看完感覺(jué)很難像往常那樣寫出連續(xù)的影評(píng)，也許是電影分段嚴(yán)重，也許是本身就想拍的雪泥鴻爪，欲言又止？

出演的都算是大咖，表演基本可以，女主開始的表演有點(diǎn)用力過(guò)猛，可能放個(gè)jump egg會(huì)真實(shí)很多吧？配角Otto我也挺喜歡，類似于國(guó)內(nèi)王千源那種演技哈。

看著看著感受也挺多，第一件事就去泡了紅茶加了奶，忍住了點(diǎn)雪茄的沖動(dòng)取而代之點(diǎn)了一斗好煙絲??

下面言歸正傳

和精神病患聊天并期待讓他們?cè)谀愕囊龑?dǎo)下自我治愈，大概是件很危險(xiǎn)的事情。即使你有強(qiáng)大的能量，也耐不住各種不同的狀況不同的人格不同的故事不同的表達(dá)和不同的扭曲方式，而你卻想要深入其中，在最深的洞穴里用最小的動(dòng)作完成對(duì)象整體的轉(zhuǎn)變，這是何其之難又何等耗費(fèi)心力的工作，被否定抵觸誤導(dǎo)激怒都應(yīng)該是家常便飯了吧？榮格醫(yī)生究竟是在治療薩冰娜和Otto，還是因?yàn)閷?duì)他們太有好奇心，而不知不覺(jué)被他們所誘惑了呢？然后找個(gè)弗洛伊德的理論cure自己，結(jié)果治著治著分道揚(yáng)鑣了？

說(shuō)到弗洛伊德，總想到大畫家孫子弗洛伊德，他的畫，好像就是把欲望和形象的畫了出來(lái)，無(wú)美顏無(wú)ps，生動(dòng)真實(shí)丑陋溫暖親切交織在一起。As grandfather as grandson!

Somehow the sexual relationship is also a dangerouse method. 它可以創(chuàng)造更可以毀滅，也許很多很多人的性格成敗，都跟他有脫不開的關(guān)系？當(dāng)然，Sexual pulses也是成功的原動(dòng)力之一吧。

看到現(xiàn)代心理學(xué)的奠基人用這些簡(jiǎn)陋又危險(xiǎn)的方法，以一人之心智來(lái)搭建心理學(xué)的大廈，想想好像也覺(jué)得有點(diǎn)不太穩(wěn)固的樣子??！

字母圈的癖好，可能真的是天生的？對(duì)很多人而言，它是如此的禁忌卻又吸引吧？不過(guò)我至今無(wú)感，也許也是天生的？還是因?yàn)殡x深淵不夠近？??

看片的時(shí)候反復(fù)的想到希緒弗斯，希臘古人的智慧真讓人贊嘆。結(jié)合到最近京師大學(xué)堂發(fā)生的慘劇和好友的喜劇，感嘆很多問(wèn)題可能真的無(wú)法解決，唯一點(diǎn)解決方法，就是不斷的重復(fù)不斷的重復(fù)，在重復(fù)的過(guò)程中，找到了生命的意義和人生的快感？好了不能說(shuō)太過(guò)，周一還要跟他吃飯呢??????

片子強(qiáng)調(diào)了幾次猶太人和雅利安人，也許主人公們真如大家期待的那樣，榮格醫(yī)生帶著雅利安對(duì)秩序和理性的狂熱而想找到順其自然中規(guī)中矩的治療方式，哪怕他自己的各種小預(yù)感都不愿被人理解為神秘主義？而兩千年來(lái)加在猶太人身上的精明貪婪好色放縱的標(biāo)簽，是不是也左右著弗洛伊德和薩冰娜的形象呢？

說(shuō)句題外話，那艘帆船真漂亮！his extremely rich的老婆真的幫了他很多??！

最后，劇中最讓我感傷的那句話：This could be mine??????????

