陰2是我看的第一部陰陽(yáng)路系列電影，我是在偶然知道今年有一部致敬陰陽(yáng)路的電影后才知道這個(gè)系列的，如今能在大陸院線放的鬼片，建議大家還是不用看了，因?yàn)閯h減嚴(yán)重。由于我們央廣的禁鬼聲明，現(xiàn)在拍的鬼片不值得看，甚至不如上世紀(jì)的港產(chǎn)鬼片。 那我就說(shuō)一說(shuō)這部陰2—— 第一個(gè)故事還比較有條理，女主的男友被空中酒瓶砸死，她向電臺(tái)主播尋求心里安慰，結(jié)果男主長(zhǎng)發(fā)煽動(dòng)她跳樓，女主也就真跳了，然后男主長(zhǎng)發(fā)被鬼捉弄，最后，男主讀了女主的日記，借牛眼淚與女主相會(huì)，最后為其赴死。

長(zhǎng)發(fā)為女主跳樓

第二部分講的是紫少。這個(gè)就是比較牽強(qiáng)的為鬼而鬼的情節(jié)了。紫少因?yàn)橥麻L(zhǎng)發(fā)的死，想和其他兩個(gè)玩伴去海上開解一下。那兩個(gè)玩伴在電話上隨便約了個(gè)妹子（用b站網(wǎng)友的原話是這可能就是約炮的前身吧...），結(jié)果人家是鬼，然后，一船人，在海上還救到一個(gè)女孩，但她其實(shí)也是女鬼

被救上來(lái)的小伙伴，。，

最后，一船人中，紫少和船老大被鬼害死，另外兩個(gè)在一艘開不動(dòng)又沒(méi)糧食的船上也只能是餓死了。

紫少與電話約來(lái)的女鬼，人家還不怕光??

這部分說(shuō)實(shí)話，除了船老大是因?yàn)樵诠适乱焕锶泳破繉?dǎo)致摩托車手死亡而死有應(yīng)得外，其他人死的是莫名其妙的。你說(shuō)那兩個(gè)女鬼和紫少他們無(wú)仇無(wú)怨的，這就被害死了，編劇是想告訴我們不要好色嗎，真是，。，

第三部分，就是我們的古仔了。他遇到了和故事一里一樣的紅衣女子

就這位

然后，進(jìn)了同樣的小巷，在同一個(gè)油漆桶上尿了泡尿，尿到了同一塊被擋住的牌位上，看到這里我還以為他也會(huì)一樣被高空墜物砸死（故事一里的男主的死，我此時(shí)仍然以為是導(dǎo)演想告訴大家不要隨地大小便，要有公德心，否則會(huì)死人的??）。

結(jié)果，到后來(lái)知道，古仔遇鬼是因?yàn)橹白驳搅四莻€(gè)紅衣女子但是沒(méi)有救，于是她來(lái)報(bào)仇。到這里，就說(shuō)什么也解釋不清楚了，因?yàn)樵谂沓霈F(xiàn)之后，古仔才行車撞到的她，他開始以為是幻覺(jué)，然后在自家床上發(fā)現(xiàn)了長(zhǎng)頭發(fā)，繼而在摩托車輪胎上發(fā)現(xiàn)血跡，此時(shí)古仔知道自己可能撞到人了，于是在陰陽(yáng)路邊上那個(gè)山坡找痕跡，可并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。但最后女鬼來(lái)報(bào)仇時(shí)說(shuō)是他之前撞得，那么之前古仔還沒(méi)有遇見(jiàn)女鬼，而電影中根本沒(méi)有描繪他肇事逃逸的場(chǎng)景，這是很明顯的敘事漏洞，強(qiáng)行給理由。

最后古仔墜入山坡死在了女鬼尸體旁邊，但當(dāng)時(shí)古仔去山坡下查看并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。還有，古仔遇到鬼，老婆婆施以援手，告訴他不要逃避，他也是聽了話才去跟別人賽車的，但還是死了，這與不聽道中人就會(huì)被害的老套路背離...

