著后視鏡里
和一個陌生女人12年前生下的兩個孩子
看著后視鏡里
街上另一個陌生女人搖曳生姿
他看著孩子
跨在懸于海面的樹干上
浸在暴雨中釣魚
他不接受孩子捕的魚
不接受孩子的詢問
不接受孩子的散漫懦弱淘氣
他說在外邊吃了太多的魚
他說妻子請他和孩子共處
他說自己也想和孩子共處
他把小偷抓到巷子里
逼孩子們施以報(bào)復(fù)
奚落他們沒種
他把孩子們的營帳打翻
把一次悠閑旅行
變成酷烈的生存考驗(yàn)
他的神秘通話
他的神秘交易
孩子在日記上寫道
“他再碰我一次，我殺了他！”
他帶著孩子們造一條小木船
帶他們到自己開掘的荒島上
他避開孩子們
挖出埋藏已久的寶箱
藏入船艙
他追著懼高的孩子
爬上鐵塔
“伊凡，聽我說！”
他顫抖的手
嘗試抓住鐵塔頂端
顫抖的木頭
講不出最后
想對伊凡說的話
他從塔上跌落
他躺在樹枝上
孩子們把他拖到船上
他帶著所有的秘密
沉入海里
“爸爸”
他的孩子 第一次真心地呼喚他
灰藍(lán)的海面 暗涌流動
青空中 烏云籠罩著
遠(yuǎn)際多彩的天色
他不知道自己
究竟要說什么
不知道自己要和誰
分享寶藏和秘密
Acen 2023.5.20
6 ) 注定失敗的回歸
心目中的TOP1
《回歸》是父親角色的一次失敗的回歸，并且同《無愛可訴》一樣，一段關(guān)系的徹底碎裂一定要有其中重要角色的獻(xiàn)祭，父親最后的意外墜亡顯示了本就疏離到極致的父子關(guān)系難以通過一朝一夕的相處而徹底縫合。(最后弟弟伊萬對待父親情感的最高潮卻發(fā)生在父親溺于水中，便有十足強(qiáng)烈的悲劇感。)
并且傳統(tǒng)的父子關(guān)系已經(jīng)不能適用異化的或者說是有缺失的家庭(父子)關(guān)系中，父親強(qiáng)制性的、帶有十足男性特征的教育方式使得他兩個與之截然相反性格的兒子感到不適與被壓迫?！爸懒?，爸爸” 哥哥安德烈選擇對待突然出現(xiàn)的父親百依百順，絕對的服從?！澳慊钤?，矮子”矮子是哥哥對弟弟伊萬的戲謔，對跳水的膽怯是伊萬的心結(jié)。伊萬而兄弟二人性格中的女性化成分都是與父親形成極大沖突的，這也注定了父親的死去。
從我所看的薩金塞夫的第一部電影《無愛可訴》中就可以窺見其非常明顯的導(dǎo)演風(fēng)格，極盡冷峻。攝影技法十分精巧，常見有大量的遠(yuǎn)景與全景的呈現(xiàn)，疏離感自內(nèi)而外得散發(fā)。
本片之中車中座位的安排，敵對關(guān)系一目了然，在大多數(shù)鏡頭中，弟弟伊萬始終與父親和哥哥安德烈分隔開來，最后走入一個畫面還是在父親死后。父親與兩個兒子心靈之間一直保持著遠(yuǎn)距離。有一個畫面，父親在島上的小木屋收拾，主體是木質(zhì)墻壁，畫面上方是較小的窗框，里面是兄弟二人逐漸走進(jìn)。父親關(guān)于兒子的記憶似乎只能也只會停留在相冊、相框中，這是其缺席孩子成長所帶來的必然結(jié)果。 劃船登島，父子三人來時父親的挺立，兒子如左膀右臂，直至最后離島，父親轟然倒下，兒子去為父親最后“送終”，前后有照應(yīng)在，印象深刻。