危險(xiǎn)方法 (2011)

6.6

2011 / 英國(guó) 德國(guó) 加拿大 瑞士 / 劇情 驚悚 傳記 / 大衛(wèi)·柯南伯格 / 凱拉·奈特莉 維果·莫騰森

“性沖動(dòng)能摧毀一個(gè)人，也能重新塑造一個(gè)人”，這句話成了男女主角關(guān)系的注腳，榮格與薩比娜關(guān)系的變化一直伴隨著與自己敏感的良心相較量，所謂的靈肉合一正是把最初的性沖動(dòng)發(fā)展成激情四射的思想纏繞，最終互相促進(jìn)，共同成長(zhǎng)。 電影是拓展知識(shí)面很好的一個(gè)媒介，通過(guò)影片可以了解世界心理學(xué)發(fā)展的源頭，故事的主線是榮格和他的女病人薩比娜，兩者亦師亦情人，薩比娜日后也成長(zhǎng)為著名的精神分析師，而輔線則是榮格和佛洛伊德相識(shí)、相交以及最后的分道揚(yáng)鑣，佛洛伊德對(duì)世界心理學(xué)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，個(gè)人很喜歡他的一個(gè)理論，“人的強(qiáng)迫癥并不是純粹的強(qiáng)迫癥，而有可能是某種宗教在人身上的表達(dá)，所以人的身體不是獨(dú)立的個(gè)體，而是文明的一個(gè)容器，性的表現(xiàn)也好或者你的癥狀也好，都是文明通過(guò)你的身體在訴說(shuō)”。