古仔找人治鬼

總之，這部被稱為陰陽(yáng)路系列最佳的鬼片，其中最起碼的鬼害人的邏輯都不完善，而且，編劇思維跳躍得讓我是難跟上節(jié)奏啊，就這樣。

1997年，喜劇驚悚恐怖電影《陰陽(yáng)路2：我在你左右》

真的是太效率了，97年5月出的第一部，9月就出了第二部，這是我見(jiàn)過(guò)最神速的電影續(xù)集了~

當(dāng)然，我倒是感覺(jué)除了更多的我熟悉的那時(shí)候還年輕的面孔以外，比第一部要粗糙啊。故事更偏向喜劇。

各種閃現(xiàn)出來(lái)的鬼臉，雖然嚇人，但是挺神煩的。

真的是各種VCD的感覺(jué)，那時(shí)候的故事還是挺耐看的，音樂(lè)也是還可以，又個(gè)老歌不能聽了（捂臉），其實(shí)不恐怖啦，尤其是現(xiàn)在看起來(lái)，更多的是喜劇成分吧。

看著這些熟悉的面孔，真的感觸挺多的。

延續(xù)第一部的優(yōu)點(diǎn)，不過(guò)整體遜色于第一部。

好多熟悉的演員~ 那時(shí)候好年輕~

聽鬼故事里講鬼故事~

這種家里的布置，比恐怖片本身還恐怖，想起一款不錯(cuò)的恐怖游戲，不過(guò)似乎有問(wèn)題封掉了。

這是臨時(shí)搭的屋子嗎？哈哈 挺有意思的~

還真敢放- -莫名喜感~

哈哈，又多了兩個(gè)熟悉的面孔~

其實(shí)這個(gè)故事，可以拍的更恐怖，可惜了~

這是誰(shuí)，挺漂亮的？在演員表里嗎？

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還是老鬼片有意思啊~

不過(guò)還是少看，后勁大~ 哈哈哈

-------------我是尿尿的分界線-----------------

推薦指數(shù)：★★★（6/10分），古天樂(lè)這幾個(gè)月怎么黑那么多。

在去年， 香港B級(jí)片之王邱禮濤拍攝了一部號(hào)稱“陰陽(yáng)路20周年紀(jì)念之作——常在你左右”于萬(wàn)圣節(jié)上映。

懷揣著對(duì)老港恐這份執(zhí)著的熱情，我義無(wú)反顧的走進(jìn)電影院。雖然之前已經(jīng)相信院線不會(huì)讓觀眾看到各種怪力亂神的畫面，不過(guò)就著對(duì)陰陽(yáng)路這個(gè)經(jīng)典的港恐旗號(hào)，我依然為之買單。待到影片播完，我不禁唏噓到“演員依舊是當(dāng)年的演員，路卻不是當(dāng)年的路”。沒(méi)錯(cuò)，依舊豪華卡司陣容，電影片首尾依舊用了不變班底配樂(lè)師麥振鴻的經(jīng)典主題曲“迷途”，片子結(jié)構(gòu)依然三段式敘述?？墒怯^影下來(lái)，卻沒(méi)了當(dāng)年那股濃濃的陰陽(yáng)路味道。

毫無(wú)疑問(wèn)，片名“常在你左右”很容易讓人聯(lián)想到20年之前號(hào)稱陰陽(yáng)路翹楚之作的“我在你左右”。那時(shí)候盛行一時(shí)的VCD發(fā)行，這部片子就列在其中。標(biāo)準(zhǔn)的一部電影雙VCD光盤配置；352x240的模糊像素；粵語(yǔ)原聲及臺(tái)配國(guó)語(yǔ)的雙聲道；白色的上中下英雙字幕，這就是當(dāng)年港片應(yīng)該具有的通感。還能想起坐在大頭電視機(jī)面前被嚇得魂不附體卻還不忘去換盤，觀影完畢和小伙伴各自交換心得的種種，就寢時(shí)依然腦海里充斥著影片里各種光怪陸離的畫面輾轉(zhuǎn)反側(cè)。都隨著香港老電影的那個(gè)年代一去不復(fù)返。

