想了想還是可以為green night寫點影評，畢竟是認認真真看了幾乎每一個鏡頭吧……

——含劇透??——

我最喜歡的一些片段，一個是她們第一次騎摩托車，打擊樂咚咚咚的聲音和震感隨著夜幕展開，也像是女主的陣陣心跳，開啟了冒險和未知。是我最喜歡的一段bgm。

第二個是二人分別時，小綠喂食小狗時說想當一只狗，也對狗說“我已經把我有的都給你了，你還要怎么樣”?？膳髟谛【G邀請自己時，又決定不走了，但她沒有直接拒絕，而是又點了一碗飯?？尚睦锟傔€是有不舍，所以又把小綠喊住，可什么都沒說，只是蹲下來給她系鞋帶，是她送她的鞋。小綠知道她不會隨她走，于是只是溫柔地摸了摸她的頭發(fā)。這段離別前的隱忍和輾轉，應該是最飽含感情的一段了。

但是劇情有太多不合理了，很多動機都不合理…沖突轉折都沒有足夠的鋪墊…

最起碼的，在背景上，女主結婚這件事本身屬于一種法律和政治方面的換他國居留身份，不屬于一種因為性別產生的委曲求全。所以她和老公的矛盾根本沒有展開，影片的第一個沖突也就顯得特別奇怪，好像導演只是在刻畫一個標準的女性主義的假想敵…

和老公那段暴力床戲也非常不合理，劇情鋪墊不合理，人物關系和沖突沒交代清楚，甚至床都不應該那么震，鏡頭角度也太過收斂

最不喜歡的就是，有太多意象用來拼湊了某些意圖，太拼湊了

作者：Bilal Zouheir

譯者：覃天

校對：易二三

來源: Projektor（2023年2月27日）

【本文首發(fā)于《虹膜》公眾號】

《綠夜》講述了這樣的一個故事：中國移民靜霞在首爾的機場安檢處工作，長期以來，她一直受到丈夫的虐待，但因為擔心自己失去居留權而無法合法地離開這個男人。有一次，她遇到了一名神秘的綠發(fā)女孩（李珠英飾），后者正在走私毒品。靜霞沒有舉報她，反而和她一起踏上了全新的命運之旅。

在驚險有趣的表面下，《綠夜》暗藏了許多有趣的內容。范冰冰在這部低成本但頗具野心的作品中，完成了自己在演技上的轉型。

我們和范冰冰以及導演韓帥一起聊了聊這部首映于今年柏林電影節(jié)的新片。

問：電影中兩名主角之間很有吸引力，你們是怎么做到這一點的？

范冰冰：我覺得這首先要感謝導演選對了演員。在確定讓我出演之后，她做了大量的工作來選擇和我對戲的真正適合我的女演員。所以我們并沒有刻意達到這一點。

這兩個角色也符合我們各自在現(xiàn)實生活中的個性，有點不一樣。李珠英是一個運動型的、有活力的、外向的女孩。而我所演的角色則比較拘謹，是一個迷失的人，在尋找出路。

韓帥：角色間的吸引力對這部電影來說非常重要，但我沒有故意營造出這種感覺。我覺得自己很幸運，因為兩位演員互相就建立了這種相互信任且可靠的情感關系。這使得她們的表演給人非常自然的感覺。

問：你的角色很復雜，因為你在影片的每一幕中幾乎都是一個不同的人。你接下來要做什么幾乎是不可預測的。扮演一個如此多面的角色的挑戰(zhàn)是什么？

范冰冰：這個角色最具挑戰(zhàn)性的部分實際上是語言，因為拍這部電影之前我不會說韓語。我實際上是用中文的拼寫和發(fā)音來努力模仿韓語單詞的發(fā)音。

李珠英不會說中文，我也不懂韓語，所以我們之間都是用有限的英語交流。但可能正是因為語言不通，我們之間才會有很多心照不宣，有很多彼此理解的時刻。

問：電影中有一場時間很長，也很殘酷的強暴戲。你們?yōu)檫@場戲都做了哪些準備？

范冰冰：我試著把自己放在那個角色的位置上，我想也許對她來說，并不是第一次遭遇這樣的事。也許她只是想在生活中盡量避免這樣的事發(fā)生，然后再自己處理這件事。

所以說，也許因為她在生活中受到了太多的傷害，當另一個女孩進入她的生活時，就像一扇為她打開的門，她可以從那種新生活，以及另一個人身上得到光明和溫暖。

韓帥：這場戲是拍攝中最困難的部分之一。當然，我事先與三位男女演員討論過，以征求他們的同意，但是，一旦到了拍攝現(xiàn)場，我就沒有說什么了。我讓他們決定什么是最好的呈現(xiàn)方式。