影片之中有一些象征和隱喻非常有趣。首先是開場 小孩兒們用來跳水的瞭望臺，是伊萬的一個心魔，而后與父兄共處的那座島上同樣模樣的瞭望臺，最后終于登頂確是伴隨著父親如野獸形象一般的追趕與父親的墜亡，不得不說是成長的代價。
初登島，只有伊萬一人注意到的草叢中墜落的飛鳥，既是后面父親命運(yùn)的暗示，也是對伊萬本人的諷刺，飛鳥墜落之地，何嘗不是伊萬的夢斷之所？
影片最后幾張黑白照片的快切，實(shí)在令人動容。攝影水平，嘆服啊！
如果沒有聯(lián)想，世界將會怎樣啥時來個中國版
藍(lán)光修復(fù)之后的畫質(zhì)更藍(lán)了，很完美的處女作，最后半小時整個人要瘋掉了。
這是極具象征性的寓言般的悲劇故事，來講述父子之間一種最根本的關(guān)系，敘述了父親所帶來的理性和殘酷的世界
很不錯的電影但是我不是太喜歡
看的有些懵懂，但不明覺厲(⊙o⊙)！
真的很好的片子，可是美得殘忍
4.5；父親的缺席從12年變成永遠(yuǎn)，照片里一度曾經(jīng)存在的身影悄然隱去。灰藍(lán)色調(diào)沉靜凝練，水面波光是薩金塞夫的辨識標(biāo)識之一，師承老塔明顯。上帝（父親）用七天創(chuàng)造世界，弒父之子的回歸之路，注定要做俄國大地的流浪者。
完全抽離背景和環(huán)境的敘事，冷靜有力，寓言就該這樣拍。
值得一看
冷冽得近乎殘忍，心痛
很好看，感悟頗多
這部電影寫的不是親情，而是一種信念的生與死，尤其是在蘇聯(lián)解體之后的背景下，整個民族都帶有一種片子里的灰青色的基調(diào)，包括兒子一進(jìn)門看到父親的角度，和父親最后的死法，以及一種混亂迷茫的感覺和兒子對父親的叛逆都是有特殊含義的。
影片年份的2003，正好是蘇聯(lián)解體后的12年，故事又說的是強(qiáng)權(quán)的回歸和瓦解，兩個兒子的性格組成，實(shí)在讓人無法不多想… 雖然種種設(shè)定都有種太強(qiáng)的寓言感，但作為一部處女作，它真的非常純熟，長鏡頭、色調(diào)、音樂，都充滿著自信和上帝一般無所不能的感覺，薩金塞夫真是起點(diǎn)頗高啊
政治寓言，老塔重生
本片榮獲2004年金球獎最佳外語片提名、2003年俄羅斯影評人協(xié)會最佳劇本、最佳新人和最佳電影獎，2003年威尼斯電影節(jié)最佳處女作、金獅獎等。
鏡頭語言豐富...
政治寓言懶得說。只是建議強(qiáng)迫癥別看這片，因?yàn)楦赣H這個角色在孤島上挖出來一個自己以前埋在那的盒子，到影片結(jié)束導(dǎo)演也沒打開給觀眾看過。
在你喉結(jié)隱現(xiàn)筋肉漸鼓，看一切不順眼，打架就拼死到底，開始對美女有反應(yīng)的時候，有個男人在12年后突然出現(xiàn)說孩子我是你爹，不聽話就煽你耳光，你會有弒父情結(jié)，你一定要有弒父情結(jié)，只有這個影子朽木一樣轟然倒下，你才能懂得愛與責(zé)任，永久擺脫恐高癥的困擾，安德烈、伊萬，剩下的夏天都是你們的了。
以為是一部“父親缺席，之后回歸，父子沖突，之后和解”的煽情故事，結(jié)果最后半個小時，徹底顛覆了我的“以為”。這是一部可以從親情、政治，多重角度解讀的“寓言”，十分耐品；鏡頭也美，師承老塔，非常耐看。
倆慫孩子謀殺了父親再毀尸滅跡