《邪不壓正》是姜文執(zhí)導的第六部電影，也是“北洋三部曲”的收官之作。

電影講述的是七七事變前夕，發(fā)生在北平的故事，同時也通過故事折射出這個年代的背景。

這是一部關于復仇、戰(zhàn)爭、愛情、成長的劇情片，也是關于社會、文化、精神、思想的歷史片。跟隨鏡頭，我們可以看到一群人的悲歡離合、愛恨情仇，也能看到一個時代的歷史沿革、人文情懷。

李天然

李天然表面上身強體壯，其實是最膽小的。

他用自負來掩蓋內(nèi)心的自卑，一天到晚把報仇掛在嘴邊。他以為對外展現(xiàn)出強硬的樣子，就會得到人們的肯定，但他強壯的身體下包裹著一顆弱小的心。

十五年前他眼看著師父被殺卻呆若木雞，這成為了伴隨他一生的陰影。他從來都不怕朱潛龍和根本一郎，畢竟他倆根本不是他的對手。他怕的是自己，怕的是無法戰(zhàn)勝內(nèi)心的恐懼。

李天然說：我怎么才能讓別人相信我？

關巧紅說：你不需要別人相信你，報仇是你自己的事。

一直以來，李天然都是在逃避，正如他自己說的，他就是一個膽小鬼。當關巧紅戳到他的痛楚，他就大發(fā)雷霆，揚言再也不回來了。其實他內(nèi)心知道，關巧紅只是說了實話而已。

在關巧紅的鞭策下，李天然終于開始正視自己、面對自己，與自己握手言和。

報仇并不能讓師父死而復生，他的目的也并不僅僅是報仇，而是給這十五年一個了斷，然后放下過去，迎接新的生活。

他殺死的并不是朱潛龍和根本一郎，他殺死的是曾經(jīng)的自己，曾經(jīng)自卑、懦弱、膽小的自己。表面上是復仇，實則是成長。朱潛龍曾經(jīng)是他邁不過去的坎，如今他終于憑借雙手克服困難、戰(zhàn)勝挫折，變得更加強大、更加自信。

因此，他感謝關巧紅，是關巧紅讓他成為了更好的自己。

有人說過，我們每個人都是身體完好，靈魂殘缺。所以需要找到一個人，Ta正好填補了你缺失的那部分靈魂。所以，愛從來不關乎身體，而關乎靈魂。

關巧紅和李天然有著相似的經(jīng)歷，也有著共同的目標，所以他們能夠互相理解，感同身受。這也是為什么李天然愛關巧紅，他從關巧紅的身上看到了自己，他覺得關巧紅就是世界上的另一個他。

關巧紅自然也是愛著李天然的，但她還有一個心結(jié)?；蛟S未來的某一天，她終于鼓起勇氣殺了仇人，又或者她豁然開朗、放下了仇恨，她會和李天然重新相遇。畢竟，她說她能找到李天然的。

朱潛龍

朱潛龍表面上權力滔天，其實也是極度的自卑。

當年師父把他撿回來，后來卻不認他，這使他成長的過程中一直處于委屈、心里不平衡的狀態(tài)。

他產(chǎn)生了心病，解藥就是重新得到師父的認可。但他沒有用實力證明自己，而是選擇直接殺掉師父，這不僅不能治好心病，反而導致他的心理問題更加嚴重。畢竟師父一死，他就再也無法得到師父的認可了。

而如今他身居高位，叱咤風云，和他悲慘、苦難的童年形成鮮明的對比，前后產(chǎn)生了極大的心理落差。十多年的不如意，讓他現(xiàn)在變得像個暴發(fā)戶，變得愛慕虛榮，希望所有人尊重他，不允許任何人反對他。

首先是他當著眾人的面談論臀部，他僅僅是為了證明自己不怕女朋友，而絲毫不給唐鳳儀面子，未免太小肚雞腸。越缺什么就越炫耀什么，尊重女性的男人才是真自信，朱潛龍只是真自卑。

他口口聲聲說要對蓋印的事要個說法，眼看惹不起美國人就立馬低身下氣，這原本無可厚非，但他偏偏去扇了唐鳳儀一耳光。他不敢和亨德勒對峙，反而利用打女人來宣泄心中的不悅，他是真懦夫。

包括他對法國人說“我打自己的女人怎么了”“我就是警察”，以及他對百姓展示出英雄的樣子，都體現(xiàn)出他從小不受待見，長大后急需得到人們的認可，從而來填補他內(nèi)心的空虛。

李天然和朱潛龍都是自卑的、膽小的，不同的是李天然最終選擇了面對，朱潛龍卻一直在逃避。

即便李天然不殺他，他如此脆弱、虛榮、無能、小氣，也不算是真正的活著，不過是行尸走肉罷了，和死了沒有區(qū)別。

殺死朱潛龍的不是李天然，而是他自己。

關巧紅

關巧紅表面上態(tài)度強硬，其實她的內(nèi)心柔情似水。

身為北平第一裁縫，她長期和上流人物打交道，德高望重，體體面面。在外人看來，她是一個女強人。

她拒絕纏足，做手術康復雙腳，嘗試重新走路。這是她自食其力、自力更生，嘗試做一個獨立新女性的體現(xiàn)。

她鞭策李天然、鼓勵李天然，幫助李天然戰(zhàn)勝朱潛龍、戰(zhàn)勝自己，她是李天然背后的壁壘，是這個故事真正的英雄。

然而，就是這樣一個堅強、勇敢、獨立的人，有著最溫柔的心。

她開一家裁縫，只為報仇雪恨。但當她真正見到仇人的時候卻下不去手，是啊，如果為了報仇而讓女孩從小失去父親，那她和仇人又有什么區(qū)別呢？

發(fā)怒是本性，控制怒火才是本事。仇恨是本性，放下仇恨才是本事。

面對仇人，李天然選擇了以牙還牙，關巧紅選擇了放下仇恨。因為仇恨從來不能解決問題，但愛可以解決問題。

唐鳳儀

唐鳳儀表面上搔首弄姿，其實擁有獨立人格。

在舊社會，女性從來都是低人一等，要對男人三從四德、俯首帖耳。然而唐鳳儀卻有超前的思想，她大膽勾引李天然，私下與李天然見面，最后還敢主動放棄朱潛龍，思想超越同時代女性一百年。

她力求成為朱潛龍的大老婆，計劃失敗就去追求李天然，眼看李天然愛著關巧紅，她還對關巧紅通風報信、成全他們，太大度、太豁達、太豪爽。

朱潛龍扇了她一耳光，她就敢還好幾個耳光，不僅報仇雪恨，還緩解了尷尬的氣氛，太強悍、太聰明、太毒辣。

她的身體完全由自己的靈魂主宰，她完全是自己的主人，不是男人的附庸，也不做他人的小妾。

她的女性自我意識已經(jīng)全然覺醒，已經(jīng)成為一個獨立的女性。但是這個男尊女卑、重男輕女的時代容不下她。因此，她選擇了自殺。不是這個時代放棄了她，而是她放棄了這個時代。

