陰2是我看的第一部陰陽路系列電影，我是在偶然知道今年有一部致敬陰陽路的電影后才知道這個系列的，如今能在大陸院線放的鬼片，建議大家還是不用看了，因為刪減嚴重。由于我們央廣的禁鬼聲明，現(xiàn)在拍的鬼片不值得看，甚至不如上世紀的港產(chǎn)鬼片。 那我就說一說這部陰2—— 第一個故事還比較有條理，女主的男友被空中酒瓶砸死，她向電臺主播尋求心里安慰，結(jié)果男主長發(fā)煽動她跳樓，女主也就真跳了，然后男主長發(fā)被鬼捉弄，最后，男主讀了女主的日記，借牛眼淚與女主相會，最后為其赴死。

長發(fā)為女主跳樓

第二部分講的是紫少。這個就是比較牽強的為鬼而鬼的情節(jié)了。紫少因為同事長發(fā)的死，想和其他兩個玩伴去海上開解一下。那兩個玩伴在電話上隨便約了個妹子（用b站網(wǎng)友的原話是這可能就是約炮的前身吧...），結(jié)果人家是鬼，然后，一船人，在海上還救到一個女孩，但她其實也是女鬼

被救上來的小伙伴，。，

最后，一船人中，紫少和船老大被鬼害死，另外兩個在一艘開不動又沒糧食的船上也只能是餓死了。

紫少與電話約來的女鬼，人家還不怕光??

這部分說實話，除了船老大是因為在故事一里扔酒瓶導致摩托車手死亡而死有應得外，其他人死的是莫名其妙的。你說那兩個女鬼和紫少他們無仇無怨的，這就被害死了，編劇是想告訴我們不要好色嗎，真是，。，

第三部分，就是我們的古仔了。他遇到了和故事一里一樣的紅衣女子

就這位

然后，進了同樣的小巷，在同一個油漆桶上尿了泡尿，尿到了同一塊被擋住的牌位上，看到這里我還以為他也會一樣被高空墜物砸死（故事一里的男主的死，我此時仍然以為是導演想告訴大家不要隨地大小便，要有公德心，否則會死人的??）。

結(jié)果，到后來知道，古仔遇鬼是因為之前撞到了那個紅衣女子但是沒有救，于是她來報仇。到這里，就說什么也解釋不清楚了，因為在女鬼出現(xiàn)之后，古仔才行車撞到的她，他開始以為是幻覺，然后在自家床上發(fā)現(xiàn)了長頭發(fā)，繼而在摩托車輪胎上發(fā)現(xiàn)血跡，此時古仔知道自己可能撞到人了，于是在陰陽路邊上那個山坡找痕跡，可并沒有發(fā)現(xiàn)。但最后女鬼來報仇時說是他之前撞得，那么之前古仔還沒有遇見女鬼，而電影中根本沒有描繪他肇事逃逸的場景，這是很明顯的敘事漏洞，強行給理由。

最后古仔墜入山坡死在了女鬼尸體旁邊，但當時古仔去山坡下查看并沒有發(fā)現(xiàn)。還有，古仔遇到鬼，老婆婆施以援手，告訴他不要逃避，他也是聽了話才去跟別人賽車的，但還是死了，這與不聽道中人就會被害的老套路背離...