拍攝結束后，他們當然都非常疲憊。那場戲中有很多肢體語言和演員之間的反應，很多東西都感覺很真實。正因如此，我認為他們也以一種真實的方式感受到了許多痛苦的情緒。

問：和導演的合作如何？

范冰冰：我首先想說，我覺得她是一個非常有力量的女人。她可能看起來很矜持，但實際上她非常勇敢。當我第一次收到劇本時，我感到震驚的是，如今女性們是如此經常談論女權主義和女性解放等話題，然而與此同時我們的身上還有太多的限制。劇本對當代女性面臨的許多問題都有絕佳的洞察力。

問：你的上一部電影《漢南夏日》和這部電影之間似乎有共同的主題——男人和女人之間權力的動態(tài)關系，前者對后者的剝削，以及負罪感。你為何會對這些主題有興趣？

韓帥：我想這可能與我自己的性格有關。有時我會看著自己，然后回想一些自己做過的事，不管它是對還是錯。我很在意其他人怎么看我，以及他們對我的行為有什么反應?？赡芪易约荷砩媳旧砭陀幸环N負罪感，我覺得當下社會中的很多女性也會有這種感覺。

那個綠頭發(fā)的女孩，她是我構思這部電影時最初想到的形象。她并沒有與生俱來的這種負罪感。但可悲的是，由于文化背景、成長經歷和教育經歷，大多數(shù)女性在某種程度上被教導要有這種負罪感。但這其實是成長過程中宗教、社交禮儀和教育帶來的影響，是強加給我們的，我們本可以不用背負這樣的負疚感。

問：范冰冰飾演的這個角色是一名移民?，F(xiàn)實生活中，移民總是默默承受各種困難。但在這部電影里，她進行了反擊。你為什么要在片中加入移民的元素？

韓帥：移民的主題一直與女性身份有關。男性移民通常被描述為帶有目的的人，特別是那些犯罪分子。但女性移民則往往被描繪成「被迫」進入各種局面和情形的人。

問：我在這次柏林電影節(jié)上看了很多電影，但我最喜歡的還是《綠夜》的開場場景。你愿意談談它嗎？

韓帥：這是從仁川機場到城市的一段旅途。這是她們新生活的開始。開場是一段從黃昏到夜晚的拍攝，代表了故事的開始，這是屬于她們的故事。

我覺得這個場景之所以拍得這么好，很大程度上要感謝我的長期合作伙伴、作曲家李衡。因為他的音樂設計，他的創(chuàng)作，他將一些未來主義和具有現(xiàn)代感的東西放到了這部電影中。我們一直都保持著合作。

問：和《漢南夏日》相比，這部電影有了更多的動作戲，不過這兩部作品的質量都很高。你有下一部電影的拍攝計劃嗎？

韓帥：從拍第一部長片《漢南夏日》到這次拍攝《綠夜》，真是一次很大的跨越，超出了我的想象。我不喜歡一切都因循守舊，也不想重復自己。我想在下部作品里做一些新的、勇敢的嘗試。想讓它變得更新穎，更多元。

來源：//agoodmovietowatch.com/projektor/fan-bingbing-han-shuai-interview/

I was born in a port city in China across from the South Korean city of Incheon, separated by the sea. As a child, I saw many women embark on a journey across the ocean, driven by their unshakable determination to earn a better wage in Korea and escape the anxiety they faced in their hometown. Many of them never returned. To some, their disappearance seemed gratuitous, but I soon inferred it must have been a conscious choice they made after enduring repression of their dreams and desires. As a young girl, I often wondered about their adventures in an unknown land, even feeling a yearning for their journey.

As I grew up, started working, and got married, I noticed changes in the way women were positioning themselves in the world. Although it seemed like women had more say in various aspects of life, they were still subject to condescending scrutiny. Our attempts at freedom were pre-approved and pre- tolerated by the ghost of an unseen power.