藍青峰

藍青峰表面上鐵石心腸，其實很重感情。

和李天然、關巧紅一樣，藍青峰也有一段不為人知的過往。

他太愛國，太重視功業(yè)，間接害死了兩個兒子，卻用“兒子是為國捐軀”的借口讓自己活在謊言之中，從而減輕痛苦。

這樣的悲劇讓他變得冷血無情，為達目的不擇手段，甚至可以犧牲有十多年感情的養(yǎng)子。

他在公事和私事、任務和家庭、國家和兒子之間做了強烈的思想斗爭之后，他選擇承受拔牙之痛也要保證李天然的生命安全。

眼看關巧紅來救李天然，他如釋重負，也體現(xiàn)出他是一個重情重義的人。

他當特務多年，過的都是刀口上舔血的日子，他生死看淡，無所畏懼。他什么都不怕，但他怕失去兒子。

兒子是他的軟肋，也是他的弱點。他口口聲聲說要把李天然交給朱潛龍，但到了最后，還是忍不住放走了李天然。這個和他沒有血緣關系的人，卻成為了他生命中最重要的一部分。

再硬的心，也敵不過人類的感情。

姜文的電影總是會有明線和暗線，表面上是一個簡單的故事，其實是另有文章。

首先是人物形象復雜、豐富、多變，人們對外展示出來的是一個樣子，但實際上又是另一個樣子。他們處于戰(zhàn)火紛飛的年代，不得不以兩幅面孔示人。

整部電影也是如此，表面上非常大男子主義，其實處處體現(xiàn)出對女性的尊重。

關巧紅和唐鳳儀都是很女權的角色，關巧紅拒絕纏足，嘗試像普通人一樣奔跑，堅決要和男人享有同等的地位；而唐鳳儀當眾扇朱潛龍耳光，后來又一言不合就甩了朱潛龍，大膽追求李天然而不在乎他人眼光……

女性角色如此強硬、獨立、自主的一部電影，怎能叫直男癌呢？

姜文曾說過，他的電影里真正的英雄都是女人，男人是靠她們的錘煉才得以成長。《陽光燦爛的日子》的馬小軍是如此，《邪不壓正》的李天然也是如此。

除此之外，《邪不壓正》表面上只是一個復仇的故事，其實還探討了很多話題，李天然的經(jīng)歷是探討人的成長，纏足是探討男女平權，亨德勒騎驢探討了日本與美國的對壘，法國餐廳的片段探討了國際局勢……

“北洋三部曲”中，《讓子彈飛》是一部兼顧藝術與商業(yè)的電影，表面上有趣、娛樂性強，普通觀眾覺得“好看”；內(nèi)在里充滿諸多隱喻，具有大量的解讀空間，影評人贊不絕口。

《一步之遙》荒誕、個性，以至于很多人看不懂。

《邪不壓正》則是介于《讓子彈飛》和《一步之遙》之間，它沒有《讓子彈飛》那么強的娛樂性，也不像《一步之遙》那么對普通觀眾不友好。它沒有太強烈的戲劇沖突，并不是那種讓人看得很爽的爆米花電影，這也是為什么很多人打低分的原因，但這不代表《邪不壓正》就是一部爛片。因為人們總是對前因后果講的清清楚楚、人人都看得懂的電影太寬容，而對敘事偏平淡、文藝、含蓄、晦澀的電影太苛刻，比如歐洲三大電影節(jié)的獲獎影片的豆瓣評分往往還不如好萊塢的特效大片。

談起《一步之遙》，姜文曾說：“我再也不干這種包餃子喂豬的事了。”

因此，他拍攝《邪不壓正》的時候規(guī)避了這個問題，我們暫時拋開隱喻，《邪不壓正》至少表面上是一個很簡單的故事。但與此同時，姜文也沒有完全向市場妥協(xié)，電影風格含蓄、克制、節(jié)奏慢。

如果總結(jié)那些票房最高的國產(chǎn)片的共性，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《唐探2》《美人魚》《捉妖記》《羞羞的鐵拳》《前任3》……你會發(fā)現(xiàn)它們不見得有非常好的劇本，但是一定通俗易懂，沒有絲毫的觀影門檻，適合所有年齡段的觀眾。

而《邪不壓正》的不通俗，就意味著它注定不會有很高的票房，這也是姜文對本片的定位：《邪不壓正》注定不是拍給所有人看的，而是拍給懂他的人看的。

《邪不壓正》的褒貶不一并不見得是壞事，和那些一邊倒的好評的電影相比，褒貶不一、口碑兩極分化的電影具有更大的討論意義，每看一遍都可能會有新的發(fā)現(xiàn)，每看一遍都可能會有不同的感受。

這也正是《邪不壓正》安排一個影評人角色的初衷，潘公公只知道對一部電影打好評或差評，卻寫不出第六個字。

和打好評或差評相比，回味電影的內(nèi)容難道不更是觀影的樂趣所在嗎？

等了四年，終于又等來了姜文。

先刷兩遍為敬，姜文就從來沒讓我失望。

但這一次的評分依舊是讓我失望的，但我還不算擔心，我相信姜文也不是那種會擔心的人。電影的命運是不同的，時間會給出答案。最初《太陽照常升起》不足7分，《一步之遙》現(xiàn)在也不足7分。最初《功夫》剛過7分，《小城之春》無人問津。而《我不是藥神》起步就9.2，各有各的命，時間會給答案。

說回電影，《邪不壓正》只看表層，是“殺死比爾”一樣的復仇故事，干凈利落脆，狠絕凌厲，劈頭蓋臉。只是姜文在片中比昆汀多了些深情，這份深情就是愛情?？赐觌娪皶蛔杂X被配樂洗腦，腦海中全是《偶遇》，周韻和彭于晏的房頂，初遇與分別，悠揚婉轉(zhuǎn)，眼含淚水，特別柔情，像夢。

這是姜文的夢。這么多年未曾變過，還是我最初喜歡的感動的姜文的夢。

李天然燒了日本人的鴉片倉庫之后，臉被熏得黢黑，站在房頂，黃昏中也能看到咧嘴微笑的白牙，像極了為討女孩子歡心逞能爬煙囪的馬小軍。這么些年，姜文還是有孩子氣般的逞強，那種純真的愛意特別動人。

周韻和許晴就不用夸了，完美詮釋了“紅玫瑰與白玫瑰”，“靈與肉”。這里要為彭于晏說兩句，我覺得他明顯進步了，而且很適合這個角色。遠的不說，就說比較近的許鞍華導演的《明月幾時有》，角色類型差不多，本片中他的戲都是上了個臺階的。最好的戲就是和周韻在房頂上分別的戲，那種情緒是不用說都能感受到的，悵然若失，打動了我。

和姜文之前的電影一樣，《邪不壓正》也是多義的，也是很難概括的。知道影片多義，它們?nèi)總鬟_到了你的心里，被擊中了卻無法由胸臆轉(zhuǎn)為文字，多少有點焦急。想到了焦雄屏多年前評論《太陽照常升起》的一句話，覺得用在《邪不壓正》也是適合的，她說姜文是“探討中國大地和民族魂的底蘊”，真是讓人拍手稱快的一句話，這就是姜文。

姜文最初探討“中國大地和民族魂的底蘊”是在《鬼子來了》，可惜被禁不讓上映。但《讓子彈飛》和《一步之遙》可以，人們似乎還津津樂道這種關于政治和歷史的隱喻。那好那就用《讓子彈飛》的隱喻來講《鬼子來了》的故事。

中國人就是太善良，以至于有時候逆來順受，總想相安無事，可要是求不得相安無事，爆發(fā)起來的決絕可是連自己都怕?！皰旒淄汀钡泥l(xiāng)親們是這樣，“北平城”的市民們也是這樣。

中國人是健忘的，健忘到出現(xiàn)沒掛毛主席相片的天安門城樓都快不認識了。那些年波詭云譎民族過往在姜文的“絮叨”下才又一次被看見。

李天然和朱潛龍很明顯隱喻著國共兩黨，只不過這勢同水火的兩個人，并不是一個是國一個是共，他們是我中有你，你中有我，時?；Q身份。

他們有著同一個師父，同根同源，直到現(xiàn)在不也一起供著孫中山么。一個手刃了師父，卻把師父塑造成革命先烈，自己是真正繼承了革命遺志，而另一個被塑造成欺師滅祖之徒，變成狗跪在雕像前?？吹嚼钐烊缓椭鞚擙垱Q斗時，兩人相互指認對方殺了師父，特別荒誕。歷史沒有真相，謊話說多了連自己也會相信或者懷疑。

