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劇照
詳細(xì)劇情
消失了12個(gè)年頭之后，父親重新回到家中，而兩個(gè)兒子——安德列（Vladimir Garin 飾）和伊萬(wàn)（Ivan Dobronravov 飾）已經(jīng)長(zhǎng)大。他們雖時(shí)時(shí)刻刻思念父親，然真正相會(huì)時(shí)卻產(chǎn)生了隔膜感。
父親帶著兩個(gè)兒子去俄羅斯北部的小島度假，一路上他們遇到各種困難， 父親皆能輕松解決，然而父子間的距離卻始終沒(méi)有拉近。他對(duì)待兒子們格外嚴(yán)厲，大兒子安德列對(duì)此只能小心應(yīng)付，小兒子伊萬(wàn)卻桀驁不馴。這次旅行，是否能成為父子間的療傷之旅呢？
本片榮獲2004年金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名、2003年俄羅斯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳劇本、最佳新人和最佳電影獎(jiǎng)，2003年威尼斯電影節(jié)最佳處女作、金獅獎(jiǎng)等。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) FIFF23丨DAY1圓桌《回歸》：最懷念過(guò)去的人可能都在這里
主持人：@子夜無(wú)人
場(chǎng)刊嘉賓：@franzcopy、@Run Erika Run、@POORTHINGS#GBA
選片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜無(wú)人
大家好，歡迎大家來(lái)到第23屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽場(chǎng)刊圓桌的第1天第1場(chǎng)，我是主持人@子夜無(wú)人 ，第1場(chǎng)我們討論的電影是威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)《回歸》。在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧！
場(chǎng)刊嘉賓 franzcopy
3星。說(shuō)實(shí)話前半段我還是真的不能忍受，那種過(guò)于父權(quán)的表達(dá)讓我數(shù)度想關(guān)掉電腦。但是在后半部分驚人的轉(zhuǎn)變之后，我突然意識(shí)到了這種“反面”內(nèi)容的魅力，那是沒(méi)有解藥的毒素，是代代傳承從不停歇的禍根。
場(chǎng)刊嘉賓 POORTHINGS#GBA
4星。本屆少數(shù)幾部能被稱為純粹的電影之一。
場(chǎng)刊嘉賓 Joyside
3星 薩金塞夫一天晚上夢(mèng)到上帝，上帝問(wèn)他你現(xiàn)在擁有一個(gè)復(fù)活的權(quán)力，你是愿意復(fù)活蘇聯(lián)還是愿意復(fù)活安德烈塔可夫斯基？薩金塞夫突然臉色難看說(shuō)道：我寧愿復(fù)活斯大林！
場(chǎng)刊嘉賓 Run Erika Run
4星，作為導(dǎo)演的處女作，對(duì)長(zhǎng)鏡頭、色彩和音樂(lè)的運(yùn)用十分嫻熟自如，鏡頭語(yǔ)言充滿了詩(shī)意和克制，攝影展現(xiàn)了俄羅斯全程灰藍(lán)的冷色調(diào)給人一種壓抑感。內(nèi)容可以從親情、政治兩方面解讀，我比較喜歡的是弒父這個(gè)主題，這是成長(zhǎng)過(guò)程中必經(jīng)的環(huán)節(jié)。
主持人 子夜無(wú)人
剛剛有人提到了結(jié)尾的驚人，那么想請(qǐng)大家談?wù)?，這個(gè)宣示和解“無(wú)效性”的結(jié)尾，在電影前面建立的鋪墊是否充分？打個(gè)比方就是這個(gè)結(jié)尾相當(dāng)于一個(gè)人抽了你一耳光，那么在他打你之前，你有沒(méi)有感受到他潛在的敵意？
場(chǎng)刊嘉賓 franzcopy