This new plight fueled the rekindling of my imagination of those women’s adventures. I hope to revisit their unshakable determination with this story and find the courage to face the faceless ghost.

看到了范冰冰的新電影《綠夜》（Green Night）入圍第73屆柏林電影節(jié)全景單元的消息?？戳祟A告片，倒是韓國女演員李珠英微微張開的嘴唇和直勾勾的眼神頗具魅惑力，讓我一下記住了她。簡短的預告片里，范冰冰飾演一名女安檢員，素凈的妝容、杏色口紅、幾縷碎發(fā)垂在耳邊，冷靜自持的模樣，卻是一種異乎尋常破碎的美。不由得感嘆，美麗的人任歲月侵蝕依然是美的，縱使那身普通的安檢服亦遮蓋不住。

此前，對范冰冰說不上特別喜歡，也不討厭。但是看到這釋出的片花，突然感到她周身的堅韌撲面而來，而我，喜歡堅韌的人。不關心政治，但新聞多少聽說一些，我只知道，她一直在掙扎著奮力游出水面。不服輸，不認命。在很多女演員嫁人生子的時候，在很多女演員紅透隱退的時候，在很多女演員身材走樣放棄自己的時候，在很多女演員忘記自己是演員的時候，她心中的那口氣一直都在。她不甘心。可人為什么要安于現(xiàn)狀，只為守住手中的籌碼嗎？她想要的，不過是重回巔峰、萬人仰視，拿回曾經屬于自己的榮耀，只是怎么會這樣難。在潮漲潮落里，有人選擇了家庭孩子、寄望于他人，有人勸自己放下爭強好勝的心、尋求安逸，有人守著過去的殊榮、憑吊從前的回憶。在眾多選項里，范冰冰不過是勇敢而堅決地選擇了自己，為一個不知能否實現(xiàn)的念頭，一個人承擔后果、獨自上場。在時代洪流的裹挾下，她與之周旋，亦耐心等待轉身的契機。與她極姿媚的容顏相比，我更傾心她的這點勇。在那么多美麗的人嫁人、息影、退出之后，她對自我的堅守更讓人動容。那么多絕處逢生的影片，都不如真實的人生精彩。

42歲九局下半，你把帽子反戴，還在期待逆轉。上半場，以顛倒眾生之姿上場；下半場，愿你成為你?！履切┧性跁r間的搓磨里掙扎著不放棄自己的人。

范姐的主演的電影入圍柏林電影節(jié)啦～～～真是愛死她身上這股打不死的勁兒了。

看電影的截圖感覺有點兒婁燁的味兒，是錯覺么？

不知道范姐的粉絲是不是都是女粉，私以為大概還是女性更能感受到她那種要抓住一切機會向上生長的力量。正如她曾和眾多導演合作，但是我覺得最能感受到她的導演還是李玉。

再看當年懟王思聰那句“你找你的爸，我干我的活，我們都算自強不息”就很有意思。艷麗的花朵極力向上攀爬，定然是失去了矜貴與優(yōu)雅，但那又如何呢？這就是這朵花應該有的樣子。

身在何處并不重要，活出自己最重要。

希望她能像湯唯一樣，折騰出一片自己的新天地。

2月26日，看了柏林電影節(jié)的最后一場。

范冰冰的臉目汗?jié)?。騎著重機在首爾漢江邊飛馳，寬大皮衣的胸口前塞著一只白色的吉娃娃。挑染的綠色發(fā)梢撥動空中。畫面繼而轉向黑夜，煙火的一聲爆破。這是電影的最后一幕。

隨著爆破聲，我心里似乎有一聲啞炮，炸開了，卻被空寂的大地掩蓋了聲響，悶而熱烈。

我左邊的姐姐們直呼，電影超乎她們預期，并言因為范冰冰不能在國內拍戲了，所以她才能拍攝這般禁忌題材的電影，涉及每一個雷點：跨國毒品走私、蕾絲、移民的身份認同、男權等。

我轉向右側，和我的臺灣同學搭話，“薇，我覺得很好看，你覺得呢？”

