捷克此次選送奧斯卡最佳外語片的影片《鐵幕陰影下》，原名就是陰影下，影片的風(fēng)格與此片名頗為搭調(diào)。整部影片氣氛陰沉，暗淡光線下的的古老建筑，在講究的鏡頭里顯得特別有質(zhì)感。中文名加上了鐵鐵幕兩字，因為此劇與我所看過的大多數(shù)捷克電影一樣，揭露的是鐵幕之后的罪惡。只不過此片將譴責(zé)包裝在一個罪案故事之中。

故事發(fā)生在1953年，鐵幕剛剛在東歐落下不久，新舊體制正在轉(zhuǎn)換過程中。就在這一年，建立起鐵幕的斯大林去世，而在去世前，他在蘇聯(lián)及東歐開始了兩項比較大的政策，一是貨幣改革，二是重啟對猶太人的迫害。這是《鐵幕陰影下》故事發(fā)生的背景，也是觀眾能夠把握住電影主旨的地方。

電影以一起金庫盜竊案作為故事的開始，其實，這是一起并不復(fù)雜的案件，對于久經(jīng)沙場的影片主角哈克上尉來說，在他的職業(yè)生涯中恐怕也遇到過不少類似案件。不過，隨著調(diào)查的深入，各方人物次第登場，哈克才發(fā)現(xiàn)，案件相當(dāng)?shù)墓殴?，遠(yuǎn)非想像中的那么簡單。國安局出場接手了案件，還有德國的專家也介入，且涉案者基本上都是猶太人。一切顯得那么撲朔迷離。哈克還在用著傳統(tǒng)的手法調(diào)查著此案，不過時代已經(jīng)完全改變了，在那個時代里，政治主宰著一切。哈克未有意識到這一點，也才釀成了他本人的悲劇。

影片的懸疑氣氛營造得很不錯，讓觀眾也一度把其當(dāng)成了警匪片，其實案件并不重要，重要的是案件所發(fā)生的時間，以及所涉及到的人群。影片從一開始，就不斷強調(diào)著當(dāng)時的大背景，即已經(jīng)當(dāng)政的共產(chǎn)黨政權(quán)正準(zhǔn)備進(jìn)行貨幣改革。對于那些剛從戰(zhàn)爭陰影中走出、正在適應(yīng)所不熟悉體制的市民們，這恰恰是他們所強烈關(guān)注的問題。因為有著前車之鑒，作為東歐各國的老大哥蘇聯(lián)，剛剛在1947年進(jìn)行了幣改，之后也在東歐其他國家推行此項政策。貨幣改革的苦果，最后當(dāng)然是由普通老百姓來承擔(dān)的，這種改革實際上是政府對于民間的一種掠奪。斯大林說得很清楚：“恢復(fù)國家經(jīng)濟(jì)的艱難狀況要求蘇聯(lián)國民進(jìn)一步作出犧牲，但要使他們相信，這是最后一次犧牲?！?br>
蘇聯(lián)新舊貨幣的兌換率，斯大林親自定為十比一，并規(guī)定必須在一周內(nèi)兌換完畢。從十月革命以來，經(jīng)過近三十年蘇聯(lián)政治及經(jīng)濟(jì)大清洗，并且又經(jīng)歷了二次大戰(zhàn)的蘇聯(lián)公民們，手中本已沒有什么閑錢，又遭遇一次極大的洗劫，很多人的存款變成了廢紙。這一作法，基本上每個共產(chǎn)主義國家都實行過，而且都打著極為崇高的旗號。中國在1955年也進(jìn)行了過類似的政策，只是汲取了蘇聯(lián)及東歐的教訓(xùn)，未叫貨幣改革，而稱其為發(fā)行新幣，其實質(zhì)是一樣的。都是由國家以建設(shè)的名義，對于國民進(jìn)行徹底掠奪。

