這部電影被稱為中國版的《情人》。法國版的我也看過，感覺就是在營造一種潮濕綿軟的情欲氣氛。至于窮女孩和異國貴公子之間的糾結(jié)情節(jié)，過于單線條，于我似乎并不構(gòu)成吸引。而看完《紅河》，反倒讓我一下子想到去年看過的另一部中國電影——《朱麗葉與梁山伯》，兩者都是關(guān)于兩個(gè)淪落到滿身傷痕的人慢慢互相慰藉的故事。

    張靜初自從《孔雀》之后，就莫名其妙地成為了章家瑞導(dǎo)演的“御用女演員”，從《芳香之旅》、《花腰新娘》一直到這部《紅河》，這些電影的共同點(diǎn)是故事背景都在云南?！斗枷阒谩分性颇弦蛩剡€只是若有若無，《花腰新娘》則著力表現(xiàn)云南的民族風(fēng)情，《紅河》終于探入了云南的深處，于風(fēng)景內(nèi)外觸摸云南邊境底層的按摩女、擺攤者、老兵、來自越南的打工者們的生活。而故事的核心，其實(shí)是圍繞著七十年代中越邊境的那段戰(zhàn)火紛飛的歷史，雖然整部電影都不見一場戰(zhàn)爭戲。

    張靜初飾演的阿桃和張家輝飾演的阿夏之間的關(guān)系，當(dāng)然沒有“情人”那么簡單。他們之間，開始是偶遇關(guān)系，接下來是雇傭關(guān)系。在阿桃看來，他們其實(shí)是父女關(guān)系；而在阿夏看來，他們應(yīng)該只是兄妹關(guān)系（有那么幾瞬他想越過防線，但也只是想想而已）。到影片結(jié)尾，阿夏帶阿桃回到他的瑤族故鄉(xiāng)，阿桃咬了一口阿夏的手臂。在瑤族，這代表著男女婚姻關(guān)系的確立?？上Р痪茫⑾娜氇z，阿桃失蹤。

    在這兩人之間，還有一個(gè)疑似黑幫老大的“壞人”——李修賢飾演的沙巴。他一眼便看上了阿桃，想帶走她，這也引發(fā)了阿夏保護(hù)阿桃的決心。不過到結(jié)尾，我們得知，沙巴只不過是想讓阿桃做他的女兒。阿夏原來是打過仗的老兵，在戰(zhàn)場上負(fù)傷累累，還失去了一條腿。阿桃的純真善良，還有對他背上傷痕的無懼，使他喜歡上這個(gè)孩子，渴望能與其建立父女關(guān)系，共同生活安享天倫，以此撫平戰(zhàn)爭帶給他的傷痛。在沙巴和阿桃中，也包含了“占有”“父女”等各種關(guān)系。

    越過這重重的關(guān)系，我想，章導(dǎo)演想表現(xiàn)的，無非是戰(zhàn)爭之后，人與人的相互依靠，并因此得以站立在廢墟之上，繼續(xù)生活。阿桃是越南人，童年時(shí)親眼目睹爸爸在樹林中踩中地雷被炸死，從此便有些精神障礙，時(shí)間仿佛就停在爆炸的那一刻。二十多年后，已近三十歲的阿桃，神智仍如孩童，在異鄉(xiāng)單純面對一切人事，付出那么多，卻滿足于一只檳榔。張靜初把這個(gè)苦命的女兒演繹得純真可愛，忽閃的大眼睛、旖旎的童音以及稚拙的肢體語言，都使這個(gè)角色仿如宮崎駿電影中小女孩的真人版。二十多年來，爸爸常常出現(xiàn)在阿桃的噩夢中，直到阿夏的出現(xiàn)。因腦門上也有一顆黑痣，阿夏被阿桃視為爸爸的“再生”，于是立刻親昵，從此不離不棄，精神上也有了依靠。而阿夏，只是在邊地小城的街頭擺卡拉OK攤點(diǎn)供人娛樂為生的流浪者。他離開故鄉(xiāng)和瑤族的身份，來到這個(gè)小城討生活，時(shí)時(shí)受現(xiàn)實(shí)的擺布，寂寞時(shí)只能找洗頭女解悶，他又何嘗不需要精神上的慰藉。起初，因?yàn)榘⑻颐烂畹母杪?，他只把阿桃?dāng)做吸引顧客的工具?？蓾u漸的，阿桃對他的完全信任，甚至莫名大發(fā)的醋意，都使他有如在異鄉(xiāng)尋到親人。