“啊，真的嗎？”薇瞪大她的眼睛， Vivienne Westwood的土星吊墜在她胸前反射出熒幕的光。

”嗯，你是不是覺得不好看？“，我們倆四目相對。

”我們等會再議，這部電影就是致敬王家衛(wèi)啊...“

我們準備尋找一個合適的時機再慢慢討論。

柏林電影節(jié)官網

吃過午飯后，我們和姐姐們告別，公園廣場陽光熹微，我們拍了些單人照片，又去拍柏林電影節(jié)的標志海報，是在白色底面上的一只紅色狗熊。

亞薇的主要意思是，這部電影是競賽片，所以它有一定受眾，是了解電影語言的人。電影里有很多說不通的地方，人物語言沒有邏輯，也說明這部電影不是以劇情為旨。它是一個女人的精神世界和自我告白、超度和拯救。所以才會有那么多不合乎情理的王家衛(wèi)式獨白。

“一個女人怎么會在另一個女人的耳邊模仿煙花聲的爆響。又怎么會如此快地信任并喜歡上?！?/p>

我們一致同意，這部電影里多數(shù)的成分是范冰冰的幻想與虛構。但我們并沒有界定出哪些內容是。

范冰冰在劇里的名字叫”李雙“，暗示了她的雙身份。綠發(fā)女孩被她安檢出靴子有問題后，直接放棄穿鞋，離開了安檢區(qū)，隨即又在門外等她，賴她賠自己一雙鞋。范冰冰在家里找的一雙小白鞋與綠女的雙腳完全適配，也證明她們是”雙生子“，這雙鞋最后的鏡頭是在垃圾撮箕里，也是范冰冰奮起殺害啞巴男的圖像動機。

為什么說綠發(fā)女孩并不存在，綠發(fā)女孩對范冰冰說過，希望自己是一只狗。當范冰冰殺掉啞巴男，打開囚禁室時，里面沒有預想的被囚禁的綠女，而是一只搖尾求憐的吉娃娃。再一次印證， 綠發(fā)女孩不存在，狗是綠發(fā)女孩，也是范冰冰自己。

在電影中，范冰冰騎的車在變，開始是一輛白色摩托，最后她騎的時候卻變成一輛黑色重型機車。當范冰冰被警察帶到李家飯店，即她丈夫的門店兼住屋，從警察的言辭中她丈夫是心臟病發(fā)，但之前的劇情都說明是綠發(fā)女孩將他推下樓摔死的。而當范冰冰多余解釋他們兩人前夜爭吵、因此將琉璃床燈摔碎，地上殘留血跡時，警察流露意味深長的表情。范冰冰回到樓上一看，一切如初。可知，前一夜的驚心動魄，勒拽、流血、摔滾，在現(xiàn)實世界，至少在前一夜都不存在。當然，電影的一種解釋是，警察和走私毒品的團伙是一波人，因此他們毀尸滅跡，做了”公關“，但細想，不太合乎邏輯。

藝術是不確定性。因此我們無法討論出，哪些是真實，哪些是幻想。我個人傾向，范冰冰參與了境外走私，她受控制于她的”合法丈夫“，被家暴、被控制。她可能真的是安插的安檢人員，在社長單獨打開的通道口為走私的人“恰如其分”地安檢，她期待著一個綠發(fā)女孩出現(xiàn)，對她說一聲peng，心該炸裂了。

她更可能是走私女子之一，因為運氣好遲遲還沒有被關入大牢，她渴望一個正派的安檢人員（一個偏中性的女子形象，她在電影里正是男性打扮）可以制止自己，拯救自己，保護自己。

當然，這部電影里有太多的西方主題和意象，例如范冰冰不斷被人問，“你是中國人嗎？？”，一旦重復，即有寓意，這是移民的身份認同危機。例如里面的男人角色不斷告知她們，“我原諒你”，這是男權社會對女性的凌駕與侮辱。例如手語在電影里出現(xiàn)了兩次，手語可能代表移民語境下的語言障礙。例如那個希望異裝癖的男子，他為什么想要做女人。

我個人對綠，這一光影的解釋，它是破敗現(xiàn)實里出現(xiàn)的”生命力“，是黑暗夜空里的“極光色”，也是對燃燒火焰的紅色的對壘，電影了出現(xiàn)了多次燃燒。

