主持人 松野空松

大家好，歡迎大家來(lái)到第22屆法羅島電影節(jié)無(wú)人知曉場(chǎng)刊圓桌的第3天第1場(chǎng)，我是主持人松野空松 ，第1場(chǎng)我們討論的電影是柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)《一夕風(fēng)流恨事多》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧！

選片人代表 我略知她一二

《一夕風(fēng)流恨事多》是英國(guó)導(dǎo)演約翰·施萊辛格的“廚房水槽”時(shí)期代表作，影片曾在1962年的西柏林國(guó)際電影節(jié)獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)。“廚房水槽”這一概念來(lái)源于戲劇，它旨在反對(duì)浮華矯飾的傳統(tǒng)舞臺(tái)布景，而將日常生活中那些普通甚至骯臟的道具搬上戲臺(tái)，觸角伸向了廣大的社會(huì)中下層民眾。在“廚房水槽”被正式用來(lái)命名這一批嶄新的英國(guó)電影時(shí)，粗陋、凌亂的布景之上，這些“廚房水槽”導(dǎo)演還有著更高的政治訴求。

場(chǎng)刊嘉賓 阿螞裹

比較普通，但是手比較松就給了三分?！兑幌︼L(fēng)流恨事多》也可以叫《家庭日記》。

場(chǎng)刊嘉賓 Leo

兩星，說(shuō)實(shí)話這種關(guān)于愛(ài)情跟婚姻的討論并不見(jiàn)得有多高明，只能說(shuō)是中規(guī)中矩，沒(méi)有參透愛(ài)情的本質(zhì)，只有得過(guò)且過(guò)。

場(chǎng)刊嘉賓 Aurora

首先不喜歡，我就給了兩分。實(shí)在是不喜歡這種題材和風(fēng)格，沒(méi)做功課不知道這個(gè)導(dǎo)演是個(gè)什么人，但是這個(gè)電影讓我費(fèi)這么大勁下載下來(lái)，看完實(shí)在是有點(diǎn)boring。

主持人 松野空松

你對(duì)現(xiàn)實(shí)題材，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格都不感興趣嗎？

場(chǎng)刊嘉賓 Aurora

啊，我看了一下，好像還真是，太現(xiàn)實(shí)主義的我評(píng)分是都不高，都是家長(zhǎng)里短雞毛蒜皮。

主持人 松野空松

第一個(gè)問(wèn)題，這部電影是英國(guó)“自由電影”運(yùn)動(dòng)的作品之一，他們的風(fēng)格更紀(jì)實(shí)性因此站在了實(shí)驗(yàn)性的另一面，因此我們觀看這部電影感覺(jué)技法非常普通，但說(shuō)到現(xiàn)實(shí)主義不得不提及意大利新現(xiàn)實(shí)主義以及國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演賈樟柯，他們?nèi)唛g有什么差異？

場(chǎng)刊嘉賓 Aurora

主要是完全不覺(jué)得賈導(dǎo)哪里現(xiàn)實(shí)主義。

主持人 松野空松

賈樟柯的現(xiàn)實(shí)主義其實(shí)更魔幻一些，比如他電影中出現(xiàn)的飛碟、火箭。

場(chǎng)刊嘉賓 阿螞裹

賈樟柯的電影我感覺(jué)除了早期dv拍的是比較樸素的紀(jì)實(shí)，后來(lái)的都有很多沖突事件在敘事里面吧。

場(chǎng)刊嘉賓 Leo

只看過(guò)賈樟柯的《三峽好人》，說(shuō)實(shí)話我對(duì)這種現(xiàn)實(shí)主義的題材確實(shí)沒(méi)有太大的興起，但是《三峽好人》會(huì)讓我有一種深深的無(wú)力感，不僅僅是因?yàn)槲疑硖庍@個(gè)環(huán)境內(nèi)，更多是因?yàn)槲铱措娪暗哪康氖菫榱颂与x現(xiàn)實(shí)，但是賈樟柯會(huì)把我拉回現(xiàn)實(shí)，比逃離之前跟血淋淋的現(xiàn)實(shí)。

場(chǎng)刊嘉賓 Aurora

我覺(jué)得賈導(dǎo)無(wú)論是選材還是表現(xiàn)手法，都很脫離生活，就江湖兒女的英文譯名應(yīng)該是叫ash is purest white，是很浪漫主義的。比起來(lái)《一夕風(fēng)流恨事多》這個(gè)電影就太無(wú)聊了。