    兩個(gè)男人，一個(gè)被阿桃當(dāng)成父親，另一個(gè)想做阿桃的父親，可命運(yùn)的扭結(jié)，使得這兩人一個(gè)入獄，一個(gè)死去——還是阿桃親手開槍打死的。結(jié)尾射向沙巴的那一槍，與開頭阿桃父親引爆地雷的巨響，構(gòu)成了這部電影的一個(gè)回環(huán)結(jié)構(gòu)。二十多年前故鄉(xiāng)的巨響穿越時(shí)空而來，由她親手引爆，而她只不過是想保護(hù)她所認(rèn)為的“爸爸”。阿桃的噩夢，于是繼續(xù)下去，成為永久的創(chuàng)傷，關(guān)于“爸爸”的創(chuàng)傷。戰(zhàn)爭之后，人們還是要繼續(xù)生活，他們想要找回失去的東西：爸爸，或者故鄉(xiāng)。可是生存的秩序早已改變，就如阿桃一直哼唱的那首童謠：“紅河里有兩條會唱歌的魚，一條叫阿香，一條叫阿山。阿香是阿山的新娘，阿山是阿香的新郎。”這歌謠屬于秀麗祥和的故鄉(xiāng)，屬于清澈無憂的童年，但在1997年的小城中，人們只會唱《你究竟有幾個(gè)好妹妹》和《月亮代表我的心》，有猥瑣男人抽出十塊鈔票要摟住阿桃的脖子一起唱歌，但不再有笑容溫暖的爸爸站在碧綠的鄉(xiāng)野，聽她那首童謠了。

銀幕上，那個(gè)身著雪白奧黛的女子，雙手扒著門框，站在一群小女孩中間，眼神癡癡地看著那對瑤族新人，新郎掀開新娘紅蓋頭，新娘捧起新郎的手指含在嘴中咬著。周圍的人們唱著：“掀開紅蓋頭，咬指永相守。”這個(gè)有著智力缺陷的女孩，在這一刻，卻明白了這動(dòng)作的含義。

1997年，越南女孩阿桃被姑媽帶到中越邊境的云南小鎮(zhèn)，在姑媽經(jīng)營的按摩房做雜工。一天，民警到按摩房里查暫住證，慌忙逃跑的阿桃遇見了在小鎮(zhèn)夜市經(jīng)營露天卡拉OK攤的阿夏。四目相對間，阿桃看見眼前這個(gè)男人的左眉上的一粒痣，她瞬間覺得那個(gè)在她年幼時(shí)為了給她找落在田地里風(fēng)箏而被美軍地雷炸死的爸爸復(fù)活了，她不自覺地叫出：“爸爸?！痹谒喑^而轉(zhuǎn)成幸福的眼神里，阿夏也被震住了。爸爸被炸死的那一年，阿桃精神受了刺激，她的智力停在了那一年，而小小少女的純真無暇也保存了下來。

阿夏偶然間發(fā)現(xiàn)阿桃有著甜美的嗓音，為了招攬生意，阿夏決定雇傭阿桃，在他的卡拉OK攤唱歌。阿桃，一心一意跟著阿夏，她覺得這個(gè)男人是她爸爸，所以她勤勞地為他打掃房間，洗澡時(shí)也不知道關(guān)門，看到阿夏傷心哭泣時(shí)也跟著淚流滿面，阿夏被來唱歌的客人打了阿桃將話筒狠狠砸向客人……這個(gè)曾經(jīng)年輕的滇劇團(tuán)演員，如今的卡拉OK攤中年小老板，在失落愛情、事業(yè)，甚至是對生活的熱情后，被這個(gè)純真的越南女子打動(dòng)了。于是，他決定解救她，帶她逃離越南黑社會老大沙巴的魔掌。

