第1屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第4個放映日為大家?guī)怼恫坏赖碌膶徟小?，下面為大家?guī)砬熬€受害者不堪回首的慘痛評價了！

果樹：

導(dǎo)演的功力、演員的演技、開頭結(jié)尾強烈電影感的加分，其實藏了劇本的拙。本應(yīng)給予懸而未決之感、讓觀眾無法支持任何一邊的天平，卻強烈地偏向了“女主是個女瘋子”那邊。

墨夜軒：

三個人，一間房，一個罪犯，一個受害者，一個律師，三種立場，三種說教。 強大的導(dǎo)演調(diào)度和演員表演，塑造了這部精彩的電影，女主和醫(yī)生貢獻了影帝影后的表演。

曲有誤：

一場夢一場空，演員們的表演印象深刻，對結(jié)尾判斷失誤，沒想到還有音樂會對視的出現(xiàn)。

湯達人：

不太喜歡結(jié)尾四重奏，反而喜歡在懸崖邊上戛然而止……結(jié)尾似乎把結(jié)局點的太透了，缺乏想象空間。

薛Tony：

拋開劇情上戲劇沖突設(shè)置的漏洞，這是一部完美的電影。

Candice：

上承水中刀，下啟維納斯，人性晦暗，寂夜幽深，密室里的強勢女人，殘酷兇悍。波蘭斯基是個邪門的藝術(shù)家，無與倫比，戲里戲外都喜歡整一些不道德的故事。

飛揚獨霸：

被震驚到無話可說。

我們敏熙：

是有電流感的電影，逼問，真假難辨，在通向觀眾預(yù)設(shè)中的結(jié)局途中，導(dǎo)演的功力就顯現(xiàn)在如何抵達上了。最后，恐怖戴上和藹的面具，仍在蔓延。

橘的大橘：

人性暴力的刨析，最陰暗的一面。

法羅島島主：

復(fù)仇者總在屠刀落地前一刻釋懷恩怨，以免自己變成加害者一般的魔鬼。

Pincent：

有限室內(nèi)空間的舞臺戲劇張力好，三人展現(xiàn)法律、政客、民眾的關(guān)系，國家機器/法律的角色在這類事件中經(jīng)常扮演缺位或遲來的角色。

我略知她一二：

假作真時真亦假，無為有處有還無。真真假假又有什么意義呢，你要的不是真相，而是腦海中意難平。到底意難平，怎能揮手當成空。

大大大大大白貓：

室內(nèi)戲調(diào)度合格，演員表演在線，但這些都可以更好。至少波蘭斯基之后（和之前）的作品都證明了他的水平遠不止此。

#FIFF1#DAY4的無人知曉場刊評分稍后會在廣播中為大家釋出，請大家拭目以待了。

任何人都無法逃脫權(quán)力的腐蝕，無論性別、年齡、信仰、教育背景。

波蘭斯基討論的是人和人之間最幽暗的細節(jié)。有關(guān)于信任、負罪、奉獻、貪婪、猜忌，無論是患難與共的夫妻，還是陌生人之間，當我們面對一個可以擺布的他人時，我們會如何把持自己的內(nèi)心。律師用不信任來平衡他對妻子痛苦遭遇的愧疚，妻子用一個接一個謊言來懲罰他她無法面對的自己，然后用失控和暴躁平衡自己無法言述的不安。醫(yī)生更是懷念那個可以任意支配他人的時代，但表面上要偽裝得比一般人更有同情心。（他自己在生活里也是這樣做的）越來越強大的外表堂皇意味著內(nèi)心深處隱藏著不能滿足的欲望。

世俗權(quán)力如此，婚姻如此，一切都擺脫不了這種控制。

波蘭斯基在苦月亮的最后道出了人類磨難的根源“貪婪”，在本片里他又給出了解脫這一切的方法，那就是誠實，女人對于真相近乎于歇斯底里的探究最后解脫所有人，包括那個罪人。

面對我憎恨的人和事情，我總在想，這是唯一的方法吧。

完全被糟糕的翻譯害慘了好嘛？鬼知道這多使自己堅定要學(xué)好英語的決心！起碼為了電影！

回到電影本身，緊張焦灼的正片早已把心臟折磨得筋疲力盡，以至于到了結(jié)尾，本金斯利的表白不再使我激動，我只想“Is that him? Alright! Let's finish this goddamn thing right now! ”不得不贊嘆導(dǎo)演控制觀眾情緒的功力。

