捷克此次選送奧斯卡最佳外語(yǔ)片的影片《鐵幕陰影下》，原名就是陰影下，影片的風(fēng)格與此片名頗為搭調(diào)。整部影片氣氛陰沉，暗淡光線下的的古老建筑，在講究的鏡頭里顯得特別有質(zhì)感。中文名加上了鐵鐵幕兩字，因?yàn)榇藙∨c我所看過(guò)的大多數(shù)捷克電影一樣，揭露的是鐵幕之后的罪惡。只不過(guò)此片將譴責(zé)包裝在一個(gè)罪案故事之中。

故事發(fā)生在1953年，鐵幕剛剛在東歐落下不久，新舊體制正在轉(zhuǎn)換過(guò)程中。就在這一年，建立起鐵幕的斯大林去世，而在去世前，他在蘇聯(lián)及東歐開(kāi)始了兩項(xiàng)比較大的政策，一是貨幣改革，二是重啟對(duì)猶太人的迫害。這是《鐵幕陰影下》故事發(fā)生的背景，也是觀眾能夠把握住電影主旨的地方。

電影以一起金庫(kù)盜竊案作為故事的開(kāi)始，其實(shí)，這是一起并不復(fù)雜的案件，對(duì)于久經(jīng)沙場(chǎng)的影片主角哈克上尉來(lái)說(shuō)，在他的職業(yè)生涯中恐怕也遇到過(guò)不少類似案件。不過(guò)，隨著調(diào)查的深入，各方人物次第登場(chǎng)，哈克才發(fā)現(xiàn)，案件相當(dāng)?shù)墓殴?，遠(yuǎn)非想像中的那么簡(jiǎn)單。國(guó)安局出場(chǎng)接手了案件，還有德國(guó)的專家也介入，且涉案者基本上都是猶太人。一切顯得那么撲朔迷離。哈克還在用著傳統(tǒng)的手法調(diào)查著此案，不過(guò)時(shí)代已經(jīng)完全改變了，在那個(gè)時(shí)代里，政治主宰著一切。哈克未有意識(shí)到這一點(diǎn)，也才釀成了他本人的悲劇。

影片的懸疑氣氛營(yíng)造得很不錯(cuò)，讓觀眾也一度把其當(dāng)成了警匪片，其實(shí)案件并不重要，重要的是案件所發(fā)生的時(shí)間，以及所涉及到的人群。影片從一開(kāi)始，就不斷強(qiáng)調(diào)著當(dāng)時(shí)的大背景，即已經(jīng)當(dāng)政的共產(chǎn)黨政權(quán)正準(zhǔn)備進(jìn)行貨幣改革。對(duì)于那些剛從戰(zhàn)爭(zhēng)陰影中走出、正在適應(yīng)所不熟悉體制的市民們，這恰恰是他們所強(qiáng)烈關(guān)注的問(wèn)題。因?yàn)橛兄败囍b，作為東歐各國(guó)的老大哥蘇聯(lián)，剛剛在1947年進(jìn)行了幣改，之后也在東歐其他國(guó)家推行此項(xiàng)政策。貨幣改革的苦果，最后當(dāng)然是由普通老百姓來(lái)承擔(dān)的，這種改革實(shí)際上是政府對(duì)于民間的一種掠奪。斯大林說(shuō)得很清楚：“恢復(fù)國(guó)家經(jīng)濟(jì)的艱難狀況要求蘇聯(lián)國(guó)民進(jìn)一步作出犧牲，但要使他們相信，這是最后一次犧牲?！?br>
蘇聯(lián)新舊貨幣的兌換率，斯大林親自定為十比一，并規(guī)定必須在一周內(nèi)兌換完畢。從十月革命以來(lái)，經(jīng)過(guò)近三十年蘇聯(lián)政治及經(jīng)濟(jì)大清洗，并且又經(jīng)歷了二次大戰(zhàn)的蘇聯(lián)公民們，手中本已沒(méi)有什么閑錢，又遭遇一次極大的洗劫，很多人的存款變成了廢紙。這一作法，基本上每個(gè)共產(chǎn)主義國(guó)家都實(shí)行過(guò)，而且都打著極為崇高的旗號(hào)。中國(guó)在1955年也進(jìn)行了過(guò)類似的政策，只是汲取了蘇聯(lián)及東歐的教訓(xùn)，未叫貨幣改革，而稱其為發(fā)行新幣，其實(shí)質(zhì)是一樣的。都是由國(guó)家以建設(shè)的名義，對(duì)于國(guó)民進(jìn)行徹底掠奪。

