基努.里維斯也有眼盲的時候，他可是上天入地的尼奧，可是遇神殺神的約翰.維克，居然演了這么一個戰(zhàn)斗力為負(fù)值的廢柴，你可以理解為為角色服務(wù)，但這故事的邏輯性是不是需要稍微照顧下觀眾的智商…玩歸玩，死人不需要負(fù)責(zé)任嗎？電影里的男性角色都這么弱雞嗎？男主在床上可以雙飛，下了床輕易地就被一個小女子反殺，還有那個戴眼鏡的黑小胖，被當(dāng)猴耍兩下直接氣絕身亡…槽點(diǎn)太多… 現(xiàn)實(shí)中的基努也是好萊塢瀕臨滅絕的好男人，參演這部電影的犧牲還是蠻大的，唯一能輸送價值觀的道理就是色字頭上一把刀，所謂的道德堡壘在足夠的誘惑面前不堪一擊，玩火必自焚！另外，除了基努還能引起觀影欲望的就是當(dāng)時初闖好萊塢的新晉古巴國寶級美女安娜.德.阿瑪斯，為了她勉強(qiáng)加顆?，熱情、奔放、魅惑也成了最好的敲門磚，才能有后面的《銀翼殺手2049》、《利刃出鞘》及《007無暇赴死》這些含金量十足的入場券…

照慣例先來簡述劇情。

男主基努·里維斯是個小有名氣的建筑師，他曾是DJ，熱愛音樂，轉(zhuǎn)行后住在洛杉磯一套親手設(shè)計的大別墅中；有著一位事業(yè)有成的設(shè)計師妻子，還有一兒一女。生活穩(wěn)定，家庭幸福，里維斯過著平靜的日子。某個小長假，妻子帶著孩子們到海邊度假，留下男主一人在家中工作外加養(yǎng)傷。

這是一個大雨滂沱的夜晚，男主突然聽到了敲門聲。開門一看，是兩個被淋成落湯雞的女孩小黑和小金，她們找錯了路，手機(jī)壞了，又打不到車，請求男主提供幫助。好心的男主接納了她們，為她們提供毛巾和熱飲，還用App幫她們叫車。但兩個女孩似乎別有用心，眼里暗送秋波，舉手投足都散發(fā)著魅惑的氣息，這讓男主有些把持不住。哪怕一開始堅(jiān)持原則，嚴(yán)詞拒絕，但實(shí)在抗拒不了久違的刺激，終于解除了最后的防線，和兩個女孩瘋狂一夜。

次日醒來，腦袋冷卻，意識到人倫道德，后悔莫及，趕緊把兩人送走。但兩個女孩又是撒嬌又是挑逗，死死地纏住了男主，把家里攪得天翻地覆。男主畢竟有自己的生活，擔(dān)心被鄰居看到了影響不好，狠下心來，以報警相要挾，還是開車把兩人帶回了她們的住處。

誰知道，兩人再次返回，打暈并束縛了男主，說自己是未成年人，要讓男主為一時的沖動付出代價。男主在兩人的監(jiān)禁與拷問下，毫無還手之力。雖然數(shù)次掙脫試圖反殺，也都因?yàn)檫\(yùn)氣太差或者能力實(shí)在太弱而失敗。最后，兩人的懲罰游戲來到高潮，逼迫男主打電話給妻子懺悔，可男主寧死不從，用盡最后的力氣在電話里大喊報警，可惜聲音并沒有傳達(dá)出去。就在男主以為要被殺死時，兩人突然停了下來，說她們的使命就是不斷測試那些道貌岸然的男人，替天行道。她們自稱已經(jīng)成年，而且還把男主性交的視頻錄了下來，趁他不注意，用他的臉書賬號發(fā)了出去，引來網(wǎng)友圍觀。就這樣，兩人飄然而去，留下動彈不得的男主無能狂怒，以及剛進(jìn)家門目瞪口呆的妻子孩子……