在《危險(xiǎn)療法》中，大衛(wèi)·柯南伯格揭開了精神分析學(xué)的隱秘歷史。 　 　 　　 大衛(wèi)·柯南伯格導(dǎo)演的《危險(xiǎn)療法》的開篇畫面是一個(gè)正在瘋狂尖叫的女人，她的臉緊貼在一架疾馳的馬車的窗戶上。她是17歲的薩賓娜·斯皮爾萊茵（凱拉·奈特莉飾），這部陰郁、機(jī)智、需觀者動(dòng)用智識(shí)的電影正是圍繞著她真實(shí)的人生故事展開。電影探索了精神分析學(xué)起始之初的逸事，賦西格蒙德·弗洛伊德和卡爾·榮格予人性，并表現(xiàn)了他們之間充滿張力的父子關(guān)系。精神分析學(xué)的這兩位先驅(qū)對(duì)于潛意識(shí)不同的解釋如今依舊是我們理解自己如何認(rèn)識(shí)自己的依據(jù)。 　　 　　 由克里斯朵夫·漢普敦撰寫的電影劇本在結(jié)構(gòu)和對(duì)話上都密切參照了他自己撰寫的戲劇《談話療法》。該戲劇2002年在倫敦由皇家國(guó)家劇院搬上舞臺(tái)，其中拉爾福·費(fèi)因斯飾演榮格，約迪·梅飾演斯皮爾萊茵。不論是戲劇還是電影，都繼承了約翰·科爾在1992年出版的《極危險(xiǎn)方式》，這部關(guān)于精神分析發(fā)展史的書信息量很大，并對(duì)弗洛伊德／榮格的分歧做了重新詮釋，引入了他對(duì)斯皮爾萊茵其人、以及她對(duì)于兩人的理論和方法的影響的研究。斯皮爾萊茵天資聰慧，出身俄羅斯猶太家庭，教養(yǎng)良好。1904年她被送到蘇黎世去治療她具有暴力傾向、使之無(wú)法自理生活的歇斯底里癥。她是榮格第一批精神分析患者中的一員，而他對(duì)于她實(shí)驗(yàn)性的療法——“談話治療”——的成功讓她在第二年進(jìn)入了醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)并在五年后獲得心理學(xué)學(xué)位畢業(yè)。她嫁給了同為俄羅斯猶太人的醫(yī)生，有了兩個(gè)女兒，在日內(nèi)瓦的10年內(nèi)行醫(yī)并發(fā)表論文——其論文被弗洛伊德引用，據(jù)稱對(duì)其“死亡本能”的理論產(chǎn)生了影響。1923年，她回到了俄羅斯，在她離開的這段時(shí)間，俄羅斯已經(jīng)變成了蘇聯(lián)。她想要在那里教精神分析，但歷史不在她這邊。她的三個(gè)兄弟在斯大林的清洗當(dāng)中被謀殺了，她的丈夫去世前精神失常。斯皮爾萊茵和她的女兒在斯大林時(shí)代活了下來(lái)，但在1941年，在納粹侵占了她的家鄉(xiāng)——頓河邊的羅斯托夫——之后，她被納粹處死。 　　 　　 與漢普敦的戲劇一樣，柯南伯格的電影（雖然電影看似標(biāo)準(zhǔn)好萊塢風(fēng)格，實(shí)際卻有著柯南伯格深深的烙?。┮舶l(fā)生在1904到1913年間，描寫了榮格對(duì)于斯皮爾萊茵的診治，以及他們之間并非完全秘密的、急風(fēng)驟雨般的愛(ài)情。故事起始時(shí)斯皮爾萊茵依然是榮格的病人，榮格已經(jīng)結(jié)婚，并和弗洛伊德之間有著俄狄普斯式毀滅性的情結(jié)。這段隱忍而戲劇性的故事是架構(gòu)在兩個(gè)互相關(guān)聯(lián)的三角關(guān)系之上的。在這兩個(gè)三角中，斯皮爾萊茵被困在中間，是整個(gè)結(jié)構(gòu)的不穩(wěn)定因素。更明顯的——或者說(shuō)，更傳統(tǒng)的三角關(guān)系——由榮格、斯皮爾萊茵以及榮格的妻子艾瑪（薩拉·戈登）組成。另外一個(gè)三角關(guān)系，只有觀者用精神分析的角度來(lái)觀察才能發(fā)現(xiàn)，而這也是電影鼓勵(lì)我們?nèi)プ龅??？履喜駥⒕穹治鰧W(xué)的理論陷阱的諷刺性，如移情和反移情（transferences and counter transferences）、投射和內(nèi)射（projections and introjections）等表現(xiàn)得非常明顯，有時(shí)候產(chǎn)生了相當(dāng)歡鬧的效果。（和《社交網(wǎng)絡(luò)》以及許多醫(yī)學(xué)背景的電視劇一樣，《危險(xiǎn)療法》中也有大段的專業(yè)介紹用語(yǔ)）。 與榮格分手之后，斯皮爾萊茵覺(jué)得自己受到了背叛和拋棄，她寫信給弗洛伊德請(qǐng)求咨訊，這實(shí)際上是女兒為對(duì)兄長(zhǎng)復(fù)仇而向父親告狀的模式。斯皮爾萊茵和榮格都有一種不倫之戀的幻想，就像瓦格納的《尼伯龍根指環(huán)》中的兄妹齊格蒙特和齊格琳德，他們?cè)诮Y(jié)合之后生下了血統(tǒng)純正的齊格弗里德。但是榮格重視自己的聲譽(yù)、以及自己和具有道德潔癖的弗洛伊德的關(guān)系，更甚于與斯皮爾萊茵的關(guān)系，因此榮格想要隱藏這段感情，聲稱這位病人是一名臆想狂，他抵制了她侵略性的性索取。