在陰陽(yáng)路開山之作誕生的同年，這部成為多少人童年陰影的我在你左右也接踵而至。

導(dǎo)演邱禮濤，號(hào)稱香港CULT電影B級(jí)片之王，代表作人肉叉燒包，伊波拉病毒。在當(dāng)時(shí)香港電影市場(chǎng)不景氣， 有限的制作經(jīng)費(fèi)，粗制濫造的道具條件之下，創(chuàng)作出了這么一部非常接地氣，鬼味兒十足的低成本

幽怨的藍(lán)色背光，詭異的電影配樂(lè)，驚悚夾雜著喜劇的混合風(fēng)格，因果循環(huán)的主旨似乎是那個(gè)年代所有鬼片的特點(diǎn)。 電影，將人們對(duì)于港恐的認(rèn)識(shí)帶到一個(gè)新的高度。

片子開篇一個(gè)和一首老歌一模一樣的名字浮現(xiàn)出來(lái)。不得不說(shuō)邱禮濤確實(shí)慧眼獨(dú)到，居然能把一首老掉渣的歌同一部鬼味兒十足的電影銜接的天衣無(wú)縫，而這首歌也變成本人至今不敢聽的另類經(jīng)典。而這部電影還有另外一個(gè)十分出彩的手法，就是時(shí)不時(shí)會(huì)有一兩幀的靈異大頭鬼照閃現(xiàn)貫穿整部劇情，時(shí)間短到你甚至?xí)岩墒遣皇亲约貉刍?。影片的風(fēng)格也是令人瞠目結(jié)舌，導(dǎo)演從開始就已經(jīng)營(yíng)造出了一種陰森可怖的氛圍。無(wú)論是邪門骯臟的小巷，鬼影幢幢的紅衣女子，還是祭奠亡者漫天飛舞的紙錢。都能讓觀眾知道導(dǎo)演是在一本正經(jīng)的嚇人。不過(guò)就在吳志雄、黎耀祥、張達(dá)明等人相繼的亮相后，影片曾一度淪為喜劇風(fēng)格。所以豆瓣明確給本片冠以喜劇加驚悚的標(biāo)簽。

本片看似一個(gè)整體，卻又可以獨(dú)立成段。而本部利用到的元素也是多元化，靈異電臺(tái)，海上游艇，午夜飆車。影片開始，分別是由古天樂(lè)、雷宇揚(yáng)、丁子峻所飾演三名電臺(tái)DJ共同主持的一檔深夜靈異節(jié)目“驚叫一點(diǎn)鐘”所展開，其中也穿插著吳志雄這個(gè)高空墜物的元兇同酒瓶冤魂的恩恩怨怨這一條支線。首先是由一名叫做Anita的醉酒女子的電話打進(jìn)來(lái)開始， 不斷訴說(shuō)其痛失男友的慘痛經(jīng)歷。丁子峻飾演的長(zhǎng)發(fā)卻煽動(dòng)其跳樓。醉酒女子在意識(shí)迷茫狀態(tài)下，伴隨著和男友生前愛(ài)聽的情歌我在你左右，一步一步向死亡邁開步伐。頗具諷刺的是就在長(zhǎng)發(fā)出來(lái)阻止事態(tài)的發(fā)生時(shí)，碰巧Anita從高樓躍下，剛好砸在長(zhǎng)發(fā)的車頂上，背景插曲我在你左右也戛然而止。心神不定的長(zhǎng)發(fā)重回電臺(tái)上班卻被早已踏上黃泉的Anita如影隨形，其中更夾雜著我在你左右的清唱。歌曲運(yùn)用得恰到好處，這首歌幾乎成了全劇的神來(lái)之筆，同時(shí)又開篇點(diǎn)題，導(dǎo)演算是交足了功課。