看起來(lái)兩兄弟都對(duì)父親有所反抗，但最后父親意外身亡、尸體被水吞沒(méi)之后，他們還是爆發(fā)出了對(duì)父親依賴的本能。后來(lái)我想了想，我覺(jué)得這種反抗其實(shí)是無(wú)效的。
場(chǎng)刊嘉賓 Joyside
一種弒父的無(wú)能。
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我覺(jué)得有點(diǎn)突兀，因?yàn)榍懊鎸?duì)父親的態(tài)度是曖昧的，最后甚至還沒(méi)讓我把善與惡的關(guān)系理清，父親就突如其來(lái)的殞命了，以至于有種導(dǎo)演給了我結(jié)論，然后我倒推回去理解前面導(dǎo)演的態(tài)度。
主持人 子夜無(wú)人
大家在電影當(dāng)中具體有從哪些時(shí)刻感受到，它可能不會(huì)是一個(gè)和解的結(jié)尾呢？
場(chǎng)刊嘉賓 Joyside
父親責(zé)怪釣魚(yú)的時(shí)候。
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到父親死的時(shí)候。因?yàn)槲彝耆珱](méi)想到導(dǎo)演會(huì)給這么凌厲的結(jié)局。
主持人 子夜無(wú)人
我當(dāng)時(shí)也沒(méi)有，前面還是有一些溫馨的假象的。
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父親死了我真的嚇到，好像看到j(luò)ump scare。
主持人 子夜無(wú)人
主要想看看，大家感受到的是“欺騙性”偏多，還是“水到渠成”更多？
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會(huì)很意外，但是最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)這種突然倒是可以理解。
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我一直覺(jué)得最后會(huì)是孩子們反抗，逼父親妥協(xié)或者孩子們直接逃跑這種折中的方案。
場(chǎng)刊嘉賓 Run Erika Run
我倒是覺(jué)得父親在開(kāi)頭無(wú)緣無(wú)故出現(xiàn)，也可能突然就消失了，父親的背景，之前為什么消失都沒(méi)有很好的交代。
主持人 子夜無(wú)人
本屆其實(shí)有不少電影是關(guān)于父子關(guān)系這個(gè)主題的，同在無(wú)人知曉單元有《野蠻入侵》，主競(jìng)賽單元有《父與子》，還都是俄羅斯的，大家覺(jué)得本片在這個(gè)主題的呈現(xiàn)上，有什么獨(dú)到之處？
場(chǎng)刊嘉賓 Joyside
俄羅斯有個(gè)父親叫做蘇聯(lián)，蘇聯(lián)也有慈父。
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我覺(jué)得這個(gè)很殘忍很冰冷，《父與子》那種更多是一種朦朧感。這種決絕感還是很罕見(jiàn)的，他完全不掩飾那種令人有些不適的強(qiáng)勢(shì)父權(quán)。我看的時(shí)候完全沒(méi)想到政治隱喻，看完翻影評(píng)才知道可以這么理解。
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前兩部的父親可以理解為實(shí)際個(gè)體的父親，他是有妥協(xié)有溫度有情感的，回歸的父親其實(shí)完全可以當(dāng)做父權(quán)的隱喻，他的一切“溫情”都是宏觀對(duì)微觀虛假的“安撫”罷了，所以前者可以感人，后者只會(huì)嚇人。
場(chǎng)刊嘉賓 Run Erika Run
我感覺(jué)很難從《回歸》里面的父親身上感受到人性，這個(gè)角色就是一個(gè)象征性的隱喻。
