運(yùn)用大量美學(xué)藝術(shù)手法拍攝，光怪陸離、色彩繽紛，但過于抽象，故事敘述上嚴(yán)重缺乏實(shí)質(zhì)性的表達(dá)，顯得空洞無物……

以下是大致故事內(nèi)容，屬嚴(yán)重劇透：

地中海沿岸一廢棄、偏僻的村子，被視為瘋子的落魄的女藝術(shù)家盧斯(Luce)獨(dú)居于此，經(jīng)常以開曬尸派對(duì)來尋求畫作藝術(shù)靈感……

作家馬特·貝尼埃因與妻子鬧離婚而暫居于此……一天，來了一批神秘客人，這些客人不是來開曬尸派對(duì)，而是計(jì)劃劫持運(yùn)鈔車……

這批劫匪為首者為里諾，手下是胖子、阿萊克斯與律師布里索爾格耶。四人以假借購買食物、飲料離開村子，途中劫持了運(yùn)鈔車，搶奪了250公斤黃金……飛馳撤回村子途中，劫匪遇到一攔路搭車的女子，女子叫梅拉妮，帶著保姆皮雅和兒子要去盧斯的住處找丈夫馬特·貝尼埃。里諾無奈，只得讓三人搭乘……

回到村子，律師布里索爾格耶趁里諾等人不注意，對(duì)藏有黃金的車動(dòng)了手腳，準(zhǔn)備黑吃黑，并向里諾撒謊稱盧斯看到了自己向條子開槍，建議馬上撤離此處，但卻遭里諾的訓(xùn)斥……

第二天下午，兩個(gè)巡警一男一女巡查到盧斯的住處，胖子一槍打瞎了女警的一只眼，隨即，男警與劫匪開始了逃避與搜捕的火拼……男警察與盧斯、皮雅呆在一房間，與劫匪對(duì)持……律師帶著貝尼埃，假冒是事外平民，靠近男警察尋求庇護(hù)，但狗屎的是，律師竟在旁邊一直沒開槍打死警察，白癡呀……

胖子冒險(xiǎn)去撿拾金塊，被警察打成篩子……為逃命，皮雅砸死了阿萊克斯，與梅拉妮、貝尼埃成功逃脫……律師醉酒對(duì)盧斯說出他欲黑吃黑而騙了里諾，于是，盧斯向里諾告密，里諾槍殺律師……

最后，里諾勉強(qiáng)打死了警察，而自己也因負(fù)傷過重而死。最后的贏家是落魄的女藝術(shù)家盧斯……

看完《復(fù)聯(lián)3》，雖然影片還留了不少問題。但是，作為最近還蠻火的滅霸，有個(gè)問題不知當(dāng)問不當(dāng)問。

除了滅霸有無限手套，

還有誰有無限手套呢？

網(wǎng)友們有！

不知道這位網(wǎng)友家長看了，作何想法？

蔡依林也有！

下足功夫的小公主，不知道洗碗的時(shí)候會(huì)不會(huì)有很大的威力？

還有他們……

不不不……

正確的打開方式是這樣的！

沒鑲鉆版極簡(jiǎn)風(fēng)的“無限手套”！

來自于法國電影《曬尸體》的警察“無限手套”。

雖然沒有鑲鉆，但是大家看海報(bào)給這個(gè)手套可是展現(xiàn)了極大的威力呀！

這部法國cult、實(shí)驗(yàn)、先鋒的電影，警察不是主角，也沒有滅霸的響指厲害，但卻是個(gè)血腥玩人性的高手，還有各種對(duì)稱鏡頭，竟然cult到誰都不懂？

這種警察與匪徒之間的較量真是血的教訓(xùn)。

故事發(fā)生在美麗的地中海沿岸的村落。

女藝術(shù)家尋找繪畫靈感，男作家則整天睡在廢棄的教堂。

另外，還有四個(gè)匪徒。

大哥、胖子、律師和青年。

他們搶劫了一箱金條后，順路載了兩個(gè)女人和一個(gè)小孩回去。

結(jié)果，他們是作家的老婆和孩子，另一人是保姆。

然而，作家的老婆卻是從前夫那里帶著孩子逃出來的，警察正在跟蹤。

匪徒們嚇破了膽，馬上藏好金條，銷毀了各種證據(jù)，等待警察的到來。

一男一女兩個(gè)警察，通過線索很快就找到了這里。

下面，才開始進(jìn)行真正的殺戮。

獨(dú)自行動(dòng)的女警察率先領(lǐng)了盒飯，被打爆了眼睛。

所以，男警察開始了一人與眾人的較量。

男警察的單槍匹馬堪稱牛批！

能在陌生的廢墟里與這些人進(jìn)行槍戰(zhàn)，利用好了各種人和物件，能活一會(huì)兒是一會(huì)兒。

但是，更為精彩的是影片的后半段，這四個(gè)匪徒之間為了錢而相互殘殺。

之后的故事，影片分多個(gè)由時(shí)間組成的敘事線展開，每個(gè)時(shí)間段發(fā)生的故事，層層道出這個(gè)匪徒與警察之間的“戰(zhàn)爭(zhēng)故事”，充滿暴力和血腥。

