劇照
詳細劇情
故事發(fā)生在新奧爾良市，布萊基因（杰克·帕蘭斯 Jack Palance 飾）是一個不學無術(shù)游手好閑的小混混，他和一個名叫查卡的非法移民之間產(chǎn)生了一些經(jīng)濟糾紛，于是便找來了好友，將查卡殺死了。查卡的尸體被發(fā)現(xiàn)后，被送往公共衛(wèi)生局進行解剖，負責解剖的克林特醫(yī)生（理查德·威德馬克 Richard Widmark 飾）震驚的發(fā)現(xiàn)，查卡患有會傳染的瘟疫，這也就意味著，凡是和查卡接觸過的人，都有患病的可能。 為了避免瘟疫大肆傳播的慘劇發(fā)生，克林特醫(yī)生奉命在四十八小時內(nèi)要找到所有查卡生前接觸過的人，并且這一調(diào)查必須秘密的進行，否則將會引起恐慌。
長篇影評
1 ) 公共恐慌
公共恐慌是個恒久遠的好題材，現(xiàn)在也是。但是怎么拍，才能好看呢？最傳統(tǒng)的方法就是戲劇沖突，這是關(guān)鍵點，沒有這個，再恐慌的戲也顯得平，沒有看點了。
2 ) 定位模糊的拍攝
其實，這還是因為把衛(wèi)生官放到了主要方面，才導致了問題的由來。這片子應當定位在犯罪——或者是特殊的犯罪題材上，而不是疫情——只有把警長擺在首位，影片才不會成為所謂的“突發(fā)公共衛(wèi)生問題“的議題片。不，它的目的和想要達成的結(jié)果都是抓住罪犯，而不是談論公共衛(wèi)生安全——這是災難片的范疇。比如卡桑德拉大橋等一系列災難片，都能夠很好地、盡情地去談論公共衛(wèi)生與社會的種種矛盾。
而它呢，看上去什么都有，其實什么都講得浮光掠影。
3 ) 卡山的倡議
此時觀影很難不聯(lián)想到當下的發(fā)生，但《圍殲街頭》的誕生或許另有指涉：一方面，它是二戰(zhàn)中后好萊塢左翼批判現(xiàn)實主義浪潮的子集，在拍攝風格上復刻發(fā)展了大洋彼岸新現(xiàn)實主義的特色；另一方面，它有隱含了卡山這位“不忠”的社會注義者的某些個人性方面，甚至預言了幾年后的“麥卡錫”風波。在這部影片中卡山幾乎拋棄同類作品中的浪漫主義傾向和《亡命者》式道德評判，他試圖完全打開新奧爾良的社會空間讓公共性的部分得意敞視。其中靈感也許來自威爾斯的“世界大戰(zhàn)”廣播劇。
但同時矛盾地——卡山在文本中試圖深入探討傳媒與公共性但又否定了其在那個環(huán)境中所起到的正向作用。他甚至一改三年前在《君子協(xié)定》中給予新聞自由必要性的堅定力肯，而試圖用突發(fā)的“社會事件”去松動新聞自由自明的“憲法性”。在這方面影片的態(tài)度也的確模棱兩可：卡山不斷的用媒體的介入來批判建立全片的戲劇誘因，卻不愿意在結(jié)尾給出具體的評判。（雖然影片最后韋德馬克與記者私人見面并握手，但卡山并沒有真正建立一個申明，在主角完成抓捕回歸家庭后便匆匆收筆）不過與其確定卡山肯定了在某些特殊時刻抑制新聞自由的正當性，毋寧說他仍舊在探討“正當性”與“合法性”其中的互動和先后，某種程度上，這是柏拉圖主義和亞里士多德-馬基雅維利政治學——古今之爭在現(xiàn)代美國社會語境中的爭端呈現(xiàn)。并且對于此議題，卡山用電影——一種公共傳媒——作為引起討論的標靶，向公眾，也即作為媒介的此片的彼端，發(fā)出公共探討的倡議。將這個議題的原則開放給柏拉圖式的公共弁詢。
卡山電影中呈現(xiàn)諸多主義之爭與復雜性，卡山的人格也某種程度向公眾呈現(xiàn)出“不同一的失落”。并不能說這二者之間有什么質(zhì)料聯(lián)系。但這種復雜性所帶來的開放性讓卡山的作品帶有其他導演難以企及的批判力——“非主體的、面向大眾的批判力”。
4 ) 防疫宣傳片
溯源，找密接，新聞封鎖，隔離、消殺。
傳染病類似黑死病，但好像不是腺鼠疫，好像是指《鼠疫斗士 伍連德自述》里面的肺鼠疫。
190
00:15:07,682 --> 00:15:09,784
燒掉和他有過接觸的一切
或者是殺菌.你明白嗎？
192
00:15:15,623 --> 00:15:18,926
保羅 立刻把那些標本
樣片送去火化好嗎？
212
00:16:07,108 --> 00:16:10,045
這是公共衛(wèi)生局的里德醫(yī)生.