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我覺(jué)得很驚嘆的一點(diǎn)是，兒子繼承了父親的手表，也變成了父親一樣的人。那個(gè)大兒子最后表現(xiàn)出的那種姿態(tài)，其實(shí)就是他父親那樣的；他雖然沒(méi)有像小兒子那樣強(qiáng)烈的反抗，但其實(shí)也不想這樣的（尤其是結(jié)尾因?yàn)榈艿茇澩娑鴮?dǎo)致自己回來(lái)晚了那里），但他最后還是選擇了忍受順從，成為那個(gè)樣子。
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《回歸》的親子關(guān)系有種加強(qiáng)加狠版《寶貝男孩》的感覺(jué)，讓我不適。
場(chǎng)刊嘉賓 franzcopy
《寶貝男孩》比這片差一些，它太碎片化，不如《回歸》那么明確。
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《寶貝男孩》依然是具體的父親，所以最后給出了和解的空間，《回歸》沒(méi)有，要么反抗要么逃跑要么順從。只不過(guò)兩個(gè)爹都很煩人罷了。薩金塞夫的電影的好像最后都是不可調(diào)節(jié)的，這是他高級(jí)的地方。
主持人 子夜無(wú)人
我第一次看他電影是《無(wú)愛(ài)可訴》，當(dāng)時(shí)我很詫異，怎么有人能拍出這么冷血的東西，后來(lái)我才看了他前面這些，原來(lái)處女作就已經(jīng)是這樣了，他的電影一直是撕裂“和解”的可能性的。
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但是《回歸》的結(jié)局某種程度上算是好的結(jié)局吧，《利維坦》和《無(wú)愛(ài)可訴》是完全冰冷的，沒(méi)有希望的。
主持人 子夜無(wú)人
下面大家就詳談一下這對(duì)父子和政治表達(dá)上的緊密度。
場(chǎng)刊嘉賓 Joyside
弒父之后路在何方，繼承的精神遺產(chǎn)依舊如附骨之疽般常伴左右，悖論的是，殺死了父親，就殺死了自己。
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其實(shí)單從電影看沒(méi)那么容易和蘇聯(lián)啊俄羅斯啊聯(lián)系到一起，只是說(shuō)把電影看成政治的隱喻的話結(jié)局的決絕就合理很多了。
場(chǎng)刊嘉賓 franzcopy
總而言之：薩金塞夫真的敢想敢干。
場(chǎng)刊嘉賓 Run Erika Run
結(jié)尾父親從一家人的合照上消失感覺(jué)很詭異。從開(kāi)頭父親came from nowhere 到最后沉入水底從照片上消失 也可以認(rèn)為可能父親這個(gè)人從來(lái)沒(méi)有存在過(guò)，男孩在成長(zhǎng)過(guò)程中殺死了內(nèi)心的“爹”。
主持人 子夜無(wú)人
最后一個(gè)問(wèn)題，談?wù)劇痘貧w》在薩金賽夫作品里的維度。
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《回歸》最佳罷了，他的五部電影我都看過(guò)。如果把父子關(guān)系看做蘇聯(lián)和俄羅斯的關(guān)系，我其實(shí)覺(jué)得俄羅斯人也沒(méi)多懷念蘇聯(lián)，可能還不如b站的人懷念。
場(chǎng)刊嘉賓 Run Erika Run
是的，我剛想說(shuō)精蘇。
主持人 子夜無(wú)人
最懷念蘇聯(lián)的可能都在中國(guó)。
場(chǎng)刊嘉賓 franzcopy
要我說(shuō)，懷念個(gè)屁啊，那父親掉下去的時(shí)候我雖然很驚訝，但還是一陣竊喜罷了?！斑@老東西終于沒(méi)了”，這樣結(jié)尾很精彩罷了。
#FIFF23#DAY1的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
2 ) 《回歸》電影劇本
嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶嗶
3 ) 我是你爸爸
