對于此片，影片的總導(dǎo)演謝爾蓋·邦達爾丘克曾這樣說過；“我們給自己制訂的主要和唯一的目標，是在銀幕上盡可能完整準確地再現(xiàn)托爾斯泰。我們要用現(xiàn)代的電影手段再現(xiàn)托爾斯泰的思想、感情、哲學(xué)和理想。” 影片改編自俄國著名作家列夫·托爾斯泰的的同名作品《戰(zhàn)爭與和平》，以1805-1820間的俄國的城市和鄉(xiāng)村為背景，反映了當時的一系列重大歷史事件。托爾斯泰在其中表現(xiàn)出對人類的永恒精神充滿了深切關(guān)注，在書中探討了國家的出路、宗教的影響以及道德對歷史的推動。是托爾斯泰用自己的政治觀、宗教觀和歷史觀建構(gòu)起來的一座輝煌的大廈，是一部超越國度和時代的經(jīng)典。作品結(jié)構(gòu)恢宏，跨度漫長，體現(xiàn)了作者卓越的寫作技巧和深邃的思想境界。全書表現(xiàn)了人們無論是在戰(zhàn)爭還是和平期間，都對生活有著一種永恒的渴望。它不僅是一部宏偉壯麗的愛國主義英雄史詩，還是一部人們心靈的史詩，生命的史詩。 影片以1812年的俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心。生動再現(xiàn)了在戰(zhàn)爭中俄國社會的重大事件和生活的各個領(lǐng)域，在戰(zhàn)爭與和平、前線與后方的縱橫交織鏡頭表現(xiàn)中，再現(xiàn)了許多重大歷史事件，反映了整整一個歷史時期的俄國社會風貌，人們的渴望、痛苦、歡樂和追求。其中包括奧斯特利茨大戰(zhàn)、波羅季諾會戰(zhàn)、莫斯科大火、拿破侖潰退等。通過對四大貴族家庭——包爾康斯基、別素霍夫、羅斯托夫、庫拉金以及主人公安德烈?保爾康斯基、彼埃爾、娜塔莎在戰(zhàn)爭與和平環(huán)境中的思想和行動的描寫，展示了當時俄國社會的風貌以及個人在戰(zhàn)爭中自我人格的完善過程。 從改編的角度來看，這部電影非常成功。它同小說一樣被分四部，近七個小時，在窮盡細節(jié)和追求真實方面，沒有任何一部電影能與它比美。象血肉橫飛的博羅季諾戰(zhàn)場 ，豪華奢侈的上流階層的舞會，被亞歷山大二世稱為照亮他靈魂的莫斯科大火，被俄國焦土政策拖垮的法國軍隊的撤退，飛雪與狂風并作的俄羅斯的冬天，每一個場面都非常宏大。豪華的宮廷舞會，輝煌的歌劇院，壯觀的狩獵圍捕，則處處顯示出俄羅斯的大國氣派。 特別值得一提的是影片中戰(zhàn)爭場面的對比尤為顯著，無論血腥兇暴的兩軍對殺，熱浪逼人的莫斯科大火，還是法軍大規(guī)模的搶劫恐怖，對俘虜?shù)臍埧崤按绕涫菑目罩懈┡姆ㄜ娫趲资镩L的冰天雪地狼狽潰逃的長鏡頭，全都拍得驚心動魄，悲壯震撼。這些戰(zhàn)役有春季戰(zhàn)役和冬季戰(zhàn)役等時間季節(jié)，有炮兵陣地、騎兵戰(zhàn)役、步兵拼殺等作戰(zhàn)形式，氣勢磅礴的把進攻、防御、退卻、追擊等戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)表現(xiàn)出來。如步兵方陣的進攻隊型，炮兵陣地的地形選擇，渡河、冰雪逃亡的情形等從時間和場景變化上對戰(zhàn)爭給予了詳細的刻畫。 這些戰(zhàn)役雖然場面宏大，但從各種細節(jié)也可以發(fā)現(xiàn)很多具有價值的戰(zhàn)爭信息。如拿破侖軍隊撤退渡河，俄軍將領(lǐng)卻等待他們渡到一半時才發(fā)動進攻，最大程度的打擊拿破侖的軍隊。作為以前在歐洲戰(zhàn)場無往不利的軍事天才拿破侖，此時也只能緊縮大衣，悲慘的離去。 在托爾斯泰的小說中，時間跨度長達十二年，人物的成長和事件的發(fā)展是漸趨豐滿的。蘇聯(lián)則用了五年的時間拍攝，所以能在影片中表現(xiàn)小說里時間的變化和生命的進程。這一點在三個主要人物的形象和塑造上表現(xiàn)得最好。 　　