基努.里維斯也有眼盲的時候，他可是上天入地的尼奧，可是遇神殺神的約翰.維克，居然演了這么一個戰(zhàn)斗力為負值的廢柴，你可以理解為為角色服務，但這故事的邏輯性是不是需要稍微照顧下觀眾的智商…玩歸玩，死人不需要負責任嗎？電影里的男性角色都這么弱雞嗎？男主在床上可以雙飛，下了床輕易地就被一個小女子反殺，還有那個戴眼鏡的黑小胖，被當猴耍兩下直接氣絕身亡…槽點太多… 現(xiàn)實中的基努也是好萊塢瀕臨滅絕的好男人，參演這部電影的犧牲還是蠻大的，唯一能輸送價值觀的道理就是色字頭上一把刀，所謂的道德堡壘在足夠的誘惑面前不堪一擊，玩火必自焚！另外，除了基努還能引起觀影欲望的就是當時初闖好萊塢的新晉古巴國寶級美女安娜.德.阿瑪斯，為了她勉強加顆?，熱情、奔放、魅惑也成了最好的敲門磚，才能有后面的《銀翼殺手2049》、《利刃出鞘》及《007無暇赴死》這些含金量十足的入場券…

照慣例先來簡述劇情。

男主基努·里維斯是個小有名氣的建筑師，他曾是DJ，熱愛音樂，轉(zhuǎn)行后住在洛杉磯一套親手設計的大別墅中；有著一位事業(yè)有成的設計師妻子，還有一兒一女。生活穩(wěn)定，家庭幸福，里維斯過著平靜的日子。某個小長假，妻子帶著孩子們到海邊度假，留下男主一人在家中工作外加養(yǎng)傷。

這是一個大雨滂沱的夜晚，男主突然聽到了敲門聲。開門一看，是兩個被淋成落湯雞的女孩小黑和小金，她們找錯了路，手機壞了，又打不到車，請求男主提供幫助。好心的男主接納了她們，為她們提供毛巾和熱飲，還用App幫她們叫車。但兩個女孩似乎別有用心，眼里暗送秋波，舉手投足都散發(fā)著魅惑的氣息，這讓男主有些把持不住。哪怕一開始堅持原則，嚴詞拒絕，但實在抗拒不了久違的刺激，終于解除了最后的防線，和兩個女孩瘋狂一夜。

次日醒來，腦袋冷卻，意識到人倫道德，后悔莫及，趕緊把兩人送走。但兩個女孩又是撒嬌又是挑逗，死死地纏住了男主，把家里攪得天翻地覆。男主畢竟有自己的生活，擔心被鄰居看到了影響不好，狠下心來，以報警相要挾，還是開車把兩人帶回了她們的住處。

誰知道，兩人再次返回，打暈并束縛了男主，說自己是未成年人，要讓男主為一時的沖動付出代價。男主在兩人的監(jiān)禁與拷問下，毫無還手之力。雖然數(shù)次掙脫試圖反殺，也都因為運氣太差或者能力實在太弱而失敗。最后，兩人的懲罰游戲來到高潮，逼迫男主打電話給妻子懺悔，可男主寧死不從，用盡最后的力氣在電話里大喊報警，可惜聲音并沒有傳達出去。就在男主以為要被殺死時，兩人突然停了下來，說她們的使命就是不斷測試那些道貌岸然的男人，替天行道。她們自稱已經(jīng)成年，而且還把男主性交的視頻錄了下來，趁他不注意，用他的臉書賬號發(fā)了出去，引來網(wǎng)友圍觀。就這樣，兩人飄然而去，留下動彈不得的男主無能狂怒，以及剛進家門目瞪口呆的妻子孩子……

故事就是這樣，非常簡單，也非?；恼Q。

我之前點評過《前程似錦的女孩》，說那是一部偉大的女性主義復仇劇。其實本片也有點類似的影子。

飾演其中一位女孩小金的是古巴演員Ana de Armas，她最為人所知的角色是《銀翼殺手2049》里的Joi，以及《利刃出鞘》里的小護士，當然還有最近《007：無暇赴死》里驚艷十分鐘的CIA特工Paloma。本片也是她于2015年首次在好萊塢亮相之作。

順便一說，本片被歸類為“erotic horror thriller”，也就是“情色恐怖驚悚片”。

而這個語詞的順序剛好也對應了本片的三幕結(jié)構(gòu)。

第一幕，是居家好男人基努里維斯如何一步步落入“桃色陷阱”，在一個孤寂的雨夜被兩位借宿女子誘惑的故事。里維斯不是柳下惠，哪里能拒絕如此饑渴主動的投懷送抱？有個細節(jié)，是當天早上，男主想要和妻子進行“久違三周”的交歡，卻被妻子以“孩子還在呢”為理由拒絕。而且以Ana de Armas的魅力，別說里維斯，就是柳下惠來了，也避免不了生理反應。這一幕充滿了零碎而閃亂的快速剪輯，你可以領略隔著浴室毛玻璃的奶子，晃動交織的肉體，此起彼伏的叫聲。如果不是妙齡女郎的猛烈攻勢如此猛烈，怎么能突出男主墮落時的義無反顧呢？情色，是心理防線的腐蝕劑。如果色字頭上這把刀不夠鋒利，色還有什么值得警惕呢？