于是有了這個(gè)相冊(cè)：
http://www.douban.com/photos/album/55939631/
故事本身沒(méi)什么 可是分鏡以及光實(shí)在是太有美感了 這種風(fēng)格一直我都很迷戀 金基德就是這種風(fēng)格 一切都仿佛在不經(jīng)意間發(fā)生的 卻被冥冥之中不可逃避的宿命感包圍著 連爭(zhēng)吵和死亡都顯得平淡 歡笑和愉悅反而顯得冷漠
整部片子下來(lái) 鏡頭感極強(qiáng) 人物塑造完全用光影就實(shí)現(xiàn)了 這才是偶心中的大師啊……完全不需要花里胡哨的劇本來(lái)搞噱頭。
從最開(kāi)始的跳臺(tái) 到最后的燈塔 仿佛宿命的輪回 再次讓我想起了金基德 春去春又來(lái)
那個(gè)寡言 冷漠 粗暴的男人 就是賜予你生命的男人 不管你喜歡與否 這是不爭(zhēng)的事實(shí) 你把蓋子蓋上 妄想與現(xiàn)實(shí)隔離開(kāi) 可是 宿命是逃不掉的
當(dāng)被無(wú)情的水鉆了空子 看著載著他的船遠(yuǎn)去而且逐漸沉沒(méi)的時(shí)候 你情不自禁的喊出了 爸爸 爸爸
然后 你就知道了 什么都無(wú)法隔離親情
剝了皮 連著筋
4 ) 回歸，父親，而非父愛(ài)
其實(shí)，片子的陌生人并不“陌生”，安德烈和伊萬(wàn)兄弟倆突然面對(duì)出走十二年的父親的回歸，而此時(shí)的兄弟倆都還是孩子，與父親過(guò)早同時(shí)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的分離使父親成了陌生人，這樣一個(gè)本應(yīng)是他們最熟悉的人以一個(gè)陌生人的身份介入他們的生活，而沖突顯然不可避免。當(dāng)父親帶上兩個(gè)兒子出去游玩時(shí)，一場(chǎng)前途未卜的父愛(ài)追尋之旅似乎就此展開(kāi)。但是，在這個(gè)過(guò)程中，我悲哀的發(fā)現(xiàn)，兄弟倆面對(duì)的是父親的回歸，而非父愛(ài)，父親是一種你無(wú)法排斥的身份，而父愛(ài)不然，這是后天培養(yǎng)出來(lái)的一種愛(ài)。顯然，十二年的分離造成了隔閡無(wú)法在一次幾天的游玩中彌補(bǔ)，而那本應(yīng)深厚的父愛(ài)也無(wú)法在幾天內(nèi)結(jié)成。所以，沖突不斷發(fā)生，不斷激化，年長(zhǎng)的安德烈更成熟穩(wěn)重些，他對(duì)父親也有更多的期待，所以他對(duì)父親言聽(tīng)計(jì)從，這也表現(xiàn)了他對(duì)父愛(ài)的一種渴望。而伊萬(wàn)則更乖僻些，他從一開(kāi)始就對(duì)突然出現(xiàn)的父親有種抵觸，他的身上也充分體現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)期缺乏父愛(ài)的孩子的心理缺陷。兩個(gè)孩子以不同的方式表現(xiàn)著缺乏父愛(ài)的孩子的心理，對(duì)于一個(gè)突然出現(xiàn)的父親，他們不知所措，同時(shí)充滿期待。
父親是個(gè)復(fù)雜的角色，在離家的十二年中他無(wú)疑具有了豐富的閱歷，他在錢(qián)包被搶時(shí)能成熟冷靜的駕車(chē)將錢(qián)包追回，他能熟練的處理旅途中遇到的種種麻煩，他能在一天內(nèi)就批裝出一艘小船。但是，他顯然不知如何去對(duì)他的孩子，他總是沉默而嚴(yán)厲，用一種近乎冷酷的態(tài)度對(duì)待著孩子，從他的表現(xiàn)上我看到的更多是一種父權(quán)，而非父愛(ài)。我們習(xí)慣了“嚴(yán)父慈母”的角色分配，但是這兩個(gè)十二年不見(jiàn)父親的孩子需要的恰恰是一位“慈父”，一位能誠(chéng)心去彌補(bǔ)十二年未盡父親之責(zé)的父親。從一些細(xì)節(jié)看，這位父親對(duì)他的兒子也關(guān)心，也有著些許的愛(ài)，但是他時(shí)刻表現(xiàn)出的冷漠和粗暴使得他與孩子的關(guān)系日漸緊張，以至于在小島上到達(dá)了愈加不可調(diào)和的地步。