皮埃爾第一次在羅斯托夫家看見娜塔莎時，她還是個在大人們腋下穿梭奔跑的十三歲的孩子。也許她從那時起就愛上了他，只是在下意識里象幻想一樣，自己還不甚清楚。 安德烈?保爾康斯基在波羅季諾大戰(zhàn)前夜與彼埃爾的爭執(zhí)、受傷后躺在硝煙未盡的戰(zhàn)場上，面對著死神步步緊逼的腳步聲，眼望著頭頂那深邃燦爛的星空，心里的獨白，充滿了對人生詩意與哲理的思索，嚴謹而不失浪漫。 　　死在影片中是一片無垠的黑暗，先是銀幕上一個很小的黑點，然后象癌細胞那樣擴展，一點點地吞噬了銀幕上所有的光。安德烈?保爾康斯基在睡夢中漸漸靠近了死亡。他肅然步行在黑暗之中，直至被徹底淹沒。 　　戰(zhàn)爭結(jié)束之后，皮埃爾去探望安德烈?保爾康斯基的妹妹瑪麗。他傷感地說起安德烈?保爾康斯基與娜塔沙最后的諒解，說是命運的安排將他們帶到了一起。在皮埃爾的述說中，畫面上始終有一個黑衣女人沉默地坐在客廳的后面。瑪麗問皮埃爾道：你沒有認出她來嗎？皮埃爾這才向那個女子看去。 那是一張美麗絕世的臉，既帶著憂傷，也帶著歡欣。她沒有任何裝飾，一方黑色的斗篷映著一對無比清澈的眼睛。象有一道光芒突然照在了皮埃爾悲傷的臉上，畫面變得非常明亮。一連串的鏡頭回閃著，都是很久之前的娜塔莎：穿著連衣裙在大人中奔跑嘻笑著的，在臺階上向安德烈?保爾康斯基好奇回望的，在舞會上噙著淚隨著音樂輕輕舞動的……。然后是此時的娜塔莎，目光沉靜安詳，高遠純凈。愛情苦短，生命綿長。人生便是這樣一個過程，愛過，年輕過，受難過，錘煉過，然后便塵埃落定。 這樣意喻深刻、表現(xiàn)真摯的精彩鏡頭在影片中伸手可拈，比比皆是。 這部電影最值得一提的是處處表現(xiàn)出了真正的俄國氣質(zhì)。無論是秋天金黃燦爛的原野，深秋熱火朝天的狩獵，還是金碧輝煌的教堂，人頭涌動的宮殿，都給人以一種巨大的空間感。通過這種大空間的表現(xiàn)手法，不僅展現(xiàn)了俄國豐厚的傳統(tǒng)，還反映了植根在人們心靈深處的民族精神，更刻畫了戰(zhàn)爭時期閃耀在普通人身上的英雄色彩。還起了一種反襯的作用，說明拿破侖這樣一個強人之所以會潰敗在俄國，是因為他對一個偉大民族的了解非常有限。 影片生動塑造了以娜塔莎、安德烈?保爾康斯基和皮埃爾為代表的五百多位的虛構(gòu)或歷史人物，反映了俄羅斯精神的厚重和深沉。1805年的歐洲爭奪戰(zhàn)，1812年的俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭，決定俄法命運的波羅季諾會戰(zhàn)和拿破侖的莫斯科撤退等歷史事件，影響著人物的性格、關(guān)系和發(fā)展。將戰(zhàn)爭與和平這兩大主題融入在人物生活的各個方面，如出生、成長、戀愛、結(jié)友、社交、婚姻、掙扎、困惑超越、死亡等，體現(xiàn)了生命從開始到結(jié)束、從猶疑到堅定、從探索到執(zhí)著、從天真到成熟、從痛苦到平靜的必由過程。 影片還充分地表現(xiàn)出的19世紀俄羅斯的日常生活,人們的衣著,社交,傳統(tǒng),心理活動特色以及人民的英勇事跡,軍隊的光輝榮耀,都強烈的震撼和感染著觀影者。 這部攝制于1968年的長達近7小時的俄國版影片，是一部制作精致、構(gòu)思嚴謹?shù)暮昶拗?，氣勢磅礴、制作精致，它的整體陣容十分強大，影片匯聚了當時蘇聯(lián)電影界的一流的表演藝術(shù)家：吉洪諾夫、蘭諾沃伊、葉夫列莫夫、科托羅夫、維爾金斯卡婭、斯特熱利契克、塔巴科夫、斯闊布采娃、柳德米拉.薩維里耶娃等，導(dǎo)演本人也擔當了重要角色彼埃爾。上萬人的大場面和無數(shù)的場景使得影片的視覺效果恢弘壯闊，繼承了蘇聯(lián)在拍攝歷史題體材與軍事題材影片方面的傳統(tǒng)，完美的融托爾斯泰原著精神于其中，再現(xiàn)了俄法戰(zhàn)爭時期俄羅斯大地廣闊的歷史畫卷，可以說是對托爾斯泰原著最佳詮釋之作。

