＃22年后的自白＃★★★☆，經(jīng)常被日韓電影人用來(lái)吐槽創(chuàng)作的“訴訟時(shí)效”問(wèn)題更像是普通民眾對(duì)司法懲戒制度不完善的嚴(yán)厲苛責(zé)，這種題材百分之百會(huì)牽扯虐心情節(jié)，每每看到這樣的電影都會(huì)慶幸還好天朝向來(lái)不采用這么操蛋的制度。三次不同角色的人設(shè)反轉(zhuǎn)讓這部懸疑片的觀賞性提升不少，但第三次也是最重要的反轉(zhuǎn)過(guò)于突兀還是鋪墊不足的關(guān)系。ps：讓曾飾演過(guò)真人版死亡筆記夜神月的號(hào)稱大臉餅哥的藤原龍也來(lái)?yè)?dān)綱男主，更有亦正亦邪的調(diào)整空間。——九戒影評(píng)

劇情還算不錯(cuò)的，尤其演員表演很到位，雖然剛開(kāi)始就猜到出書(shū)的不是兇手，不過(guò)到里香未婚夫借車(chē)，然后聯(lián)想到攝影師地圖丟失我才猜到主持人是兇手。算是小小反轉(zhuǎn)了一下。雖然叫不出名字，不過(guò)主演都挺眼熟，演技不錯(cuò)。其中感覺(jué)最反轉(zhuǎn)的就是刑警才是出書(shū)人。我一直以為他只是知道事情配合演戲而已。不過(guò)結(jié)尾在別墅那點(diǎn)感覺(jué)處理的不是很好，草草的交代了主持人的心理創(chuàng)傷，然后就沒(méi)反轉(zhuǎn)了。這點(diǎn)有點(diǎn)可惜了。

日本人這個(gè)民族很奇怪，和中國(guó)人三觀完全不一樣！

犯罪有實(shí)效=不向慰安婦道歉，是否等她們離開(kāi)這是世界后，就不算犯罪了？

內(nèi)心就解脫了？

22年在中國(guó)或在所有受到侵略的國(guó)家中只能算“意淫”！

（片尾有彩蛋：失去母親的小混混為什么還要?dú)⑺辣恢撇玫膬词郑。?！因?yàn)閮词值闹撇弥粸榫斓拿妹?，沒(méi)有為小混混的母親?。?！背后捅刀是不會(huì)忘記仇恨的?。?/p>

同樣不是第一次看藤原龍也的電影了，也是老《大逃殺》粉絲，藤原龍也好像被銀幕封存了的果凍，我們這些人都經(jīng)不住歲月的洗禮，膠原蛋白紛紛老化，他老人家還是膚白貌美纖細(xì)白皙。藤原龍也之所以走紅可能也是因?yàn)樗x角比較討巧，他至今也仍然愛(ài)犯罪片+偵探片，喜歡演與那種高智商罪犯唱對(duì)手戲的正派角色，所以影迷眾數(shù)。

在《死亡筆記》中出演夜神月，《只有我不在的街道》出演穿越時(shí)空拯救同學(xué)的落魄打工仔。電影粗糙不堪，情節(jié)漏洞百出，但是它為了營(yíng)造夢(mèng)幻感，不斷復(fù)現(xiàn)同樣的記憶場(chǎng)景，和多線索倒敘，剪輯類似文藝片，風(fēng)格類似純愛(ài)片，有點(diǎn)曖昧的風(fēng)格。這次《22年后的自白》同樣也是一個(gè)讓人誤認(rèn)為超級(jí)爛片的開(kāi)頭，導(dǎo)演5宗連環(huán)殺人案的罪犯不僅逍遙法外，還假借電視臺(tái)發(fā)布酷炫影片“我是殺人犯”,還出版暢銷書(shū)，賺的盆滿缽滿，滿滿的唯利是圖顛倒是非的資本主義社會(huì)感，讓人不忍卒看。雖然劇情來(lái)了個(gè)大反轉(zhuǎn)，但是整體還是令人不可思議。

怎么說(shuō)呢，這部片子兇手利用法律的漏洞躲藏過(guò)刑事追訴期，而只有那些受害者的家屬們這些年一直沉浸在痛苦之間而無(wú)法得到安慰，甚至有人為自己的無(wú)能為力而跳樓。很多時(shí)候，法律的設(shè)立都會(huì)有灰色邊緣，往往總是有不法之心的人想趁機(jī)借此利用，很可惜，本片受害者家屬通過(guò)精巧設(shè)計(jì)將真正地兇手引出，雖然兇手無(wú)法以全部案件定刑處理，但是還是受到了法律的制裁，就是說(shuō)正義不會(huì)遲到。這些年來(lái)法律也在不斷改進(jìn)，讓更多的案件兇手能夠伏法認(rèn)罪，還公眾一個(gè)正義，讓那些不法之心的人無(wú)法利用灰色邊緣，還公眾一個(gè)公平的社會(huì)。

鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，然后定在宋康昊的那張大臉上，眼神透著刺心的悲憫和不甘心的驚慌，這是《殺人回憶》的結(jié)尾。這個(gè)被無(wú)數(shù)影迷津津樂(lè)道的結(jié)局，并沒(méi)有給觀眾一個(gè)完美答案，因?yàn)槲覀兊阶詈笠膊恢?，誰(shuí)究竟是連環(huán)殺人案的兇手。

《殺人回憶》的經(jīng)典結(jié)尾

時(shí)間從2003年來(lái)到了2012年，韓國(guó)人野心勃勃的拍了一部《我是殺人犯》，盡管它和《殺人回憶》并沒(méi)有直接關(guān)系，但是很多人都把它當(dāng)做殺人回憶的續(xù)集，是一場(chǎng)對(duì)兇手是誰(shuí)的完美意淫。

《我是殺人犯》

《我是殺人犯》是根據(jù)日本的真實(shí)事件改編，劇中殺人犯的原型正是日本食人魔佐川一政，他吃掉了自己的荷蘭女同學(xué)，后來(lái)還出書(shū)成為了暢銷小說(shuō)家。日本人沒(méi)有抓住這個(gè)題材反而被韓國(guó)人給率先搶拍了。

食人魔佐川一政

隨后日本人也拍出了《22年后的自白：我是殺人犯》予以還擊。它集結(jié)了伊藤英明，藤原龍也這樣的演技派，也有像龍星涼，夏帆可以帶動(dòng)人氣的流量偶像。

《22年后的自白》中國(guó)大陸海報(bào)

該片在日本本土上映后，口碑大爆，蟬聯(lián)日本三周票房冠軍，同時(shí)它還會(huì)在1月11日與中國(guó)觀眾大銀幕相見(jiàn)。

故事講述的是一個(gè)曾在1995年連殺五人的兇手突然22年后現(xiàn)身，此時(shí)法律時(shí)效期已過(guò)，他搖身一變成為了一個(gè)暢銷作家，書(shū)中所描繪的正是他此前的作案手法。

藤原龍也飾演“殺人犯”

最令人瞠目結(jié)舌的是，面對(duì)這么一個(gè)犯下滔天罪行的劊子手，媒體竟然是瘋狂炒作，大眾更是無(wú)比熱捧，事態(tài)未平息之時(shí)又起高潮：有一個(gè)人自稱也是兇手，還拿出了有力證據(jù)，那么誰(shuí)究竟是兇手？

伊藤英明（左）和龍星涼

作為一部翻拍作品，最大難度是如何在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的本土化改編，同時(shí)還要規(guī)避和前作有雷同的地方?！?2年后的自白》相比韓版類型化的娛樂(lè)設(shè)計(jì)，它的文戲更為吃重。

夏帆飾演受害者的女兒

不以動(dòng)作特效奪人眼球，而是踏踏實(shí)實(shí)的講故事，調(diào)動(dòng)一切視聽(tīng)元素來(lái)烘托劍拔弩張的氣氛，比如開(kāi)場(chǎng)用老舊的錄像帶式影像來(lái)還原1995年發(fā)生的連環(huán)絞殺案，其影像質(zhì)感恍如是《午夜兇鈴》附身，令人不寒而栗。

日本是一個(gè)盛產(chǎn)推理小說(shuō)家的國(guó)家，比如江戶川亂步，松本清張，再到現(xiàn)今的東野圭吾，島田莊司。在這種推理文化的浸染下，日本的懸疑電影或多或少都有著推理的影子。

東野圭吾

《22年后的自白》就受此影響，它很多關(guān)鍵的細(xì)節(jié)是通過(guò)推理向觀眾解答的，同時(shí)用大量的細(xì)節(jié)來(lái)鋪墊劇情，使其能自圓其說(shuō)，邏輯緊密相扣。

然后一個(gè)事件引出另一個(gè)事件，層層推進(jìn)，最后引出多個(gè)反轉(zhuǎn)達(dá)到高潮。沒(méi)有槍?xiě)?zhàn)打斗，沒(méi)有驚險(xiǎn)追車(chē)。只是利用懸疑點(diǎn)來(lái)帶動(dòng)節(jié)奏，吸引觀眾往下看的欲望。