在電影中，哈克上尉的妻子對(duì)于即將到來(lái)的貨幣改革，一直提心吊膽，并囑咐丈夫?qū)⒓依锏拇婵钯I成畫(huà)，能夠給孩子留下一點(diǎn)上學(xué)錢。而政府方面也是小心翼翼，嚴(yán)控著消息，民間只是不斷地揣測(cè)。政府甚至一度公開(kāi)地否認(rèn)，認(rèn)為即將進(jìn)行貨幣改革完全是造謠。在電影的結(jié)尾，貨幣改革終于開(kāi)始，憤怒的市民發(fā)瘋式地從樓上扔下自己的血汗錢，這些錢已經(jīng)變成了一張張廢紙。哈克上尉在死前總算委托人將家里的存款，換成了一幅畫(huà)，但從后面的歷史來(lái)看，他的妻兒又能從這幅畫(huà)中得到什么呢？

那么，貨幣改革與電影中的案件又有什么關(guān)系呢？這就不得不說(shuō)電影中的第二個(gè)背景，即對(duì)于猶太人的迫害。提起屠殺猶太人，我們總想起納粹，他們?cè)诙?zhàn)期間總共屠殺了六百萬(wàn)猶太人，他們的罪行確實(shí)夠得上滔天了。然而，蘇聯(lián)對(duì)于猶太人的迫害，相對(duì)于納粹來(lái)說(shuō)，也是不遑多讓的。1930年，斯大林在與托洛斯基的權(quán)力斗爭(zhēng)中，一大批猶太知識(shí)分子被迫害致死。希特勒入侵蘇聯(lián)，讓斯大林的反猶政策暫緩。猶太人在蘇聯(lián)的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中，其實(shí)是做出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)，很多人在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲，也有很多人成為蘇聯(lián)英雄。然而，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)快結(jié)束之時(shí)，斯大林卻開(kāi)始卸磨殺驢，從謀殺蘇聯(lián)猶太人反法西斯委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人，到將大量的猶太人送入集中營(yíng)，其所做所為相當(dāng)令人發(fā)指。據(jù)統(tǒng)計(jì)，被蘇聯(lián)迫害致死的猶太人，也有近五百萬(wàn)左右。

捷克在二戰(zhàn)中被德國(guó)吞并，其境內(nèi)的猶太人飽受苦難。二戰(zhàn)后，社會(huì)主義的捷克政府緊跟蘇聯(lián)，也開(kāi)始了對(duì)猶太人的迫害?！惰F幕陰影下》中的兩起案件，皆是由布拉格國(guó)家安全局自導(dǎo)自演的案件。他們故意盜竊金庫(kù)，搶劫郵局，其目的就是將人們的視線引向猶太人。兩起案件中，多名猶太人被捕，他們被指控盜竊國(guó)家財(cái)產(chǎn)，以及企圖實(shí)行錫安主義。這實(shí)在是一箭雙雕的計(jì)謀。一方面將貨幣改革這潭水搞混，讓猶太人去承受罪名；另一方面，則可以借此清洗迫害猶太人。電影中，這起案件只是發(fā)生在布拉格的兩樁小案件，其實(shí)體現(xiàn)的卻是捷克的國(guó)家意志。因此，這樁刑事案件中，因?yàn)檎蔚慕槿攵@得黑幕重重。

電影中的主角只是個(gè)有著正義感的老警察，可惜他不明白現(xiàn)實(shí)中的政治，最后他只能作為孤膽英雄，而與整個(gè)國(guó)家機(jī)器戰(zhàn)斗，他的失敗也是必然的。在此之前，那個(gè)來(lái)自德國(guó)的專家已經(jīng)警告過(guò)他，事情并非想像中的那么簡(jiǎn)單。勸告他保護(hù)好自己與家人。哈克企圖揭露整個(gè)事件中的黑幕，而在鐵幕緩緩落下之后，那個(gè)嗜血的機(jī)器正張開(kāi)著血盆大口，等待著一試牙口的鋒利，哈克成為了這架機(jī)器的一個(gè)犧牲者。但他遠(yuǎn)不是最后一個(gè)，對(duì)于任何敢于反抗甚至懷疑者，這架機(jī)器一向毫不留情，它殘酷地運(yùn)行了數(shù)十年。