兩人最后決斗階段隱喻就更多了。日本人被打得奄奄一息之后，兩個師兄弟開始了“內(nèi)戰(zhàn)”。朱潛龍?zhí)嶙h丟掉槍，兩人赤手空拳，可丟掉了一支兩人又拿出了一支，都留了一手。如此，三次，師兄真的沒槍了，師弟還有一手，看著師兄臉上尷尬的表情，手中的“假槍”，還要和師弟談判，特別像三大戰(zhàn)役失敗后，想國共和談劃江而治的蔣介石。而師兄弟光顧著“內(nèi)戰(zhàn)”讓原本奄奄一息坐山觀虎斗的小日本根本跑回了屋里，就太像光顧著內(nèi)戰(zhàn)，然后不理日本誰也沒要戰(zhàn)爭賠償?shù)耐铝?。師兄弟斗了那么久，誰也沒搞死誰，倒是小日本根本的一刀，徹底要了師兄的命。師弟來到了“根本家”穿上了根本的衣服，說了兩句“摩西摩西”，決戰(zhàn)結(jié)束后還穿著這身衣服見了巧紅，巧紅說你把這身日本衣服脫掉，換上我給你新作的大褂長衫。這不就是流落在外五十年又回來的“灣灣”嗎？無意披上了日本的“外衣”。得說一句，還是穿著巧紅做的長衫好看，白衣似雪，翩翩少年。

影片中以根本為代表的日本人，各個表面有禮、溫良，似乎受過中華文化的熏陶，其實背地里充滿野心又殘忍。根本連婦孺都殺，為了目的不擇手段。日本人自己“文明”了，知道不在自己的國家種鴉片，跑到中國來種鴉片，賣鴉片。李天然和華萊士·亨德樂去祭拜長城腳下的師父雕像的路上遇到的那些日本兵，尤其那名日本軍官的態(tài)度，真是把日本這個民族的性格全展現(xiàn)出來了。他們強橫得不可一世，覺得自己特別強大，名為演習，實為耀武。早已準備好了侵略，對李天然不屑一顧，對美國人手中的護照有所忌憚，卻也是躍躍欲試想掰掰手腕。最終還是嘗試了，所以有了珍珠港，也有了廣島。日本人為什么這么猖狂霸道，“因為他們還沒被打疼過?！?/p>

美國人亨德樂這個角色，是李天然一直認為的“養(yǎng)父”，和真正的“養(yǎng)父”藍青峰之間相互利用，又相互“幫助”。戰(zhàn)爭來臨，亨德樂立馬想回到美國，沒什么不能放棄的，綏靖保自己嘛。至于他的死，似乎是種必然，日本人不自量力，想和美國掰掰手腕，不想讓他全身而退，想借藍青峰之手除掉他。而藍青峰這時還抱有希望，顧及的是二十多年來的“友情”，可亨德樂的一番話比較傷人，“你們中國人跟日本人,在我眼中就是穿衣服的猴子”，他就沒拿老藍和中國人當朋友。藍青峰知道殺了他，賬會算在日本人頭上，自己又能換取日本人的情報名單，他只是覺得對不起李天然。他覺得他能掌控局勢，當然被日本人耍就是后話了。

《邪不壓正》里面的中國人，依舊是有著各種各樣的缺點的，要不然國家也不會變成這樣。醫(yī)生庸碌不知恥，對著割錯的腎宣誓，對不起梁啟超。小市民們?yōu)榱松媽θ毡救它c頭哈腰。警察局的狗腿子日本人指哪打哪。但只要是“日子”沒法過了，全都會爆發(fā)出本能的力量。就連“丑角”如公公影評人都寧肯兩肋插刀寧死不說巧紅行蹤。其實啊，大是大非他有數(shù)，從沒跟前東家去滿洲就能看出來。

唐鳳儀更不用說了，愛人離她而去，國家眼看著被異族占領，哀莫大于心死，終身一躍決絕剛烈，死也要砸死一個耀武揚威的日本兵。這就是姜文的態(tài)度，唐鳳儀特像《鬼子來了》里面的瘋七爺，看似“瘋瘋癲癲”，其實比誰看得都清，在藍青峰和李天然還想周旋謀略的時候，她就已經(jīng)頓悟了，跟日本人沒得講，“說干就干”，干就完了。

藍青峰這個角色和張牧之、馬走日異曲同工，一脈相承。老姜借他之口表達了很多自己對那段歷史、那些歷史人物的看法，對老蔣“地圖開疆，日記治國”的不屑，“正經(jīng)人誰寫日記啊，日記里記得能叫真話么？”，是啊，要都是真話，西安事變那些天怎么不記呢。

特別喜歡“窮途末路”那場戲，荒誕嗎？戲謔嗎？想想阮籍就都理解了，黑暗時代即將來臨，我覺得那是種骨子里的幽默與孤獨，飽含深情。這么多年，姜文嘴角一直有笑，眼角一直有淚，是讓我最欣慰的。

中國人什么沒見過啊，見過嚴寒，見過酷暑，見過最好和最壞的時代，一代又一代生生不息，縱有委屈與欺騙，可選體面與尊嚴，縱然局勢是波詭云譎，始終相信邪不壓正，明天太陽照常升起，依舊是未知的人生。

“您還等什么呢？”

“c'est la vie”這就是生活！這也是姜文給出《一步之遙》遺憾的答案，什么都差一點，不要怕，這就是生活。

邪不壓正。

說到底，《讓子彈飛》過去了這么多年，姜文講的，仍舊是是赤子之心的浪漫主義和老謀深算的現(xiàn)實主義推到邪勢強權的故事。

《藥神》的火熱還未消退，但話題上，另一部華語電影卻已經(jīng)慢慢的搶奪了視線。在豆瓣這個電影圈，姜文的標簽一出場，誰也躲不開。不管褒貶如何，我們都得整理好衣裳，端正地打量清楚，再認真琢磨半晌，才敢評論。

姜文和許多其他的導演不同，姜文的片，不能用爛來形容。所謂的爛，無非是導演偷懶，不愿花心思了。好比五星大廚，不愿麻煩和折騰，下了一碗泡面，換上精致的碗碟，給觀眾糊弄過去。而姜文不同，他還是奔著好菜去的，前些年，他做的菜加了些八角和桂皮，食客紛紛贊賞。姜大廚也就把這五香輔料當做了一道特色?？珊髞砺?，他太想凸顯特色了，八角桂皮的量卻因此失控，這菜也就砸了。

《邪不壓正》就是如此，看得出姜文是想拍一部好作品的。雖說不上是砸了，但至少也算是沒玩好。我也僅就一個非專業(yè)人士，也和大家說說我眼中的姜文原本是想拍怎樣的一個故事，而又為何沒做好。

架構(gòu)解析

電影就像建筑，故事架構(gòu)就像鋼筋一樣撐起框架，情節(jié)是水泥，而影音表現(xiàn)則是最后的裝飾和粉刷。那么解構(gòu)一部電影，我們也應該先從故事架構(gòu)入手。

《邪不壓正》的故事核心看上去很簡單。是發(fā)生在中日戰(zhàn)爭前夕的一場復仇。但影片中的人物眾多，立場和動機又各不相同。我們解構(gòu)開來，就會發(fā)現(xiàn)這個復仇的故事很復雜。這當中，既有家愁，也有國恨。