在這個(gè)過(guò)程中，我一直等待著一個(gè)煽情的父子理解抱頭痛苦的情節(jié)，但是導(dǎo)演用一種慘烈的方式將父子的沖突推向了最高潮，在一次沖突后，伊萬(wàn)不顧一切的爬上高高的燈塔，而父親在追趕上燈塔時(shí)，失手從燈塔掉下，結(jié)束了生命。在他爬上燈塔的那一幕，從他的表情和呼喊的聲音我已經(jīng)看到了他發(fā)自一個(gè)父親內(nèi)心的焦急，或許他的父愛(ài)已經(jīng)被激發(fā)，或許他馬上將爬上燈塔和兒子抱頭痛哭，但是情節(jié)在此突然一轉(zhuǎn)，從高處墜下的父親將父愛(ài)永遠(yuǎn)埋藏在了心底。結(jié)尾，兄弟倆將父親的尸體用船從島上運(yùn)抵岸邊，但是最終只能看到父親的尸體隨船沉入海中，此時(shí)的他們只能失聲大喊著父親，然而一切已經(jīng)不可挽回，一出悲劇令人可嘆。最令人嘆息的是，在見(jiàn)到父親的尸體沉入大海的剎那，他們對(duì)父親的感情一刻的迸發(fā)之后，很快他們的表情又陷于冷漠，正如我所說(shuō)，幾天的經(jīng)歷無(wú)法培養(yǎng)出父愛(ài)，哪怕是如此慘烈的經(jīng)歷，他們甚至沒(méi)有流淚，當(dāng)伊萬(wàn)在父親車(chē)中找到一張他們幼時(shí)的照片時(shí)，安德烈也只是淡淡的一句“收好吧”，這應(yīng)是一種更大的悲劇。
一個(gè)父親應(yīng)該怎樣愛(ài)他的孩子，特別是一個(gè)失職的父親，長(zhǎng)期以來(lái)，我們都對(duì)父親的角色予以模式化，嚴(yán)厲，將愛(ài)深藏于內(nèi)心成了一個(gè)“堅(jiān)強(qiáng)父親”的固定標(biāo)簽。就如劇中的父親，他盡管在幾天里一直照顧關(guān)心著孩子，但是他身上總有一絲神秘，讓他不那么可親，他甚至沒(méi)有向孩子解釋他為什么要離開(kāi)他們十二年。所以，我想一個(gè)父親或許更應(yīng)該表現(xiàn)出他的感情，打破社會(huì)長(zhǎng)期形成的那種父愛(ài)觀，事實(shí)上，那樣的父愛(ài)生出的往往是一種父權(quán)，對(duì)于年幼的孩子來(lái)說(shuō)，那種過(guò)分的所謂嚴(yán)厲只能使他們感到恐懼。男人拋妻棄子的故事我們聽(tīng)的太多，這部《回歸》沒(méi)有落入對(duì)男人的道德抨擊和對(duì)孩子寂寞生活的傷感描述的俗套，它顯得更殘酷，但是也更接近真實(shí)，更啟人思考。
和很多以孩子為主角的影片一樣，該片小演員的表現(xiàn)同樣出色，安德烈將一個(gè)長(zhǎng)子形象演繹的非常好，他對(duì)父親更多期待，但是并不是那種“馬屁精”式的，更多的是一種相對(duì)的成熟，特別是父親死后，伊萬(wàn)不知所措時(shí)，他表現(xiàn)出的沉穩(wěn)令人印象深刻。當(dāng)然，還是伊萬(wàn)的扮演者的表演更為出彩，他將一個(gè)失去父愛(ài)灌溉的心靈的那種多疑，乖僻，仇恨都表現(xiàn)的淋漓盡致。飾演伊萬(wàn)的小男孩讓我想起了法國(guó)電影《惡魔》中的那個(gè)小男孩，一樣的叛逆，一樣的有一雙充滿仇恨的眼睛，一樣的有精彩演出。值得一提的是，該片的畫(huà)面拍的非常美，與片中略帶沉重的故事不同的是片中的景色充滿了亮色，即使在大雨時(shí)也是如此，影片中父子三人的一路遠(yuǎn)行，加上多變的天氣，俄羅斯的多樣風(fēng)光也得以展示，配上神秘感的悠揚(yáng)音樂(lè)，導(dǎo)演為我們展現(xiàn)了很多美麗的畫(huà)面。
在影片的結(jié)尾，一組黑白照片逐一出現(xiàn)在屏幕上，有這次出行的照片，有兄弟倆幼時(shí)的照片，但是照片上卻遲遲沒(méi)有出現(xiàn)父親的印象。直到最后一張照片，那是父親年輕時(shí)的照片，懷中抱著一個(gè)小孩，或許是剛出生不久的安德烈，父親當(dāng)時(shí)笑的一樣燦爛，那或許是他父親角色開(kāi)始的時(shí)候，但是他父親角色的結(jié)束是那樣的悲哀，甚至沒(méi)有一張照片。是什么讓這個(gè)男人忍心拋下妻兒？是什么讓他又回到了孩子身邊？又是什么讓他將父愛(ài)埋藏在心底？他將這些秘密帶入大海，帶給我的是更多的思考。