電影最后留下了一點(diǎn)光明的尾巴。那個(gè)德國(guó)專家原是被蘇聯(lián)關(guān)押的納粹，他與捷克達(dá)成交換回西德的條件，就是在法庭上指控猶太人是兩起案件的罪犯。他回到了西德，也就是當(dāng)時(shí)的自由世界。但他明了一切，也很同情主角哈克上尉。他帶走了哈克上尉用生命換來(lái)的證據(jù)，能夠讓世界了解到發(fā)生在鐵幕后的罪惡。但這絲光明對(duì)于死去的哈克來(lái)說(shuō)，對(duì)于仍處于黑暗之中捷克人民來(lái)說(shuō)，又有多大的用處呢？類似的罪惡，在捷克以及其他同樣體制的國(guó)家中屢見(jiàn)不鮮，還會(huì)不斷地反復(fù)地變換著方式發(fā)生，這種罪惡比起后面的更多罪惡來(lái)說(shuō)，還真只是小事一樁。這些罪惡在上世紀(jì)九十年代被揭露出來(lái)，但造成這種罪惡的制度及其思想，在世界范圍內(nèi)并未被清算，還有一些國(guó)家仍然在繼續(xù)著這種罪惡。

荷蘭著名記者黑特·馬柯在他的《在歐洲》一書(shū)中提到了發(fā)生于1951年捷克斯洛伐克的一起案件。時(shí)任捷克共產(chǎn)黨的秘書(shū)長(zhǎng)魯?shù)婪颉に固m斯基因所謂的“謀反”罪被起訴被捕，“在其審判結(jié)束之際，全體被告都被處以絞刑，審判有著特殊的轉(zhuǎn)折：十四名嫌犯中有十一個(gè)猶太人。它是東方集團(tuán)開(kāi)始新一輪清洗的標(biāo)志，是一場(chǎng)有著明顯反猶太人特點(diǎn)的恐怖浪潮?！?br>    而真正有步驟有計(jì)劃地迫害猶太人是從1950年正式開(kāi)始的，那時(shí)的古拉格集中營(yíng)比任何時(shí)候都要人滿為患，有近14萬(wàn)捷克人和斯洛伐克人被關(guān)進(jìn)了集中營(yíng)。書(shū)中同時(shí)寫道“1953年1月，發(fā)起了一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，帶有熟悉的宣傳鼓動(dòng)風(fēng)格，激起對(duì)即將到來(lái)的審判的興趣。《真理報(bào)》和《消息報(bào)》刊登長(zhǎng)篇大論，稱一場(chǎng)‘資產(chǎn)階級(jí)—復(fù)國(guó)主義—美國(guó)陰謀’滲入國(guó)內(nèi)，報(bào)紙的腔調(diào)日日變得更加反猶。猶太人，不單單猶太人，生活在對(duì)大規(guī)模驅(qū)逐出境的恐懼中?！?br>    電影的背景就發(fā)生在1953年的捷克斯洛伐克。影片以一個(gè)警官對(duì)兩起普通案件的偵破為基本架構(gòu)，真實(shí)反應(yīng)了1953年的捷克斯洛伐克的社會(huì)面貌。二戰(zhàn)后的世界雖經(jīng)歷了長(zhǎng)期的冷戰(zhàn)，但對(duì)于捷斯洛伐克來(lái)說(shuō)，1953年又是一個(gè)值得注意的歷史節(jié)點(diǎn)。這年年初東歐在斯大林政策的控制下正式開(kāi)始了反猶太人浪潮，雖然他們沒(méi)有像納粹那樣搞大規(guī)模的屠殺，但卻有無(wú)以計(jì)數(shù)的猶太人以各種莫須有的罪名被判刑或被驅(qū)逐。整個(gè)東方陣營(yíng)以斯大林特有的方式“屠殺”猶太人，納粹屠殺了600萬(wàn)猶太人，而斯大林至少也屠殺了500萬(wàn)。
    也是在這一年的年初，捷克（以下將捷克斯洛伐克簡(jiǎn)寫為捷克）社會(huì)風(fēng)傳政府欲將幣制改革。這也是當(dāng)時(shí)東方陣營(yíng)特有的剝奪國(guó)民財(cái)富的方式。在影片中可以看到，政府在極力隱瞞此事，而捷克社會(huì)的每個(gè)人則人心惶惶。一個(gè)反猶一個(gè)幣制改革，在整個(gè)冷戰(zhàn)歷史的大背景看來(lái)是無(wú)足輕重的小事，而影片就如黃仁宇先生的《萬(wàn)歷十五年》一樣，通過(guò)這一年發(fā)生的普通“小事”為觀眾構(gòu)勒出鐵幕陰影下的捷克特有的社會(huì)生態(tài)。
    影片以兩起普通的刑事案件作為面子，勾聯(lián)出了當(dāng)時(shí)捷克社會(huì)反猶的里子。而觀眾又當(dāng)以點(diǎn)帶面地想到，這樣的冤案在當(dāng)時(shí)的捷克層出不窮。而影片又更進(jìn)一步地通過(guò)細(xì)節(jié)展示了鐵幕陰影下的捷克。雖沒(méi)有滿墻的大字報(bào)和漫天的口號(hào)，從表面上看起來(lái)影片中的布拉格并沒(méi)有鮮明的時(shí)代特色，不過(guò)，墻上掛著的斯大林標(biāo)準(zhǔn)像，商店櫥窗里的反猶標(biāo)語(yǔ)，孩子背誦的一首叫《富農(nóng)》的詩(shī)……通過(guò)種種細(xì)節(jié)展示，觀眾依然可以嗅到當(dāng)時(shí)捷克特殊的政治空氣。
    同樣反映了東歐冷戰(zhàn)環(huán)境的影片，去年還有一部《芭芭拉》，不過(guò)在筆者看來(lái)此片相比《芭芭拉》要精彩得多。在懸疑的布置和氛圍的營(yíng)造上影片有著媲美好萊塢的劇本佳構(gòu)，無(wú)處不在的國(guó)安局，迷霧漸開(kāi)的破案過(guò)程，配合劇情的緊張音樂(lè)都增加了影片的娛樂(lè)效果和可看性。不過(guò)影片中的偵探亞達(dá)爾這樣的人物卻讓我產(chǎn)生了深深的懷疑。

