劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 公共恐慌
公共恐慌是個恒久遠(yuǎn)的好題材，現(xiàn)在也是。但是怎么拍，才能好看呢？最傳統(tǒng)的方法就是戲劇沖突，這是關(guān)鍵點(diǎn)，沒有這個，再恐慌的戲也顯得平，沒有看點(diǎn)了。
2 ) 定位模糊的拍攝
其實(shí)，這還是因為把衛(wèi)生官放到了主要方面，才導(dǎo)致了問題的由來。這片子應(yīng)當(dāng)定位在犯罪——或者是特殊的犯罪題材上，而不是疫情——只有把警長擺在首位，影片才不會成為所謂的“突發(fā)公共衛(wèi)生問題“的議題片。不，它的目的和想要達(dá)成的結(jié)果都是抓住罪犯，而不是談?wù)摴残l(wèi)生安全——這是災(zāi)難片的范疇。比如卡桑德拉大橋等一系列災(zāi)難片，都能夠很好地、盡情地去談?wù)摴残l(wèi)生與社會的種種矛盾。
而它呢，看上去什么都有，其實(shí)什么都講得浮光掠影。
3 ) 卡山的倡議
此時觀影很難不聯(lián)想到當(dāng)下的發(fā)生，但《圍殲街頭》的誕生或許另有指涉：一方面，它是二戰(zhàn)中后好萊塢左翼批判現(xiàn)實(shí)主義浪潮的子集，在拍攝風(fēng)格上復(fù)刻發(fā)展了大洋彼岸新現(xiàn)實(shí)主義的特色；另一方面，它有隱含了卡山這位“不忠”的社會注義者的某些個人性方面，甚至預(yù)言了幾年后的“麥卡錫”風(fēng)波。在這部影片中卡山幾乎拋棄同類作品中的浪漫主義傾向和《亡命者》式道德評判，他試圖完全打開新奧爾良的社會空間讓公共性的部分得意敞視。其中靈感也許來自威爾斯的“世界大戰(zhàn)”廣播劇。
但同時矛盾地——卡山在文本中試圖深入探討傳媒與公共性但又否定了其在那個環(huán)境中所起到的正向作用。他甚至一改三年前在《君子協(xié)定》中給予新聞自由必要性的堅定力肯，而試圖用突發(fā)的“社會事件”去松動新聞自由自明的“憲法性”。在這方面影片的態(tài)度也的確模棱兩可：卡山不斷的用媒體的介入來批判建立全片的戲劇誘因，卻不愿意在結(jié)尾給出具體的評判。（雖然影片最后韋德馬克與記者私人見面并握手，但卡山并沒有真正建立一個申明，在主角完成抓捕回歸家庭后便匆匆收筆）不過與其確定卡山肯定了在某些特殊時刻抑制新聞自由的正當(dāng)性，毋寧說他仍舊在探討“正當(dāng)性”與“合法性”其中的互動和先后，某種程度上，這是柏拉圖主義和亞里士多德-馬基雅維利政治學(xué)——古今之爭在現(xiàn)代美國社會語境中的爭端呈現(xiàn)。并且對于此議題，卡山用電影——一種公共傳媒——作為引起討論的標(biāo)靶，向公眾，也即作為媒介的此片的彼端，發(fā)出公共探討的倡議。將這個議題的原則開放給柏拉圖式的公共弁詢。
卡山電影中呈現(xiàn)諸多主義之爭與復(fù)雜性，卡山的人格也某種程度向公眾呈現(xiàn)出“不同一的失落”。并不能說這二者之間有什么質(zhì)料聯(lián)系。但這種復(fù)雜性所帶來的開放性讓卡山的作品帶有其他導(dǎo)演難以企及的批判力——“非主體的、面向大眾的批判力”。
4 ) 防疫宣傳片
溯源，找密接，新聞封鎖，隔離、消殺。
傳染病類似黑死病，但好像不是腺鼠疫，好像是指《鼠疫斗士 伍連德自述》里面的肺鼠疫。
190
00:15:07,682 --> 00:15:09,784
燒掉和他有過接觸的一切
或者是殺菌.你明白嗎？
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00:15:15,623 --> 00:15:18,926
保羅 立刻把那些標(biāo)本
樣片送去火化好嗎？
212
00:16:07,108 --> 00:16:10,045
這是公共衛(wèi)生局的里德醫(yī)生.
