＃22年后的自白?！铩铩铩睿?jīng)常被日韓電影人用來吐槽創(chuàng)作的“訴訟時效”問題更像是普通民眾對司法懲戒制度不完善的嚴(yán)厲苛責(zé)，這種題材百分之百會牽扯虐心情節(jié)，每每看到這樣的電影都會慶幸還好天朝向來不采用這么操蛋的制度。三次不同角色的人設(shè)反轉(zhuǎn)讓這部懸疑片的觀賞性提升不少，但第三次也是最重要的反轉(zhuǎn)過于突兀還是鋪墊不足的關(guān)系。ps：讓曾飾演過真人版死亡筆記夜神月的號稱大臉餅哥的藤原龍也來擔(dān)綱男主，更有亦正亦邪的調(diào)整空間?！沤溆霸u

劇情還算不錯的，尤其演員表演很到位，雖然剛開始就猜到出書的不是兇手，不過到里香未婚夫借車，然后聯(lián)想到攝影師地圖丟失我才猜到主持人是兇手。算是小小反轉(zhuǎn)了一下。雖然叫不出名字，不過主演都挺眼熟，演技不錯。其中感覺最反轉(zhuǎn)的就是刑警才是出書人。我一直以為他只是知道事情配合演戲而已。不過結(jié)尾在別墅那點感覺處理的不是很好，草草的交代了主持人的心理創(chuàng)傷，然后就沒反轉(zhuǎn)了。這點有點可惜了。

日本人這個民族很奇怪，和中國人三觀完全不一樣！

犯罪有實效=不向慰安婦道歉，是否等她們離開這是世界后，就不算犯罪了？

內(nèi)心就解脫了？

22年在中國或在所有受到侵略的國家中只能算“意淫”！

（片尾有彩蛋：失去母親的小混混為什么還要殺死被制裁的兇手?。?！因為兇手的制裁只為警察的妹妹，沒有為小混混的母親?。?！背后捅刀是不會忘記仇恨的?。?/p>

同樣不是第一次看藤原龍也的電影了，也是老《大逃殺》粉絲，藤原龍也好像被銀幕封存了的果凍，我們這些人都經(jīng)不住歲月的洗禮，膠原蛋白紛紛老化，他老人家還是膚白貌美纖細(xì)白皙。藤原龍也之所以走紅可能也是因為他選角比較討巧，他至今也仍然愛犯罪片+偵探片，喜歡演與那種高智商罪犯唱對手戲的正派角色，所以影迷眾數(shù)。

在《死亡筆記》中出演夜神月，《只有我不在的街道》出演穿越時空拯救同學(xué)的落魄打工仔。電影粗糙不堪，情節(jié)漏洞百出，但是它為了營造夢幻感，不斷復(fù)現(xiàn)同樣的記憶場景，和多線索倒敘，剪輯類似文藝片，風(fēng)格類似純愛片，有點曖昧的風(fēng)格。這次《22年后的自白》同樣也是一個讓人誤認(rèn)為超級爛片的開頭，導(dǎo)演5宗連環(huán)殺人案的罪犯不僅逍遙法外，還假借電視臺發(fā)布酷炫影片“我是殺人犯”,還出版暢銷書，賺的盆滿缽滿，滿滿的唯利是圖顛倒是非的資本主義社會感，讓人不忍卒看。雖然劇情來了個大反轉(zhuǎn)，但是整體還是令人不可思議。

怎么說呢，這部片子兇手利用法律的漏洞躲藏過刑事追訴期，而只有那些受害者的家屬們這些年一直沉浸在痛苦之間而無法得到安慰，甚至有人為自己的無能為力而跳樓。很多時候，法律的設(shè)立都會有灰色邊緣，往往總是有不法之心的人想趁機(jī)借此利用，很可惜，本片受害者家屬通過精巧設(shè)計將真正地兇手引出，雖然兇手無法以全部案件定刑處理，但是還是受到了法律的制裁，就是說正義不會遲到。這些年來法律也在不斷改進(jìn)，讓更多的案件兇手能夠伏法認(rèn)罪，還公眾一個正義，讓那些不法之心的人無法利用灰色邊緣，還公眾一個公平的社會。

鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，然后定在宋康昊的那張大臉上，眼神透著刺心的悲憫和不甘心的驚慌，這是《殺人回憶》的結(jié)尾。這個被無數(shù)影迷津津樂道的結(jié)局，并沒有給觀眾一個完美答案，因為我們到最后也不知道，誰究竟是連環(huán)殺人案的兇手。

《殺人回憶》的經(jīng)典結(jié)尾

時間從2003年來到了2012年，韓國人野心勃勃的拍了一部《我是殺人犯》，盡管它和《殺人回憶》并沒有直接關(guān)系，但是很多人都把它當(dāng)做殺人回憶的續(xù)集，是一場對兇手是誰的完美意淫。