最終斯皮爾萊茵讓他羞恥地承認(rèn)了部分事實(shí)。但是榮格一開始的欺騙甚至比他在性關(guān)系上的踰矩更加深了弗洛伊德對(duì)于榮格投入神秘主義的質(zhì)疑，導(dǎo)致了弗洛伊德質(zhì)疑榮格是否應(yīng)該成為他理所應(yīng)當(dāng)?shù)睦^承者，而這最終導(dǎo)致了兩人的徹底決裂。 　　 　　 這一關(guān)系占據(jù)了《危險(xiǎn)療法》大部分情節(jié)，這個(gè)故事實(shí)在太具戲劇性而不像真的，這也決定了在現(xiàn)實(shí)生活中，這個(gè)故事在幾十年間很容易就被忽略了。但是在七十年代中期，人們發(fā)現(xiàn)了一處被儲(chǔ)藏著的文件，這是斯皮爾萊茵音在前往蘇聯(lián)時(shí)留下的——而這也是一個(gè)絕好的行動(dòng)倒錯(cuò)（ parapraxis）的例子。在這些文件之中，有著她和榮格于弗洛伊德的書信往來(lái)，也有她的日記，她在其中傾吐了她對(duì)榮格懷有羅曼蒂克的激情，以及他們崎嶇的情感經(jīng)歷，在日記中她用“詩(shī)”這一暗語(yǔ)替代性行為。即使讀了這些令人眼界大開的檔案，讀者（哪怕讀者為紙上的打情罵俏所娛樂(lè)）也很難斷定他們到底發(fā)展到了哪一步——他們已經(jīng)本壘打了，還是出于好感在三壘上調(diào)情？在漢普敦的戲劇中，有一幕呈現(xiàn)了床單上的血跡，在其他場(chǎng)景中他們還有激情的熱吻。但在柯南伯格的電影里，一點(diǎn)點(diǎn)血跡——喪失貞潔的臨床證據(jù)——是不夠的。 　　 　　 “我沒(méi)有瘋，你知道的?！?斯皮爾萊茵說(shuō)這話的時(shí)候，她坐在榮格的辦公椅里，看起來(lái)像一個(gè)驚恐的、被圍困的小動(dòng)物，她的面容和身體都被各種矛盾的沖動(dòng)所摧殘。她的下顎凸出而僵硬；她的嘴唇向后扯動(dòng)露出牙齒；她的腦袋歪斜；她的身子折疊著陷進(jìn)椅子里；她的雙手緊緊地絞在一起，上下?lián)]動(dòng)，不斷地想要摩挲大腿，仿佛同時(shí)臣服于并克服自慰的欲望。她太過(guò)恐懼自己可能會(huì)說(shuō)出的話，以致于每一個(gè)字都好像在從她嘴里冒出之前就已經(jīng)被嗆回去。在許多電影里,豐富的動(dòng)態(tài)（kineticism）是由鏡頭移動(dòng)和剪輯完成的，通常這種技法被用于大型的動(dòng)作場(chǎng)景中。如果銀幕上表演的動(dòng)態(tài)僅僅局限于一個(gè)人物的神經(jīng)系統(tǒng)所控制的動(dòng)態(tài)，觀眾很難在一整個(gè)敘事過(guò)程中，對(duì)人物保持自始至終的神經(jīng)上、身體上的認(rèn)同感。我并不是說(shuō)觀眾想或不想這么做，而是要與銀幕角色的神經(jīng)系統(tǒng)建立認(rèn)同感，并從中實(shí)現(xiàn)情感代入或智識(shí)上的理解。 　　 　　 我們還需強(qiáng)調(diào)柯南伯格的作品中最重要的主題就是如何闡釋身體與思維嗎？通過(guò)將電影置于精神分析的世界，并讓他的主角遭受轉(zhuǎn)換性癔癥（conversion hysteria）（從心理沖突轉(zhuǎn)變?yōu)樯眢w沖突），柯南伯格在處理這個(gè)主題的時(shí)候有著一種幾乎漫畫式的直接，并取得了與《孽扣》(Dead Ringers)的身體恐怖有些不一樣的角度，但即使如此，《危險(xiǎn)療法》依舊與前者有著共通之處。在這兩部電影中，有受虐心態(tài)的女性患者在男性醫(yī)生的治療之后存活下來(lái)，而他們自身的病理與他們所處的、并讓他們獲得力量的機(jī)制一樣，是確實(shí)存在的。最終讓斯皮爾萊茵崩潰的，不是榮格對(duì)她粗糙的、有違倫理的治療方式，而是榮格的反猶主義；而這也是比起他們之間關(guān)于利比多的爭(zhēng)論，更加讓弗洛伊德?lián)牡摹? 在過(guò)去的十年中，關(guān)于猶太身份以及反猶主義的問(wèn)題開始出現(xiàn)在柯南伯格的作品中，而在《危險(xiǎn)療法》里，弗洛伊德的角色把這兩個(gè)主題推到臺(tái)前。弗洛伊德將榮格選為他理所應(yīng)當(dāng)?shù)睦^承人，是因?yàn)樗J(rèn)為精神分析研究需要一個(gè)雅利安人。但當(dāng)他開始質(zhì)疑榮格的智力、天分以及倫理立場(chǎng)的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)榮格所詆毀并利用的是一個(gè)猶太女性，這讓弗洛伊德感到大為負(fù)擔(dān)?！拔覀兪牵⒁恢笔仟q太人。”