再說劇情，醫(yī)生本是一位樂于助人的人，從開頭他能主動繞遠送男主回家，之后再送車胎過來就可以得出，但在那段瘋狂的歲月里，他仍舊犯下可恥可鄙的罪行。我想說的是，醫(yī)生的所作所為不全是人性的錯，這場鬧劇的導(dǎo)演——不管是軍政府還是其他，要付最大的責任。（但醫(yī)生在最后坦白時那種回味和享受的語氣不禁讓我懷疑這種觀點是否站得住腳，畢竟，一場戲如果只有導(dǎo)演沒有演員，終究是不配稱之為戲的）

我想全片最累的是律師，女主忙著痛苦，醫(yī)生忙著緊張，而律師一邊是深愛的女人，一邊是模棱兩可的罪犯，還需要照顧程序正義和時間（好吧我承認在寫完這段話之后我覺得沒有一個人物是輕松的，女主和醫(yī)生同樣累，不，更甚）。而這也向我拋出一個疑問：當這件事發(fā)生在你身上的時候，當你是這位律師，你會照顧哪一頭？我想我暫時還不能解決這一疑問，因為現(xiàn)在盤旋在我腦海中的是另外的問題——是不是每一個國家都有段這么瘋狂的，慘無人道的歷史？

舒伯特的《死神與少女》貫穿全片始終，使得被壓迫的憤怒和恐懼為這部電影更帶有跨越時代的復(fù)仇使命，真相往往是悲劇的另一種形式，脆弱與猙獰也可以不分你我。死神帶走了無力反抗的少女，少女又不知何時會變成死神。全片只有三個角色，幾乎完全是在一間大屋里發(fā)生沖突，戲劇性極強，氣氛緊張驚悚，三個身份對立又彼此關(guān)聯(lián)的人物在狹小的空間里上演了生死對決和人性拷問，以暴制暴的主題在歷史遺留慘劇背景下格外觸目驚心，而結(jié)局同樣耐人尋味。

片頭彈奏舒伯特的《死神與少女》時，我們僅僅能從女主尋求庇護般拉住男人手的動作里看得出來這首音樂對她的影響很大，從開頭便立刻一個微小的動作讓觀者產(chǎn)生疑問，嚴肅中略帶惡趣味的音樂讓人著迷卻也讓人生寒。直到片尾再現(xiàn)了這一幕，鏡頭轉(zhuǎn)向了更為廣闊的視野，我們才明白女主的內(nèi)心世界已經(jīng)不僅僅是對過去恐怖回憶的抗爭，還有撕心裂肺的寬恕，以及布滿荊棘也要面對新開始的頑強意志。斗轉(zhuǎn)星移物是人非，當年彼此追殺、憎恨、傷害的人們居然可以平靜的坐在同一間屋子里聽著當年的曲子，回憶和欲念中骯臟的一部分也已不為人知的被隱藏在高雅的外表下。施虐者和被虐者不僅僅在施暴過程中會角色互換，他們甚至可以默契的同時掩藏各自的身份，不得不說是一種對現(xiàn)世太平的諷刺。

丈夫和妻子都曾是反抗法西斯獨裁的地下工作者，法西斯倒臺后，妻子的工作不詳，而丈夫一躍成為總統(tǒng)的得力律師，甚至要被總統(tǒng)任命為軍事統(tǒng)治期間所有非法暗殺和拷打等侵犯人權(quán)事件的主席。從妻子得知這個消息之時，兩人的身份便處于對立面。妻子所代表的所有親身受到法西斯獨裁統(tǒng)治暴行的受害者身心俱損希望親手報復(fù)，而以丈夫所代表的司法機關(guān)則貫徹人道主義原則賦予施暴者受保護的人權(quán)，這場審判從一開始只有正義卻不公平。

為什么施虐者可以隨心所欲的化身為野獸，受害者無法反抗；而到了受害者可以尋求司法庇護的時候卻只能壓抑憤怒仇恨，聽從從未感同身受的冷酷司法機關(guān)的判決？如果化身死神既可以滿足私欲又可以受到保護，正義豈非只是一個第三方與第三方之間的互動，既無關(guān)受害者也無關(guān)施虐者，僅僅是司法機關(guān)與廣大群眾的一次疑問解答，受害者的聲音和希望被置若罔聞，他們被迫“原諒”了，“寬恕”了，因為整個審判過程都與他們無關(guān)。所以在片尾看到醫(yī)生父親美滿子女成雙、而妻子只能強忍著悲痛拉住丈夫的手，這樣的結(jié)局也真是夠了。我們感激波蘭斯基給了受害者一個親手審判劊子手的機會，因為不帶強迫意識的審判才能有真正的救贖和拯救。