這部電影是一個底層女子的自我敘述，綠夜綿長。愿淺子深深，長樂未央。

柏林電影節(jié)海報

《綠夜》是講述女性離開的故事。

其實這部電影和李玉導演的《蘋果》有著微妙的聯(lián)系，很巧當初《蘋果》也來了柏林，入圍了主競賽單元。兩部電影的女主角有著相似的背景：都是底層女性，都遭遇了對身體的侵犯，一個被自己的老板，一個被自己的丈夫。面對這樣的迫害，她們的選擇其實是一樣的，那就是忍，這幾乎是唯一的“選擇”。不是因為軟弱，而是無可奈何，正如很多遭遇家暴和婚內XX的女性沒有選擇離開，她們被太多枷鎖禁錮著。比如劉蘋果，她當然反抗了，她要去墮胎，丈夫不允許，她還是走到了小診所，可是母職禁錮了她，嬰兒無辜，她無奈接受了命運。她就像一個行走的子宮，被丈夫、老板、老板娘搶奪和討價還價。

《綠夜》里也是一樣，金夏是移民到異鄉(xiāng)的底層女性，在當?shù)貨]有任何的支持，一切都要仰賴丈夫的安排，亦要承受丈夫的家暴和婚內XX，她幾乎是像奴隸一樣被擺布被虐待，她當然也會反抗，她盡量遠離丈夫，不接他的電話，自己出去住，但這些不痛不癢的反抗并沒有從根源上解決問題。把出租屋的水斷掉，就能讓她乖乖回家。其實她的人生本來在這個困局里是很難逃脫的，但是綠夜來了。

這一天，有一個綠頭發(fā)的小姑娘闖進了她的生活，小姑娘也算是社會邊緣人，病態(tài)的親密關系，更像是被毒販控制住的奴隸，可愛又跳脫，一只綠色的小精靈。

她們偶遇后，彼此迅速理解了對方面對的困境。金夏又如往常一樣被丈夫侵犯，原本她會在丈夫發(fā)泄完之后慢慢自我消化，接受命運，繼續(xù)重復這樣的生活。但是今天很特殊，在暴力發(fā)生的時候，這個小姑娘沖進來死死勒住家暴男的脖子。她救了她。

這種勇氣是傳遞下去的，于是金夏做出了最“叛逆”的一個舉動，她抓起臺燈就往家暴男的頭上砸過去。她實現(xiàn)了一次肢體上對暴力的反抗。但是這種勇氣又是被不斷打擊的，所以金夏在最后發(fā)現(xiàn)丈夫沒死的時候，說“我走不了了”。她又一次接受了同魔鬼的交易，她選擇息事寧人，繼續(xù)忍受。其實整個過程是不斷逃離的，她不斷回來，又不斷離開。娜拉出走后該怎么辦，要走到哪里，也許最后又回去了。但可能娜拉還會繼續(xù)出走，這樣不斷拉鋸自己，直到血肉模糊。比較童話的安排是由韓國女孩再次殺死丈夫，強行把金夏拉到了出走的軌道里。丈夫要殺死兩次，才能逃得開。

在她們逃難的過程中，看到了一則社會新聞，非常簡短的播報，本地一處房屋著火了，有人被燒死。最后孩子和母親活了下來，丈夫沒有了，家也沒有了。她們聊這則新聞說，覺得是妻子放的火。這則新聞就像一個寓言故事，女性要出走，該怎么辦呢，無路可去唯有毀滅一切，毀滅自己的家。金夏這時候補充了自己家庭的故事，原來她的母親也完成過一次類似的“毀滅”。她的母親有多么決絕呢，她連女兒都拋下了。這就是女性要出走的代價，要砍去一切摯愛的東西。

至此，所有女性的命運被緊緊聯(lián)系到一起，這不只是金夏的故事，也是金夏母親的故事，是新聞里女性的故事，是所有被壓迫的女性的故事，包括觀眾自己。從此開始，我作為一名女性亦無法將自己置身事外，我深切感受到女性的絕望困頓、對自身軟弱的掙扎。

兩位女性之間發(fā)生了Ｘ的關系。金夏應該是一位異性戀直女，而韓國女孩可能是雙性戀。她們在酒店的一幕是發(fā)生在金夏被丈夫XX后不久。這兩場船戲形成了一種對比，前者金夏面部朝下，神情極度痛苦，臉埋進枕頭里，幾乎窒息；后者金夏完全享受了Ｘ的愉悅。一個長期壓抑的女性終于有了一次對自己身體的主動權，從被動的Ｘ變成了主動的愉悅?？吹剿芟硎艿臉幼樱疑踔劣X得十分欣慰。