失魂落魄的長(zhǎng)發(fā)在兩個(gè)同事的建議下，希望通過(guò)贖罪減輕冤鬼對(duì)自己的懲罰。悉心打探到Anita居住的地方，卻發(fā)現(xiàn)她的母親是位盲人傷殘人士。女兒生前日記，瓶裝牛眼睛，各個(gè)誘導(dǎo)因素。懷著贖罪心態(tài)的長(zhǎng)發(fā)受其蠱惑。西裝著身伴隨著我在你左右這首催命情歌和白衣飄飄的Anita雙雙攜手走向死亡的深淵。本段結(jié)尾，導(dǎo)演特別給了盲眼母親合上日記凝重的神情一張?zhí)貙憽?是Anita陰魂不散向其索命，還是盲人母親引導(dǎo)長(zhǎng)發(fā)走上絕路，似乎一切都已成定數(shù)，因果循環(huán)的立意已經(jīng)非常明顯了 。不得不提這一篇目的嚇人指數(shù)還是蠻高的，印象最深的就是擦了牛眼淚通了陰陽(yáng)眼的長(zhǎng)發(fā)在渾身散發(fā)幽幽綠光的Anita指引下開了門，門外矗立著一個(gè)體型占據(jù)整個(gè)門框的西裝男背影，頭卻180°回旋沖著長(zhǎng)發(fā)打招呼，而這張臉?lè)置魇情L(zhǎng)發(fā)自己！這個(gè)故事也帶有一點(diǎn)點(diǎn)李碧華小說(shuō)的味道，在一個(gè)都市背景之下，有著一些人文的情感在里邊，愛(ài)情本來(lái)就是一顆有毒的糖果，而同時(shí)帶有點(diǎn)宿命的感覺(jué)。

就在長(zhǎng)發(fā)自殺之后，雷宇揚(yáng)飾演的同事兼好友的柴少在悲痛之余，決定相邀好友一起外出散心。劇情自然而然過(guò)渡到下一篇目，而此次，更是把劇情的背景搬到了游艇上展開。這個(gè)篇目參演的演員要豐富得多，大家的戲份基本上都是一樣的多，不能明確誰(shuí)才是真正的主角。而張達(dá)明、黎耀祥等人的出現(xiàn)，更是令劇情出現(xiàn)驚悚到喜劇急驟的變化。值得細(xì)細(xì)品味的是谷德昭飾演缺德臺(tái)長(zhǎng)的那句“借死人的好機(jī)會(huì)”的言論借以宣傳提高節(jié)目收聽率?？坍嫵鲆粋€(gè)只看重自己利益，罔顧他人性命的典型唯利是圖市井小人物形象。

黎耀祥和張達(dá)明分別飾演柴少的兩名損友——咖喱、咸蛋，在出海之際，通過(guò)電話比眨眼還簡(jiǎn)單的邀到一位可以替他們的行程“解穢”的伍詠薇飾的妙齡女子阿妙，順帶不作死的拉上吳志雄所飾演的同酒瓶恩怨死磕到底的船家華哥。一群癡男怨女就這么浩浩蕩蕩的出海了。