阿夏帶著阿桃去參加瑤族寨子里的婚禮，回來的那晚正好是除夕，記得阿桃手里的煙花燦爛，記得阿桃遞給阿夏的那根雪白蓬松的棉花糖，那一夜在阿桃心里是像煙花一樣美、像棉花糖一樣甜的。在招待所小床上熟睡的阿桃，不知道明天會發(fā)生的不幸，電視里隱約傳來98年春晚的主持人詞，是對未來美好的祝愿與向往，阿夏回望這個(gè)什么都不知道的阿桃姑娘，憂傷又無奈。

故事的結(jié)尾，因防衛(wèi)過當(dāng)誤殺沙巴手下的阿夏被押進(jìn)囚車，阿桃哭著叫著追著囚車，穿過鐵柵欄，抓住阿夏的手指緊緊咬住，咬出了鮮血，阿夏一下就明白了。咬指永相守，咬出了鮮血，卻還是必須分離。中國人說“十指連心”，而瑤族人的“咬指永相守”里有沒有這樣的意味，咬指便也是緊緊抓住愛人的心，不愿放松。

阿夏被判入獄5年，阿桃被遣返回越南，影片的最后，在沙地勞動(dòng)的阿夏聽到遠(yuǎn)處傳來的阿桃曾經(jīng)最愛的歌謠，阿夏不顧一切循著歌唱的方向奔去……

紅河里有兩條會唱歌的魚
一條叫阿香 一條叫阿山
阿香是阿山的新娘
阿山是阿香的新郎

這部影片，我等了很久，因?yàn)楣适卤尘昂脱輪T都令我期待，之前有媒體把它和杜拉斯小說改編的電影《情人》做比較，我著實(shí)更喜歡這樣一部毫無欲望、利益，純粹到極致的故事，面對阿桃這樣純真的眼神，我不知道能用什么情感來定義兩人之間的感情，但我覺得這是人世間正在慢慢減少丟失的真感情。我不知道導(dǎo)演章家瑞的這個(gè)故事的構(gòu)思出于完全虛構(gòu)還是部分的真實(shí)，但我覺得它換回了人們一些埋藏在心底里的純真，蕩滌了心中的污濁，化解了虛空與消極。

電影落幕，那個(gè)“咬指永相守”的場景長久縈繞腦際，揮散不去，在我心中，給他們一個(gè)美麗的結(jié)局……

   紅河的片名讓我想起了越南的湄公河，我想到了中越戰(zhàn)爭時(shí)期湄公河上中國放浮游生物，架設(shè)廣播電臺煽動(dòng)越南民眾，收購水牛蹄等等之類的事，任何一部電影都有歷史的影子，歷史是我們無法回避的，我們身在歷史之中，同時(shí)也在創(chuàng)造著歷史，女主角的父親因?yàn)閼?zhàn)爭遺留下來的地雷而去世，地雷就是歷史的一種體現(xiàn)，命運(yùn)因?yàn)闅v史而改變，歷史由我們創(chuàng)造，但我們也逃脫不了歷史的影響...