古仔找人治鬼

總之，這部被稱為陰陽路系列最佳的鬼片，其中最起碼的鬼害人的邏輯都不完善，而且，編劇思維跳躍得讓我是難跟上節(jié)奏啊，就這樣。

1997年，喜劇驚悚恐怖電影《陰陽路2：我在你左右》

真的是太效率了，97年5月出的第一部，9月就出了第二部，這是我見過最神速的電影續(xù)集了~

當然，我倒是感覺除了更多的我熟悉的那時候還年輕的面孔以外，比第一部要粗糙啊。故事更偏向喜劇。

各種閃現(xiàn)出來的鬼臉，雖然嚇人，但是挺神煩的。

真的是各種VCD的感覺，那時候的故事還是挺耐看的，音樂也是還可以，又個老歌不能聽了（捂臉），其實不恐怖啦，尤其是現(xiàn)在看起來，更多的是喜劇成分吧。

看著這些熟悉的面孔，真的感觸挺多的。

延續(xù)第一部的優(yōu)點，不過整體遜色于第一部。

好多熟悉的演員~ 那時候好年輕~

聽鬼故事里講鬼故事~

這種家里的布置，比恐怖片本身還恐怖，想起一款不錯的恐怖游戲，不過似乎有問題封掉了。

這是臨時搭的屋子嗎？哈哈 挺有意思的~

還真敢放- -莫名喜感~

哈哈，又多了兩個熟悉的面孔~

其實這個故事，可以拍的更恐怖，可惜了~

這是誰，挺漂亮的？在演員表里嗎？

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還是老鬼片有意思啊~

不過還是少看，后勁大~ 哈哈哈

-------------我是尿尿的分界線-----------------

推薦指數(shù)：★★★（6/10分），古天樂這幾個月怎么黑那么多。

在去年， 香港B級片之王邱禮濤拍攝了一部號稱“陰陽路20周年紀念之作——常在你左右”于萬圣節(jié)上映。

懷揣著對老港恐這份執(zhí)著的熱情，我義無反顧的走進電影院。雖然之前已經(jīng)相信院線不會讓觀眾看到各種怪力亂神的畫面，不過就著對陰陽路這個經(jīng)典的港恐旗號，我依然為之買單。待到影片播完，我不禁唏噓到“演員依舊是當年的演員，路卻不是當年的路”。沒錯，依舊豪華卡司陣容，電影片首尾依舊用了不變班底配樂師麥振鴻的經(jīng)典主題曲“迷途”，片子結(jié)構(gòu)依然三段式敘述?？墒怯^影下來，卻沒了當年那股濃濃的陰陽路味道。

毫無疑問，片名“常在你左右”很容易讓人聯(lián)想到20年之前號稱陰陽路翹楚之作的“我在你左右”。那時候盛行一時的VCD發(fā)行，這部片子就列在其中。標準的一部電影雙VCD光盤配置；352x240的模糊像素；粵語原聲及臺配國語的雙聲道；白色的上中下英雙字幕，這就是當年港片應該具有的通感。還能想起坐在大頭電視機面前被嚇得魂不附體卻還不忘去換盤，觀影完畢和小伙伴各自交換心得的種種，就寢時依然腦海里充斥著影片里各種光怪陸離的畫面輾轉(zhuǎn)反側(cè)。都隨著香港老電影的那個年代一去不復返。

在陰陽路開山之作誕生的同年，這部成為多少人童年陰影的我在你左右也接踵而至。

導演邱禮濤，號稱香港CULT電影B級片之王，代表作人肉叉燒包，伊波拉病毒。在當時香港電影市場不景氣， 有限的制作經(jīng)費，粗制濫造的道具條件之下，創(chuàng)作出了這么一部非常接地氣，鬼味兒十足的低成本

幽怨的藍色背光，詭異的電影配樂，驚悚夾雜著喜劇的混合風格，因果循環(huán)的主旨似乎是那個年代所有鬼片的特點。 電影，將人們對于港恐的認識帶到一個新的高度。

片子開篇一個和一首老歌一模一樣的名字浮現(xiàn)出來。不得不說邱禮濤確實慧眼獨到，居然能把一首老掉渣的歌同一部鬼味兒十足的電影銜接的天衣無縫，而這首歌也變成本人至今不敢聽的另類經(jīng)典。而這部電影還有另外一個十分出彩的手法，就是時不時會有一兩幀的靈異大頭鬼照閃現(xiàn)貫穿整部劇情，時間短到你甚至會懷疑是不是自己眼花。影片的風格也是令人瞠目結(jié)舌，導演從開始就已經(jīng)營造出了一種陰森可怖的氛圍。無論是邪門骯臟的小巷，鬼影幢幢的紅衣女子，還是祭奠亡者漫天飛舞的紙錢。都能讓觀眾知道導演是在一本正經(jīng)的嚇人。不過就在吳志雄、黎耀祥、張達明等人相繼的亮相后，影片曾一度淪為喜劇風格。所以豆瓣明確給本片冠以喜劇加驚悚的標簽。