策劃的時間：從1955年開始策劃到1967年拍攝完成總共花了12年。 　　投資和票房：影片拍攝耗資按1967年當時幣值約1億3千萬美元（相當于現(xiàn)在的5億6000萬美元），堪稱影史上最昂貴的影片。出口之后席卷整個西方電影市場，僅日本一地就令蘇聯(lián)在當年收回了投資（日本1969年正式公映，極為轟動，全日本總票房高達兩億五千萬美元，相當于現(xiàn)在的10億美元，后來日本于1971年再度大規(guī)模上映此片，票房火爆依舊）。當時在日本，蘇聯(lián)電影《戰(zhàn)爭與和平》是一票難求。 　　投入的物力、人力：總演員人數(shù)：595193人。重要角色36名，有對白的角色599人。影片拍攝得到了蘇聯(lián)軍方的大力協(xié)助，甚至軍方試圖讓片中兵力盡量與實際戰(zhàn)役的參戰(zhàn)人數(shù)基本相同。在世界影史上，本片成為動用臨時演員最多的影片之一?！　?　　服裝:20900套,其中47個工廠為影片提供軍服、軍帽、僧侶的衣服的普通服裝。馬具和皮革制品由兩家工廠生產(chǎn)。　 　　搭建的布景:302處。其中建設(shè)了118個大型外景基地。最大的布景是為了拍攝莫斯科大火而搭建的面積達到10萬平方米的一個大型布景。其他搭建的巨型外景基地包括:克里姆林宮、莫斯科市區(qū)、俄軍營地、俄羅斯貴族的庭園等?！?　　美術(shù)品: 借用了257件古代名畫和雕塑的真跡!　 　　動用的武器和車輛：制造了160門沙俄時代型號的大炮,手槍、步槍和刀劍各8000多支。制造了205輛當時式樣的馬車、拖車等車輛。為了進行航拍準備了30多架直升飛機和3架噴氣式飛機。此外使用的公共汽車、卡車等已經(jīng)無法統(tǒng)計。40噸燃油（包括汽油和煤油）。52噸發(fā)煙用火藥。23噸槍支發(fā)火用火藥。16600枚手榴彈。6600枚發(fā)煙彈，4500條導(dǎo)火線。 波羅季諾會戰(zhàn)場面的拍攝：為了拍攝出真實的效果, 動用了正規(guī)的軍隊進行協(xié)助拍攝,124533名蘇聯(lián)士兵和35000匹戰(zhàn)馬，還為此特別組建了一支騎兵團，波羅季諾戰(zhàn)役更是取景于當年的戰(zhàn)場實地。僅僅為了拍攝而制作的制服就達到了3萬5千件之多。足足拍攝了35天。整個劇組往里面投入了4800萬美元（1967年幣值，相當于現(xiàn)在的一億七千萬美元）的制作經(jīng)費。拍攝期間：10名劇組人員受重傷，此外還有不少人負皮外傷等輕傷。當時蘇聯(lián)方面準備了695門法國拿破侖時代式樣的大炮以及587門俄羅斯同一時期式樣的大炮，其中20門是從博物館里借出來的。刀劍7000把。手槍和步槍等道具槍支各3000多支。波羅季諾會戰(zhàn)場面動用的火藥量：12卡車發(fā)煙火藥，8卡車槍支發(fā)火用火藥，9卡車發(fā)煙劑?！　?　　拍攝時的技術(shù)設(shè)備：配備了7臺裝有無線遙控裝置的70mm電影攝影機，其中兩臺是專門設(shè)計出來可以用于手持拍攝的。還有大型起重機（充當?shù)醣鄣淖饔茫?臺，常用于航拍的直升飛機有3架。　　 　　莫斯科大火的場景：花了兩年時間，在莫斯科東北150公里處建立了面積為10萬平方米的大型布景，包括教堂、政府機構(gòu)、商業(yè)街、居民住宅，然后一把火燒干凈。。。。。　　 音樂是電影的靈魂。此片大量采用了俄羅斯民歌作為背景音樂，氣勢恢宏，流暢動人，美不勝收。 　 影片中還直接引用托爾斯泰原著的大量旁白和人物內(nèi)心獨白，有助于觀眾深入理解。 配樂演奏團隊：作曲及指揮:V.奧夫琴尼科夫。莫斯科國家愛樂樂團 蘇聯(lián)廣播交響樂團及其合唱團 聯(lián)合演奏 膠片長度：總長度1540公里，完成后的母帶被保存在金質(zhì)的盒中，被當成國寶收藏。