故事就是這樣，非常簡單，也非?；恼Q。

我之前點(diǎn)評過《前程似錦的女孩》，說那是一部偉大的女性主義復(fù)仇劇。其實(shí)本片也有點(diǎn)類似的影子。

飾演其中一位女孩小金的是古巴演員Ana de Armas，她最為人所知的角色是《銀翼殺手2049》里的Joi，以及《利刃出鞘》里的小護(hù)士，當(dāng)然還有最近《007：無暇赴死》里驚艷十分鐘的CIA特工Paloma。本片也是她于2015年首次在好萊塢亮相之作。

順便一說，本片被歸類為“erotic horror thriller”，也就是“情色恐怖驚悚片”。

而這個語詞的順序剛好也對應(yīng)了本片的三幕結(jié)構(gòu)。

第一幕，是居家好男人基努里維斯如何一步步落入“桃色陷阱”，在一個孤寂的雨夜被兩位借宿女子誘惑的故事。里維斯不是柳下惠，哪里能拒絕如此饑渴主動的投懷送抱？有個細(xì)節(jié)，是當(dāng)天早上，男主想要和妻子進(jìn)行“久違三周”的交歡，卻被妻子以“孩子還在呢”為理由拒絕。而且以Ana de Armas的魅力，別說里維斯，就是柳下惠來了，也避免不了生理反應(yīng)。這一幕充滿了零碎而閃亂的快速剪輯，你可以領(lǐng)略隔著浴室毛玻璃的奶子，晃動交織的肉體，此起彼伏的叫聲。如果不是妙齡女郎的猛烈攻勢如此猛烈，怎么能突出男主墮落時的義無反顧呢？情色，是心理防線的腐蝕劑。如果色字頭上這把刀不夠鋒利，色還有什么值得警惕呢？

第二幕，男主陷入賢者模式的糾結(jié)，但兩個女孩不買賬了，先是死皮賴臉嬉皮笑臉，得寸進(jìn)尺，逼得男主不得不狠下心來，寧肯打電話報警搞個魚死網(wǎng)破；然后以退為進(jìn)，先假裝聽話，主動離開，等男主放松警惕，再殺個回馬槍。偌大的別墅，寂靜的夜晚，孤身一人的男主，面對不知從何處襲來的不速之客，著實(shí)讓人不寒而栗。這里很多人會吐槽，這可是殺神John Wick，用一支鉛筆就能“十步殺一人”，怎么淪落到被小姑娘用一把叉子給制服了？且不說男主有個舊傷未愈的設(shè)定，這種串戲的疑問其實(shí)很無聊，一看到基努里維斯就想到之前的角色，這就像問休杰克曼為什么不在《致命魔術(shù)》里用他致命的亞德曼鋼爪一樣。演員與其飾演的知名角色之間存在綁定，這在所難免，也確實(shí)能夠成為談資，但張冠李戴，混淆角色，絕不是觀影的好心態(tài)。

第三幕，男主被監(jiān)禁拷問，兩個女孩的行為藝術(shù)愈發(fā)激烈，甚至害死了上門談生意的男主的朋友。男主開始琢磨逃脫或反殺的策略，比如掙脫繩索啦，撥打電話啦，在不知道結(jié)局的前提下，很容易為男主的命運(yùn)捏一把汗。他到底能否逃脫？像《逃出絕命鎮(zhèn)》那樣靠兩坨棉花絕處逢生？像《下一個是你》那樣酐暢淋漓出口惡氣？或許是看多了反殺成功的故事，本片這種“反殺失敗”的設(shè)計，雖然讓人有些失望于男主的窩囊與無能，卻也從某個意義上堵住了“反派皆無能”的窠臼。我就有一句王爾德式的名言：所有在能殺死主角的時候卻不殺的反派，都是電影界的老鼠屎。