不知道是誰將本片的名字翻譯做了《不道德的審判》，雖然名字難免讓人覺得義憤填膺怒血上頭又略帶矯情，但仇恨與理智互換了角色，妻子-受害者-毫不留情的變成了自己最為痛恨的角色-施虐者-，徹底釋放了心底的惡念，那一瞬間，是否也會有一點點理解法西斯在施惡時的快感了呢？然而道德這種東西，本就是飽暖問題解決后人們自發(fā)創(chuàng)造出來的框條，像一劑溫補的湯藥安慰群眾卻不能釋放情緒。受害者不能被“代表”，受害者要的不僅僅是一個法律結(jié)果。然而即便角色互換，妻子依然逃脫不開過去的陰影，在她的腦海中一遍遍的重復(fù)著曾經(jīng)的傷痛，甚至最后的結(jié)果也只能更讓她絕望：她看見了施虐者的坦誠和自白，卻看不清人性之惡的深淵。

妻子行事果斷思維敏捷，可以看出年輕時身為地下黨骨干的風姿，正因為這鋼鐵般的意志變得神經(jīng)質(zhì)甚至過分敏感，我們更能從言語之外體會到她所經(jīng)受的苦楚。影片不僅僅在觀察受害者審判施虐人時的道德標準和人性拷問，更是將作為女性本身從意識到行動都處于弱勢的一面：數(shù)個世紀的貞操觀和性金箍緊緊壓抑著女人的性意識，她們會受到侵犯，然而她們卻無法以其人之道還治其人之身。相較男性在性方面的開放和享受，女人卻深為這種報復(fù)感到羞恥，即便是用丈夫的或者其他工具都骯臟的讓自己在施虐時也會侵犯自己的靈魂，這也是女人比男人高貴之處的所在：男人通過自以為是的征服身體來征服女性，其實不過是想在試探自己究竟可以多墮落罷了，這種無恥是很多女性不敢與之茍同的。

同樣，女人還被冠上了“神經(jīng)質(zhì)”、“敏感”、“第六感”等標簽，妻子通過對話、聲音和味道認出了罪犯，然而這都是身為司法機關(guān)首腦的丈夫所嗤之以鼻的，他心中的那桿秤首先將女人的證詞放在了理性之下，最可怕的是他明知道很多法西斯支持者為了洗白使用了假的身份并修改歷史，卻依然盡力阻止妻子的報復(fù)行動，這樣的正義皆因自身定位角色順序不同，所以在妻子看來迂腐的可笑不值得信任。最根本原因，還是男性對于女性身體受到侵犯后的漠視，因為那只會讓他們感到自己的財產(chǎn)受到染指。丈夫放棄了親手為妻子報仇，在我看來，僅僅是男性社會對于自身建立的道德體系和法律準則的一種服從，這種規(guī)則從一開始就要建立在弱勢群體的奉（犧）獻（牲）以及認（服）同（從）上，所以丈夫從頭到尾都在信任著罪犯而非自己的妻子。

在電影中，丈夫的行為幾乎是必然的。因為他所代表的角色身份首先是律師，其次是丈夫。他是這個社會秩序的維護人和監(jiān)督者，是以絕對公正的角度衡量社會道德標準的秤。他與法西斯的區(qū)別便是在于他的從一而終，堅持自己的信念，杜絕以權(quán)謀私，拒絕私刑逼供，絕不佛面獸心?？上У氖?，在審判過程中，我們更多的是看到了他獨善其身甚至是事不關(guān)己的行為。他是個外人卻是個裁判，只看未來不重過去，這種絕對理性無疑可以維穩(wěn)卻是令受害者雪上加霜。

懸崖上的那一幕曾給我醫(yī)生會自盡的錯覺，然而人們總是更愿意相信自己的鬼話，并心甘情愿的在鬼話中度過余生，比如醫(yī)生一再強調(diào)自己很尊重女性，比如醫(yī)生告訴丈夫他是如何的敬佩他的事業(yè)。

溫暖的色調(diào)，冰冷的故事?？耧L暴雨制造的停電將這個小屋與世隔絕，也隔絕了理性世界所堅持的一切；屋里的點點燭火象征著個人審判的開始，雖然微弱但對當事人來說已經(jīng)足夠。當黎明逐漸到來，電力也已恢復(fù)，外面龐大世界也開始插足小屋法庭的世界，妻子不得不提前宣判。天黑和天亮暗喻著法西斯獨裁統(tǒng)治的滅亡，因為小屋內(nèi)妻子的行為正是重復(fù)著獨裁時的恐怖行徑。所幸導(dǎo)演沒有殘忍到讓醫(yī)生真的是個無辜人，或許因為波蘭斯基曾深受迫害的經(jīng)歷讓他更能愿意站在受害者的一邊。