在電影中，哈克上尉的妻子對于即將到來的貨幣改革，一直提心吊膽，并囑咐丈夫?qū)⒓依锏拇婵钯I成畫，能夠給孩子留下一點上學(xué)錢。而政府方面也是小心翼翼，嚴(yán)控著消息，民間只是不斷地揣測。政府甚至一度公開地否認(rèn)，認(rèn)為即將進(jìn)行貨幣改革完全是造謠。在電影的結(jié)尾，貨幣改革終于開始，憤怒的市民發(fā)瘋式地從樓上扔下自己的血汗錢，這些錢已經(jīng)變成了一張張廢紙。哈克上尉在死前總算委托人將家里的存款，換成了一幅畫，但從后面的歷史來看，他的妻兒又能從這幅畫中得到什么呢？

那么，貨幣改革與電影中的案件又有什么關(guān)系呢？這就不得不說電影中的第二個背景，即對于猶太人的迫害。提起屠殺猶太人，我們總想起納粹，他們在二戰(zhàn)期間總共屠殺了六百萬猶太人，他們的罪行確實夠得上滔天了。然而，蘇聯(lián)對于猶太人的迫害，相對于納粹來說，也是不遑多讓的。1930年，斯大林在與托洛斯基的權(quán)力斗爭中，一大批猶太知識分子被迫害致死。希特勒入侵蘇聯(lián)，讓斯大林的反猶政策暫緩。猶太人在蘇聯(lián)的衛(wèi)國戰(zhàn)爭中，其實是做出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)，很多人在戰(zhàn)爭中犧牲，也有很多人成為蘇聯(lián)英雄。然而，當(dāng)戰(zhàn)爭快結(jié)束之時，斯大林卻開始卸磨殺驢，從謀殺蘇聯(lián)猶太人反法西斯委員會領(lǐng)導(dǎo)人，到將大量的猶太人送入集中營，其所做所為相當(dāng)令人發(fā)指。據(jù)統(tǒng)計，被蘇聯(lián)迫害致死的猶太人，也有近五百萬左右。

捷克在二戰(zhàn)中被德國吞并，其境內(nèi)的猶太人飽受苦難。二戰(zhàn)后，社會主義的捷克政府緊跟蘇聯(lián)，也開始了對猶太人的迫害?！惰F幕陰影下》中的兩起案件，皆是由布拉格國家安全局自導(dǎo)自演的案件。他們故意盜竊金庫，搶劫郵局，其目的就是將人們的視線引向猶太人。兩起案件中，多名猶太人被捕，他們被指控盜竊國家財產(chǎn)，以及企圖實行錫安主義。這實在是一箭雙雕的計謀。一方面將貨幣改革這潭水搞混，讓猶太人去承受罪名；另一方面，則可以借此清洗迫害猶太人。電影中，這起案件只是發(fā)生在布拉格的兩樁小案件，其實體現(xiàn)的卻是捷克的國家意志。因此，這樁刑事案件中，因為政治的介入而顯得黑幕重重。

電影中的主角只是個有著正義感的老警察，可惜他不明白現(xiàn)實中的政治，最后他只能作為孤膽英雄，而與整個國家機器戰(zhàn)斗，他的失敗也是必然的。在此之前，那個來自德國的專家已經(jīng)警告過他，事情并非想像中的那么簡單。勸告他保護(hù)好自己與家人。哈克企圖揭露整個事件中的黑幕，而在鐵幕緩緩落下之后，那個嗜血的機器正張開著血盆大口，等待著一試牙口的鋒利，哈克成為了這架機器的一個犧牲者。但他遠(yuǎn)不是最后一個，對于任何敢于反抗甚至懷疑者，這架機器一向毫不留情，它殘酷地運行了數(shù)十年。