看完此版后，任何人也別勸我去看美國五幾年拍的版本，相比之下，想都不用想，那就是個純粹美國式的輕浮笑話。

2019年CC發(fā)行的2017年莫斯科電影制片廠2k修復(fù)雙碟藍光，9.5分+ 用了4個晚上看完這部7小時的史詩片（正好對應(yīng)四部曲），明顯感覺它的優(yōu)點和缺憾一樣顯著。當歷史的車輪碾展了50年的光陰，現(xiàn)在的我們應(yīng)該感謝那個冷戰(zhàn)的年代，恐怖政治和殘酷經(jīng)濟上的博弈與制裁在不經(jīng)意間滋養(yǎng)了一個帝國的文藝野心，最終催生了這樣一部影史上投資最大（至少到目前為止，也基本絕后），同時思想上又最為深刻（托翁的原作毫無疑問可以位列西方近代文學(xué)的金字塔尖）的改編影視作品。俄國人那種想成為世界霸主（可惜當時不是）的姿態(tài)在此表現(xiàn)為對原著喪心病狂（褒義）的忠實與還原，以及不計任何成本的制作投入，所以從技術(shù)角度而言，此片的藝術(shù)，攝影，服裝，道具…還有選角（?。。?，都屬于不能更一流的頂級；但同時，這仿佛又是一部拍攝給俄國自己人和那些閱讀過托翁原著的“粉絲向”電影，劇情推進上的迅猛（不可避免的砍掉很多原著支線，次要人物與情節(jié)）會使得路人容易看得一頭霧水，搞不清人物關(guān)系。不過，邦達丘克能夠不可思議地將130萬文字濃縮成主線不散的7個小時，當我閱讀原著腦海中喚起的所有浮想聯(lián)翩最終驚嘆地發(fā)現(xiàn)在熒幕上呈現(xiàn)出100%（很多地方可以說是150%，甚至200%）的璀璨時光之際，不得不感嘆，這樣的電影恐怕是再也不會有（沒人敢拍）了 以下是針對四部曲一些簡單的看片筆記 第一部：博爾孔斯基 1，片頭上帝之眼俯拍的天空鏡頭，配合混聲合唱的優(yōu)美旋律，史詩氣質(zhì)展露無遺（以上帝之眼結(jié)束也太過震撼） 2，娜塔莎第一次出場，鏡頭仿佛借鑒《馬里昂巴》 3，兩軍對決運用比較歡快的軍樂聲也屬別出心裁，戰(zhàn)場的大全景讓我想到《一個國家的誕生》 4，人物太貼合原著了（海倫除外，這個彼得堡最美的女人選角顯得老氣），只是對于不熟悉原著的人來說，故事進程實在快（時間所限，敘事的無奈是我覺得唯一缺憾之處。相比來說，我國將《紅樓夢》拍成連續(xù)劇在劇情的舒展上就好很多） 5，皮埃爾和海倫被訂婚的一幕，鏡頭設(shè)計頗具想象 6，電影的旁白更增加了作品意識流的氣質(zhì)