然而，這樣一個(gè)cult片被導(dǎo)演拍出了“韋斯·安德森”的感覺，當(dāng)然顏色上也是對(duì)比鮮明，還有些小清新的感覺。

影片的開頭就是這樣一個(gè)“文藝”的開場(chǎng)。

女藝術(shù)家“潑墨”，胖子開槍，與律師三人形成對(duì)稱鏡頭。

畫、人物穿著、藍(lán)天白云，以及各有各的小心思。

而殺人的漫畫場(chǎng)景，是不是有些眼熟？

總覺得像是《殺死比爾》里的色彩鮮明和構(gòu)圖。利用漫畫形式展現(xiàn)實(shí)拍不能表現(xiàn)的殘暴人物。

當(dāng)然還有故事。

從故事到多線敘事的方式，層層不斷解構(gòu)人物，種種謎題紛紛浮現(xiàn)，這部電影正是借鑒了蓋·里奇著名的《兩桿大煙槍》之類的多線敘事電影。

多種角度看到故事的發(fā)展，以及人物之間微妙的關(guān)系，的確具有單一敘事線的沒有的效果。

除此之外，影片常用的嘴部特寫和吃食物的鏡頭，當(dāng)然也是從史云梅耶的電影學(xué)來的。

肥頭大耳朵的胖子，吃著油膩膩的肉，充分調(diào)動(dòng)起觀眾的視聽刺激。

當(dāng)然，肉體與肉體的碰撞，帶來的不一定是愉快的感覺。

當(dāng)然，還有cult片最不能少的性和暴力。

影片展現(xiàn)存在的人物之間的暴力行為，以及人物想象中的性和性暗示。

兩種cult元素交替出現(xiàn)。

雖說電影的視聽效果達(dá)到了，但是對(duì)于更在意故事和內(nèi)涵的觀眾來說，并不滿意這種“炫技”的電影。

尤其是故弄玄虛的故事！

這部片子硬是把一個(gè)簡(jiǎn)單的故事拍出了“世紀(jì)大謀殺”，其實(shí)就是一個(gè)“人為財(cái)死”的故事，根本用不到那么復(fù)雜的技巧，技巧用多了，除了使影片雜糅，故事混亂，還容易引起觀眾的反感。

所以，一部電影除了要帶給觀眾視聽上的刺激，重要的還是一部電影能講好一個(gè)故事。

但是，這部電影最最最缺乏的就是故事本身。

整部影片幾乎全程使用這些技巧來敘事，而忽略了構(gòu)成影片的人物。

影片中最為出彩的應(yīng)該就是，女藝術(shù)家了。

但是，影片除了給她了兩個(gè)畫畫的鏡頭就是以“性”為主要內(nèi)容的鏡頭了，幾乎上是忽略了構(gòu)成故事的“人物背景、臺(tái)詞、動(dòng)作”。

不過，對(duì)于cult片來說，上述中說到的“人物背景、臺(tái)詞、動(dòng)作”并沒有那么重要。但是故事還是需要講的，本片給出的模糊背景和太短的臺(tái)詞，需要多看幾遍的故事，仍然是欠缺的。

所以，這個(gè)女藝術(shù)家在片中顯得“無所事事”，甚至很多情況下有些“神經(jīng)質(zhì)”了，雖說是未嘗不可的做法，但是缺乏交待，使人物莫名其妙。

和大多數(shù)看過的觀眾感受相似，就是這部電影太亂了。

即便是影片的高潮部分，警察和四個(gè)匪徒相互明白了殺戮的最終目標(biāo)。

而導(dǎo)演還在忙著炫技，毫不在意觀眾是否能夠看清角色的臉，或是黑暗條件下觀眾能否理解這荒唐的劇情。

不過，國內(nèi)外的審美確實(shí)不同。

這部《曬尸體》在爛番茄新鮮度95%，18鮮，1爛。

平均分6.7，比豆瓣高半分。

相比起注重“敘事”的國內(nèi)觀眾，國外觀眾似乎更喜歡看得“爽”！

很多人看cult片就是看一個(gè)刺激，但也有人看cult片就是尋找那種現(xiàn)實(shí)生活中壞人的不到的那種肉體上的懲罰。

分不清究竟是為了制造cult而cult的電影好，還是用cult宣揚(yáng)內(nèi)容的電影好。

反正，電影總能帶給我們些什么。

就好像這部電影的結(jié)局。

男人們廝殺，女人孩子逃亡。

偷來的金條化為金水，做壞事的人終將不得好報(bào)。

【作者宋俁萱 文章首發(fā)于“巴塞電影”】

很多人看完這部片子可能都會(huì)覺得這部影片的形式很花俏，似乎有形式大過內(nèi)容之嫌。其實(shí)這部片子蠻值得推薦的，尤其是對(duì)于還在學(xué)電影的或者已經(jīng)開始干電影的。

