這不是認(rèn)真的影評(píng)是瞎扯。Drei現(xiàn)在還找不到很多背景資料/訪談，有也大多是德文的 T-T

這片讓我在電影院看到抽筋！喜歡這種題材的討論，雖然覺得這部的討論不夠深入結(jié)局也太倉促，但整部電影還是很喜歡，節(jié)奏有趣而且拍得真美啊。（當(dāng)然一定也有人覺得主演們不夠漂亮。Youtube上的Q&A有人問導(dǎo)演為什么讓兩個(gè)很好看的男女主人公愛上長相丑陋的Adam, 導(dǎo)演倒覺得Adam的演員很有自身魅力呢 <--- 我想說男女主人公也不算傳統(tǒng)意義上的好看啊，氣質(zhì)取勝倒是真。）男男的鏡頭平時(shí)不多見，這里拍得真是美好極了！演員也演的好，很喜歡Sebastian Schipper表現(xiàn)出的Simon在和自己"deterministic understanding of biology"說再見后羞澀的幸福感。Sebastian在羅拉快跑和英國病人里打過醬油，還有三部自編自導(dǎo)的電影，99年的導(dǎo)演處女作Gigantics評(píng)分還挺高(7.7/10 on imdb)。他和導(dǎo)演Tom Tykwer好像關(guān)系不錯(cuò)，Sebastian在Tykwer的Winter Sleepers(1997)和羅拉快跑(1998)里跑過龍?zhí)缀?，Tykwer給Sebastian的前兩部電影做了制片。

另外Tom Tykwer的音樂真是沒話說：還是過去的老搭檔（A trio named Pale 3，including Johnny Klimek, Reinhold Heil, and Tykwer himself），寫的和挑的都那么好，單單開頭結(jié)尾的space oddity就相當(dāng)討喜了！
 
我覺得故事很有趣的地方是小兩口不約而同愛上Adam之后，彼此都發(fā)現(xiàn)對(duì)方變了（you look nice, you smell nice什么的）。本來兩人之間似乎一段時(shí)間來有些冷淡（因?yàn)槎忌碓诓軤I心在漢地在想adam….），當(dāng)天晚上又火熱起來，而且很快就結(jié)婚了！竟然是愛上adam才讓他們最終結(jié)婚，也許恰恰證明了原本他們倆人的relationship是不夠完整的，只有當(dāng)分別在對(duì)方身上感受到第三個(gè)人的影子后才下定決心。于是他們的婚姻，就算最后沒有邀請(qǐng)Adam加入，其實(shí)從一開始就是三人行。

開初覺得探討婚姻為什麼要用這樣子的tone呢？又未係Ozon式的瘋狂幽默或荒誕，但又不是正正經(jīng)經(jīng)的講故事，就咁睇audience反應(yīng)就覺得導(dǎo)演係咪真?zhèn)S可以deliver到想說的話語？另外，那些分鏡實(shí)在無可無不可，以及阿媽化身天使說道理，真是拍得很dood，presentation唔okay喎，that's why Tom Tykwer一直都係二線頭導(dǎo)演吧？
講左咁耐彈既說話，點(diǎn)解會(huì)有4+呢個(gè)分?jǐn)?shù)？其實(shí)我很喜歡電影想問的題目：不只是explore and embrace your sexuality，情慾本身是流動(dòng)、多元的（我竟想起中學(xué)性教育course講何式凝，還有卓韻芝的這篇 http://yuenisgfans.blogspot.com/2010/12/2.html）?；橐?、愛情是否=1+1？trust其實(shí)不就是建基於something we agreed on嗎？究竟我們應(yīng)怎樣再思考loyalty（both思想上和肉體上）的位置呢？

同居多年，Hanna 與 Simon 的感情生活早已變得淡如開水，誰知 Adam 的界入，竟令他們的感情死灰復(fù)燃……

【仨】(Three/Drei) 是【疾走羅拉】(Run Lola Run) 導(dǎo)演 Tom Tywker 的新作，描寫兩男一女之間的感情糾葛。影片初段，栗是不太喜歡的，因?yàn)殓R頭太快、對(duì)白又多，跟得十分吃力。但隨著劇情推展，卻是愈看愈有勁兒。喜歡導(dǎo)演的佻皮，令一些本來很色情的畫面變得富有藝術(shù)感，保守如栗竟也絲毫不覺突兀！