陰陽(yáng)路又搬出往日說(shuō)教的特點(diǎn)，告誡一干出行男女：在外面切勿口無(wú)遮攔，前人訓(xùn)誡一定要聽。從船錨掛起一具不知從哪里浮蕩的死豬開始，眾人的境遇越來(lái)越險(xiǎn)惡。而救起的一名神秘落水少女，更是把大家推向死亡的高峰。菜里的蟑螂；蒼白的死豬；魚網(wǎng)撈到的人類斷手；在神秘海域迷失方向；一切同外界聯(lián)系的即使通訊工具莫名失靈；船無(wú)緣無(wú)故的停止運(yùn)轉(zhuǎn)。這一切厄運(yùn)的征兆暗示了眾人生命即將走到盡頭。而此刻，估計(jì)是篇幅有限，又或是讓這個(gè)篇目盡快結(jié)束以保持整個(gè)劇情的協(xié)調(diào)性，導(dǎo)演來(lái)了一個(gè)生硬的反轉(zhuǎn)?？о痰巴ㄟ^(guò)對(duì)面?？康牧硪凰叶褲M尸體的船只得知電話相邀的阿妙及落水少女都是怨鬼化身。而且兩只女鬼反人類毫無(wú)理由的大開殺戒，致使另外兩名伙伴，柴少跟華哥一命嗚呼。且不說(shuō)華哥始終背上投擲酒瓶害死人的罪名，是不是另一位柴少的尋花問(wèn)柳也違反了神鬼法則，竟落到五孔流血、死不瞑目的下場(chǎng)。如果是，那也未免太牽強(qiáng)了。而最后隨著咖喱、咸蛋呼天搶地呼救鏡頭的遠(yuǎn)去，預(yù)示著二人命途的坎坷危在旦夕。私以為這個(gè)的故事構(gòu)思最好，一開始各種應(yīng)景的物件、急促而又邪門的事端，到后來(lái)各種的孤立無(wú)援，就在劇情離奇而又驚悚展開的同時(shí)又有著張達(dá)明、黎耀祥一干人等毫無(wú)節(jié)操得逗你笑，驚悚和喜劇兩個(gè)極端被瞬間切換，導(dǎo)演運(yùn)用的得心應(yīng)手。人對(duì)于未知的領(lǐng)域的恐懼，同時(shí)又身處于同鬼一起密閉的迷離空間。是人是鬼，亦幻亦真。 只是后期的邏輯設(shè)定沒(méi)有條理，導(dǎo)演亦或只是達(dá)到單純嚇人的目的才來(lái)一個(gè)峰回路轉(zhuǎn)的劇情，總之對(duì)于陰陽(yáng)路所宣揚(yáng)的因果循回主旨的設(shè)定沒(méi)有很有力的體現(xiàn)出來(lái)。邏輯問(wèn)題乏善可陳，也是當(dāng)年眾多港恐的一個(gè)通病。但當(dāng)多年以后再度回首，發(fā)現(xiàn)邏輯問(wèn)題變得已不再那么重要，畢竟我們欣賞的不正是當(dāng)年港片的那一種情懷么。

還沒(méi)有等觀眾跟上編劇跳躍性的思維，鏡頭一轉(zhuǎn)，下一個(gè)故事早已按耐不住，正娓娓向觀眾道來(lái)。原來(lái)坊間流傳之前做這個(gè)靈異電臺(tái)主持人都離奇暴斃不得善終，三位主持人走了兩位。古天樂(lè)飾演的琛仔在智商在線的情況下毅然向無(wú)良臺(tái)長(zhǎng)辭職，重操自己的老本行——飆車生涯。估計(jì)那時(shí)候的后現(xiàn)代時(shí)髦青年都極力希望能擁有自己一輛得意的坐騎，駕著機(jī)車帶他打開新世界的大門。