在復雜的故事內(nèi)容下，我們抓重點人物來梳理。而這部影片中，真正起到核心沖突作用的人物，有三個。一是留學回國后，為師門養(yǎng)父報家仇的李天然。一是亂世中趨利避害以圖帝王之位的警官朱潛龍。三是運籌帷幄，滿布棋子以圖抗日解除國恨的豪紳藍青峰。

李天然——赤子之心的浪漫主義

十五年前目睹師門慘案，被藍青峰和亨德勒救下，留學歸來意欲報仇。李天然的人物設定，是童真而直率的，一如所有未經(jīng)世事的少年，充滿了浪漫主義情懷。所以，李天然的復仇，也不只是唯結(jié)果論的簡單復仇。他一定要讓根本和朱潛龍同時在場，進行一場帶有儀式性的復仇。要羞辱他的仇人，痛快而酣暢。但現(xiàn)實讓李天然很無力，養(yǎng)父被殺，藍青峰被控制，關巧紅對其失望。一連串的失敗，讓人物的境遇落至低谷。而最終，也只是借著藍青峰的計劃和關巧紅的幫助，才得以報仇。

李天然在整部電影中的是一個極為被動的角色，無論是復仇，遭遇的挫折，轉(zhuǎn)機和最終的成功復仇。他都是一個被動的形象，是借著他人的行為而推動向前的人物。

朱潛龍——趨利避害的邪勢強權

自認為明朝皇室后裔的朱潛龍，一心追尋帝王名位，在亂世中趨利避害，成就一方勢力。一直試圖借助日本勢力的扶持來獲得王位。而李天然的回國，則成為了朱潛龍的一道心頭之梗。他想要除掉李天然，又不愿接受藍青峰的交易。他對于藍青峰的謀劃和李天然的威脅，采用的是蠻橫而強硬的壓制和迫害手段。在種種境遇面前，朱潛龍是非常有主動性的，他會做出選擇和行動，迫使正義方束手就擒。

朱潛龍代表著社會格局的強硬勢力，代表著正義道路上強硬的高墻。

藍青峰——老謀深算的現(xiàn)實主義

國家危難之際，地方豪紳藍青峰，試圖通過自己的精心策劃來抗日救國。李天然報的是家仇，而藍青峰承載的則是國恨。影片中經(jīng)常提及“棋子”二字。而藍青峰，也正是通過一顆顆的棋子，來試圖實現(xiàn)救國的目的。我們可以羅列下藍青峰所用到的棋子。

棋子一，朱潛龍

這是藍青峰最為核心和主要的一顆棋子。利用朱潛龍的自私心理和權勢地位來反日，一開始提出了一套自己的方案幫助朱潛龍實現(xiàn)帝王夢想，但朱潛龍更相信日本人的幫助，予以拒絕。這時藍青峰開始用李天然作為籌碼，讓朱潛龍以反日來作為交易條件。

棋子二，李天然

天賜大仇，利用李天然的復仇心理和武藝過人，作為籌碼來交換朱潛龍的反日。可以說，從一開始。藍青峰就認準了朱潛龍才是反日的那枚炮彈，而李天然只是用作點火發(fā)射的引線，李天然的威脅行為和仇恨火焰，都只是為了增加交易籌碼的重量。直到最后計謀失敗，才不得已將李天然作為了炮彈。

棋子三，亨德勒

利用其美國人身份，保護李天然的身份。又利用他的死，為李天然的復仇之心添柴加火。同時也讓李天然不再肆意妄為，得到自己的控制。

棋子四，車夫

通過滿城的車夫眼線，為自己收集情報信息。

棋子五，自己

在自己的計謀失敗后，開車送李天然前去鴻門宴的路上。藍青峰認清了局勢，知道自己的老謀深算的現(xiàn)實主義，無法擊潰高墻。只得將希望寄托于李天然，而自己則化作一枚棋子，拖住朱潛龍，為李天然創(chuàng)造報仇的機會。

可以說，真正推動著影片前行的，正是藍青峰。他在整個事件中，充滿了主動性。電影的主角，反派，都在他的棋局布置中。正如影片里所展現(xiàn)的那樣，李天然只能在鐘樓里等待，而他藍青峰，才是那個決定什么時候如何行動的人。

至于關巧紅和唐鳳儀等人物，都不過是這三條人物線里的配角。這三條人物線，便是是鋼筋水泥的承重墻，而其他只不過是戶型分割的石灰墻。

在了解了三條核心的人物架構(gòu)后，我們似乎也就明白了，姜文想要講的，究其根本，是赤子之心的浪漫主義和老謀深算的現(xiàn)實主義推到邪勢強權的故事。在故事的本質(zhì)上，《邪不壓正》是和《讓子彈飛》相同的。只不過《子彈》里，張牧之是浪漫主義，而師爺則是現(xiàn)實主義。這也是為什么，我稱這部片子為“猶抱子彈”。

問題分析

主體仍然是那個主體，情懷也是姜文的代表情懷，可為什么從觀眾體驗上，《邪不壓正》就沒有《讓子彈飛》那般的酣暢淋漓呢？

原因很簡單，我總結(jié)為三點。

一，主角的設置失敗。

影片最大的問題，就在于主角李天然的設置失敗上。就如同我上面分析李天然這條故事架構(gòu)所說的。這個人物太沒有主動性了。他一直都在被事件和其它人物推著走。導致觀眾不能進入到角色中去。我們看到的不是一個敢想敢做的俠客李天然。而只是一個愣頭愣腦的肌肉少年彭于晏。

所有的主動性都歸于了藍青峰這個人物。也許是姜文對自己所演角色的偏心吧。但這樣的設置下，還不如讓李天然把主角交出來，讓藍青峰來承擔主角身份。至少這樣觀眾還能進入到人物當中去。

二，結(jié)構(gòu)的模糊不清

也許是主角的被動屬性，導致整部影片都是配角再引領著故事的前進。一會朱潛龍，一會藍青峰，甚至關巧紅和唐鳳儀對于情節(jié)的推動都好過李天然。而這樣的結(jié)果，導致了電影的結(jié)構(gòu)層次混亂。也就是龍骨挑不起大梁，吊頂塌了一地。

同樣是復仇，同樣是多人物架構(gòu)。另一位常用來與姜文做風格比較的導演-昆丁，就顯得聰明許多。昆丁在處理這樣多人物架構(gòu)的故事時，常常喜歡分割章節(jié)。而章節(jié)的分割，就讓電影有了明顯的結(jié)構(gòu)和層次。也更加方便故事的講述。 就拿《邪不壓正》舉例，如果姜文也采用章節(jié)模式，分段講述三個核心人物的故事。讓觀眾站在三個視角下看待故事，想必會更清晰一些。而同樣講述民國家仇國恨的《羅曼蒂克消亡史》也是用的分章節(jié)敘事，讓復雜的故事變得清晰化。

當然，并不是說一定要分章節(jié)才能講好故事。我這里也只是提出一種優(yōu)化的可能性。但我認為，在不分章節(jié)的情況下，仍然得通過主角的能動性來處理好結(jié)構(gòu)層次。

三，裝飾情節(jié)的喧賓奪主

和上面兩個問題比起來，這第三個其實也算不上大問題了。姜文仍舊設置了許多令人玩味的場景和對話。隱喻滿身地抖，意向滿天地飛，明朝暗諷隨處可見。這也就是文章開頭提到的，輔料放多了。八角桂皮的好，在于適量的點綴，是一道增味劑，而不能奪了菜品的主味。影片里的這些小設計，每一段單獨拿出來，都讓人眼前一亮，甚至回味半晌。但過多過頻的出現(xiàn)，甚至為了設計而設計（影評人潘公公的設置就有些為了討巧而強行設立人物之嫌）。則往往會打亂觀眾對主線劇情的注意力，反而起到了避重就輕的效果。