只需要一分鐘就好
213
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作為預(yù)防措施我們要
給你們打疫苗……
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你們要脫下外衣卷起袖子
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00:16:23,058 --> 00:16:25,893
我很欣賞.謝謝你
醫(yī)生
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00:17:50,811 --> 00:17:54,181
腹股溝腺炎 大家已經(jīng)
知道了 是由……
248
00:17:54,181 --> 00:17:56,851
老鼠身上的跳蚤引起的
會出現(xiàn)斑點(diǎn)
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00:17:56,851 --> 00:18:00,955
而肺炎則可以像普通感冒
一樣傳播……
250
00:18:00,955 --> 00:18:03,491
呼吸噴嚏或者唾液都會
導(dǎo)致傳染
5 ) 孤膽英雄,周旋于各色人等之間
Tom Warren警長,很值得玩味的一個人物,t他曾經(jīng)也意氣風(fēng)發(fā),想做一個努力服務(wù)大眾，鏟奸除惡的好警察,但時間是人類最大的敵人,在政府行政部門服務(wù)了30多年,他漸漸地被這個陳腐的政府官僚機(jī)構(gòu)所同化. 但他最終被Commander的行為所感動和激勵,最后甚至為了公眾的利益甘愿賭上自己的烏紗帽.
Blackie,一個令人毛骨悚然的壞蛋,他的那些手下對他又怕又敬,為了獲取自己的利益,他把奪走別人的生命視作兒戲,不管他是牌友,同伙或是老同事.他最后的被捕卻帶著幾分滑稽,想爬上一艘不可能起航的輪船,卻不慎落水,束手就擒.無盡的貪婪使他踏上了這條不歸路.
最后談?wù)勲娪爸袑Ω魃说戎g利益矛盾的描寫.Commander和Warren吵架,Warren稱對方為"接受過大學(xué)教育的人,或許不會為了一些事情小題大作,嘩眾取寵."(受過高等教育的美國人和"普通民眾"之間的矛盾).Commander讓所有接觸過尸體的警察接受不知名的藥劑注射.(對警察來說)警察們對此表示不解,警長Warren回答:"這是局長的命令."警察們心不甘情不愿的接受注射.Commander這時很"知趣"的讓W(xué)arren同樣也接受注射,并告知同樣的理由,"這是局長的命令".警察們非常興奮的聚集過來看他們的上司接受注射.這一段真得很有趣,要知道,這種事情會發(fā)生在世界上的任何一個地方,不是么?Commander到專門為找水手找工作專門開設(shè)的職業(yè)介紹所打聽死者的情況時,水手們告訴他,他不會得到任何消息,因為"你正在調(diào)查一名水手,恰巧這里所有的人都是水手".一位開餐館的意大利移民因為對Commander采取不信任態(tài)度,而死于鼠疫.Commander要登上一艘被懷疑已經(jīng)發(fā)生鼠疫疫情的貨輪上調(diào)查時,也得不到船長的主動配合.(非常直觀的說明了美國是個多階層,多種族,多利益沖突的的社會)Commander一心要瞞著美國公眾可能發(fā)生鼠疫疫情的危險,并和一心想揭發(fā)此事的記者展開了正面交鋒,Commander說這是"為了避免不必要的恐慌,實(shí)際上符合美國公眾利益",記者稱"公眾有權(quán)知道真相",誰對誰錯,真的不好講，我只能說,結(jié)果才是檢驗到底誰對誰錯的唯一標(biāo)準(zhǔn),雖然這不一定公平.