第二部：羅斯托娃

1，娜塔莎第一次參加的舞會，可以說是電影史上最奢華的夜晚 2，娜塔莎在舞會上望著鏡子的構(gòu)圖真仿佛一幅圖畫，而她與博爾孔斯基公爵的起舞讓人感動得要落下眼淚 3，此部中，博爾孔斯基，皮埃爾，娜塔莎的三角構(gòu)圖第一次出現(xiàn)，遍觀后兩部，也再無蹤跡可尋

第三部：1812 1，老博爾孔斯基去世時的音樂，是全篇最優(yōu)美的旋律之一，在第四部中，將這個抒情主題繼續(xù)發(fā)展 2，1812年的波羅底諾決戰(zhàn)，可能是電影史上實拍戰(zhàn)爭場面能達到的最頂峰 3，最后尸橫遍野的一幕足比1939年《亂世佳人》的俯升鏡頭更凄慘震撼

第四部：別祖霍夫

1，焚燒莫斯科有一楨仿佛使用了默片手法。同時證明了靠舉國的財力，電影效果可以進入到讓人望塵莫及的境界

2，攝影宛如油畫

3，彼佳的死運用黑白畫面，也許是對無數(shù)如此年輕生命死于戰(zhàn)爭最真實惋惜的哀悼吧

4，當最后俄國兵與法國兵筑起了民間意義上的和解，我們還是用庫圖佐夫的一句臺詞來總結(jié)這發(fā)人深省的覺悟吧：

我們都是人！

2k修復(fù)的效果通過藍光在電視上已然十足驚艷，期待2020年的上海電影節(jié)上，這部歷史的《戰(zhàn)爭》能給我們帶來未來永久的《和平》

今年是托爾斯泰逝世110周年，去年2019是戰(zhàn)爭與和平完稿150周年

補充：

CC藍光，碟一花絮，德國1966年紀錄片《制作戰(zhàn)爭與和平》提到：

1，海倫的扮演者竟然是導(dǎo)演的妻子（這也就可以理解了-_-）

2，娜塔莎的演員，柳德米拉?薩維里耶娃，竟然和奧黛麗?赫本一樣，之前是舞者，也幾乎沒有出演電影的經(jīng)驗。真是冥冥中的巧合

CC藍光，碟二花絮，電影史學(xué)者Denise J. Youngblood提到

1，兩位男主角關(guān)系并不好，因為博爾孔斯基的扮演者并非第一選擇，原來演員退出之后，文化部長指定吉洪諾夫扮演的。邦達丘克與吉洪諾夫雖為同學(xué)，但認為他不會演戲，所以現(xiàn)場對其苛責頗多

（邦達丘克與卡司/制作團隊，好些人的關(guān)系都不好）

2，各家博物館被要求一定要出借館藏寶貝用于影片拍攝（所以影片中看到很多的物品是真的歷史藏品），Youngblood說該片比較合理的成本（用現(xiàn)在貨幣）是7億美金以上

3，邦達丘克本來想以上下部發(fā)行，但莫斯科制片廠最后改成現(xiàn)在的四部曲發(fā)行，可惜后兩部反響不如前兩部，Youngblood說也可能與那個年代電視興起，大家不再去電影院有關(guān)

2019年是導(dǎo)演邦達丘克（孤獨凄涼地）逝世25周年，這套藍光的發(fā)行也算是對他的一種紀念吧

史詩電影，拍得真好。

1）皮埃爾和海倫定情結(jié)婚的那一幕，伴著流水的滴答聲，把他的掙扎和外界的推動交代的一清二楚。

2）宏大的、對戰(zhàn)爭的描繪，讓人落淚。騎兵 炮兵 步兵，陣型，還有那句俄國老將軍對拿破侖軍隊的感慨，列隊很優(yōu)美。讓我回憶起了，當年戰(zhàn)爭的殘酷和美，炮兵只是提供火力壓制，拿破侖發(fā)明的新列隊作戰(zhàn)方式等等。

3）老公爵的那幾場哭戲，老淚縱橫，隱忍不發(fā)，真正的硬漢。演得太好了。包括他向兒子交代他的手稿、獎勵和生平，以及對兒子說的，你如果陣亡我會很傷心的，但你如果不像xxxx（姓氏）的兒子，會讓我蒙羞。