選片人代表 我略知她一二

賈樟柯確實(shí)拍現(xiàn)實(shí)和實(shí)際比較多。雖然他也有魔幻現(xiàn)實(shí)主義，但他還是很貼近生活的啊，如果說(shuō)科長(zhǎng)都脫離生活了，那國(guó)內(nèi)就真的沒(méi)有現(xiàn)實(shí)主義了?，F(xiàn)實(shí)主義也不是非要道格瑪95吧（一個(gè)混淆大概念的動(dòng)作）。

主持人 松野空松

是的，《江湖兒女》就是一路來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義題材的變化。如果從電影開(kāi)始到現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)主義題材一直沒(méi)有任何變化早就死了，現(xiàn)實(shí)主義的核心是創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)生存以及個(gè)體的關(guān)注，這一點(diǎn)無(wú)論是賈樟柯還是肯洛奇都有的，他們風(fēng)格都不一樣，但都是現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演。

選片人代表 我略知她一二

所以大家對(duì)對(duì)《一夕風(fēng)流恨事多》里的現(xiàn)實(shí)主義有什么看法嗎？

場(chǎng)刊嘉賓 阿螞裹

我覺(jué)得《一夕風(fēng)流恨事多》更像是家庭錄像吧。

主持人 松野空松

那么什么是家庭錄像？和《非家庭電影》比呢？或者和關(guān)注中產(chǎn)家庭的手機(jī)媒介記錄的《快樂(lè)結(jié)局》比呢？

場(chǎng)刊嘉賓 Aurora

如果《一夕風(fēng)流恨事多》在10年時(shí)期，那也是奇觀呈現(xiàn)，所以其實(shí)還是大時(shí)代大環(huán)境決定了觀眾對(duì)電影的認(rèn)知。

主持人 松野空松

家庭錄像我不知道是什么，不過(guò)以我的理解，應(yīng)該是非戲劇性的平淡的家庭記錄，那么不構(gòu)成家庭形象的，或者家庭形象不是主體的，比如《讓娜·迪爾曼》顯然不是家庭錄像?！兑幌︼L(fēng)流恨事多》的重點(diǎn)并不是家庭，而更多在角色個(gè)體在社會(huì)的漂流上，對(duì)未來(lái)的不定上。某種程度，它甚至和《出租車(chē)司機(jī)》、《夏宮》是一致的。只是后兩者更浪漫化，戲劇化。

場(chǎng)刊嘉賓 阿螞裹

家庭這艘船也并沒(méi)有發(fā)揮起讓他們不再漂流的作用。

主持人 松野空松

觀眾對(duì)一個(gè)環(huán)境認(rèn)識(shí)出現(xiàn)錯(cuò)位，那么一個(gè)電影的現(xiàn)實(shí)性就會(huì)成為奇觀。家庭在這里只是一個(gè)幻象，一種人人都認(rèn)為會(huì)是擺脫一切的幻象，其實(shí)和當(dāng)下中國(guó)聯(lián)系挺高的。

選片人代表 我略知她一二

在“廚房水槽”作品中，主人公往往是來(lái)自工人階級(jí)的年輕人，雖然收入尚可、不愁吃穿，不至于像意大利新現(xiàn)實(shí)主義作品中的主人公那樣有隨時(shí)失業(yè)、流落街頭的危險(xiǎn)，但固化的階級(jí)差異和難以上升的薪資收入，讓這些年輕人滿腔憤怒，期待改變。這些不滿現(xiàn)實(shí)的年輕人，即是與“廚房水槽”聯(lián)系緊密的“憤怒青年”形象。你們覺(jué)得《一夕風(fēng)流恨事多》的主角們和憤怒青年有什么聯(lián)系嗎？

主持人 松野空松

沒(méi)有，反而是我上影節(jié)看的一部意大利電影更有憤怒青年的感覺(jué)，叫《浪蕩少年時(shí)》。其實(shí)主角并沒(méi)有像《偷自行車(chē)的人》那般活不下去，這里雖然窮，但是生活能活下去，沒(méi)有所謂病重，但是主角是一群青年人，他們游蕩，無(wú)所事事，同時(shí)又非常不滿。