總結(jié)

從姜文的初衷來看?！缎安粔赫肥且徊勘贾虡I(yè)和藝術兼顧的大作而去，是希望延續(xù)《讓子彈飛》的神話之作。其影片背后的野心和藍圖也是廣闊和美好的。只可惜，在人物的構(gòu)建，架構(gòu)的處理，細節(jié)的設置上，都出現(xiàn)了一些失誤。最終，也導致影片沒能展現(xiàn)其美好的藍圖，只露出了一半的面龐。也就是我開頭所形容的那樣。

千呼萬喚使出來，猶抱子彈半遮面。

他媽的過癮！

這是我的五字影評。

中國缺改錐么？中國缺改錐么？中國不缺改錐，中國缺的是movie！

影評缺流量么？影評缺流量么？影評不缺流量，影評缺的是money！

模仿一下華北首席影評人，因為這位潘公公還挺好玩兒。許多人覺得被這個段落冒犯了，所以沒能站出來贊姜文，并兩星三星回敬一番。其實這樣無傷大雅，也確實有那么一兩篇很客觀。其余一些文章，就不敢茍同了，邏輯混亂自相矛盾，更有甚者，高舉女權大旗冒充衛(wèi)道士，說姜文總把鏡頭對準屁股和胸脯，一點也不尊重女性，只尊重老婆周韻。

臭名昭著也是名兒，黑流量也是流量，我認同這種事實，但不贊成這種做法。影評從不缺流量，只是假裝寫影評的人缺錢而已，缺到扭曲人性、淪喪道德。

好了，一禮拜閱讀近百篇影評，態(tài)度就是以上，下來說說電影吧。

類似涂層的結(jié)構(gòu)

《太陽照常升起》之后，姜文在影片結(jié)構(gòu)上，沒怎么下過功夫，似乎因為證明了能力，就不必重復自己了?！蹲屪訌楋w》、《一步之遙》，都是桌面上故事簡單，桌面下暗潮涌動，仿佛并不滿足于只講一個故事?！缎安粔赫纷鳛槊駠壳杲Y(jié)篇，同樣延續(xù)了這種風格。

故事簡單、場景華麗、人物關系復雜、隱喻荒誕、臺詞頂針，一切都像畫油畫，為電影涂上一層又一層顏料。如果平常認知里的電影結(jié)構(gòu)，是昆丁和程耳分章節(jié)敘事，或者蓋里奇和諾蘭的神奇剪接；那么三部曲的結(jié)構(gòu)則呈現(xiàn)扁平化，是多個故事粘合起來的結(jié)果。說白了，就像過去穿得千層底。

不妨扒一扒《邪不壓正》，看看到底有幾層故事。

復仇故事：李天然目睹師父師娘師姐被殺。他在眾人幫助下，殺了師兄朱潛龍與日本人根本一郎。復仇成功大快人心。

抗日故事：日本人伙同朱潛龍，殺死他的師父，在太行山莊中鴉片，七七事變后舉兵來犯。藍青峰資助亨德勒與李天然，布局抗日大局，雖與根本一郎交易失敗，但最終成功營救張自忠。

愛情故事：紅玫瑰唐鳳儀，白玫瑰關巧紅，都愛上了小伙子李天然；一個顧忌他安慰，一個鞭策他成長；一個給撫摸他身體，一個雕琢他靈魂。大颯蜜和巾幗紅顏，同時愛上一個男人，還真有些感動。

內(nèi)戰(zhàn)故事：一個師傅教的，破不了招?。☆H有些45年重慶談判的架勢，日本人被打頹之后，就剩下扔槍玩命了。

外交故事：李天然前后有三個爸爸，師傅、亨德勒和藍爸爸。師傅是傳統(tǒng)爸爸，亨德勒是美國爸爸，藍青峰是革命家爸爸。弱國無外交，只能認爸爸，卻從沒有親爸爸。聽起來是倫理玩笑，但不是很多人管甲方也叫爸爸嗎。

博弈故事：藍青峰布局抗日，有意讓朱潛龍和根本反目，猶如大國博弈，都想坐山觀虎斗……

輕輕一扒，就扒下好幾層，要是一般創(chuàng)作者，恐怕會亂成一鍋粥。其實還有很多，諸如暗藏玄機的臺詞，荒唐可笑地場景。舉兩個例子，其余自行挖掘。

“這么他媽黑，我他媽知道那天是那天??？”本來不想多思量，但仔細一想，姜文很會埋時間線索，比如《讓子彈飛》里，鵝城的稅收到了西歷2010年，電影正好上映。藍青峰被砌進小黑屋，可謂度日如年，度過了五天之后，便交代出一個計劃。而執(zhí)行這個計劃，意義僅在于失控。這兒，就不多說了。

小亨大夫入職，對著梁啟超的右腎宣誓，協(xié)和院長坦誠說“知恥近乎勇”。此間場景看似玩笑，沒想到卻是真事兒。那個年月在中國，一個最有學識的人，讓一個醫(yī)術最高明地人，給活活治死了。說句中肯的話，這個小橋段可有可無，但那個時代的荒誕感，躍然眼前時，沒人會覺得它多余。

故事一層層剝下來，不乏大大大小小地指代，影評人更愿意稱之為隱喻。要是花功夫探討，一定還能發(fā)現(xiàn)很多，因為某種意義上，這種創(chuàng)作形式，只為解讀而生，哪怕是過分解讀。但我試圖思考創(chuàng)作得過程：改變?nèi)宋镪P系，推敲人物臺詞，刪除明確信息，添加含糊意向……等等這些想想都頭疼，更別說粘合成一個流暢地故事。我無意評價姜文的創(chuàng)作意圖，只是單純想夸贊他。

誰才是演技擔當

“我，還是個孩子！”

《一步之遙》里，完顏英向馬走日求婚，馬走日說“我，還是個孩子”。看似很幽默地臺詞，也是拒絕結(jié)婚的托詞，或者是害怕結(jié)婚的深層原因。放在今天你我他任何人身上，這個理由也都能成立。成年人的世界總是很沉重，但姜文卻表現(xiàn)得頗有童趣。

“地上有五把槍，你為啥不撿？”

“我他媽忘了！”

同樣頗具童趣的臺詞設計，戳穿了朱潛龍的行為，也掩蓋了他的算計。師出同門的李天然和朱潛龍，滿是童真的對話，雖然讓人沉浸在幽默之中，但又不得不思考這種微妙地關系。小到人與人，大到國與國都是這樣，越是針鋒相對的時刻，越像小孩子過家家。早些時候，蔡英文政府不是還回應，說士兵按錯按鈕了嗎！

言歸正傳，其實我想說，廖凡是幽默與演技擔當。但演技這東西，用文字很難形容，只能借助視聽去欣賞。單靠我敘述的話，那么廖凡就不像了太爺。

“她平時也這么勇敢嗎？”

這句臺詞脫口，影院里笑聲一片，但我依然讓人感到恐懼。廖凡塑造的朱潛龍，幽默與邪惡集于一身。

“是我親手殺死了他?！?/p>

演員姜文，同樣演繹出藍青峰的復雜。假作真時真亦假，真作假時假亦真。不愧住在曹雪芹寫紅樓夢的屋子，興許某時某刻他呆看房梁時，體會過甄士隱和賈雨村的命運。真事隱去，假語村言，也暗藏著他的命運走向。

“我壓著速度呢！”