4）細節(jié)太動人了，蒙住俘虜雙眼處決的那里，法國士兵也在流淚。

5）最后娜塔麗弟弟犧牲的那一幕，真是家族血脈流淌著的善良活潑。分小刀、拿葡萄干、叫法軍俘虜小男孩一起吃飯，太動人了。

6）配樂也是史詩級別的。

7）眼睛不夠看。要看優(yōu)美的鏡頭語言（比如在雪地中斜隊走，戰(zhàn)爭時那天邊的紅云，油畫一樣陳列著的士兵尸體…），要看優(yōu)美的建筑和典雅輝煌的室內(nèi)陳設(shè)，要看男士的軍裝和大衣，女士的編發(fā)、首飾和衣裙。還要欣賞俄國人男男女女的美麗容顏。娜塔莎太美了，那么小的一張臉，有那么一雙動人的湛藍眼睛，肉感的唇，天真爛漫又誘惑，從13歲到20多，真美啊。安德烈真是好看，彷佛是為了人物性格，他的脊背一直挺得直直的，剛毅的下巴和鼻梁，眉眼距離較近，有張不怒自威的嚴肅面孔，身材也很好，奔跑時的小腿肌肉線條在白褲子的包裹中清晰可辨，真是太美了。安德烈的妻子lisa也好美，像易碎的瓷器，有著那樣的纖細脆弱感，大大的眼睛薄薄的皮膚，讓我憐愛極了。海倫讓我有些失望，我坐在電影院回憶起原著時，是很期待大美人海倫的樣子的，電影中的她豐滿，嘴唇也是肉感的，像是金發(fā)的娜塔麗，還有點瑪麗蓮夢露的感覺。海倫的弟弟，真是一個好看的張揚男子，身量高，金發(fā)，眼神輕佻又深情，很難不被他迷??！海倫的情夫，真是個危險迷人的男子，我是覺得演員本人長得有些脂粉氣，不是像女孩子，而是一舉手一投足都散發(fā)誘惑。他坐在窗臺上喝酒，答應(yīng)決斗，放蕩不羈，危險的男人真是很性感。

8）是一部很好的反戰(zhàn)電影，等我忙完這段時間，要撿起書本。因為從小看了很多俄國作家的作品、媽媽學(xué)的是俄語等語言，我對這個國家的文化一直以來都很向往——民族性格剛烈又悲傷。謝謝自己在大一選讀的課程《俄羅斯民族文學(xué)研究》。

長周末用2天的時間在HBO Max看完了這部長篇電影，有非常多的想法想記錄和分享，所以覺得還是寫出來比較好。

托爾斯泰的作品我看過很多，大部分我都很喜歡，而《戰(zhàn)爭與和平》是我最喜歡的。在看這一部蘇聯(lián)的《戰(zhàn)爭與和平》之前我也看過一些其他由托爾斯泰改編的電影，比如說《安娜·卡列尼娜》，但我覺得都很不如人意，根本沒有觸及到原作的核心思想。這部1965年的《戰(zhàn)爭與和平》可謂是超出我想象的好，甚至擴展了我對于原作的理解。

總的來說，我認為這部電影最出眾的幾點是：1.電影是一種和小說不一樣的表現(xiàn)形式，但是此片做到了將原著中主角的一些哲學(xué)和生命的思考不尷尬和突兀地表現(xiàn)出來。這是我沒有預(yù)期它能夠達到的。2.前蘇聯(lián)投入巨大人力物力，使得這部電影里面的戰(zhàn)爭場面可謂是前無古人，目前沒有來者的宏大和壯觀。很大程度上呈現(xiàn)了我對于書中戰(zhàn)爭的想象。3.超越原著和文字之外，這部電影對于19世紀初俄羅斯風貌人文刻畫，非常地動人。比如說娜塔莎一家去鄉(xiāng)下打獵，在小木屋里面吃飯，唱歌，跳舞的描繪，我實在是太喜歡了。還有在戰(zhàn)場上有專門拍到哥薩克的勇士們，對于我這樣非俄羅斯的人的觀眾，可以說是對于原文本從視覺上多元的擴充。