幾乎同樣的設(shè)定，同樣的鏡頭。琛仔在骯臟邪氣沖天的小巷同樣看到似鬼非鬼的紅衣女子，懷著獵艷的好奇心驅(qū)逐著他一步一步走進(jìn)了小巷。唯一不同的是琛仔看見(jiàn)一個(gè)從天而降的紅衣魅影，嚇得花容失色逃竄出了小巷。這似乎是導(dǎo)演的一個(gè)心理暗示，埋下了之前同長(zhǎng)發(fā)同樣遭遇但二人不同結(jié)局的伏筆。接下來(lái)，頭盔里的死人頭，深夜驅(qū)車遭三番兩次迎面向琛仔撲來(lái)的紅衣女子，甚至夢(mèng)到已故的長(zhǎng)發(fā),柴少約他下地府打四人麻將。終日神情恍惚的琛仔罹患了妄想癥。一驚一咋下，偶然得到Anita盲眼母親的幫助，老人告誡琛仔遇事切勿逃避。有個(gè)細(xì)節(jié)比較深刻，琛仔在床上側(cè)夜難眠，門一邊自動(dòng)開啟，耳畔一邊傳來(lái)我在你左右的女聲清唱。算是首尾呼應(yīng)，沒(méi)有跑題，這一特別的敘事結(jié)構(gòu)也為本片增色不少。可惜事與愿違，琛仔并未在危機(jī)當(dāng)頭有所擔(dān)當(dāng)，并在死對(duì)頭的慫恿下，展開了一場(chǎng)生與死的競(jìng)逐。而最后紅衣女鬼終于現(xiàn)其真身，并向每一位在場(chǎng)車手展開瘋狂的報(bào)復(fù)。在琛仔彌留之際，紅衣女子終于道出實(shí)情，在遭對(duì)頭搶劫求救無(wú)果后跑到馬路卻被琛仔誤認(rèn)為幻像所撞死。導(dǎo)演也算玩了回黑色幽默，鬼舞總是亦幻亦真讓人真假難辨。而撞飛出馬路的琛仔就長(zhǎng)眠在了紅衣女子尸骸旁，與她雙宿雙棲共赴黃泉。而上面的路標(biāo)分明寫著姻緣路。其實(shí)呢，有時(shí)候死亡也可以做到很浪漫的。不過(guò)紅衣女子比起游艇亂殺人的怨鬼可有原則得多，在講出事實(shí)的全部之后才殺人，也算是第一部里畢彼得提到的，人有人德，鬼亦有鬼德。不會(huì)讓獵物死的不明不白。這里的劇情又重新緊扣陰陽(yáng)路揚(yáng)善懲惡的主題，算是彌補(bǔ)上個(gè)小單元的不足。

總之，主角三人團(tuán)全部撲街。就在壞心眼兒臺(tái)長(zhǎng)的"世界無(wú)鬼，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智"的言論之后，抬頭就看到三位前輩一臉詭笑緩緩飄來(lái) ，四人麻將還差一位 ，電影到此結(jié)束。而對(duì)本片臺(tái)詞最深的就是那句:做人最重要的是切勿逃避，逃避是治標(biāo)不治本的。凡事天注定，一切自有公道。貫徹著中國(guó)傳統(tǒng)的因果循環(huán)思想。陰陽(yáng)路總是把恐怖和說(shuō)教糅雜在一起，比起同類型電影顯得更有深意些。