循規(guī)蹈矩的線性敘事，不能算作嚴(yán)格意義上的黑色電影?！坝矟h”理查德倒是帶出了詭異西部風(fēng)。景深調(diào)度倒是頗合巴贊的審美情趣。
兩個類型融合的很好 開場站臺陰影追堵戲就很有水平 然后一組室內(nèi)日常穿戴出發(fā)戲拍得莫名代入動人 隨之就是規(guī)矩的傳染病例行雙線發(fā)展 最厲害的還是 Blackie 的個人獨(dú)有的孤絕氣質(zhì)導(dǎo)致了自身的命運(yùn) 結(jié)尾太正了 扣一分吧
為啥卡贊拍啥片都這么HOMOEROTIC呢？？？我愛RICHARD WIDMARK！他一出現(xiàn)，和警長眉來眼去的，氣氛立刻就曖昧了。
Widmark和Douglas真有愛。
相當(dāng)贊的片子 情節(jié)絲絲入扣 不必刁難細(xì)節(jié) 沒人會在意這樣的排查邏輯是否十全十美 又見威德馬克 實(shí)在太喜歡這位"小人物"了 難得這次終于做了回大英雄
平庸的一片。作品如人品。
一方面是見不得光的地下犯罪行為，一方面是隨時可能爆發(fā)的公共安全危機(jī)，編劇高明地制造了劇情的內(nèi)在沖突，罪犯的一條線索還加入了頗具諷刺和黑色幽默的元素，導(dǎo)演運(yùn)鏡也頗講究?？上б越裉斓难酃饪矗@個構(gòu)思還沒得到充分挖掘。
或許最有價值的是電影的片名“Panic in the street”，可以直接作為黑色電影的氛圍和情緒的關(guān)鍵詞。開場和《碼頭風(fēng)云》是相似的鏡頭設(shè)計想法，但設(shè)置瘟疫爆發(fā)的緊迫時限完全淪為了推動解決事件的“劇作法”。布萊基以為死去的科查卡隱瞞著不為人知的財富，而不知瘟疫背后的恐慌，卡贊也是這樣，他或許不理解“瘟疫”和其他偵探故事的區(qū)別。
又名美國肺炎之衛(wèi)健委發(fā)言人勇擒零號病人，可以改編翻拍成中國主旋律電影勇擒金雞獎~
Widmark不適合演好人啊。
一部較早涉及公共恐慌題材的黑色影片，劇情勾人，人物鮮明，敘事流暢，節(jié)奏強(qiáng)烈，沖突不斷，持續(xù)緊張，十分精彩。4星半
謀殺，瘟疫；追兇，隔離。還有對角色的挖掘和政治隱喻。精彩極了！
時限破案、性格沖突搭檔（街頭范兒警長顯然配角軍醫(yī)性格的衛(wèi)生局醫(yī)生才是有性格刻畫的主角，到今天較多設(shè)為當(dāng)?shù)鼐L/FBI）反方內(nèi)訌等敘事元素都被美式災(zāi)難片沿用至今，劇本工巧周全但欠深刻、欠焦點(diǎn)。老記得這是The Smiths一個歌，結(jié)果只是一句歌詞啊...
本以為是個黑色電影路數(shù)，卻夾雜了公共恐慌的內(nèi)容，有些驚悚、驚險的味道。這種片子，現(xiàn)在拍也會很精彩。
由于之前看了幾部朱爾斯·達(dá)辛的電影，后來又知道該片的導(dǎo)演伊利亞·卡贊曾經(jīng)害得達(dá)辛流亡海外，因此對他印象不夠好，雖然知道他很有幾部經(jīng)典作品。不過今天看過這部影片，也算是對他心服口服了，撇開卡贊的人品不談，他的電影實(shí)屬一流，這一部也不例外，最近看了不少黑色電影，這部尤其蕩氣回腸！
瘟疫的恐怖氣氛沒出來 661M Panic.in.the.Streets.1950.BD.MiniSD-TLF(1).mkv
題材的融合創(chuàng)新:瘟疫傳播+兇殺案。跟隨主角基層警察的追兇過程見證人類物種多樣性。美式個人英雄主義已然形成，剛出場絕對不能好好說話一定要彰顯自己牛逼同時得罪所有人，主角一個人主導(dǎo)大局最清醒最勇敢最厲害最后拯救全人類，其他人皆廢物。主角職業(yè)與生活場景內(nèi)容日漸豐富，工作場景與同事的不和到和，家庭場景與妻子的更加和諧的動態(tài)變化已經(jīng)具備好萊塢套路電影的必備要素。
犯罪緝兇和傳染病的組合放到五十八年前應(yīng)該是史無前例的首創(chuàng)，并且導(dǎo)演并沒有訴諸于同類電影慣用的放慢節(jié)奏敘事，傳染病確診后的四十八小時時限被安排的緊湊有致，醫(yī)官和警察的沖突和不信任，新聞媒體的糾纏和刁難，匪徒內(nèi)部爭斗，結(jié)尾碼頭緝兇，中間穿插大量密集的對話，根本不給觀眾喝一口水的時間。
人物、情節(jié)、對白這些卡贊的強(qiáng)項就不用說了，幾個長鏡頭調(diào)度也讓人刮目相看?？ㄙ澨觳诺淖プ×斯部只诺膽騽↑c(diǎn)——病毒不是最可怕的，最可怕的還是人，這是高于很多后來同類型片的地方。
考慮到那個年代 導(dǎo)演的政治傾向 卡贊眼中的鼠疫是另有所指嗎。