在審美趣味上我是偏向于電影的“藝術(shù)向”（不太準(zhǔn)確的講就是“形式”）而非“故事向” （不太準(zhǔn)確的講就是“內(nèi)容”）。盡管美學(xué)上厚此薄彼，但要成為一個(gè)成功的作品，我也認(rèn)為形式終歸要和內(nèi)容有效的配合起來才行。這片子我看了好幾遍，主要就是判斷導(dǎo)演運(yùn)用的令人眼花繚亂的鏡頭（形式）是如何服務(wù)于故事（內(nèi)容）的。結(jié)果越看越覺得無懈可擊。

先來個(gè)觀影建議：首先，這部影片的重點(diǎn)不在于“故事“，而在于”影像“。帶給觀眾快感的不是掌握故事和人物的來龍去脈，而是各種出乎意料的視覺體驗(yàn)。導(dǎo)演通過極豐富的影像推進(jìn)故事，是鏡頭驅(qū)動(dòng)而非人物行動(dòng)驅(qū)動(dòng)。這部影片的影像邏輯大于故事邏輯。其次，一定至少要看兩遍。第一遍大概看明白了故事，體驗(yàn)了導(dǎo)演風(fēng)格之后，在第二次觀看時(shí)就可以逐步拆解導(dǎo)演這一鍋貌似花里胡哨的大雜燴了。很多人看過之后會(huì)感覺好像沒怎么看明白這個(gè)故事，其實(shí)這部影片的故事是個(gè)很平庸的故事，為了避免拍成一部平庸的電影，導(dǎo)演追求極度風(fēng)格化的影像呈現(xiàn)，采用復(fù)雜的技術(shù)手法將一個(gè)簡(jiǎn)單的故事包裝成了一個(gè)令人迷惑的影像迷宮。

為了方便講述，先劇透一下：三個(gè)人搶劫了一堆金條，躲在一個(gè)荒涼的海邊別墅。海邊別墅還住著一個(gè)女畫家和兩個(gè)男人。其中一位是個(gè)作家，他的老婆帶著孩子和保姆在路上剛好搭上了匪徒的順風(fēng)車來找他。另一個(gè)是“律師”，他沒有直接去搶劫但和搶劫的匪徒是一伙的。兩個(gè)警察循跡追來，警匪交戰(zhàn)，匪徒內(nèi)部同時(shí)也因各懷私心展開內(nèi)斗，最后4個(gè)匪徒和2個(gè)警察都死了。作家和他老婆孩子保姆成功脫逃，女畫家回歸逍遙。

這部影片的價(jià)值在于導(dǎo)演精湛的技術(shù)和獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。這是一個(gè)用感官去感受而非用腦子去思考的電影。所謂電影最精簡(jiǎn)的定義就是“用鏡頭講一個(gè)故事”。 “講故事”并不是電影這種媒介的獨(dú)特/本質(zhì)屬性，用鏡頭語言組成一套自洽的敘事才是。從這種意義上，這部影片可以說是一部非常“純粹”的電影。影片首要服務(wù)于觀眾的視覺滿足，快感來自即刻而非深刻，來自情緒而非思索。

總結(jié)幾點(diǎn)：

1， 導(dǎo)演大量使用非常規(guī)鏡頭。焦點(diǎn)方面有：變焦鏡頭，雙焦鏡頭；角度方面，大仰角和俯角拍攝；景別方面，超大特寫與大全景鏡頭交替使用。所有這些成系統(tǒng)使用的非常規(guī)鏡頭都在挑戰(zhàn)人類的眼睛，意在呈現(xiàn)通常人眼無法看到的細(xì)部和無法看清的疆域。這些鏡頭按照慣例是非常不自然且對(duì)敘事破壞力極大，而導(dǎo)演似乎故意要拿觀眾的觀影習(xí)慣開玩笑，排斥一切標(biāo)準(zhǔn)和慣例，顛覆常規(guī)。盡管反常，但超級(jí)好看。是非常新穎有趣的視覺體驗(yàn)。