只需要一分鐘就好
213
00:16:10,045 --> 00:16:12,414
作為預防措施我們要
給你們打疫苗……
214
00:16:12,414 --> 00:16:15,216
你們要脫下外衣卷起袖子
218
00:16:23,058 --> 00:16:25,893
我很欣賞.謝謝你
醫(yī)生
247
00:17:50,811 --> 00:17:54,181
腹股溝腺炎 大家已經(jīng)
知道了 是由……
248
00:17:54,181 --> 00:17:56,851
老鼠身上的跳蚤引起的
會出現(xiàn)斑點
249
00:17:56,851 --> 00:18:00,955
而肺炎則可以像普通感冒
一樣傳播……
250
00:18:00,955 --> 00:18:03,491
呼吸噴嚏或者唾液都會
導致傳染
5 ) 孤膽英雄,周旋于各色人等之間
Tom Warren警長,很值得玩味的一個人物,t他曾經(jīng)也意氣風發(fā),想做一個努力服務大眾，鏟奸除惡的好警察,但時間是人類最大的敵人,在政府行政部門服務了30多年,他漸漸地被這個陳腐的政府官僚機構(gòu)所同化. 但他最終被Commander的行為所感動和激勵,最后甚至為了公眾的利益甘愿賭上自己的烏紗帽.
Blackie,一個令人毛骨悚然的壞蛋,他的那些手下對他又怕又敬,為了獲取自己的利益,他把奪走別人的生命視作兒戲,不管他是牌友,同伙或是老同事.他最后的被捕卻帶著幾分滑稽,想爬上一艘不可能起航的輪船,卻不慎落水,束手就擒.無盡的貪婪使他踏上了這條不歸路.
最后談談電影中對各色人等之間利益矛盾的描寫.Commander和Warren吵架,Warren稱對方為"接受過大學教育的人,或許不會為了一些事情小題大作,嘩眾取寵."(受過高等教育的美國人和"普通民眾"之間的矛盾).Commander讓所有接觸過尸體的警察接受不知名的藥劑注射.(對警察來說)警察們對此表示不解,警長Warren回答:"這是局長的命令."警察們心不甘情不愿的接受注射.Commander這時很"知趣"的讓Warren同樣也接受注射,并告知同樣的理由,"這是局長的命令".警察們非常興奮的聚集過來看他們的上司接受注射.這一段真得很有趣,要知道,這種事情會發(fā)生在世界上的任何一個地方,不是么?Commander到專門為找水手找工作專門開設的職業(yè)介紹所打聽死者的情況時,水手們告訴他,他不會得到任何消息,因為"你正在調(diào)查一名水手,恰巧這里所有的人都是水手".一位開餐館的意大利移民因為對Commander采取不信任態(tài)度,而死于鼠疫.Commander要登上一艘被懷疑已經(jīng)發(fā)生鼠疫疫情的貨輪上調(diào)查時,也得不到船長的主動配合.(非常直觀的說明了美國是個多階層,多種族,多利益沖突的的社會)Commander一心要瞞著美國公眾可能發(fā)生鼠疫疫情的危險,并和一心想揭發(fā)此事的記者展開了正面交鋒,Commander說這是"為了避免不必要的恐慌,實際上符合美國公眾利益",記者稱"公眾有權(quán)知道真相",誰對誰錯,真的不好講，我只能說,結(jié)果才是檢驗到底誰對誰錯的唯一標準,雖然這不一定公平.