第二幕，男主陷入賢者模式的糾結(jié)，但兩個女孩不買賬了，先是死皮賴臉嬉皮笑臉，得寸進尺，逼得男主不得不狠下心來，寧肯打電話報警搞個魚死網(wǎng)破；然后以退為進，先假裝聽話，主動離開，等男主放松警惕，再殺個回馬槍。偌大的別墅，寂靜的夜晚，孤身一人的男主，面對不知從何處襲來的不速之客，著實讓人不寒而栗。這里很多人會吐槽，這可是殺神John Wick，用一支鉛筆就能“十步殺一人”，怎么淪落到被小姑娘用一把叉子給制服了？且不說男主有個舊傷未愈的設定，這種串戲的疑問其實很無聊，一看到基努里維斯就想到之前的角色，這就像問休杰克曼為什么不在《致命魔術(shù)》里用他致命的亞德曼鋼爪一樣。演員與其飾演的知名角色之間存在綁定，這在所難免，也確實能夠成為談資，但張冠李戴，混淆角色，絕不是觀影的好心態(tài)。

第三幕，男主被監(jiān)禁拷問，兩個女孩的行為藝術(shù)愈發(fā)激烈，甚至害死了上門談生意的男主的朋友。男主開始琢磨逃脫或反殺的策略，比如掙脫繩索啦，撥打電話啦，在不知道結(jié)局的前提下，很容易為男主的命運捏一把汗。他到底能否逃脫？像《逃出絕命鎮(zhèn)》那樣靠兩坨棉花絕處逢生？像《下一個是你》那樣酐暢淋漓出口惡氣？或許是看多了反殺成功的故事，本片這種“反殺失敗”的設計，雖然讓人有些失望于男主的窩囊與無能，卻也從某個意義上堵住了“反派皆無能”的窠臼。我就有一句王爾德式的名言：所有在能殺死主角的時候卻不殺的反派，都是電影界的老鼠屎。

所以我才說，本片和《前程似錦的女孩》有著許多相似之處，而每一個相似之處，又能找到彼此不同相互對照的差異，這就很有意思了。

它們都是一部關于女性復仇的電影，都與性有關，但選取的角度不同，“復仇”的內(nèi)涵也不同?！肚俺趟棋\的女孩》選取的是女性視角，讓女性成為復仇的主體，而且為復仇提供了強而有力的理由，片中的“復仇對象”——那些渣男們——也都罪有應得，至少影片呈現(xiàn)出來是如此。而本片始終以基努里維斯的視角展開，他也顯得十分無辜。俗話說人性是不能測試的，釣魚執(zhí)法也是不可取的，你用釣魚執(zhí)法的方式測試人性，然后未經(jīng)審判就搞私刑，對象還是一個生活檢點的普通人，仿佛是一次心理變態(tài)的行為藝術(shù)。這就好比說，今天你被扔到了《魷魚游戲》里，你為了通關保命，不得不睡了一個未成年人，當你結(jié)束游戲，就有人來審判你強奸兒童，你覺得公平嗎？不過這大概也是小成本驚悚片里“反派”的必備要素：不講道理，恣意妄為。

要說復仇，本片的兩位女孩，從臺詞里大概可以推斷，她們的童年大約是經(jīng)歷了父親的性侵，此后的人生里也見識了不少丑惡的男性嘴臉，因此決定替天行道。但復仇也要講究一個冤有頭債有主啊，這就像什么呢，今天一個肥宅被班里的帥哥霸凌了，被班里的美女給玩弄感情了，他就心懷憤懣，把全校的帥哥美女都監(jiān)禁起來玩《電鋸驚魂》。你同情他們的遭遇，也認為他們有復仇的正當性，但你直覺上仍然認為，這復仇不太對勁。

而令人扼腕的是，《前程似錦的女孩》里正義且值得同情的復仇失敗了，而本片里邪魅而難以共情的復仇卻成功了。它們仿佛一枚硬幣的兩面，承載著同一個荒誕的現(xiàn)實，那就是，真實世界沒有那么多反殺和逆轉(zhuǎn)，弱小會被強大凌駕，人被殺，就會死。