可以舉個(gè)例子：電影中途出現(xiàn)兩個(gè)自稱是殺人犯的人，這是劇中峰回路轉(zhuǎn)的一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)，當(dāng)我們對(duì)殺人犯現(xiàn)身的動(dòng)機(jī)和引起的輿論風(fēng)波不再感興趣的時(shí)候，電影極為恰當(dāng)?shù)挠謷伋隽艘粋€(gè)“殺人犯”，就像真假美猴王一樣，重新讓觀眾陷入謎團(tuán)之中。

除了懸念設(shè)計(jì)的高明外，電影有關(guān)互聯(lián)網(wǎng)怪象的描述也值得人們反思：人們?cè)诰W(wǎng)上搞個(gè)人崇拜，看直播滿足幻想，隨意謾罵攻擊對(duì)方，簡(jiǎn)直就是一群不明真相的吃瓜群眾。

粉絲拿著殺人犯寫(xiě)的新書(shū)自拍

正是因?yàn)檫@些狂熱粉絲的助力，藤原龍也飾演的“殺人犯”才能光明正大的在法律時(shí)效期失效后，肆無(wú)忌憚的活躍在大眾視野中。

他堂而皇之的出現(xiàn)，又堂而皇之的出書(shū)，還被粉絲夸為美男子。甚至在他的新書(shū)簽售會(huì)上，竟然有數(shù)千人擁擠在簽售大廳上等候他的出現(xiàn)，只是為了親眼見(jiàn)他，為了能要他的簽名。

網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地的是對(duì)他顏值的贊美

這讓人不禁想起前不久因?yàn)轭佒颠^(guò)高在網(wǎng)絡(luò)上一夜爆紅的女通緝犯，很多人都忽略了她的罪行，反而為她的相貌所吸引，甚至還夸贊她名字別致好聽(tīng)。

就像電影中的殺人犯，只是因?yàn)殚L(zhǎng)得好看，大眾就直接忘掉了他曾經(jīng)殺掉五人的罪行，這種匪夷所思的病態(tài)現(xiàn)象，除了愚蠢大眾的推力之外，自然也少不了無(wú)良媒體的推波助瀾，若不是出版社出版他有關(guān)殺人細(xì)節(jié)的新書(shū)，若不是電視臺(tái)為了炒作而舉行他的發(fā)布會(huì)，也不會(huì)引起巨大的輿論效應(yīng)。

一個(gè)殺人犯，因?yàn)榉蓵r(shí)效期失效，就逃脫了應(yīng)有的制裁，反而成了網(wǎng)絡(luò)紅人。這種聽(tīng)起來(lái)不可思議的事情正是脫胎于真實(shí)生活中。

1997年，14歲少年A殺害男童后，出書(shū)《絕歌》講述一個(gè)殺人犯的養(yǎng)成，首發(fā)10萬(wàn)冊(cè)，賺的是盆滿缽滿。

少年A

2007年，市橋達(dá)也奸殺女教師，出版《被捕前空白的2年零7個(gè)月實(shí)錄》，描述自己被通緝后的逃亡全過(guò)程。

日本發(fā)布的市橋達(dá)也通緝懸賞

他們無(wú)視法律，無(wú)視良知，全然不顧對(duì)當(dāng)事人的二次傷害，只是一味的去抒發(fā)自己的情感。再加上民眾的好奇欲和出版商的唯利是圖，殺人犯?jìng)儾坏珱](méi)有受到譴責(zé)，反而被一再吹捧，成為鎂光燈下的紅人。

這讓人不禁感到困惑：這個(gè)世界怎么了？無(wú)論多么不可思議，多么喪心病狂，多么令人發(fā)指的違背道德和人性的東西都一個(gè)個(gè)的生龍活虎，而且時(shí)常耀武揚(yáng)威的向我們齜牙咧嘴。

他們?yōu)槭裁磿?huì)被大眾接受？憑什么被時(shí)代包容？這種怪象甚至讓我們對(duì)這個(gè)世界的真實(shí)性存疑，還是說(shuō)我們本來(lái)就處在一個(gè)不真實(shí)的世界之中？

這一切正如科馬克·麥卡錫在《長(zhǎng)路》中所寫(xiě)：“這是賃借的時(shí)光，賃借的世界，要用賃借的雙眼去哀悼”。

首發(fā)在嘉影movie公眾號(hào)