《我是殺人犯》

《我是殺人犯》是根據(jù)日本的真實事件改編，劇中殺人犯的原型正是日本食人魔佐川一政，他吃掉了自己的荷蘭女同學(xué)，后來還出書成為了暢銷小說家。日本人沒有抓住這個題材反而被韓國人給率先搶拍了。

食人魔佐川一政

隨后日本人也拍出了《22年后的自白：我是殺人犯》予以還擊。它集結(jié)了伊藤英明，藤原龍也這樣的演技派，也有像龍星涼，夏帆可以帶動人氣的流量偶像。

《22年后的自白》中國大陸海報

該片在日本本土上映后，口碑大爆，蟬聯(lián)日本三周票房冠軍，同時它還會在1月11日與中國觀眾大銀幕相見。

故事講述的是一個曾在1995年連殺五人的兇手突然22年后現(xiàn)身，此時法律時效期已過，他搖身一變成為了一個暢銷作家，書中所描繪的正是他此前的作案手法。

藤原龍也飾演“殺人犯”

最令人瞠目結(jié)舌的是，面對這么一個犯下滔天罪行的劊子手，媒體竟然是瘋狂炒作，大眾更是無比熱捧，事態(tài)未平息之時又起高潮：有一個人自稱也是兇手，還拿出了有力證據(jù)，那么誰究竟是兇手？

伊藤英明（左）和龍星涼

作為一部翻拍作品，最大難度是如何在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的本土化改編，同時還要規(guī)避和前作有雷同的地方?！?2年后的自白》相比韓版類型化的娛樂設(shè)計，它的文戲更為吃重。

夏帆飾演受害者的女兒

不以動作特效奪人眼球，而是踏踏實實的講故事，調(diào)動一切視聽元素來烘托劍拔弩張的氣氛，比如開場用老舊的錄像帶式影像來還原1995年發(fā)生的連環(huán)絞殺案，其影像質(zhì)感恍如是《午夜兇鈴》附身，令人不寒而栗。

日本是一個盛產(chǎn)推理小說家的國家，比如江戶川亂步，松本清張，再到現(xiàn)今的東野圭吾，島田莊司。在這種推理文化的浸染下，日本的懸疑電影或多或少都有著推理的影子。

東野圭吾

《22年后的自白》就受此影響，它很多關(guān)鍵的細(xì)節(jié)是通過推理向觀眾解答的，同時用大量的細(xì)節(jié)來鋪墊劇情，使其能自圓其說，邏輯緊密相扣。

然后一個事件引出另一個事件，層層推進(jìn)，最后引出多個反轉(zhuǎn)達(dá)到高潮。沒有槍戰(zhàn)打斗，沒有驚險追車。只是利用懸疑點來帶動節(jié)奏，吸引觀眾往下看的欲望。

可以舉個例子：電影中途出現(xiàn)兩個自稱是殺人犯的人，這是劇中峰回路轉(zhuǎn)的一個關(guān)鍵情節(jié)點，當(dāng)我們對殺人犯現(xiàn)身的動機(jī)和引起的輿論風(fēng)波不再感興趣的時候，電影極為恰當(dāng)?shù)挠謷伋隽艘粋€“殺人犯”，就像真假美猴王一樣，重新讓觀眾陷入謎團(tuán)之中。

除了懸念設(shè)計的高明外，電影有關(guān)互聯(lián)網(wǎng)怪象的描述也值得人們反思：人們在網(wǎng)上搞個人崇拜，看直播滿足幻想，隨意謾罵攻擊對方，簡直就是一群不明真相的吃瓜群眾。

粉絲拿著殺人犯寫的新書自拍

正是因為這些狂熱粉絲的助力，藤原龍也飾演的“殺人犯”才能光明正大的在法律時效期失效后，肆無忌憚的活躍在大眾視野中。

他堂而皇之的出現(xiàn)，又堂而皇之的出書，還被粉絲夸為美男子。甚至在他的新書簽售會上，竟然有數(shù)千人擁擠在簽售大廳上等候他的出現(xiàn)，只是為了親眼見他，為了能要他的簽名。

網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地的是對他顏值的贊美

這讓人不禁想起前不久因為顏值過高在網(wǎng)絡(luò)上一夜爆紅的女通緝犯，很多人都忽略了她的罪行，反而為她的相貌所吸引，甚至還夸贊她名字別致好聽。

就像電影中的殺人犯，只是因為長得好看，大眾就直接忘掉了他曾經(jīng)殺掉五人的罪行，這種匪夷所思的病態(tài)現(xiàn)象，除了愚蠢大眾的推力之外，自然也少不了無良媒體的推波助瀾，若不是出版社出版他有關(guān)殺人細(xì)節(jié)的新書，若不是電視臺為了炒作而舉行他的發(fā)布會，也不會引起巨大的輿論效應(yīng)。