當然雖然是7個小時的電影，還是有點難涵蓋原著中上千頁五六百個人物的命運，這個電影還是有一些缺點。我覺得最大三個缺點是：1.總的來說前兩部精彩過后面兩部。在后面兩部里面，皮埃爾有點淪為工具人，成為推動劇情發(fā)展的工具，而不是一個完整獨立的角色。2.因為篇幅原因，角色的一些行為和心理還是沒有辦法展開的。比如說安德烈公爵為什么會反感懷孕的妻子Lisa，電影里面對他的心態(tài)的刻畫有點草率。3.原著里面花了非常多的篇幅去推理和解釋托爾斯泰所持的“歷史不是由幾個重要人物創(chuàng)造的，而是由無數(shù)人共同推進”的價值觀?？梢赃@個電影缺少對這一點的刻畫，可能只有在最后一兩分鐘里面有蜻蜓點水一下。

接下來我想展開聊一聊我對原著和這部電影更細節(jié)的思考。

活著是為了什么？

我喜歡《戰(zhàn)爭與和平》多過《安娜·卡列尼娜》很大原因是因為我覺得《戰(zhàn)爭與和平》作為一個小說對于角色的完成度更高?！栋材取た心崮取防锩娴膬蓚€男主角，弗龍斯基比較缺少個人的思考，而列文又太多托爾斯泰自己的影子，讓托爾斯泰無法自由把列文創(chuàng)造成一個小說角色。同樣，列文的老婆吉娣對應(yīng)的是托爾斯泰的老婆，這也一定程度上較少了托爾斯泰對她的創(chuàng)造性。而《戰(zhàn)爭與和平》里面的安德烈和皮埃爾，就像一個硬幣的兩面，是兩個非常飽滿的理想化小說角色。娜塔莎也可以說是集中了托爾斯泰對于一個那個時代“完美”俄羅斯女性的想象。當我看到電影最后幾分鐘，皮埃爾見到娜塔莎，屏幕里面閃回娜塔莎從12歲到20歲的那些鏡頭，我就忍不住哭了。娜塔莎有她作為那個時代女性的局限性，但看到她從童年，到情竇初開，到遇到第一個摯愛安德烈，再到國破家亡，再到最后，我仿佛看到了無數(shù)俄羅斯女性的人生，包括《日瓦戈醫(yī)生》里面的娜拉。雖然她們來不同的階級，生活在不同的年代。

安德烈和皮埃爾作為兩個“完美”且?guī)缀跏菍α⒌奈乃嚱巧阶蛱煳也乓庾R到，仿佛我和托爾斯泰還有其他人都在這兩個角色之間擺動。如果選擇成為安德烈，就很難安于和麗莎或者娜塔莎平凡的家庭生活；如果選擇成為皮埃爾，可能時常會質(zhì)疑自己，覺得自己碌碌無為。在最后我們會在這兩個人之間找到一個平衡點。如果成為安德烈，可能會意識到自己能力的有限，無法達到期待的崇高，而失去對生命的期待。

Again，就像我最開始說的，我覺得皮埃爾在第三部和第四部里面淪為工具人。無論是他去戰(zhàn)場，還是留在莫斯科想要行刺拿破侖，都是為了劇情發(fā)展而刻意為之的。我實在能以理解他怎么能在最血腥的戰(zhàn)役之前，跑到前線去亂竄，還能夠找到安德烈跟他聊天，最后還毫發(fā)無傷地回到莫斯科。而他在莫斯科淪陷之后留在莫斯科，也似乎像一個沒頭蒼蠅，到處亂躥，并沒有任何組織幫助或接近拿破侖的計劃。電影沒有給皮埃爾的心理狀態(tài)和決定提供足夠的context，包括他加入共濟會或者他對某些哲學(xué)思考的狂熱。我覺得電影導(dǎo)演是想用皮埃爾來展開刻畫戰(zhàn)場和莫斯科淪陷之后的煉獄。但是我不是很認同這樣的方式。我覺得這樣很大程度上削弱了皮埃爾這個角色的完整性，而且讓我覺得這幾場戲都很尷尬。

我認為對于安德烈和皮埃爾這個兩個角色，或者說這一個硬幣的兩面，貫穿全文/電影，最重要的主題是：活著是為了什么？他們都很艱難地想要回答這個問題。有的人醉心名利，有的人縱情酒色，有的人疲于“活著”這件事情本身，有的人獻身于宗教，等等。