M是一個悲劇人物，他心中有一顆種子，愿意為生根發(fā)芽付出一切，但他始終戰(zhàn)勝不了土壤，這是姜文對于M的評價。在我看來，藍青峰無疑也個悲劇人物，影片中他處于困境，壓著速度等待一個抉擇。這一段姜文戴著墨鏡，卻撕心裂肺淚流滿面。第一次看覺得幽默，第二次看只剩悲涼，第三次看熱淚盈眶。

最后，李天然逃出生天，藍爸爸摘下墨鏡回頭張望，熱淚成行嘴角帶笑。我不禁要贊美姜文，奉獻了演員生涯，最讓人動容得表演。此時他演得是藍青峰，是否某些意義上，更是演繹他自己呢？

“緊十八慢十八，不緊不慢又十八?！?/p>

李天然，擁有年輕人的炙熱和活力，也擁有年輕人的魯莽與輕信。身材健碩的彭于晏，化身李天然飛檐走壁，無時無刻不給人以希望。影片結(jié)尾，他穿上大褂與巧紅告別，隱隱感到一個年輕人，將要走上不斷變復雜的道路。

拍電影的三大要素

影片前三十五分鐘，我們跟隨鏡頭，看了北平四九城，明白了人物關系，領略了鳳儀嬌媚。鏡頭語言充滿寫實感，觀眾在大銀幕前，仿佛能置身其中。

三十五分鐘以后，鏡頭跟隨李天然上街，打完鴉片針移步關大娘裁縫鋪，鏡頭突然變得恍惚。

第二幕故事毫無轉(zhuǎn)折，鏡頭語言又如此虛幻。可能是許多影評人詬病的原因，在我看來，也的確有些失誤，難道真是李天然嗑藥的原因嗎，還是為了迎接隨后出現(xiàn)的關大娘巧紅？

第三幕開始于“作戰(zhàn)的三大要素”，鏡頭此時開始炫目，虛幻不在重回寫實，也多了些凌厲。簡單地說就是：過癮，過癮，還是他媽的過癮！

回不去的老城北京，改不掉的好大喜功

在西安待過的人都知道，每當瑞雪紛飛之后，站在環(huán)城路上，似乎能看到幾百年前的景象?？晌倚睦锖芮宄瑱M平豎直棱角分明的明城墻，是解放后翻修的產(chǎn)物。電影里大雪覆蓋的北平城，雖然有種年久失修的破敗感，但能感受到它很有人情味。

“有人買就有人賣，有人賣就有人拆唄！”

亨德勒一個美國佬，操著一口北京話，帶著幽默說出了姜文的考究。北京并不是解放后才開始拆的。我的想法是，有人買就有人賣，這是商業(yè)社會的規(guī)律，但不見得拆走了就會消失。可解放后被拆掉的北京城，真的是“窮途末路啊，窮途末路”！

摘自作者：甲骨文圖書（來自豆瓣） 20世紀50年代初，梁思成夫婦為保護古城文物，有過許多積極的作為，他們受中國人民解放軍某部門委托編制的《全國重要建筑文物簡目》（1949年3月成書），其中第一項文物便是“北平城全部”，并且標注：“世界現(xiàn)存最完整最偉大之中古都市，全部為一整個設計，對稱勻齊，氣魄之大，舉世無匹?！钡?，自1952年開始，古城開始被拆除。 梁給周寫了多封信件，并最終得到召見。據(jù)說，會面持續(xù)了兩個小時，周雙臂抱在胸前，耐心地聽他講述。他極富詩意地向總理描繪阜成門帝王廟牌樓在太陽漸漸沉沒西山時的美麗畫面。周沒有正面發(fā)表意見，只是意味深長地吟詠了李商隱的詩句：“夕陽無限好，只是近黃昏?！?/blockquote>

夕陽無限好，只是近黃昏，看似對舊事物的緬懷，實則更是對新發(fā)展的期待。仔細想一想，半個多世紀了，這樣的心態(tài)時下依然大行其道。

不管怎樣，《邪不壓正》造夢般，復原了《俠隱》中的老北京，我們也算進過京了。那些場景是否真實，我想不用懷疑，因為姜文足夠考究。他為了尊重時代客觀事實，甚至把扣子做大一些，讓廖凡不會顯得身材太高大。

他試圖改變土壤

抱歉這篇稿子不夠節(jié)制，就像“姜文電影”一樣，夾滿了私貨。但寫到這一步，我開始享受思考得過程，也試圖捕捉思考時的情緒。

民國三部曲《讓子彈飛》、《一步之遙》、《邪不壓正》，分別看做革命史、改革史、斗爭史。雖然故事沒有連貫性，但所討論的問題，卻有著某種關聯(lián)。前文所說，刪除具體指代信息，再加上含糊意向，不僅擴大了隱喻范圍，也增加了思考價值。隱喻雖然很神秘，但也不用生搬硬套，落實在某件事或者人身上；因為那樣毫無意義，也顯得刻薄和狹隘。

姜文作品，往往能從歷史、事件和人物身上，洞察到某種共同點，加以創(chuàng)作和整理后，最終你會發(fā)現(xiàn)處處都是映射，甚至任何時代放之皆準。他的思考之所以深邃，我想有一個原因，就是前文提到的，關于種子與土壤的問題。種子之所以瘋長扭曲，正因為種子無法戰(zhàn)勝土壤。那姜文的思考和努力，似乎就是在試圖改變土壤。

關于人，他好像總有一個問題：自己敘述的，旁人定義的，被逼成為的，那一個才是真正地自己？他說《邪不壓正》里的人物都有自覺性，但擁有自覺性不代表有選擇，反而有可能更痛苦。

這也是中國人的困境，“很多事情”說了也沒人聽你的，于是人們都成了沉默的大多數(shù)。姜文的選擇是，假造一個故事，在電影里完成逃離過程。他作為成功地知識分子尚且如此，平凡人又當如何？

“對生活沒招兒。”

“說了又能怎么樣，反正他們也不聽我的?！?/p>

以上兩句話都很無奈，也是懷疑的根源。懷疑，多數(shù)時候，會讓事情和想法變復雜。以至于民國三部曲，個頂個的復雜，像每個中年男人一樣復雜。雖然沒招兒又無奈，但姜文又保持著某種自信，他認為電影必須得深刻、得有勁兒。不完全贊同他的觀點，但不否認我的確喜歡深刻和有勁兒。

集體無意識的例子比比皆是，誰都知道那樣很可怕。所以我珍惜還在不斷思考的人，也珍惜他們思考的成果。

主演·導演·編劇·剪接：姜文。希望日后看到更純粹地思考，更從容地表達。

作者·編輯·校對·排版：耶律律

??就用波瀾不驚，成就波瀾壯闊?