本片看似一個整體，卻又可以獨立成段。而本部利用到的元素也是多元化，靈異電臺，海上游艇，午夜飆車。影片開始，分別是由古天樂、雷宇揚、丁子峻所飾演三名電臺DJ共同主持的一檔深夜靈異節(jié)目“驚叫一點鐘”所展開，其中也穿插著吳志雄這個高空墜物的元兇同酒瓶冤魂的恩恩怨怨這一條支線。首先是由一名叫做Anita的醉酒女子的電話打進來開始， 不斷訴說其痛失男友的慘痛經(jīng)歷。丁子峻飾演的長發(fā)卻煽動其跳樓。醉酒女子在意識迷茫狀態(tài)下，伴隨著和男友生前愛聽的情歌我在你左右，一步一步向死亡邁開步伐。頗具諷刺的是就在長發(fā)出來阻止事態(tài)的發(fā)生時，碰巧Anita從高樓躍下，剛好砸在長發(fā)的車頂上，背景插曲我在你左右也戛然而止。心神不定的長發(fā)重回電臺上班卻被早已踏上黃泉的Anita如影隨形，其中更夾雜著我在你左右的清唱。歌曲運用得恰到好處，這首歌幾乎成了全劇的神來之筆，同時又開篇點題，導演算是交足了功課。

失魂落魄的長發(fā)在兩個同事的建議下，希望通過贖罪減輕冤鬼對自己的懲罰。悉心打探到Anita居住的地方，卻發(fā)現(xiàn)她的母親是位盲人傷殘人士。女兒生前日記，瓶裝牛眼睛，各個誘導因素。懷著贖罪心態(tài)的長發(fā)受其蠱惑。西裝著身伴隨著我在你左右這首催命情歌和白衣飄飄的Anita雙雙攜手走向死亡的深淵。本段結(jié)尾，導演特別給了盲眼母親合上日記凝重的神情一張?zhí)貙憽?是Anita陰魂不散向其索命，還是盲人母親引導長發(fā)走上絕路，似乎一切都已成定數(shù)，因果循環(huán)的立意已經(jīng)非常明顯了 。不得不提這一篇目的嚇人指數(shù)還是蠻高的，印象最深的就是擦了牛眼淚通了陰陽眼的長發(fā)在渾身散發(fā)幽幽綠光的Anita指引下開了門，門外矗立著一個體型占據(jù)整個門框的西裝男背影，頭卻180°回旋沖著長發(fā)打招呼，而這張臉分明是長發(fā)自己！這個故事也帶有一點點李碧華小說的味道，在一個都市背景之下，有著一些人文的情感在里邊，愛情本來就是一顆有毒的糖果，而同時帶有點宿命的感覺。

就在長發(fā)自殺之后，雷宇揚飾演的同事兼好友的柴少在悲痛之余，決定相邀好友一起外出散心。劇情自然而然過渡到下一篇目，而此次，更是把劇情的背景搬到了游艇上展開。這個篇目參演的演員要豐富得多，大家的戲份基本上都是一樣的多，不能明確誰才是真正的主角。而張達明、黎耀祥等人的出現(xiàn)，更是令劇情出現(xiàn)驚悚到喜劇急驟的變化。值得細細品味的是谷德昭飾演缺德臺長的那句“借死人的好機會”的言論借以宣傳提高節(jié)目收聽率?？坍嫵鲆粋€只看重自己利益，罔顧他人性命的典型唯利是圖市井小人物形象。

黎耀祥和張達明分別飾演柴少的兩名損友——咖喱、咸蛋，在出海之際，通過電話比眨眼還簡單的邀到一位可以替他們的行程“解穢”的伍詠薇飾的妙齡女子阿妙，順帶不作死的拉上吳志雄所飾演的同酒瓶恩怨死磕到底的船家華哥。一群癡男怨女就這么浩浩蕩蕩的出海了。