http://handsomewang.blogdriver.com/handsomewang/1057959.html
5 ) 導(dǎo)演個(gè)人網(wǎng)站上有很多好看的照片
陌生的父親
他喝著酒 開(kāi)著車(chē)
看著后視鏡里
和一個(gè)陌生女人12年前生下的兩個(gè)孩子
看著后視鏡里
街上另一個(gè)陌生女人搖曳生姿
他看著孩子
跨在懸于海面的樹(shù)干上
浸在暴雨中釣魚(yú)
他不接受孩子捕的魚(yú)
不接受孩子的詢問(wèn)
不接受孩子的散漫懦弱淘氣
他說(shuō)在外邊吃了太多的魚(yú)
他說(shuō)妻子請(qǐng)他和孩子共處
他說(shuō)自己也想和孩子共處
他把小偷抓到巷子里
逼孩子們施以報(bào)復(fù)
奚落他們沒(méi)種
他把孩子們的營(yíng)帳打翻
把一次悠閑旅行
變成酷烈的生存考驗(yàn)
他的神秘通話
他的神秘交易
孩子在日記上寫(xiě)道
“他再碰我一次，我殺了他！”
他帶著孩子們?cè)煲粭l小木船
帶他們到自己開(kāi)掘的荒島上
他避開(kāi)孩子們
挖出埋藏已久的寶箱
藏入船艙
他追著懼高的孩子
爬上鐵塔
“伊凡，聽(tīng)我說(shuō)！”
他顫抖的手
嘗試抓住鐵塔頂端
顫抖的木頭
講不出最后
想對(duì)伊凡說(shuō)的話
他從塔上跌落
他躺在樹(shù)枝上
孩子們把他拖到船上
他帶著所有的秘密
沉入海里
“爸爸”
他的孩子 第一次真心地呼喚他
灰藍(lán)的海面 暗涌流動(dòng)
青空中 烏云籠罩著
遠(yuǎn)際多彩的天色
他不知道自己
究竟要說(shuō)什么
不知道自己要和誰(shuí)
分享寶藏和秘密
Acen 2023.5.20
6 ) 注定失敗的回歸
心目中的TOP1
《回歸》是父親角色的一次失敗的回歸，并且同《無(wú)愛(ài)可訴》一樣，一段關(guān)系的徹底碎裂一定要有其中重要角色的獻(xiàn)祭，父親最后的意外墜亡顯示了本就疏離到極致的父子關(guān)系難以通過(guò)一朝一夕的相處而徹底縫合。(最后弟弟伊萬(wàn)對(duì)待父親情感的最高潮卻發(fā)生在父親溺于水中，便有十足強(qiáng)烈的悲劇感。)
并且傳統(tǒng)的父子關(guān)系已經(jīng)不能適用異化的或者說(shuō)是有缺失的家庭(父子)關(guān)系中，父親強(qiáng)制性的、帶有十足男性特征的教育方式使得他兩個(gè)與之截然相反性格的兒子感到不適與被壓迫?！爸懒?，爸爸” 哥哥安德烈選擇對(duì)待突然出現(xiàn)的父親百依百順，絕對(duì)的服從?！澳慊钤摚印卑邮歉绺鐚?duì)弟弟伊萬(wàn)的戲謔，對(duì)跳水的膽怯是伊萬(wàn)的心結(jié)。伊萬(wàn)而兄弟二人性格中的女性化成分都是與父親形成極大沖突的，這也注定了父親的死去。
從我所看的薩金塞夫的第一部電影《無(wú)愛(ài)可訴》中就可以窺見(jiàn)其非常明顯的導(dǎo)演風(fēng)格，極盡冷峻。攝影技法十分精巧，常見(jiàn)有大量的遠(yuǎn)景與全景的呈現(xiàn)，疏離感自內(nèi)而外得散發(fā)。
本片之中車(chē)中座位的安排，敵對(duì)關(guān)系一目了然，在大多數(shù)鏡頭中，弟弟伊萬(wàn)始終與父親和哥哥安德烈分隔開(kāi)來(lái)，最后走入一個(gè)畫(huà)面還是在父親死后。父親與兩個(gè)兒子心靈之間一直保持著遠(yuǎn)距離。有一個(gè)畫(huà)面，父親在島上的小木屋收拾，主體是木質(zhì)墻壁，畫(huà)面上方是較小的窗框，里面是兄弟二人逐漸走進(jìn)。父親關(guān)于兒子的記憶似乎只能也只會(huì)停留在相冊(cè)、相框中，這是其缺席孩子成長(zhǎng)所帶來(lái)的必然結(jié)果。 劃船登島，父子三人來(lái)時(shí)父親的挺立，兒子如左膀右臂，直至最后離島，父親轟然倒下，兒子去為父親最后“送終”，前后有照應(yīng)在，印象深刻。