看完《邪不壓正》回來的車上，北京的夜晚，眼前晃動的都是彭于晏現(xiàn)在夕陽下屋頂上的樣子，這么多年來，幾乎忘記了老姜多會拍男孩子，多會捕捉青春的樣子，真是太美了。每次看他的電影，都能讓我感受到生命的美好，生命能量的注入，老姜從未讓我失望過。

看之前，我還在想會不會繞回到子彈飛這路數(shù)上來。和我一起去的綠老師說后半部沒壓住，我卻恰恰和她相反，前二十分鐘覺得入戲有些困難，還在想，難道就這樣了？那一刻，我突然意識到，如果姜文回到《讓子彈飛》的老路上去，才是真正讓我失望的一件事，讓我覺得廉頗老矣的衰敗。好在電影后勁越來越足，電影結(jié)束后，我和朋友都說，這就完了？可是等出來時一交換意見，才知道大家說得完全不是一回事。她的意思是并不夠好，我的意思是不夠過癮。

回來的路上，眼前只有彭于晏，一覺醒來再回想了一遍，突然覺得感動?？磥砝辖氰F了心要離人文電影越來越遠了，我曾經(jīng)以為他總要妥協(xié)那么一次，但是他就像電影中的老藍一樣，當朱潛龍對他說，咱倆躲會子彈，他倔強的搖搖頭：不躲。

這部電影真的是非常電影的一部電影，導演是在用鏡頭去想，去看世界的，而不是用文字，一般人文電影的導演，都是現(xiàn)在腦子里去形成一個文字故事然后一點點的去把文字翻譯成鏡頭語言。大家可以參看賈樟柯，李安，他們都是我非常喜歡的人文電影導演。但是姜文這部電影不是，它是直接用電影語言去思考的，也有電影語言去表達的。

很多觀眾可能永遠也不會理解，這對于一個文學功底強大的導演來說，其實這是個特別特別難的事，因為太強了，所以扔不下，舉例說明的話，有點像健身時候的肌肉代償。從前我覺得文學要做電影做不了的事，現(xiàn)在知道原來文學功底強的導演也會想有同樣的突破，電影要做文學做不了的事。所以姜文這幾年的電影，如果拋去已經(jīng)有原著的情況，你反過來去推，也都是不能攢巴出一個劇本去當小說出書的，因為那些電影，太電影了。

我個人對特別電影的電影，還有一個一句話的概括，那就是不怕劇透的。因為鏡頭，對白，音樂……等等這些在一起，才是電影本身，這些都需要每個人自己親自去看電影感受，不是靠一個未知的結(jié)局撐著。

而我會看很多遍的，也常常是這樣的電影。

作為一個文字工作者，我想我喜歡姜文這幾年的電影，是因為我個人是一直喜歡這樣類型的電影，特別電影的電影。因為我個人的原因，我會特別偏愛那些文字，文學，講故事以外的電影，我覺得那是真正的電影，是我熟悉的世界以外的真正新鮮的東西，我不是要求導演必須給我講一個人文故事的那種觀眾，我愿意跳出文字，和邏輯思維的牢籠。所以姜文這幾年來的電影，我都是非常喜歡的。

《邪不壓正》說起來其實是個非常簡單的故事，沒有人會看不懂，里面充滿了各種美好的意象，特別特別美好的意象，這些意象充盈著美與力量，青春，生命的希望，生活的荒唐，都由一個個畫面直接傳達給你，需要你去感受，而不是解釋。這是文字永遠無法直接給你的。文字給讀者的感受，需要讀者每個人依靠自己的理解和想象力進行再加工，這樣就沒辦法跳出自己的想象力局限。如果不是藝術家，我們大多數(shù)普通人其實是無法想象人們沒有見過的畫面。而觀賞《邪不壓正》的過程，更像是直接跑到另一個人大腦里，夢里去看，全不是你的東西，所以更有意思，這些意向充滿力量，會以一幅幅畫面一樣留在人們的心底。

這也是我為什么說，需要你的感受，而不是解釋，需要你走心，而不是用腦。如果你能夠感受得到的話，你就可以從電影中感到一種力量感，生命活力的注入。這個世界上沒有任何觀眾，是只為了欣賞一個人自戀才去看他的電影的，每個人做的都是對自己有益處的選擇。姜文的電影，療愈功能其實是很強的，你如果感受到了，就能得到療愈。感受不到，真的也就沒有辦法，這個也不是解釋得了的。

《邪不壓正》的一個主題，就是歌德的那句話，永恒之女性，引導我們上升。這么多年來，中國的男導演，就姜文始終信這個，拍這個。他電影里的女孩，蕩婦，妓女，妻子，情人，女俠……都是永恒之女性。這部電影里也是，許晴扮演的鳳儀和周韻扮演的巧紅，都是永恒之女性。這一點，老姜真的一直沒變過，這部電影出來之后，我看好多人終于開始研究老姜電影里的女性人物形象了。其實他都拍了這么多年電影，才被人注意到這點，但愿他其他的好處，更多的人會慢慢發(fā)現(xiàn)吧。

看完電影，我是感覺老姜真的是想通了，也真是有膽子。我喜歡一切能拍出超出我想象力的東西的導演。老姜這點，我真是服氣的。

沒有冒犯的就不叫藝術，我不介意被冒犯。

這只是一篇影感，不作為推薦用。因為我不確定你一定會喜歡。如果要說給什么特定的人推薦的話，就謹慎推薦給對心理學，特別是榮格比較感興趣的朋友們?nèi)タ窗伞＝氖莻€看很多書的人，對于智識很高的人來說，能拍出這樣的東西，真的太難了，放下太難了，反倒是沒受過太多教育的人想象不到的難。你是走腦還是走心，這是和問題，你們可以去試試，有意思的。

看完電影，我和朋友在路邊打車，我說我很奇怪那些不喜歡姜文電影的人，一次次的說對他失望，還是會一次次的跑去看他電影，難道就是為了寫個公號文嘛？綠老師說，是因為還對他抱有期望吧。我說期望什么呢？期望他回到老路上去嗎？朋友說，期望他不這么瘋吧。我們一起大笑。

如果姜文不會回來了，我跟他走，你們呢？

裸奔的哈姆雷特 白包了餃子的幕后BOSS，受迫害妄想和PSTD

本來看電影看到要解釋情節(jié)，這件事除了《穆赫蘭打到》《現(xiàn)代啟示錄》應該沒幾個片子配得上，包括姜文，我覺得也就是坦誠，機智，獨立性，電影語言值得一說，動靜弄得有點大，節(jié)奏剪輯的有點快這都屬于個人習慣難說好壞，但一旦聊到昆汀就是暴力美學，就是結(jié)構(gòu)，聊到庫布里克就是深邃，就是人性的戲謔，到了國產(chǎn)這就是故弄玄虛，就是看不懂，就是自我膨脹，這事就有點不厚道，什么時候都得拿作品說話，只是看不懂一旦和智商挨著，就成為大是大非的問題，人腦子非得打出狗腦子來，所以才有我這么一說，把槽點集中解釋一下，大家伙就別做誰sb呀你sb的語法訓練了，就談好壞，別聊懂不懂，跟智商沒關系，你愛吃爆肚不愛吃鹵煮這沒有槍斃的罪過，但您覺得爆肚好吃，來瓶小二咂摸咂摸，回味回味，有點暈不勁兒的，非得分析是哪塊肚讓您舒坦了，怎么建立的神經(jīng)反射，似乎也沒必要。