這個(gè)影評(píng)是駁一駁那個(gè)先入為主有失偏薄的影評(píng)。

你說(shuō)韓版的殺人動(dòng)機(jī)沒(méi)啥邏輯這種人設(shè)是簡(jiǎn)單化處理，日版加個(gè)ptsd人設(shè)解決殺人動(dòng)機(jī)就變成人設(shè)對(duì)不上準(zhǔn)心？隨便殺人這種人設(shè)可以接受，ptsd想讓人感受自己的痛苦人設(shè)就跟自我陶醉型人格沖突？恕我冒昧，您這邏輯怎么推出來(lái)？

還有你說(shuō)簡(jiǎn)單化處理殺手，就可以過(guò)多描述受害者和警察。過(guò)多的描述受害者，這是韓版的故事好吧，和人家日版的故事大相徑庭，描述什么受害者？受害者的作用都不一樣，日版為啥要多費(fèi)筆墨去描述托節(jié)奏的內(nèi)容，還說(shuō)人家拿自己的節(jié)奏講別人的戲，戲的重點(diǎn)都不知道在哪，還說(shuō)節(jié)奏，您配嗎？

“殺人犯→受害者家屬”這個(gè)前置，請(qǐng)問(wèn)你是跳過(guò)了醫(yī)院打架那一段，還是跳過(guò)了發(fā)售會(huì)救人擋刀子那一段？至于什么真兇是路人這種搞笑想法，還是看書(shū)好一點(diǎn)，電影看一下卡司陣容基本就猜出來(lái)了，別強(qiáng)行為了貶而貶。

反轉(zhuǎn)不讓你那么吃驚只不過(guò)是因?yàn)槟阋呀?jīng)知道了結(jié)局，而后面一個(gè)反轉(zhuǎn)的設(shè)置，正是日版的獨(dú)特之處，韓版故事的節(jié)奏你是找到真兇并繩之以法，所以那個(gè)反轉(zhuǎn)是讓觀眾爽到終于有結(jié)果，反轉(zhuǎn)的目的是讓兇手繩之以法。而日版的處理的目的是，防止勇者變成惡龍，前面的家屬所采取的方式，包括反轉(zhuǎn)之前，都是因?yàn)榉蔁o(wú)效，所以我采取私刑的方式解決問(wèn)題，這個(gè)時(shí)候，在日版看來(lái)，手段什么的已經(jīng)無(wú)所謂，兇手死才是結(jié)果，但是日版中兇手再被揭露之后，卻是一心求死，這就是韓日版故事的差距，日版的記者本身因?yàn)閜tsd想讓人感受他的痛苦，這是他的動(dòng)機(jī)，所以男主殺了他就真正意義上完成他的愿望：1、他不想茍活下去，2、讓男主因?yàn)樽约旱钠埢顭o(wú)法原諒自己 3、殺了自己男主就跟自己一樣是殺人兇手，真正變成最好的作品。所以這時(shí)候日版來(lái)了兩個(gè)反轉(zhuǎn)，第一個(gè)反轉(zhuǎn)就是告訴他燈塔的事，這樣私刑不是唯一的解決方式，這是前提，第二個(gè)反轉(zhuǎn)就是之前，男主在和妹妹求婚時(shí)候說(shuō)的，“這不是你的錯(cuò)，原諒自己，開(kāi)始新的生活”這是直接原因，這兩個(gè)要素讓男主放棄以私刑的目的去懲戒兇手，原諒自己，開(kāi)始新的生活，而且這里男主人設(shè)的目的是他就是個(gè)普通人，他對(duì)法律之類的意識(shí)的沒(méi)有哥哥那么強(qiáng)烈，所以反而堅(jiān)持卻不親手殺死，對(duì)主題也算是一種升華。

所以韓版講的是復(fù)仇記，而日版的故事重心更多的在后篇表達(dá)對(duì)自我的調(diào)節(jié)和矯正的重要性，人已經(jīng)死了，兇手也會(huì)被繩之以法，調(diào)整自己不被仇恨犯下同樣的錯(cuò)誤，“原諒自己，開(kāi)始新的生活”這就這么幾個(gè)講爛的話，做到又會(huì)有多容易呢？七宗罪里面皮特最后殺死兇手，看的是爽啊，但是生活還要繼續(xù)，那讓它更好的結(jié)束，也讓自己有個(gè)好結(jié)局。PS：最后的彩蛋正好說(shuō)明了自我調(diào)整的重要性。

（所以日版和韓版看似是一個(gè)故事，但講的真的不是一個(gè)東西，不要踩一捧一，這片子也有些問(wèn)題，但是瞎亂杠就算了）