之前跟舊同事提到這齣，她的表情並不樂觀。下次碰面時(shí)，一定要跟她說，Tom Tywker 的電影，終於重拾昔日神采！

   《三角戀》是湯姆·提克威在拍《云圖》之前的一部作品，也是他近十年來第一部德語作品。極簡主義并帶點(diǎn)荒誕色彩的柏林，搞怪又張力十足的人物關(guān)系，以及那精妙而扣人心弦的電音配樂，一切都不能不讓人回想起15年前那部橫空出世的《羅拉快跑》。誠然，《三角戀》中，還是可以看到提克威一貫的個(gè)人小小符號(hào)：足球比賽、電話、電視、自言自語、同一時(shí)間的不同空間、不同人生之間的蝴蝶效應(yīng)、巧合、用多重照片表現(xiàn)事情發(fā)展、死亡。開頭處，男女主人翁躺在床上探討愛情與死亡的話題，簡直就像導(dǎo)演在對(duì)過去的自己喊話。而其中那幕足球比賽后眾人在小酒館中聚餐的場景讓人充分相信這與《云圖》中那幕球迷混戰(zhàn)的場景必然出自一個(gè)導(dǎo)演之手。
    影片內(nèi)容聚焦柏林的一對(duì)中年情侶，同居二十年，終于要談婚論嫁。丈夫西蒙得了睪丸癌，切出手術(shù)那天妻子漢娜勾搭上一個(gè)做生物科技的帥哥亞當(dāng)。無巧不成書，手術(shù)后，一次游泳時(shí)，西蒙也結(jié)識(shí)了亞當(dāng)。然后，三個(gè)人就在彼此以為對(duì)方都不知情的情況下開始了這段雙向出軌的荒誕戀情。直到發(fā)現(xiàn)自己懷孕了的漢娜沖進(jìn)亞當(dāng)?shù)墓?，迎面看到了從臥室中走出來的西蒙......
    近年來的歐洲愛情電影屢屢探討這個(gè)有趣的話題：三人行的可能性。2009年西班牙的《地中海廚娘》，2010年意大利的《我行我素》，2012年西班牙的《天使的性》，甚至2008年老爺子伍迪·艾倫在西班牙拍的那部《午夜巴塞羅那》都深深受到這種潮流的影響......這些影片的共性除了帶著歐洲人夸張的自嘲與豪放的性愛鏡頭，更重要對(duì)于結(jié)尾的處理帶著一種烏托邦式的樂觀。單純探討兩性關(guān)系已經(jīng)不能滿足一貫標(biāo)榜獨(dú)立、前衛(wèi)與解放的歐洲電影。這似乎是性解放運(yùn)動(dòng)與LGBT平權(quán)運(yùn)動(dòng)發(fā)展了近四十年后的今天必然出現(xiàn)的一種結(jié)果。這是西方新的倫理危機(jī)還是兩性關(guān)系的新出路？我不知道。但電影的作用不只是批判或者諷刺，電影也在對(duì)探討未來的若干種可能性。
     影片中的妻子漢娜來自原奧匈帝國的奧地利，丈夫西蒙則是純粹的西德人，兩人共同的情人亞當(dāng)來自分裂時(shí)期的東德。提克威本人對(duì)影片有一重政治方面隱喻的解釋：“這種安排是要說明德國原先的分裂歷史，因?yàn)檫@兩個(gè)人說的都是德語，但是他們的文化背景并不一樣，所以才會(huì)有后來的種種故事。影片中有三個(gè)人，每一個(gè)人都被拆成了兩個(gè)部分。夫妻雙方各有一半屬于對(duì)方，還有一半屬于自己的情人，而情人則更是兩個(gè)部分——他的兩個(gè)部分正好給了這對(duì)夫妻。這就好像是分裂的德國，只有一半屬于對(duì)方，另一半則名花有主。在這對(duì)夫妻的中間夾進(jìn)一個(gè)具有雙重‘性別’的角色，也就是那個(gè)和妻子有外遇，和丈夫同性戀的男人，則更加徹底地體現(xiàn)出來了這種歷史的痕跡，因?yàn)槲覀兌荚?jīng)經(jīng)歷過去接受一個(gè)完全不同的同胞的經(jīng)歷。”
     有人會(huì)詬病這部影片節(jié)奏的繁復(fù)與拖沓。的確，影片和提克威之前那種快節(jié)奏、單線索、劇情集中的風(fēng)格大有不同。影片事無巨細(xì)地描述德國夫婦的日常生活。那些關(guān)于弗洛伊德的探討、關(guān)于吉爾伯特和喬治的調(diào)侃、關(guān)于《卡門》配樂《愛情是這小鳥》的運(yùn)用等處處體現(xiàn)了導(dǎo)演的鬼馬與德國人的小幽默（有那么一瞬間差點(diǎn)以為被伍迪·艾倫附體），也讓影片呈現(xiàn)出濃厚的知識(shí)分子氣質(zhì)。
     不管怎么說，我覺得提克威一以貫之的精神還是在的。影片中，銀幕多次被劃分為不同的獨(dú)立區(qū)域，同時(shí)上演看似不相關(guān)實(shí)則相互影響的不同劇情，也呈現(xiàn)出一幅妙趣橫生的眾生相。從《羅拉快跑》到《三角戀》再到《云圖》，提克威似乎很堅(jiān)信冥冥之中萬事自有聯(lián)系這樣玄妙的哲學(xué)命題，而每個(gè)生命個(gè)體卻不自知宿命，努力地生活，填補(bǔ)出生與死亡之間的巨大空隙，所以提克威影片中的每一個(gè)角色都讓我覺得很可愛。影片中的電視，作為一個(gè)背景素材，總是在報(bào)道世界各地的災(zāi)難、苦難、恐怖主義，而室內(nèi)，西蒙、漢娜與亞當(dāng)，三個(gè)人赤身裸體，如嬰兒一般緊緊相擁，這種對(duì)比與反差更讓人深深感覺到：及時(shí)行樂也許不是一種消極的逃避而是一種積極的反抗，存在即合理，寬容地接受任何一種存在也許是一個(gè)不錯(cuò)的出路。

相對(duì)那部被洗腦般的《跨國銀行》，湯姆·提克威這次至少愿意做回一次作者。影片視覺畫面上的細(xì)摳加上各類藝術(shù)形式的幫襯，不至于平庸。

只是夢魘般的臺(tái)詞、后現(xiàn)代的人物設(shè)置加上混淆不清的情感著力點(diǎn)實(shí)在太不像導(dǎo)演了，不慍不火。我們要的真的不只是這些東西。