  看到片中的風(fēng)箏讓我想起了張靜初的《孔雀》，也是碧藍(lán)的天空，綠綠的草地。紅紅的風(fēng)箏在天空中飄逸著，很美， 劇情的發(fā)展就如折線的風(fēng)箏，因?yàn)榭粗袄艘欢悟?yàn)證電影是否有字幕時(shí)看到地雷爆炸的緣故，所以就知道了結(jié)果,當(dāng)知道結(jié)果但又要一步步看到事情向預(yù)料的悲劇結(jié)果發(fā)展是一種殘忍，更多的是過程中的緊張。
 
  如果我是阿夏我肯定不會選擇阿桃，也不會為她付出，因?yàn)樵谶@個(gè)商業(yè)社會環(huán)境中我已經(jīng)習(xí)慣了冷漠、對比、權(quán)衡，因?yàn)榘⑻业纳砩铣思儩嵉难凵瘢铱床坏饺魏纹渌臇|西，不管從共同語言，興趣愛好，外表還是思想交流，都不會有吸引我的地方，沒有吸引我的地方這也是我不會選擇的原因；純潔在商業(yè)社會不能當(dāng)飯吃，純潔的價(jià)值存在于藝術(shù)作品中，純潔在現(xiàn)在社會已被沾污與遺忘；阿桃在城市生活肯定是很凄慘的，她不會在商業(yè)社不會有立足之地，依靠同情心而生存的人他們唯一能指望的就是幸運(yùn)，但影片實(shí)在有點(diǎn)雷人，幸運(yùn)之神眷顧她時(shí)，她卻因?yàn)檎`會直接親手葬送了自己的幸運(yùn)，我實(shí)在不明白編劇為什么會搞出這一出？在我看來沙巴一直是想從欲望的角度去占有她，而不是去想照顧她，這種誤會現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)的可能性極小，所以電影的編劇非常之差，整體來說這部電影并不怎么樣。依靠同情心而生存的人唯一指望的幸運(yùn)都不存在的時(shí)候，她最好的選擇就是遠(yuǎn)離城市，商業(yè)程度越低的地方越適合，越簡單的地方越適合她，簡單的地方也意味著民風(fēng)淳樸，那樣她的生活就不用指望幸運(yùn)，她會擁有真實(shí)的生活；寫到這里讓我想起了老家的一個(gè)啞巴，如果她在商業(yè)城市中不可能有生存的空間，但在農(nóng)村她可以依然過得好，結(jié)婚、生子、平淡的生活下去。

 純潔對于一個(gè)人而言只有兩種情況，純潔的靈魂而未被污染，這是一種最原始的純潔，最徹底而直入人心的純潔，其中的代表就是阿桃；另外一種純潔是經(jīng)歷世俗的洗禮，經(jīng)歷了社會的浸蝕,他們懂得這個(gè)社會的規(guī)則，他們明白這個(gè)社會沒有原則只有規(guī)則，他們明白光鮮社會的繁華，更明白繁華背后的陰暗與底層社會的種種，然后回歸到純潔，這種純潔是一種心靈的凈化，片中的代表就是沙巴；沙巴的純潔體現(xiàn)在于他想照顧阿桃，沙巴對待他商業(yè)上違背規(guī)則騙他的人毫不手軟，但對待阿桃卻是另外一種非常人性的關(guān)懷，其實(shí)這兩者并不矛盾，他心靈已回歸到純潔的地步，他依靠強(qiáng)勢獲得這個(gè)社會的位置，當(dāng)他有這個(gè)位置的時(shí)候也透露出一點(diǎn)點(diǎn)"達(dá)則兼濟(jì)天下"的思想，其實(shí)這種思想是一種社會責(zé)任感的體現(xiàn)，體現(xiàn)在于他想照顧阿桃，"達(dá)則兼濟(jì)天下"這種思想其實(shí)可以解釋現(xiàn)代社會的慈善家的行為，慈善家的心靈是純潔的，慈善家心理都經(jīng)歷了純潔-玷污-回歸純潔的歷程；在這個(gè)社會更多的一類人是居于純潔與回歸純潔的中間地帶，他們無助而絕望，他們只能卑微的生活，在精神上沒有信心與信仰來籍慰自己的靈魂，肉體上有的只是為了生存的勞作，他們在生活就如同行尸走肉般，他們有的只是麻木、漠然、人云亦云,他們是可悲的，他們被社會玩弄著。。。