首先 人物設定。師父（不是師傅）：主角李天然的第一個精神源頭，中國傳統(tǒng)文化，講規(guī)矩講面子，輕生死重然諾，但也不免有點土氣，一身的本事也抵不過一槍，死了以后傳統(tǒng)還被自己教出來徒弟塑成像，讓老百姓歌頌順便贊美徒弟是英雄，而自己的老家被種滿了罌粟-錢倒是賺到了。（左派對此有自己的評價不表）師娘：活在傳統(tǒng)文化善良的老百姓，本質(zhì)上和馬大三的街坊一樣，但對外部世界有點懵懂的認識（還知道北海道），但活在自己的慣性和規(guī)則里沒有獨立思想更談不到發(fā)出自己的聲音（我們又好到娜去，真懂嗎？看中美貿(mào)易戰(zhàn)這么多義和團知道了）。藍青峰 李天然 朱潛龍是舊世界崩塌之后出現(xiàn)的一批人，這個崩塌片子里表現(xiàn)為昆汀塔倫蒂諾式的序幕，精彩，冷酷，我認為可以打9分，可惜這個節(jié)奏后面有點泄。你可以把它想象成甲午之后任何一次中國的被打趴。藍青峰顯然是辛亥之后陷入茫然的一批人，老的東西深入骨髓，但面對新世界心里是沒有底氣的，師夷長技以制夷，實業(yè)救國，科學救國都是他們，總盼著身居幕后運籌帷幄，驅(qū)虎吃狼，對孩子寄希望于西式教育（輔仁大學自行百度）又盼著孩子見天回家吃飯，還得是餃子（這一段真的應該多留一點），跟美國有關系，很顯然是國民政府中馮閻李白一流，粗暴點就是K政府也行。朱潛龍，這沒什么說的，但有一節(jié)，朱潛龍內(nèi)心里對傳統(tǒng)是沒有信心了（日本人手里還拿一村正妖刀，這孫子直接上槍）但他不是一天生的壞人，對日本人也未嘗沒有利用的意思。片中怕看官不懂多次提溥儀就是為了這個，反清復明說來可笑，但溥儀鄭孝胥何嘗不是想恢復大清呢，那人民就能相信嗎？您還別說老舍先生《茶館》里沈處長還準備登基呢。李天然就是新人類了，愛傳統(tǒng)但接受了西方教育，兩個東西并沒有融合，民族性里面善遺忘 好寬恕 多于思 少于行的根沒有去掉，復仇對于他更像是生活的目標，而不是行動的動力。兩個女主，一個朱砂痣，一個白月光，對男主的精神成長都有重要作用，值得注意的是和師娘相比，兩個女主的思想和聲音都要明顯強過男主，并最后做了自己的選擇。

其次，這是一個什么故事，復仇不用說了，為什么會有這么多枝節(jié)？原因在于男主的精神并沒有真正成長，有人說他不是一開始就喊復仇嗎？對了您一開始還喊好好學習呢，后來又喊財務自由，然后準備跑半馬，現(xiàn)在呢？復仇是生活塞給他的使命，他所有的準備都為了這個使命，這變成了他生命的意義，但這個意義是不是他理解的，他想要的，他能負擔的？所以這是個哈姆雷特式的復仇故事。第二這是一個關于歷史的故事，核心就是藍先生的局，他的局是什么呢？讓李天然擁有可以威脅朱潛龍的能力，最后通過一系列的心理攻勢引出朱潛龍攤牌，用根本一郎作為交換條件，如果李死，馬上公布根本死在誰手里，逼朱與日本反目，這時候城內(nèi)空虛，城外可是有29軍，戰(zhàn)火一起，朱只有借助藍手里的馮閻勢力，張將軍作為軍方的話事人，朱成為國中之國的傀儡。如果李報了仇，那么轉(zhuǎn)手用洋車夫勢力攻擊根本城內(nèi)無主，立張將軍為領袖號召華北自治抗住日本人第一波爭取國際援助。但日本侵華這個大勢碾碎了一切權謀，日本人根本不在乎朱，沒有朱可以立藍，沒有藍可以立張，張跑可以立吳（佩孚），吳死可以找曹（琨），最后還是老派的北洋軍閥守住了氣節(jié)，而中山先生的傳人做了親善，這真真是歷史的諷刺。亨大夫?qū)ζ遄赢a(chǎn)生了真感情，棋子又是內(nèi)里糾結(jié)行事莽撞，早早暴露，卻又輕輕放過朱（小孩子的惡作劇心態(tài)，戲擬式的復仇，聯(lián)想一下馬小軍和馬大三的鄰居們），最后布局人成為局中人，拔掉了牙，關進了小黑屋（某人穿著睡衣跑酷華清池），最后被棋子救出，靠棋子活命，一切布置落空，該來的終究會來。日軍進城之后，該殉的殉了，該死的死了，該跑的跑了，男主精神破殼之后，面臨的就是更大的一場考驗，也有一番新的迷惘不表。第三，就是人和自己較勁的故事，朱的較勁在于我是英雄，給自己重塑了完整履歷，最后即使不死也得演一回瓷實熱辣的漢奸，藍的較勁在于追求完美，追求掌控，最后一切失控只能把最容易的張將軍救出送到東交民巷，以至于吃餃子先吃七個再吃七個，一番算計連一天都沒改變（七七事變），李天然不說了，所有的條件都是他給自己附加的情景，為的是可以不那么快面對問題和選擇（朱潛龍該不該殺并不是問題），燒鴉片都是需要愛人推動。而關巧紅也并不比他高明多少，較勁在于內(nèi)心的柔軟，唐鳳儀倒是個奇女子，一躍而下，成全了自己，順便重構(gòu)了歷史，代表一種想象吧。面對選擇和看似沒得可選，人的心理人的成長這是這個片子有點意思的地方，可恨的是藍的層次少了點，李的成長弱了點。

最后，到底誰殺死了師父？這本來不是問題，這只是電影的初始動機，往隱喻上說，誰把像立那，誰就獲得了話語權和榮譽，但也背負了要當英雄的宿命，英雄是那么好當?shù)?？但對于局中人來說，這問題很重要。朱潛龍殺死了師父，但他認為自己沒有繼承師父的衣缽，沒有娶自己師妹已經(jīng)很委屈了，所以他產(chǎn)生了迫害妄想，是師弟要糟蹋師妹（本來應該是他的）被師父發(fā)現(xiàn)（誰才是正統(tǒng)，誰配寫到小紅本里），慘遭師弟殺害，他出手匡扶了正義，但為什么太行山莊種了罌粟，那不是為了美化環(huán)境提高人民生活嗎。但是，為了和這件事從邏輯上切斷關系，他不姓李，姓朱，而且是有勢力，有歷史的朱，所以太爺看哪我看哪，別提多像了（什么，那張像是滿洲人糟蹋太爺?shù)?？你懂得屁，奇人必有奇長相），而且作為大英雄，他和日本是惺惺相惜，日本是出于友誼幫她反清復明，嗯就是這樣。這個邏輯到了最后他已經(jīng)拒絕想起那夜的真實了。那么，李的表述是對的？他真的能躲子彈？這就是類似《發(fā)條橙》和《1984》了，就這么說吧，還有腦袋上挨了一槍，對穿以后沒事的呢，您覺得哪個更扯？也許小李子那一刻進入了入定狀態(tài)他先于對手的動作做了閃避（很多國術高手所謂的神變，頂級殺手也有避彈訓練），也許他根本不在現(xiàn)場而是從窗外或者床下目睹了這一切，也許他真的和師妹初嘗禁果，師妹替他擋了槍，也許他苦苦求饒，趁人不備逃跑，反正，他后背躲不開槍是肯定的，證明不是什么肉體特異，那一夜到底發(fā)生了什么深深地埋藏在潛意識中，而后和朱類似他用拼命的訓練和仇恨自我強化包裹了這層恐懼，直到再次見到朱潛龍，對生命的意義有了真正的自我思考。所以站在我們的視角，朱是受迫害妄想，他編制了英雄的盔甲但架不住自己女人屁股上的印和如果讓你種鴉片呢的問，李是PSTD，他鑄造了仇恨的血迷宮，但最后發(fā)現(xiàn)，一人，一槍，面對問題，足矣。

其他槽點可以再討論，就電影本身說兩句，從畫面來說，美，但鐘樓的內(nèi)涵和夜色挖掘得不夠，從音樂來說，牛，跟現(xiàn)代啟示錄有一拼，但趕不上教父和2001漫游太空。有幾塊的戲可以再放放，六國飯店，藍老爺穿街走巷，如何排布家宴（跟朱），影評人那段確實惡趣味，如果能跟溥儀的關系再做瓷實點，安排個跟巧紅和鳳儀都互通消息八面玲瓏的的八旗遺老，就真的適合葛爺在票一回，這就只能想想了。