陰陽路又搬出往日說教的特點，告誡一干出行男女：在外面切勿口無遮攔，前人訓誡一定要聽。從船錨掛起一具不知從哪里浮蕩的死豬開始，眾人的境遇越來越險惡。而救起的一名神秘落水少女，更是把大家推向死亡的高峰。菜里的蟑螂；蒼白的死豬；魚網(wǎng)撈到的人類斷手；在神秘海域迷失方向；一切同外界聯(lián)系的即使通訊工具莫名失靈；船無緣無故的停止運轉(zhuǎn)。這一切厄運的征兆暗示了眾人生命即將走到盡頭。而此刻，估計是篇幅有限，又或是讓這個篇目盡快結(jié)束以保持整個劇情的協(xié)調(diào)性，導演來了一個生硬的反轉(zhuǎn)?？о痰巴ㄟ^對面?？康牧硪凰叶褲M尸體的船只得知電話相邀的阿妙及落水少女都是怨鬼化身。而且兩只女鬼反人類毫無理由的大開殺戒，致使另外兩名伙伴，柴少跟華哥一命嗚呼。且不說華哥始終背上投擲酒瓶害死人的罪名，是不是另一位柴少的尋花問柳也違反了神鬼法則，竟落到五孔流血、死不瞑目的下場。如果是，那也未免太牽強了。而最后隨著咖喱、咸蛋呼天搶地呼救鏡頭的遠去，預示著二人命途的坎坷危在旦夕。私以為這個的故事構(gòu)思最好，一開始各種應景的物件、急促而又邪門的事端，到后來各種的孤立無援，就在劇情離奇而又驚悚展開的同時又有著張達明、黎耀祥一干人等毫無節(jié)操得逗你笑，驚悚和喜劇兩個極端被瞬間切換，導演運用的得心應手。人對于未知的領域的恐懼，同時又身處于同鬼一起密閉的迷離空間。是人是鬼，亦幻亦真。 只是后期的邏輯設定沒有條理，導演亦或只是達到單純嚇人的目的才來一個峰回路轉(zhuǎn)的劇情，總之對于陰陽路所宣揚的因果循回主旨的設定沒有很有力的體現(xiàn)出來。邏輯問題乏善可陳，也是當年眾多港恐的一個通病。但當多年以后再度回首，發(fā)現(xiàn)邏輯問題變得已不再那么重要，畢竟我們欣賞的不正是當年港片的那一種情懷么。

還沒有等觀眾跟上編劇跳躍性的思維，鏡頭一轉(zhuǎn)，下一個故事早已按耐不住，正娓娓向觀眾道來。原來坊間流傳之前做這個靈異電臺主持人都離奇暴斃不得善終，三位主持人走了兩位。古天樂飾演的琛仔在智商在線的情況下毅然向無良臺長辭職，重操自己的老本行——飆車生涯。估計那時候的后現(xiàn)代時髦青年都極力希望能擁有自己一輛得意的坐騎，駕著機車帶他打開新世界的大門。

幾乎同樣的設定，同樣的鏡頭。琛仔在骯臟邪氣沖天的小巷同樣看到似鬼非鬼的紅衣女子，懷著獵艷的好奇心驅(qū)逐著他一步一步走進了小巷。唯一不同的是琛仔看見一個從天而降的紅衣魅影，嚇得花容失色逃竄出了小巷。這似乎是導演的一個心理暗示，埋下了之前同長發(fā)同樣遭遇但二人不同結(jié)局的伏筆。接下來，頭盔里的死人頭，深夜驅(qū)車遭三番兩次迎面向琛仔撲來的紅衣女子，甚至夢到已故的長發(fā),柴少約他下地府打四人麻將。終日神情恍惚的琛仔罹患了妄想癥。一驚一咋下，偶然得到Anita盲眼母親的幫助，老人告誡琛仔遇事切勿逃避。有個細節(jié)比較深刻，琛仔在床上側(cè)夜難眠，門一邊自動開啟，耳畔一邊傳來我在你左右的女聲清唱。算是首尾呼應，沒有跑題，這一特別的敘事結(jié)構(gòu)也為本片增色不少。可惜事與愿違，琛仔并未在危機當頭有所擔當，并在死對頭的慫恿下，展開了一場生與死的競逐。而最后紅衣女鬼終于現(xiàn)其真身，并向每一位在場車手展開瘋狂的報復。在琛仔彌留之際，紅衣女子終于道出實情，在遭對頭搶劫求救無果后跑到馬路卻被琛仔誤認為幻像所撞死。導演也算玩了回黑色幽默，鬼舞總是亦幻亦真讓人真假難辨。而撞飛出馬路的琛仔就長眠在了紅衣女子尸骸旁，與她雙宿雙棲共赴黃泉。而上面的路標分明寫著姻緣路。其實呢，有時候死亡也可以做到很浪漫的。不過紅衣女子比起游艇亂殺人的怨鬼可有原則得多，在講出事實的全部之后才殺人，也算是第一部里畢彼得提到的，人有人德，鬼亦有鬼德。不會讓獵物死的不明不白。這里的劇情又重新緊扣陰陽路揚善懲惡的主題，算是彌補上個小單元的不足。