比起前作的其它幾部，這部恐怖系數(shù)無(wú)疑最高。全片保持最佳狀態(tài)，整部劇下來(lái)一直被一種鬼影隨行的氛圍所籠罩，時(shí)不時(shí)的靈異插幀，完美的詮釋了一個(gè)好的鬼片不需要多余的特效，大制作場(chǎng)面就可以達(dá)到預(yù)期的效果。不像其他鬼片，鬼的設(shè)定往往只有一個(gè)，并且貫穿整個(gè)劇情，這樣看來(lái)劇情稍顯單薄。而在陰陽(yáng)路前幾部系列里，鬼的設(shè)定不在是個(gè)別，并且都有著極其相似的特點(diǎn)，自帶綠光特效，表情呆滯木訥，空洞無(wú)神的眼睛，行動(dòng)清一色雙腳不著地，并沒(méi)有用到極其高深的鬼妝，出場(chǎng)就用這樣的造型向陽(yáng)世間的人告示大家已經(jīng)陰陽(yáng)相隔。邱禮濤的長(zhǎng)壽鬼片算是開創(chuàng)了比較獨(dú)特的陰陽(yáng)路式經(jīng)典鬼怪形象。再加上音樂(lè)怪才麥振鴻的作曲加入，主題曲迷途儼然已成為陰陽(yáng)路的一個(gè)重要標(biāo)志，只要音樂(lè)響起，大家就會(huì)條件反射地想到陰陽(yáng)路開始了。這使得陰陽(yáng)路在同類鬼片里獨(dú)樹一幟。而這個(gè)系列參與的明星可謂繽紛多姿，除了固定的班底以外，每一部都有不同的女星加入。如蔡少芬，鐘麗緹，袁潔瑩，黎姿，陳松伶等?？芍^陣容豪華，顏值擔(dān)當(dāng)。而編劇故事的取材來(lái)自于香港市民的日常，各種市井小人物的日常生活，喜怒哀樂(lè)，柴米油鹽，閑暇時(shí)各種輕松話題?？芍^是當(dāng)時(shí)香港的一個(gè)縮影。故事發(fā)生的地點(diǎn)也很隨意，不會(huì)為了編故事而故弄玄虛。譬如人跡罕至的國(guó)道，人聲嘈雜的電影院，不見(jiàn)天日的停車場(chǎng)，夜深人靜的都市大廈這些都可以成為陰陽(yáng)路取材的對(duì)象。讓觀眾有著一種代入感去觀看這些影視作品，畢竟觀眾雪亮的眼睛才是檢驗(yàn)電影好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)。就在邱禮濤不再為后面的系列擔(dān)任導(dǎo)演過(guò)后，掛羊頭賣狗肉的狗尾續(xù)貂之作也算是走到了盡頭。陰陽(yáng)路也算是徹底結(jié)束頗為傳奇的一段輝煌時(shí)期。 畢竟時(shí)代在變，香港在變，人文精神在變，港片也在不斷推陳出新。可能唯一不變的就是當(dāng)年觀影的那份執(zhí)著的狂熱了。

月黑黑，風(fēng)凄凄，生死邊界兩茫茫。

種因果，心存善，夜半不怕鬼來(lái)敲。

此篇影評(píng)僅紀(jì)念已淡出觀眾視野的長(zhǎng)壽經(jīng)典鬼片——陰陽(yáng)路。

年輕時(shí)有一陣子特別喜歡看這類的鬼片，而且還會(huì)給自己制造氣氛，一定要在晚上自己一個(gè)人時(shí)看，結(jié)果看了幾部之后每到睡覺(jué)時(shí)不敢輕易地睜眼睛，總怕會(huì)看到不該看到的東西！慢慢地也就把這個(gè)“習(xí)慣 ”給改了！

90年代的香港驚悚電影仍處于初級(jí)階段，也就是靠一驚一乍的鏡頭及背景聲音來(lái)制造恐懼，套路都差不多，所以看多了也就沒(méi)什么感覺(jué)了！這部陰陽(yáng)路的系列電影也是那時(shí)的“經(jīng)典”系列之一喜劇+恐怖，在笑聲中更是覺(jué)得沒(méi)那么恐怖了！

至于邏輯通不通就別去細(xì)想了，估計(jì)連導(dǎo)演都沒(méi)想過(guò)，圖一樂(lè)和刺激就夠了！

前面幾部是邱導(dǎo)導(dǎo)演的。黑古親情出演。

無(wú)論是故事性還是恐怖性都值得一看。

不曉得為啥分?jǐn)?shù)那么低。大家喜歡給國(guó)產(chǎn)的低分，海外的高分，其實(shí)大可不必。也不需要因?yàn)槭巧虡I(yè)片，就大力貶低。作品的可看性挺高的

不要為了看別人，走錯(cuò)了自己腳下的路 不要為了看別人，走錯(cuò)了自己腳下的路 不要為了看別人，走錯(cuò)了自己腳下的路 不要為了看別人，走錯(cuò)了自己腳下的路 不要為了看別人，走錯(cuò)了自己腳下的路 不要為了看別人，走錯(cuò)了自己腳下的路