一個殺人犯，因為法律時效期失效，就逃脫了應(yīng)有的制裁，反而成了網(wǎng)絡(luò)紅人。這種聽起來不可思議的事情正是脫胎于真實生活中。

1997年，14歲少年A殺害男童后，出書《絕歌》講述一個殺人犯的養(yǎng)成，首發(fā)10萬冊，賺的是盆滿缽滿。

少年A

2007年，市橋達(dá)也奸殺女教師，出版《被捕前空白的2年零7個月實錄》，描述自己被通緝后的逃亡全過程。

日本發(fā)布的市橋達(dá)也通緝懸賞

他們無視法律，無視良知，全然不顧對當(dāng)事人的二次傷害，只是一味的去抒發(fā)自己的情感。再加上民眾的好奇欲和出版商的唯利是圖，殺人犯們不但沒有受到譴責(zé)，反而被一再吹捧，成為鎂光燈下的紅人。

這讓人不禁感到困惑：這個世界怎么了？無論多么不可思議，多么喪心病狂，多么令人發(fā)指的違背道德和人性的東西都一個個的生龍活虎，而且時常耀武揚威的向我們齜牙咧嘴。

他們?yōu)槭裁磿淮蟊娊邮?？憑什么被時代包容？這種怪象甚至讓我們對這個世界的真實性存疑，還是說我們本來就處在一個不真實的世界之中？

這一切正如科馬克·麥卡錫在《長路》中所寫：“這是賃借的時光，賃借的世界，要用賃借的雙眼去哀悼”。

首發(fā)在嘉影movie公眾號

這個影評是駁一駁那個先入為主有失偏薄的影評。

你說韓版的殺人動機(jī)沒啥邏輯這種人設(shè)是簡單化處理，日版加個ptsd人設(shè)解決殺人動機(jī)就變成人設(shè)對不上準(zhǔn)心？隨便殺人這種人設(shè)可以接受，ptsd想讓人感受自己的痛苦人設(shè)就跟自我陶醉型人格沖突？恕我冒昧，您這邏輯怎么推出來？

還有你說簡單化處理殺手，就可以過多描述受害者和警察。過多的描述受害者，這是韓版的故事好吧，和人家日版的故事大相徑庭，描述什么受害者？受害者的作用都不一樣，日版為啥要多費筆墨去描述托節(jié)奏的內(nèi)容，還說人家拿自己的節(jié)奏講別人的戲，戲的重點都不知道在哪，還說節(jié)奏，您配嗎？

“殺人犯→受害者家屬”這個前置，請問你是跳過了醫(yī)院打架那一段，還是跳過了發(fā)售會救人擋刀子那一段？至于什么真兇是路人這種搞笑想法，還是看書好一點，電影看一下卡司陣容基本就猜出來了，別強(qiáng)行為了貶而貶。

反轉(zhuǎn)不讓你那么吃驚只不過是因為你已經(jīng)知道了結(jié)局，而后面一個反轉(zhuǎn)的設(shè)置，正是日版的獨特之處，韓版故事的節(jié)奏你是找到真兇并繩之以法，所以那個反轉(zhuǎn)是讓觀眾爽到終于有結(jié)果，反轉(zhuǎn)的目的是讓兇手繩之以法。而日版的處理的目的是，防止勇者變成惡龍，前面的家屬所采取的方式，包括反轉(zhuǎn)之前，都是因為法律無效，所以我采取私刑的方式解決問題，這個時候，在日版看來，手段什么的已經(jīng)無所謂，兇手死才是結(jié)果，但是日版中兇手再被揭露之后，卻是一心求死，這就是韓日版故事的差距，日版的記者本身因為ptsd想讓人感受他的痛苦，這是他的動機(jī)，所以男主殺了他就真正意義上完成他的愿望：1、他不想茍活下去，2、讓男主因為自己的茍活無法原諒自己 3、殺了自己男主就跟自己一樣是殺人兇手，真正變成最好的作品。所以這時候日版來了兩個反轉(zhuǎn)，第一個反轉(zhuǎn)就是告訴他燈塔的事，這樣私刑不是唯一的解決方式，這是前提，第二個反轉(zhuǎn)就是之前，男主在和妹妹求婚時候說的，“這不是你的錯，原諒自己，開始新的生活”這是直接原因，這兩個要素讓男主放棄以私刑的目的去懲戒兇手，原諒自己，開始新的生活，而且這里男主人設(shè)的目的是他就是個普通人，他對法律之類的意識的沒有哥哥那么強(qiáng)烈，所以反而堅持卻不親手殺死，對主題也算是一種升華。

所以韓版講的是復(fù)仇記，而日版的故事重心更多的在后篇表達(dá)對自我的調(diào)節(jié)和矯正的重要性，人已經(jīng)死了，兇手也會被繩之以法，調(diào)整自己不被仇恨犯下同樣的錯誤，“原諒自己，開始新的生活”這就這么幾個講爛的話，做到又會有多容易呢？七宗罪里面皮特最后殺死兇手，看的是爽啊，但是生活還要繼續(xù)，那讓它更好的結(jié)束，也讓自己有個好結(jié)局。PS：最后的彩蛋正好說明了自我調(diào)整的重要性。

（所以日版和韓版看似是一個故事，但講的真的不是一個東西，不要踩一捧一，這片子也有些問題，但是瞎亂杠就算了）