總之，主角三人團全部撲街。就在壞心眼兒臺長的"世界無鬼，仁者見仁，智者見智"的言論之后，抬頭就看到三位前輩一臉詭笑緩緩飄來 ，四人麻將還差一位 ，電影到此結(jié)束。而對本片臺詞最深的就是那句:做人最重要的是切勿逃避，逃避是治標不治本的。凡事天注定，一切自有公道。貫徹著中國傳統(tǒng)的因果循環(huán)思想。陰陽路總是把恐怖和說教糅雜在一起，比起同類型電影顯得更有深意些。

比起前作的其它幾部，這部恐怖系數(shù)無疑最高。全片保持最佳狀態(tài)，整部劇下來一直被一種鬼影隨行的氛圍所籠罩，時不時的靈異插幀，完美的詮釋了一個好的鬼片不需要多余的特效，大制作場面就可以達到預期的效果。不像其他鬼片，鬼的設定往往只有一個，并且貫穿整個劇情，這樣看來劇情稍顯單薄。而在陰陽路前幾部系列里，鬼的設定不在是個別，并且都有著極其相似的特點，自帶綠光特效，表情呆滯木訥，空洞無神的眼睛，行動清一色雙腳不著地，并沒有用到極其高深的鬼妝，出場就用這樣的造型向陽世間的人告示大家已經(jīng)陰陽相隔。邱禮濤的長壽鬼片算是開創(chuàng)了比較獨特的陰陽路式經(jīng)典鬼怪形象。再加上音樂怪才麥振鴻的作曲加入，主題曲迷途儼然已成為陰陽路的一個重要標志，只要音樂響起，大家就會條件反射地想到陰陽路開始了。這使得陰陽路在同類鬼片里獨樹一幟。而這個系列參與的明星可謂繽紛多姿，除了固定的班底以外，每一部都有不同的女星加入。如蔡少芬，鐘麗緹，袁潔瑩，黎姿，陳松伶等。可謂陣容豪華，顏值擔當。而編劇故事的取材來自于香港市民的日常，各種市井小人物的日常生活，喜怒哀樂，柴米油鹽，閑暇時各種輕松話題?？芍^是當時香港的一個縮影。故事發(fā)生的地點也很隨意，不會為了編故事而故弄玄虛。譬如人跡罕至的國道，人聲嘈雜的電影院，不見天日的停車場，夜深人靜的都市大廈這些都可以成為陰陽路取材的對象。讓觀眾有著一種代入感去觀看這些影視作品，畢竟觀眾雪亮的眼睛才是檢驗電影好壞的唯一標準。就在邱禮濤不再為后面的系列擔任導演過后，掛羊頭賣狗肉的狗尾續(xù)貂之作也算是走到了盡頭。陰陽路也算是徹底結(jié)束頗為傳奇的一段輝煌時期。 畢竟時代在變，香港在變，人文精神在變，港片也在不斷推陳出新。可能唯一不變的就是當年觀影的那份執(zhí)著的狂熱了。

月黑黑，風凄凄，生死邊界兩茫茫。

種因果，心存善，夜半不怕鬼來敲。

此篇影評僅紀念已淡出觀眾視野的長壽經(jīng)典鬼片——陰陽路。

年輕時有一陣子特別喜歡看這類的鬼片，而且還會給自己制造氣氛，一定要在晚上自己一個人時看，結(jié)果看了幾部之后每到睡覺時不敢輕易地睜眼睛，總怕會看到不該看到的東西！慢慢地也就把這個“習慣 ”給改了！

90年代的香港驚悚電影仍處于初級階段，也就是靠一驚一乍的鏡頭及背景聲音來制造恐懼，套路都差不多，所以看多了也就沒什么感覺了！這部陰陽路的系列電影也是那時的“經(jīng)典”系列之一喜劇+恐怖，在笑聲中更是覺得沒那么恐怖了！

至于邏輯通不通就別去細想了，估計連導演都沒想過，圖一樂和刺激就夠了！

前面幾部是邱導導演的。黑古親情出演。

無論是故事性還是恐怖性都值得一看。

不曉得為啥分數(shù)那么低。大家喜歡給國產(chǎn)的低分，海外的高分，其實大可不必。也不需要因為是商業(yè)片，就大力貶低。作品的可看性挺高的

不要為了看別人，走錯了自己腳下的路 不要為了看別人，走錯了自己腳下的路 不要為了看別人，走錯了自己腳下的路 不要為了看別人，走錯了自己腳下的路 不要為了看別人，走錯了自己腳下的路 不要為了看別人，走錯了自己腳下的路