循規(guī)蹈矩的線性敘事，不能算作嚴格意義上的黑色電影?！坝矟h”理查德倒是帶出了詭異西部風。景深調(diào)度倒是頗合巴贊的審美情趣。
兩個類型融合的很好 開場站臺陰影追堵戲就很有水平 然后一組室內(nèi)日常穿戴出發(fā)戲拍得莫名代入動人 隨之就是規(guī)矩的傳染病例行雙線發(fā)展 最厲害的還是 Blackie 的個人獨有的孤絕氣質(zhì)導致了自身的命運 結(jié)尾太正了 扣一分吧
為啥卡贊拍啥片都這么HOMOEROTIC呢？？？我愛RICHARD WIDMARK！他一出現(xiàn)，和警長眉來眼去的，氣氛立刻就曖昧了。
Widmark和Douglas真有愛。
相當贊的片子 情節(jié)絲絲入扣 不必刁難細節(jié) 沒人會在意這樣的排查邏輯是否十全十美 又見威德馬克 實在太喜歡這位"小人物"了 難得這次終于做了回大英雄
平庸的一片。作品如人品。
一方面是見不得光的地下犯罪行為，一方面是隨時可能爆發(fā)的公共安全危機，編劇高明地制造了劇情的內(nèi)在沖突，罪犯的一條線索還加入了頗具諷刺和黑色幽默的元素，導演運鏡也頗講究。可惜以今天的眼光看，這個構(gòu)思還沒得到充分挖掘。
或許最有價值的是電影的片名“Panic in the street”，可以直接作為黑色電影的氛圍和情緒的關(guān)鍵詞。開場和《碼頭風云》是相似的鏡頭設計想法，但設置瘟疫爆發(fā)的緊迫時限完全淪為了推動解決事件的“劇作法”。布萊基以為死去的科查卡隱瞞著不為人知的財富，而不知瘟疫背后的恐慌，卡贊也是這樣，他或許不理解“瘟疫”和其他偵探故事的區(qū)別。
又名美國肺炎之衛(wèi)健委發(fā)言人勇擒零號病人，可以改編翻拍成中國主旋律電影勇擒金雞獎~
Widmark不適合演好人啊。
一部較早涉及公共恐慌題材的黑色影片，劇情勾人，人物鮮明，敘事流暢，節(jié)奏強烈，沖突不斷，持續(xù)緊張，十分精彩。4星半
謀殺，瘟疫；追兇，隔離。還有對角色的挖掘和政治隱喻。精彩極了！
時限破案、性格沖突搭檔（街頭范兒警長顯然配角軍醫(yī)性格的衛(wèi)生局醫(yī)生才是有性格刻畫的主角，到今天較多設為當?shù)鼐L/FBI）反方內(nèi)訌等敘事元素都被美式災難片沿用至今，劇本工巧周全但欠深刻、欠焦點。老記得這是The Smiths一個歌，結(jié)果只是一句歌詞啊...
本以為是個黑色電影路數(shù)，卻夾雜了公共恐慌的內(nèi)容，有些驚悚、驚險的味道。這種片子，現(xiàn)在拍也會很精彩。
由于之前看了幾部朱爾斯·達辛的電影，后來又知道該片的導演伊利亞·卡贊曾經(jīng)害得達辛流亡海外，因此對他印象不夠好，雖然知道他很有幾部經(jīng)典作品。不過今天看過這部影片，也算是對他心服口服了，撇開卡贊的人品不談，他的電影實屬一流，這一部也不例外，最近看了不少黑色電影，這部尤其蕩氣回腸！
瘟疫的恐怖氣氛沒出來 661M Panic.in.the.Streets.1950.BD.MiniSD-TLF(1).mkv
題材的融合創(chuàng)新:瘟疫傳播+兇殺案。跟隨主角基層警察的追兇過程見證人類物種多樣性。美式個人英雄主義已然形成，剛出場絕對不能好好說話一定要彰顯自己牛逼同時得罪所有人，主角一個人主導大局最清醒最勇敢最厲害最后拯救全人類，其他人皆廢物。主角職業(yè)與生活場景內(nèi)容日漸豐富，工作場景與同事的不和到和，家庭場景與妻子的更加和諧的動態(tài)變化已經(jīng)具備好萊塢套路電影的必備要素。
犯罪緝兇和傳染病的組合放到五十八年前應該是史無前例的首創(chuàng)，并且導演并沒有訴諸于同類電影慣用的放慢節(jié)奏敘事，傳染病確診后的四十八小時時限被安排的緊湊有致，醫(yī)官和警察的沖突和不信任，新聞媒體的糾纏和刁難，匪徒內(nèi)部爭斗，結(jié)尾碼頭緝兇，中間穿插大量密集的對話，根本不給觀眾喝一口水的時間。
人物、情節(jié)、對白這些卡贊的強項就不用說了，幾個長鏡頭調(diào)度也讓人刮目相看?？ㄙ澨觳诺淖プ×斯部只诺膽騽↑c——病毒不是最可怕的，最可怕的還是人，這是高于很多后來同類型片的地方。
考慮到那個年代 導演的政治傾向 卡贊眼中的鼠疫是另有所指嗎。