電影最后留下了一點光明的尾巴。那個德國專家原是被蘇聯(lián)關(guān)押的納粹，他與捷克達(dá)成交換回西德的條件，就是在法庭上指控猶太人是兩起案件的罪犯。他回到了西德，也就是當(dāng)時的自由世界。但他明了一切，也很同情主角哈克上尉。他帶走了哈克上尉用生命換來的證據(jù)，能夠讓世界了解到發(fā)生在鐵幕后的罪惡。但這絲光明對于死去的哈克來說，對于仍處于黑暗之中捷克人民來說，又有多大的用處呢？類似的罪惡，在捷克以及其他同樣體制的國家中屢見不鮮，還會不斷地反復(fù)地變換著方式發(fā)生，這種罪惡比起后面的更多罪惡來說，還真只是小事一樁。這些罪惡在上世紀(jì)九十年代被揭露出來，但造成這種罪惡的制度及其思想，在世界范圍內(nèi)并未被清算，還有一些國家仍然在繼續(xù)著這種罪惡。

荷蘭著名記者黑特·馬柯在他的《在歐洲》一書中提到了發(fā)生于1951年捷克斯洛伐克的一起案件。時任捷克共產(chǎn)黨的秘書長魯?shù)婪颉に固m斯基因所謂的“謀反”罪被起訴被捕，“在其審判結(jié)束之際，全體被告都被處以絞刑，審判有著特殊的轉(zhuǎn)折：十四名嫌犯中有十一個猶太人。它是東方集團(tuán)開始新一輪清洗的標(biāo)志，是一場有著明顯反猶太人特點的恐怖浪潮?！?br>    而真正有步驟有計劃地迫害猶太人是從1950年正式開始的，那時的古拉格集中營比任何時候都要人滿為患，有近14萬捷克人和斯洛伐克人被關(guān)進(jìn)了集中營。書中同時寫道“1953年1月，發(fā)起了一場運動，帶有熟悉的宣傳鼓動風(fēng)格，激起對即將到來的審判的興趣?！墩胬韴蟆泛汀断蟆房情L篇大論，稱一場‘資產(chǎn)階級—復(fù)國主義—美國陰謀’滲入國內(nèi)，報紙的腔調(diào)日日變得更加反猶。猶太人，不單單猶太人，生活在對大規(guī)模驅(qū)逐出境的恐懼中?！?br>    電影的背景就發(fā)生在1953年的捷克斯洛伐克。影片以一個警官對兩起普通案件的偵破為基本架構(gòu)，真實反應(yīng)了1953年的捷克斯洛伐克的社會面貌。二戰(zhàn)后的世界雖經(jīng)歷了長期的冷戰(zhàn)，但對于捷斯洛伐克來說，1953年又是一個值得注意的歷史節(jié)點。這年年初東歐在斯大林政策的控制下正式開始了反猶太人浪潮，雖然他們沒有像納粹那樣搞大規(guī)模的屠殺，但卻有無以計數(shù)的猶太人以各種莫須有的罪名被判刑或被驅(qū)逐。整個東方陣營以斯大林特有的方式“屠殺”猶太人，納粹屠殺了600萬猶太人，而斯大林至少也屠殺了500萬。
    也是在這一年的年初，捷克（以下將捷克斯洛伐克簡寫為捷克）社會風(fēng)傳政府欲將幣制改革。這也是當(dāng)時東方陣營特有的剝奪國民財富的方式。在影片中可以看到，政府在極力隱瞞此事，而捷克社會的每個人則人心惶惶。一個反猶一個幣制改革，在整個冷戰(zhàn)歷史的大背景看來是無足輕重的小事，而影片就如黃仁宇先生的《萬歷十五年》一樣，通過這一年發(fā)生的普通“小事”為觀眾構(gòu)勒出鐵幕陰影下的捷克特有的社會生態(tài)。
    影片以兩起普通的刑事案件作為面子，勾聯(lián)出了當(dāng)時捷克社會反猶的里子。而觀眾又當(dāng)以點帶面地想到，這樣的冤案在當(dāng)時的捷克層出不窮。而影片又更進(jìn)一步地通過細(xì)節(jié)展示了鐵幕陰影下的捷克。雖沒有滿墻的大字報和漫天的口號，從表面上看起來影片中的布拉格并沒有鮮明的時代特色，不過，墻上掛著的斯大林標(biāo)準(zhǔn)像，商店櫥窗里的反猶標(biāo)語，孩子背誦的一首叫《富農(nóng)》的詩……通過種種細(xì)節(jié)展示，觀眾依然可以嗅到當(dāng)時捷克特殊的政治空氣。
    同樣反映了東歐冷戰(zhàn)環(huán)境的影片，去年還有一部《芭芭拉》，不過在筆者看來此片相比《芭芭拉》要精彩得多。在懸疑的布置和氛圍的營造上影片有著媲美好萊塢的劇本佳構(gòu)，無處不在的國安局，迷霧漸開的破案過程，配合劇情的緊張音樂都增加了影片的娛樂效果和可看性。不過影片中的偵探亞達(dá)爾這樣的人物卻讓我產(chǎn)生了深深的懷疑。