所以我才說，本片和《前程似錦的女孩》有著許多相似之處，而每一個相似之處，又能找到彼此不同相互對照的差異，這就很有意思了。

它們都是一部關(guān)于女性復(fù)仇的電影，都與性有關(guān)，但選取的角度不同，“復(fù)仇”的內(nèi)涵也不同?！肚俺趟棋\的女孩》選取的是女性視角，讓女性成為復(fù)仇的主體，而且為復(fù)仇提供了強(qiáng)而有力的理由，片中的“復(fù)仇對象”——那些渣男們——也都罪有應(yīng)得，至少影片呈現(xiàn)出來是如此。而本片始終以基努里維斯的視角展開，他也顯得十分無辜。俗話說人性是不能測試的，釣魚執(zhí)法也是不可取的，你用釣魚執(zhí)法的方式測試人性，然后未經(jīng)審判就搞私刑，對象還是一個生活檢點(diǎn)的普通人，仿佛是一次心理變態(tài)的行為藝術(shù)。這就好比說，今天你被扔到了《魷魚游戲》里，你為了通關(guān)保命，不得不睡了一個未成年人，當(dāng)你結(jié)束游戲，就有人來審判你強(qiáng)奸兒童，你覺得公平嗎？不過這大概也是小成本驚悚片里“反派”的必備要素：不講道理，恣意妄為。

要說復(fù)仇，本片的兩位女孩，從臺詞里大概可以推斷，她們的童年大約是經(jīng)歷了父親的性侵，此后的人生里也見識了不少丑惡的男性嘴臉，因此決定替天行道。但復(fù)仇也要講究一個冤有頭債有主啊，這就像什么呢，今天一個肥宅被班里的帥哥霸凌了，被班里的美女給玩弄感情了，他就心懷憤懣，把全校的帥哥美女都監(jiān)禁起來玩《電鋸驚魂》。你同情他們的遭遇，也認(rèn)為他們有復(fù)仇的正當(dāng)性，但你直覺上仍然認(rèn)為，這復(fù)仇不太對勁。

而令人扼腕的是，《前程似錦的女孩》里正義且值得同情的復(fù)仇失敗了，而本片里邪魅而難以共情的復(fù)仇卻成功了。它們仿佛一枚硬幣的兩面，承載著同一個荒誕的現(xiàn)實(shí)，那就是，真實(shí)世界沒有那么多反殺和逆轉(zhuǎn)，弱小會被強(qiáng)大凌駕，人被殺，就會死。

看完本片，如果你對兩位女孩的瘋狂行徑感到憤怒和害怕，那就對了。本片雖然披著情色驚悚的外皮，講述了一個女性對男性的復(fù)仇故事，但它的目的不是讓你思考“當(dāng)今女性的結(jié)構(gòu)性弱勢”，也不是讓你譴責(zé)“道貌岸然的男性沒一個好東西”，而是呈現(xiàn)一種生活的無奈。

你事業(yè)有成，家庭美滿，但你的性欲得不到抒發(fā)。

你是個好人，樂于助人，收留窘迫的可憐女孩，卻落入了變態(tài)之手。

你的自我與超我如此強(qiáng)大，知道坐懷不亂的道理，但仍然擋不住火辣的色誘，服從了激素與本我。

你手無縛雞之力，被兩個體格弱于你的年輕人制服，你想掙脫，卻無能為力；你想偷偷取得藏起來的手槍，卻輕易地被監(jiān)視者發(fā)現(xiàn)；你無處可逃，只能乖乖就范。

這便是加繆在《局外人》里所要傳達(dá)的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)觸及到了世界的荒誕，它超越時空，超越性別，共同寄生在我們生命的各個角落里。

要對本片做女性主義的審視，當(dāng)然是極其容易的。只要把角色性別對調(diào)一下，就能看到其中的結(jié)構(gòu)性隱喻了。假設(shè)好心收留落湯雞的，不是溫厚老實(shí)的男主，而是風(fēng)韻猶存的少婦；而圖謀不軌的行為藝術(shù)家，不是兩個妙齡少女，而是兩個輕佻帥哥，這個故事就會成為《發(fā)條橙》了。