捷克電影《陰影下》（《Ve Stinu》被選中代表捷克角逐奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。該片反映的是上個(gè)世紀(jì)50年代的捷共統(tǒng)治下的種種史實(shí)。

兒子：你又要打架了？

父親：還記得我們所講的故事里頭的戰(zhàn)無(wú)不勝的大章魚(yú)嗎？我現(xiàn)在就要跟這樣的海怪打架。

兒子：就算它不可能被殺死？

父親：如果我們一直跟它戰(zhàn)斗，它就會(huì)累，就會(huì)變?nèi)?。也許有人終有一天會(huì)打敗它的。

兒子：誰(shuí)？

父親：某某人！也許是你。晚安！

    導(dǎo)演： 大衛(wèi)·昂德利克
    主演：賽巴斯汀?柯赫 馬瑞克·塔西里克 馬丁·馬斯卡
     社會(huì)主義春天的陽(yáng)光始終沒(méi)有普照在東歐這片土地上，布拉格之春是撥開(kāi)云霧見(jiàn)青天的故事想必大家都已經(jīng)知道，這個(gè)故事就發(fā)生于處在社會(huì)主義時(shí)期的捷克斯洛伐，影片中布拉格的天空一直陰沉仿佛從來(lái)不見(jiàn)陽(yáng)光，都說(shuō)社會(huì)主義制度下的人民是幸福的，可最終換來(lái)的卻是人人叫罵著“布爾什維克騙子”。
      這是一部電影，千萬(wàn)別將其上升到意識(shí)形態(tài)之爭(zhēng)或者政治制度論文的高度，這是一段歷史的重現(xiàn)，真真假假之中透著的是人性共通的道理，人性的兩面才是亙古不變的永恒話題，如今游人趨之若鶩的布拉格同影片中已經(jīng)不一樣了，甚至米蘭·昆德拉筆下的布拉格給讀者的印象也并非影片中那般陰冷，但在那段歷史時(shí)期布拉格沒(méi)有春天只有鐵幕下的陰影。
      對(duì)于歷史不好的觀眾提前補(bǔ)補(bǔ)課是有必要的，看過(guò)本片激發(fā)了我對(duì)東歐社會(huì)主義陣營(yíng)的興趣，虛假的繁榮根本都是統(tǒng)治者自欺欺人的玩笑，人民生活自有人民自己能衡量，那怕是一段時(shí)期的敢怒不敢言也只不過(guò)是暴風(fēng)雨前的寧?kù)o，人性無(wú)法泯滅，謊言在良心的審視下經(jīng)不住再三的考驗(yàn)，捷克國(guó)家博物館館長(zhǎng)米哈爾·魯凱甚（Michal Lukes）：“這是關(guān)于50年代（捷克斯洛伐克）（共產(chǎn)黨統(tǒng)治時(shí)期）的重要回憶。完全真實(shí)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)發(fā)生的恐怖?！?br>       我們也經(jīng)過(guò)一段黑暗的時(shí)期，看這樣一部電影對(duì)中國(guó)觀眾有歷史意義的同時(shí)也具有反思的作用，作為曾經(jīng)社會(huì)主義兄弟的我們可以感同身受這段恐怖的故事透露出來(lái)的壓抑感，幾乎令人窒息的政治氛圍改變的不僅是高層的意識(shí)形態(tài)，最可怕的是如此的壓迫將人變得面目猙獰。只有陽(yáng)光才能溫暖人性，那怕是陽(yáng)光下的罪惡或許也比鐵幕下的陰影令人欣慰。