 整部影片沒有我想像中的那么好，跟《立春》、《孔雀》、《青紅》《小裁縫》這些片子比起來差得太遠(yuǎn)，我感覺片子中主線不太明確，阿桃的父親被地雷炸死，沙巴的傷痕，這些都是歷史的痕跡，阿桃的父親與沙巴都與美國人打過仗，但這些并沒有對片子產(chǎn)生過多的影響，片頭開始的年份是1973年，片子開始就玩的藝術(shù)境頭，后面繼續(xù)的就是阿桃，阿夏兩個(gè)人物在社會中的生活故事，但感覺里面還是有些凌亂與做作，特別是有幾個(gè)境頭阿夏在火車部邊打電話，一個(gè)境頭畫面表達(dá)阿夏只穿了一只皮鞋，我條件反射般的想到結(jié)合前面河里的境頭，肯定裝魚去了；然后就是阿夏尋找阿桃的那種急迫，其實(shí)急迫并不一定要以崩潰來直接表達(dá)，完全可以以另外一些方式表達(dá)，這樣更許更適合文藝片的手法；阿桃被警察抓住想掙脫去追逐阿夏的鏡頭，張靜初的歇底斯里有點(diǎn)不真實(shí)。再來說說張靜初演的智障角色，智障角色對于張靜初來說是一個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)槲腋杏X里面那種純潔的表情與眼神有點(diǎn)過頭了，其實(shí)里面應(yīng)該再多加一點(diǎn)木納在里面更符合實(shí)際情況。

 從文藝觀賞性上來講阿夏選擇阿桃是最好的結(jié)果，但這個(gè)結(jié)果在現(xiàn)實(shí)社會中卻不是最好的，當(dāng)代我們的愛情觀念在慢慢改變，各種考慮的因素逐漸讓愛情失去了想像中的浪漫與美好的色彩，這不知道是社會改變了我們，還是我們接受了社會的影響，但其實(shí)每個(gè)人心目中依然都有一段浪漫的愛情，它往往存在于我們的想像中，有時(shí)偶爾會去虛構(gòu)一下如果假設(shè)與某人走在一起的應(yīng)該是一段浪漫的愛情與美好的結(jié)果吧。

 你想像中浪漫愛情的主角是誰呢？

    總覺得結(jié)局不好，那樣的結(jié)局算‘相遇’么？
     總體還是很好看的， 張靜初,唱的那首很好聽。

終于看了[紅河]。
 
從影片開始就始終跟著導(dǎo)演的節(jié)奏走，結(jié)局時(shí)一不小心落進(jìn)他預(yù)謀已久的悲傷。
 
沒有感動(dòng)到流淚，也沒有評論家們的挑三揀四。更不會用過于華麗的語言大肆贊揚(yáng)。只是心里的些空蕩，讓我想感謝這部電影在這樣一個(gè)寂寞的夜晚給了我精神上的些許撫慰。
 
關(guān)于電影。其實(shí)這是一個(gè)簡單的故事，我們需要看穿和體會的，是藏在鏡頭背后的細(xì)節(jié)和電影要表達(dá)的情感。弱智的異國少女和失意落魄的中年男子，這樣的兩個(gè)似乎永遠(yuǎn)沒有交集的人相遇了，這少女是這樣的善良美麗，這男人又是如此的意切情深。
 
從柜子里翻出她，教她唱歌，到保護(hù)她，失去她，最后為她甚至毀了自己今后的人生，這男人是好樣的，雖然他曾痛失愛人，生活潦倒，還靠招妓來解決生理問題，可他的內(nèi)心始終有愛，初戀遠(yuǎn)嫁他人他卻無能為力，只好隱藏了心中這份愛，直到他遇到了這少女阿桃，這面如桃花眼如清泉的癡癲女子，這份愛再次被激發(fā)，為了不再重蹈覆轍，他勇敢的去爭取，去面對一切。所以當(dāng)他以為阿桃要落入“惡人”之手的時(shí)候，他不顧一切的去保護(hù)她。
 