我第一次看《戰(zhàn)爭與和平》的時候十八歲，看到安德烈負傷后和娜塔莎重聚，逐漸康復(fù)時卻有了新的覺醒而失去了對活下去的意愿，我實在無法理解他為什么可以放棄兒子妹妹娜塔莎和朋友們。時隔多年，我漸漸能夠理解為什么他面對摯愛，可以失去活下去的意愿。對于安德烈來說，在那個時候，他可能意識到他所追求的至高無上的榮耀都是浮云。而他一直都不是一個享受于世俗家庭生活的人。但我還不太明白他新的覺醒是什么。

而皮埃爾呢？他會一直思考活著的意義。但無論他能不能夠進步，能不能夠想出來，他是可以享受安德烈不能享受的躺平和家庭生活的。皮埃爾經(jīng)常隨波逐流，不push himself，不怪自己，沒有strong ego，也不怨恨別人。對于皮埃爾來說，他可以忍受活著這件事情本身，而安德烈不行。

愛情

之前我看托爾斯泰的作品，都覺得他寫的愛情很干癟，甚至我都無法感受到為什么安娜和弗龍斯基兩人之間有那么無法被阻止的吸引力。但我覺得這一部《戰(zhàn)爭與和平》電影將里面各種愛情詮釋的非常好。特別是娜塔莎這一條故事線：從她12歲和表哥情竇初開接吻，到在盛大舞會與安德烈跳舞，也被其他各種男子愛慕，再到她被阿納托里誘惑......

特別是娜塔莎跟安德烈在舞會上傾心的那出戲，我覺得很讓人心動。但很明顯，他們這樣的傾心是非常沖動和盲目的。可能沖動和盲目才是愛情的本質(zhì)。當安德烈終于到娜塔莎家向她求婚的時候，他馬上又感到他憐憫她的童真和脆弱。與安德烈和皮埃爾的連結(jié)不同，娜塔莎作為那個時代的女性，是無法理解安德烈的。當然其實我覺得皮埃爾和安德烈也是互相無法理解的，朋友只是可以互相說出自己的想法。人與人之間的交流，可以說都是自說自話。

我十八歲的時候覺得娜塔莎不能等安德烈一年是一個非常戲劇化的安排。如果用一年的等待換得真愛，這個選擇實在是太容易了。而當我二十八歲在一個需要等待的relationship當中的時候，我發(fā)現(xiàn)其中的困難不是線性的時間可以衡量的。更不要說十幾歲的貴族少女娜塔莎，除了想念她的愛情，這一年中也沒有其他可以分心的。

當安德烈再次在戰(zhàn)爭中受傷，他們重逢的時候，娜塔莎經(jīng)歷了很多不再是之前那個孩子。在那個國破家亡的時候，他們愛彼此更多了。但這種愛已經(jīng)超越愛情了。

再看托爾斯泰其他的愛情：皮埃爾和娜塔莎，安娜和弗龍斯基，列文和吉娣（托爾斯泰和他老婆）。很多時候他們關(guān)系的發(fā)展都是始料未及的。

如果再擴展到《霍亂時期的愛情》，愛情實在有太多種不同的開始和結(jié)局。身在其中的人，很難看得清自己在哪里，想要什么；而旁邊的人，更不知道其中復(fù)雜和秘辛了。

人間煉獄

這部電影對于戰(zhàn)場和1912年被拿破侖占領(lǐng)的莫斯科的刻畫非常出色，其混亂程度和可怕程度猶如人間煉獄。沒有視覺的輔助，有時候文字難以讓人想象到那種恐怖。我認為《失明癥漫記》是我看過的書里面，將末日描寫地最難以忍受地真實和荒誕的。

在第三部開戰(zhàn)前一天，有神職人員搬著圣象到軍營提供服務(wù)，所有人都在祈禱和吟唱，場面很壯觀也震撼。我作為一個觀眾，感受到了他們信仰給這個國家的人帶來的力量?？墒钱攽?zhàn)役開始，當莫斯科被占領(lǐng)的時候，主角、配角和我都在問：如果神是慈悲的，為什么要讓這樣的事情發(fā)生？我沒有答案，我覺得很多人都沒有答案。

同樣的人間煉獄在200年后也一天天上演：2020年的5汗和紐約，2021年的印度，還有2022年阿富汗和哈薩克斯坦。我作為一個觀眾，作為一個人，一天天的，無法承受這些畫面。那么，這又回到第一個問題：活著是為了什么？