當(dāng)然有人會辯稱，這是兩性固有的差別。只有中年男人才會經(jīng)不起一點(diǎn)誘惑，繳械投降；少婦才不會被兩個少男給色誘，失去底線呢。哪怕少男脫光了躺在床上勾引少婦，少婦也會義正詞嚴(yán)請他們自重的。

實(shí)際上，一般的驚悚片，也的確采取了“男性加害者”和“女性受害者”這樣的角色設(shè)置。一來這樣更能突出力量的強(qiáng)弱對比，二來以弱勝強(qiáng)的故事更加吸引人，誰想看巨石強(qiáng)森在一群黑寡婦里所向披靡呢？

但反過來想，這不正是本片反套路的地方嗎？受害人沒能反殺，這已經(jīng)和那些“弱智反派隨隨便便就被逆轉(zhuǎn)”的皆大歡喜劇本拉開了差距；而這個受害人還是個男性，還是那個出演過《生死時速》和《黑客帝國》的男人；而這個男人還不是什么十惡不赦的角色，他的遭遇讓人扼腕，讓人仿佛在看《死神來了》，心里默默祈禱，這種事不要降臨到自己頭上。

所以我不太理解豆瓣清一色的差評。

這些差評大多都是情緒的宣泄，諸如“無聊”，“惡心”，“神經(jīng)病”。

熱門短評

“戰(zhàn)斗力負(fù)數(shù)”

是男主把持不住的放縱讓他們感到惡心，還是女孩們喪心病狂的破壞讓他們感到惡心？如果是前者，那他們不是應(yīng)該為女孩們的報復(fù)拍手叫好嗎？如果是后者，那這不就是本片想要傳達(dá)的內(nèi)容嗎？我也覺得女孩們的行徑讓人發(fā)指非常惡心，但我從中看到的是荒謬。同樣是惡心，他們看到的是胃酸倒流，而我看到的是薩特的《惡心》。

意義并不缺失于文本，而缺失于主體

還有人認(rèn)為“看不出有什么意義”。

我們不妨這么想：文本的意義不來源于文本，而來源于主體內(nèi)部。

稍微有些藝術(shù)史常識的人都知道，同樣一幅《蒙娜麗莎》，同樣一張《向日葵》，在藝術(shù)史家眼里，和在一個還沒斷奶的嬰兒眼里，是完全不同的信息載體。

為什么有人能從寥寥五千字的經(jīng)文里看出人生百態(tài)，而有的人看了十幾萬字仍然懵懂無知？那是因?yàn)?，看五千字而有所得的人，不是真的從五千字里汲取了什么“精神能量”，而是在他看那五千字之前，就早已有所思考，有所沉淀了?/p>

迦葉為什么拈花微笑？難道是花瓣上刻著一整部《金剛經(jīng)》？當(dāng)然，按某種中觀的視角，你可以說它既刻了，也沒有刻。問題不在于它刻沒刻，而在于你笑沒笑。你笑了，那《金剛經(jīng)》就刻在你心里，它不需要刻在任何一片花瓣上。

當(dāng)我們認(rèn)知世界時，我們其實(shí)也是在展現(xiàn)自己。

如果一個文本別人能看出意義，而你看不出意義，很可能不是文本的問題，而是你自己能力上有所欠缺。

剛看的，覺得這片子差那么一點(diǎn)點(diǎn)就可以成為一部值得品味一下作品了……一，別傷人命，別傷害人。二，讓這一切成為一個徹底的惡作劇，兩個女孩無奈地發(fā)泄而已，最終不留惡果?；蛟S更能引起些反思吧。個人觀點(diǎn)～最后，這片子的片尾曲配不上where is my mine這首歌，遠(yuǎn)不如搏擊俱樂部有境界。