看完本片，如果你對兩位女孩的瘋狂行徑感到憤怒和害怕，那就對了。本片雖然披著情色驚悚的外皮，講述了一個女性對男性的復仇故事，但它的目的不是讓你思考“當今女性的結(jié)構(gòu)性弱勢”，也不是讓你譴責“道貌岸然的男性沒一個好東西”，而是呈現(xiàn)一種生活的無奈。

你事業(yè)有成，家庭美滿，但你的性欲得不到抒發(fā)。

你是個好人，樂于助人，收留窘迫的可憐女孩，卻落入了變態(tài)之手。

你的自我與超我如此強大，知道坐懷不亂的道理，但仍然擋不住火辣的色誘，服從了激素與本我。

你手無縛雞之力，被兩個體格弱于你的年輕人制服，你想掙脫，卻無能為力；你想偷偷取得藏起來的手槍，卻輕易地被監(jiān)視者發(fā)現(xiàn)；你無處可逃，只能乖乖就范。

這便是加繆在《局外人》里所要傳達的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)觸及到了世界的荒誕，它超越時空，超越性別，共同寄生在我們生命的各個角落里。

要對本片做女性主義的審視，當然是極其容易的。只要把角色性別對調(diào)一下，就能看到其中的結(jié)構(gòu)性隱喻了。假設好心收留落湯雞的，不是溫厚老實的男主，而是風韻猶存的少婦；而圖謀不軌的行為藝術(shù)家，不是兩個妙齡少女，而是兩個輕佻帥哥，這個故事就會成為《發(fā)條橙》了。

當然有人會辯稱，這是兩性固有的差別。只有中年男人才會經(jīng)不起一點誘惑，繳械投降；少婦才不會被兩個少男給色誘，失去底線呢。哪怕少男脫光了躺在床上勾引少婦，少婦也會義正詞嚴請他們自重的。

實際上，一般的驚悚片，也的確采取了“男性加害者”和“女性受害者”這樣的角色設置。一來這樣更能突出力量的強弱對比，二來以弱勝強的故事更加吸引人，誰想看巨石強森在一群黑寡婦里所向披靡呢？

但反過來想，這不正是本片反套路的地方嗎？受害人沒能反殺，這已經(jīng)和那些“弱智反派隨隨便便就被逆轉(zhuǎn)”的皆大歡喜劇本拉開了差距；而這個受害人還是個男性，還是那個出演過《生死時速》和《黑客帝國》的男人；而這個男人還不是什么十惡不赦的角色，他的遭遇讓人扼腕，讓人仿佛在看《死神來了》，心里默默祈禱，這種事不要降臨到自己頭上。

所以我不太理解豆瓣清一色的差評。

這些差評大多都是情緒的宣泄，諸如“無聊”，“惡心”，“神經(jīng)病”。

熱門短評

“戰(zhàn)斗力負數(shù)”

是男主把持不住的放縱讓他們感到惡心，還是女孩們喪心病狂的破壞讓他們感到惡心？如果是前者，那他們不是應該為女孩們的報復拍手叫好嗎？如果是后者，那這不就是本片想要傳達的內(nèi)容嗎？我也覺得女孩們的行徑讓人發(fā)指非常惡心，但我從中看到的是荒謬。同樣是惡心，他們看到的是胃酸倒流，而我看到的是薩特的《惡心》。

意義并不缺失于文本，而缺失于主體

還有人認為“看不出有什么意義”。

我們不妨這么想：文本的意義不來源于文本，而來源于主體內(nèi)部。

稍微有些藝術(shù)史常識的人都知道，同樣一幅《蒙娜麗莎》，同樣一張《向日葵》，在藝術(shù)史家眼里，和在一個還沒斷奶的嬰兒眼里，是完全不同的信息載體。

為什么有人能從寥寥五千字的經(jīng)文里看出人生百態(tài)，而有的人看了十幾萬字仍然懵懂無知？那是因為，看五千字而有所得的人，不是真的從五千字里汲取了什么“精神能量”，而是在他看那五千字之前，就早已有所思考，有所沉淀了。

迦葉為什么拈花微笑？難道是花瓣上刻著一整部《金剛經(jīng)》？當然，按某種中觀的視角，你可以說它既刻了，也沒有刻。問題不在于它刻沒刻，而在于你笑沒笑。你笑了，那《金剛經(jīng)》就刻在你心里，它不需要刻在任何一片花瓣上。

當我們認知世界時，我們其實也是在展現(xiàn)自己。

如果一個文本別人能看出意義，而你看不出意義，很可能不是文本的問題，而是你自己能力上有所欠缺。

剛看的，覺得這片子差那么一點點就可以成為一部值得品味一下作品了……一，別傷人命，別傷害人。二，讓這一切成為一個徹底的惡作劇，兩個女孩無奈地發(fā)泄而已，最終不留惡果?；蛟S更能引起些反思吧。個人觀點～最后，這片子的片尾曲配不上where is my mine這首歌，遠不如搏擊俱樂部有境界。