影片之中有一些象征和隱喻非常有趣。首先是開(kāi)場(chǎng) 小孩兒們用來(lái)跳水的瞭望臺(tái)，是伊萬(wàn)的一個(gè)心魔，而后與父兄共處的那座島上同樣模樣的瞭望臺(tái)，最后終于登頂確是伴隨著父親如野獸形象一般的追趕與父親的墜亡，不得不說(shuō)是成長(zhǎng)的代價(jià)。
初登島，只有伊萬(wàn)一人注意到的草叢中墜落的飛鳥(niǎo)，既是后面父親命運(yùn)的暗示，也是對(duì)伊萬(wàn)本人的諷刺，飛鳥(niǎo)墜落之地，何嘗不是伊萬(wàn)的夢(mèng)斷之所？
影片最后幾張黑白照片的快切，實(shí)在令人動(dòng)容。攝影水平，嘆服?。?/p>
如果沒(méi)有聯(lián)想，世界將會(huì)怎樣啥時(shí)來(lái)個(gè)中國(guó)版
藍(lán)光修復(fù)之后的畫(huà)質(zhì)更藍(lán)了，很完美的處女作，最后半小時(shí)整個(gè)人要瘋掉了。
這是極具象征性的寓言般的悲劇故事，來(lái)講述父子之間一種最根本的關(guān)系，敘述了父親所帶來(lái)的理性和殘酷的世界
很不錯(cuò)的電影但是我不是太喜歡
看的有些懵懂，但不明覺(jué)厲(⊙o⊙)！
真的很好的片子，可是美得殘忍
4.5；父親的缺席從12年變成永遠(yuǎn)，照片里一度曾經(jīng)存在的身影悄然隱去?；宜{(lán)色調(diào)沉靜凝練，水面波光是薩金塞夫的辨識(shí)標(biāo)識(shí)之一，師承老塔明顯。上帝（父親）用七天創(chuàng)造世界，弒父之子的回歸之路，注定要做俄國(guó)大地的流浪者。
完全抽離背景和環(huán)境的敘事，冷靜有力，寓言就該這樣拍。
值得一看
冷冽得近乎殘忍，心痛
很好看，感悟頗多
這部電影寫(xiě)的不是親情，而是一種信念的生與死，尤其是在蘇聯(lián)解體之后的背景下，整個(gè)民族都帶有一種片子里的灰青色的基調(diào)，包括兒子一進(jìn)門(mén)看到父親的角度，和父親最后的死法，以及一種混亂迷茫的感覺(jué)和兒子對(duì)父親的叛逆都是有特殊含義的。
影片年份的2003，正好是蘇聯(lián)解體后的12年，故事又說(shuō)的是強(qiáng)權(quán)的回歸和瓦解，兩個(gè)兒子的性格組成，實(shí)在讓人無(wú)法不多想… 雖然種種設(shè)定都有種太強(qiáng)的寓言感，但作為一部處女作，它真的非常純熟，長(zhǎng)鏡頭、色調(diào)、音樂(lè)，都充滿著自信和上帝一般無(wú)所不能的感覺(jué)，薩金塞夫真是起點(diǎn)頗高啊
政治寓言，老塔重生
本片榮獲2004年金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名、2003年俄羅斯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳劇本、最佳新人和最佳電影獎(jiǎng)，2003年威尼斯電影節(jié)最佳處女作、金獅獎(jiǎng)等。
鏡頭語(yǔ)言豐富...
政治寓言懶得說(shuō)。只是建議強(qiáng)迫癥別看這片，因?yàn)楦赣H這個(gè)角色在孤島上挖出來(lái)一個(gè)自己以前埋在那的盒子，到影片結(jié)束導(dǎo)演也沒(méi)打開(kāi)給觀眾看過(guò)。
在你喉結(jié)隱現(xiàn)筋肉漸鼓，看一切不順眼，打架就拼死到底，開(kāi)始對(duì)美女有反應(yīng)的時(shí)候，有個(gè)男人在12年后突然出現(xiàn)說(shuō)孩子我是你爹，不聽(tīng)話就煽你耳光，你會(huì)有弒父情結(jié)，你一定要有弒父情結(jié)，只有這個(gè)影子朽木一樣轟然倒下，你才能懂得愛(ài)與責(zé)任，永久擺脫恐高癥的困擾，安德烈、伊萬(wàn)，剩下的夏天都是你們的了。
以為是一部“父親缺席，之后回歸，父子沖突，之后和解”的煽情故事，結(jié)果最后半個(gè)小時(shí)，徹底顛覆了我的“以為”。這是一部可以從親情、政治，多重角度解讀的“寓言”，十分耐品；鏡頭也美，師承老塔，非常耐看。
倆慫孩子謀殺了父親再毀尸滅跡