而她呢？她也許連愛這個(gè)字都不知道什么含義?？伤齾s用了好的方式來表達(dá)愛。她為他洗衣擦地?zé)速I酒，為他賣唱賺錢，以及最后為他開的那一槍，她只是對他好。當(dāng)電閃雷鳴的夜晚，她會跑到他床上抱住他，當(dāng)她被人買走感到恐懼無助的時(shí)候，她會想盡辦法的逃回他那里去，因?yàn)槟莻€(gè)像他父親一樣的男人，讓她感到安全。當(dāng)她發(fā)怒從樓上扔掉妓女的衣褲鞋包的時(shí)候，而當(dāng)她不再叫他爸爸而一聲聲喊著阿夏的時(shí)候，當(dāng)她咬他手指發(fā)瘋似的追著警車的時(shí)候，她的心里的感情，早已有了一種潛移默化的轉(zhuǎn)變。
 
火車過后買鞋歸來的一幕和最后咬指追車的場景沒有人看了會不感動(dòng)，除非那些本身就抱有偏見或者早已麻木的人們。當(dāng)警車上的他漸行漸遠(yuǎn)的時(shí)候，她沒有停止掙扎，盡管她的衣服都已經(jīng)撕破。她也許不明白，已經(jīng)發(fā)生了的一切，都是那樣的無可挽回。她只是想再見到他，她只是希望和他一起平淡的生活。
 
可命運(yùn)總是給感情炙熱的人過多的挫折，兩人此次一別，竟是永不再見。
 
他手指上的咬痕應(yīng)該依然清晰，但咬他的人卻再也無從追尋。阿水交給了他那個(gè)鑲著阿桃父女照片的掛飾，那是阿桃最寶貴的東西。但想如她人猶在，怎會將這摯愛之物遺失？阿水轉(zhuǎn)身的時(shí)眼里的淚水，又怎能不理解為雖吾愛猶存但伊人已逝的無可奈何呢？
 
我情愿我的猜測是對的，也不愿知道一個(gè)為愛而生的女子從此過上了沒有愛的一生。
 
縱然身陷囹圄囚服在身，卻鎖不住他對她的想念。于是他在紅河邊勞動(dòng)改造的時(shí)候聽到的那一樣的童謠，給了他最后的希望。我不知道逃犯在不聽警告而繼續(xù)逃脫的時(shí)候是否會被射殺，也不想去想。聽到那首童謠的他，追隨著歌聲而去，沒有人可以阻止他。

 
如能再見你一面，以身試法又如何？


對岸歌聲殆盡，我卻已深入河心。


昔日你為生存乘船過紅河而來，如今我為尋你只身渡紅河而去。









------------------------------------------------


（題外話：對于結(jié)局，采訪中導(dǎo)演的話證實(shí)了我的猜想。

至于最終二人的命運(yùn)是不是需要設(shè)計(jì)得那么悲慘，章家瑞也有自己的觀點(diǎn)“雖然給他們倆這段愛情一個(gè)很好的結(jié)尾，能夠讓觀眾高興一點(diǎn)。但是生活是無情的，命運(yùn)讓你不知道未來會怎么樣，戰(zhàn)爭的陰影讓兩個(gè)青年無法得到全然的幸福。悲劇的力量是非常強(qiáng)大的，它能夠讓人反思為什么會這樣，是什么造就了這一切。”對于《紅河》最終上映版的開放式結(jié)局，家瑞表示這種結(jié)局的設(shè)定是與美國片商權(quán)衡后的結(jié)果，為的是給觀眾留下懸念，“一開始那個(gè)結(jié)局太悲慘了，我能夠明白為什么有的觀眾無法接受他倆死掉這個(gè)結(jié)局。所以最后的結(jié)局也是和片方商量過，這樣的開放式結(jié)局能給觀眾回味和想象的空間，形成很好的互動(dòng)?！闭孕旅窬W(wǎng)）