弗洛伊德寫信給斯皮爾萊茵。這封信在電影中被重新釋義，并添上了另一封信，在信中他對(duì)她拋棄了對(duì)“雅利安王子”的幻想而感到高興。至此你甚至?xí)檐浫醯摹⒆云燮廴说臉s格感到遺憾。 　　 　　 讓法斯賓德來(lái)演榮格顯然體現(xiàn)了柯南伯格想要塑造一個(gè)值得同情的榮格的用心。即使在演頭號(hào)壞蛋的時(shí)候，法斯賓德也擁有一種深切可感的憂傷，不過(guò)這不是重點(diǎn)?！段ｋU(xiǎn)療法》是一部由角色推動(dòng)的影片，幾位演員的表演都非常優(yōu)秀，尤其是凱拉·奈特莉。她不僅冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)在影片開頭的場(chǎng)景中表演了古怪的行為，在整部影片中，她所扮演的斯皮爾萊茵保持了一種獨(dú)特的心理上的脆弱和智識(shí)上的堅(jiān)定——那是一種身體與思維同時(shí)燃燒的感覺(jué)。在電影中，斯皮爾萊茵一直沒(méi)有被完全治愈，她能夠控制自己身體癥狀的方式、控制程度的多少都陰晴不定，取決于她對(duì)自身內(nèi)外部危險(xiǎn)的感知。 榮格是她可怕的對(duì)手，他冰冷的表情和專業(yè)的行事風(fēng)格之下，隱藏著困惑甚至絕望。（我不知道是否有許多觀眾會(huì)對(duì)榮格產(chǎn)生認(rèn)同感并通過(guò)他的角度去理解電影。）在榮格早期對(duì)斯皮爾萊茵的分析治療中，她向他吐露引發(fā)自己歇斯底里癥的原因——不僅因?yàn)樗母赣H毆打她，還因?yàn)楫?dāng)他父親這么做的時(shí)候她對(duì)他有了性沖動(dòng)，她為此感到屈辱。在這時(shí)，柯南伯格給了榮格一個(gè)特寫，我們看到他的眼睛里閃過(guò)一絲興奮的神情，這很容易被解讀成他因?yàn)檎勗挴煼ǔ晒Χ錆M了勝利感。但幾個(gè)月后當(dāng)他在她的臥室里鞭打她的屁股時(shí)，我們知道事情比我們?cè)认氲膹?fù)雜得多。影片最后的字幕中有著這樣的免責(zé)聲明：“這部電影基于真實(shí)事件改變，但一些場(chǎng)景，尤其是發(fā)生在私密情境中的場(chǎng)景，純屬推測(cè)?！?　　 　　 即使這是一部情節(jié)劇、瘋狂狄充斥著的專業(yè)用語(yǔ)、有著臥室里的鞭打場(chǎng)景（雖然并不嘩眾取寵），《危險(xiǎn)療法》依舊是一部克制的電影，如果算不上嚴(yán)肅的話。它對(duì)時(shí)間的遮蔽和壓縮有著布列松的風(fēng)格。一月一月，甚至一年一年過(guò)去，這些時(shí)間的流逝都被一閃突兀地關(guān)上或開啟的門所標(biāo)志?；羧A德·肖的配樂(lè)介于后期貝多芬和早期瓦格納之間，情緒表現(xiàn)非常隱忍。讓這部電影的形式變得和其潛在主題——弗洛伊德的潛意識(shí)概念——一樣激進(jìn)的，是柯南伯格在兩個(gè)鏡頭、三個(gè)鏡頭以及反打視角鏡頭之間置入的活動(dòng)扳手（或者用通用的名稱——鏡頭／反打鏡頭）。 在近期的電影中，柯南伯格喜歡使用類似廣角鏡頭的技術(shù)，在這種鏡頭內(nèi)空間被壓得扁平，前景的演員與后景的演員的大小不成比例。大多數(shù)使用廣角鏡頭的導(dǎo)演都嘗試在鏡頭運(yùn)動(dòng)中隱藏這種扭曲的比例。然而在這里，特別是在“談話療法”的場(chǎng)景中，柯南伯格將這種不成比例當(dāng)成展現(xiàn)主觀性的工具：每個(gè)人的自我迷戀是如何遮蔽自己對(duì)他人的觀察和理解的。反之亦然?！段ｋU(xiǎn)療法》在此成為了研究人與人之間何以缺乏真正的互相作用的范本。 　　 　　 如果說(shuō)電影開場(chǎng)算是關(guān)于斯皮爾萊茵的畫面，那么它結(jié)尾的鏡頭以及最后一句臺(tái)詞屬于榮格。已婚并懷孕的斯皮爾萊茵來(lái)向他告別。奇怪的是，在此我們終于第一次隱約狄感覺(jué)到，這對(duì)他而言的確是一樁認(rèn)真的戀情，之于他的意義與之于她的一樣重要。他們坐在榮格家后院的湖濱。當(dāng)斯皮爾萊茵起身離開的時(shí)候，榮格從長(zhǎng)時(shí)間的、近似緊張癥的低落(catatonic depression)中突然抽離出來(lái)，給出了一個(gè)他為何拋棄她的解釋：“有時(shí)候你必須做一些不可原諒的事，只是為了生活能夠繼續(xù)?！保ㄔ诂F(xiàn)實(shí)中，這句話是榮格寫給斯皮爾萊茵的最后一封信的最后一句話。）這是一個(gè)痛苦，傷感而浪漫的時(shí)刻，但是當(dāng)我離開電影院的時(shí)候，我不禁想起當(dāng)榮格在二次大戰(zhàn)期間坐在他的瑞士湖畔的時(shí)候，他所做出的那些不可原諒的妥協(xié)。這是一部重要的電影，毫無(wú)疑問(wèn)。