捷克電影《陰影下》（《Ve Stinu》被選中代表捷克角逐奧斯卡最佳外語片獎。該片反映的是上個世紀(jì)50年代的捷共統(tǒng)治下的種種史實。

兒子：你又要打架了？

父親：還記得我們所講的故事里頭的戰(zhàn)無不勝的大章魚嗎？我現(xiàn)在就要跟這樣的海怪打架。

兒子：就算它不可能被殺死？

父親：如果我們一直跟它戰(zhàn)斗，它就會累，就會變?nèi)?。也許有人終有一天會打敗它的。

兒子：誰？

父親：某某人！也許是你。晚安！

    導(dǎo)演： 大衛(wèi)·昂德利克
    主演：賽巴斯汀?柯赫 馬瑞克·塔西里克 馬丁·馬斯卡
     社會主義春天的陽光始終沒有普照在東歐這片土地上，布拉格之春是撥開云霧見青天的故事想必大家都已經(jīng)知道，這個故事就發(fā)生于處在社會主義時期的捷克斯洛伐，影片中布拉格的天空一直陰沉仿佛從來不見陽光，都說社會主義制度下的人民是幸福的，可最終換來的卻是人人叫罵著“布爾什維克騙子”。
      這是一部電影，千萬別將其上升到意識形態(tài)之爭或者政治制度論文的高度，這是一段歷史的重現(xiàn)，真真假假之中透著的是人性共通的道理，人性的兩面才是亙古不變的永恒話題，如今游人趨之若鶩的布拉格同影片中已經(jīng)不一樣了，甚至米蘭·昆德拉筆下的布拉格給讀者的印象也并非影片中那般陰冷，但在那段歷史時期布拉格沒有春天只有鐵幕下的陰影。
      對于歷史不好的觀眾提前補補課是有必要的，看過本片激發(fā)了我對東歐社會主義陣營的興趣，虛假的繁榮根本都是統(tǒng)治者自欺欺人的玩笑，人民生活自有人民自己能衡量，那怕是一段時期的敢怒不敢言也只不過是暴風(fēng)雨前的寧靜，人性無法泯滅，謊言在良心的審視下經(jīng)不住再三的考驗，捷克國家博物館館長米哈爾·魯凱甚（Michal Lukes）：“這是關(guān)于50年代（捷克斯洛伐克）（共產(chǎn)黨統(tǒng)治時期）的重要回憶。完全真實展現(xiàn)當(dāng)時發(fā)生的恐怖。”
       我們也經(jīng)過一段黑暗的時期，看這樣一部電影對中國觀眾有歷史意義的同時也具有反思的作用，作為曾經(jīng)社會主義兄弟的我們可以感同身受這段恐怖的故事透露出來的壓抑感，幾乎令人窒息的政治氛圍改變的不僅是高層的意識形態(tài)，最可怕的是如此的壓迫將人變得面目猙獰。只有陽光才能溫暖人性，那怕是陽光下的罪惡或許也比鐵幕下的陰影令人欣慰。