所以她們倆的關系并不是典型的同性之愛，她們不是一見鐘情戲碼的偶像劇。用平常的浪漫愛的關系去理解她們，會覺得感情是不是來得太快太莫名。她們之間的相依為命超越了浪漫愛的追求與占有，韓國女孩幫她實現(xiàn)了一次對身體愉悅的自主選擇。她們的這次??，是 Girls Help Girls 的關系。

口香糖的一幕太動人。當她開始吃口香糖的時候，那些最痛苦的回憶全部漫上來，幾乎把她溺斃，她吞下口香糖自殺。其實看的時候，已經隱隱覺得她會吞下去，那種逐漸失控的絕望，表演得很到位。而且故事總要收尾，已經沒有辦法回去了，如果不是死亡或者墮落，還有選擇嗎？

樸贊郁導演的《分手的決心》有一點類似的情節(jié)。湯唯的角色同樣是來到韓國的可憐中國女人，遭遇家暴，無處可逃，她殺了死丈夫。然后她再次陷入類似的困境，換了一個丈夫，但是依然家暴。她出走，又回來。她再次殺死了丈夫。丈夫真的要殺死兩次。最終她選擇自殺。這個故事里不太一樣的是她有一個浪漫愛的男性，于是所有的情感關系都變得十分復雜，這部電影更側重的是權力關系之間的討論。但是作為現(xiàn)實主義題材，妻子殺死了丈夫，總歸要有個交待。所以會有死亡的結局。

金夏也一樣準備赴死了。但是窒息后本能的求生欲開始救她，這一段驚心動魄，我原本以為她會有一段掙扎的表演然后奄奄一息，但是她那種對生的渴望像爆炸一樣迸發(fā)，我想著，呀再試一次就吐出來了，再努力一點??！

真的吐出來了。碰巧在去柏林的飛機上讀到了班宇的《安妮》，很適合拿來形容這一幕：

“我感到眼前一陣白光掃過去，鼻尖發(fā)涼，水霧縈繞，空氣甘甜，然后一切又暗下來，我睜開眼睛，周圍寂靜，抬頭望天空，什么都沒有，閃電、彗星或者光束，全不存在，但我又感覺得到，剛才確實有什么東西穿過我的身體，為我注入一種新的精神。”

韓國女孩的肉體死了，但是她的精神沒有消亡。重生后金夏勇敢地拿起油噴、抓起剪刀，利落得見血封喉。她還留下了一只小狗，是一切美好的特質具像化的體現(xiàn)，小狗舔舐著她的眼淚和傷口。從此啊，只有自己了。那綠色的一夜，如夢一般，給了金夏覺醒的勇氣。很多時候女性不是沒有從結構性的性別規(guī)訓中覺醒，是沒有勇氣面對覺醒后的新困境。這次她的重生，是完全獨立發(fā)生的對自我的超越。這個結尾在鼓勵所有的女性：勇敢啊。

整個故事相對比較概念化，除了兩位女主角之間，其他的人物關系較簡單，很像一個童話故事，可以被吟唱出來，成為一首哀傷又振奮人心的歌謠。

感謝導演提供了一個公共討論的空間。首映的映后交流環(huán)節(jié)，仿佛一個女權論壇，有人戲稱說導演好像在博士論文答辯，質量非常高。印象最深的是導演說，在故事中她們一直在逃難，但是大部分時候，她們甚至不知道是誰在追她們，也沒有人正在追她們。這就如同很多時候，女性的壓力并不是來自一個明顯的外部，這種壓迫是無形的、廣泛的，甚至是從內部產生的。聽了難過。導演還說，她在成長的過程中總是希望有故事中這樣的女性，能幫助支持自己，但其實沒有，所以她很想創(chuàng)作出這樣的角色和故事。可以說是導演的一個美好愿望。聽了更難過。當天，冰冰從上臺開始眼睛就亮晶晶的，一直含著眼淚，提問的問題主要是圍繞女性尋求的外部、女性間的關系等電影立意上的問題展開，冰冰們一度轉過身流淚，導演也哽咽，提問的觀眾也都在哭，場面甚至可以說有些悲壯，大家好像是借著電影的葬禮哭自己。

??????????快上映快上映??好想魂穿李珠英和冰冰搭戲哈哈哈哈

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