2， 鏡頭銜接。鏡頭銜接是非常重要的導(dǎo)演技巧。影片中所有鏡頭和鏡頭的連接方式都被導(dǎo)演謹(jǐn)慎的考慮了。篇幅所限，僅舉一例：吃早餐時(shí)女畫家和黑老大在長條餐桌前分坐兩頭，鏡頭沒有選用正反打，而是從一邊迅速搖到另一邊。恨不得把影片剁的碎成渣的導(dǎo)演在這里并沒有選擇切開兩人，而是在一個(gè)完整空間里展現(xiàn)兩個(gè)人的對(duì)壘，暗示出后面不可避免的沖突。影片貌似混亂紛雜，其實(shí)鏡頭與鏡頭高度協(xié)調(diào)一致。讓敘事服從畫面邏輯

3， 導(dǎo)演的鏡頭明顯超載了。像蓋房子一樣，用了超量好幾倍的磚。所幸這些過量的磚塊嚴(yán)絲合縫的搭出了沒有瑕疵的結(jié)構(gòu)。每一個(gè)鏡頭都與前面的鏡頭產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，是對(duì)之前鏡頭的發(fā)展，解釋，補(bǔ)充。少一塊可能都會(huì)讓敘事出現(xiàn)漏洞。對(duì)故事的理解完全依賴于對(duì)鏡頭在整體運(yùn)用上的理解。這些鏡頭建造了一個(gè)異常封閉的時(shí)空，影片在自己建構(gòu)的世界里自我完滿。導(dǎo)演完全沒有邀請(qǐng)觀眾參與的姿態(tài)。只顧燃燒自己的敘事瘋狂，觀眾只能痛并快樂的承受著導(dǎo)演令人精疲力盡的電影語言。

4， 碎片化剪輯。這部片給人感覺導(dǎo)演在干脆利落的同時(shí)剁著20種餡料的餃子餡，該切就切，絕不手軟。導(dǎo)演會(huì)毫不猶豫的切斷一個(gè)正在進(jìn)行的動(dòng)作，隨即插入另一個(gè)動(dòng)作，經(jīng)典一例是光頭肥男躺在吊床里意淫女畫家。切的大膽且過度切割。眼睛，眼睛看到的A、B、C、D；手，手里拿的東西1、2、3、4。別人做一盤餃子陷假設(shè)需要1262刀，導(dǎo)演一定要剁出2538刀，就是為了獲得超量的菜肉顆粒。各種直接而突兀的插入鏡頭以各種方式打斷敘事，卻在整體上成就了另一種敘事。觀眾在碎片之間完全沒有任何喘息之機(jī)，就被導(dǎo)演拉入下一個(gè)時(shí)空，一路跟的氣喘吁吁。

5， 多視角。明顯一例：女警察被一槍擊中，同一動(dòng)作用不同視角多次重復(fù)（一共是5次）呈現(xiàn)了一遍，觀眾得以抓住動(dòng)作的每一個(gè)瞬間，一般影片里這種瞬間的精確呈現(xiàn)通常不重要，事實(shí)上這種瞬間也不在人們的日常體驗(yàn)當(dāng)中。觀眾可以自行腦補(bǔ)出一個(gè)動(dòng)作沒有完整呈現(xiàn)出來的部分，但導(dǎo)演在這里全然不顧時(shí)間線，刻意讓觀眾體驗(yàn)了一下不同人物對(duì)同一件事的同時(shí)性的所見所聞。逆轉(zhuǎn)時(shí)間邏輯，多角度再現(xiàn)同步發(fā)生的動(dòng)作，給觀眾純粹物理性的體驗(yàn)。大膽絕妙的操作！

6， 由于上述的剪輯和視角選擇，導(dǎo)演得以對(duì)電影時(shí)空進(jìn)行獨(dú)特的處理。不同視角下重復(fù)再現(xiàn)同一動(dòng)作，敘述時(shí)間被拉長，動(dòng)作時(shí)間被多次折返。有些動(dòng)作被刻意放大，也有很多動(dòng)作被精簡(jiǎn)到只呈現(xiàn)最后一擊的結(jié)果。影片中不斷出現(xiàn)的黑底紅字時(shí)間與其說是為了標(biāo)記時(shí)間，不如說是對(duì)時(shí)間的干擾，線性時(shí)間被一次次突然出現(xiàn)的黑屏打斷，如同絆腳石一樣，敘事被時(shí)間磕絆的踉踉蹌蹌。再舉一個(gè)空間塑造的例子：所有人圍坐在篝火前吃烤肉那一場(chǎng)。除了篝火和一張張被火光照亮的人物臉部特寫的碎片鏡頭，沒有任何其他空間信息。但是靠著鏡頭銜接和人物眼神指向，導(dǎo)演在一片黑暗中勾勒出了這場(chǎng)晚宴的座位圖。

7， 構(gòu)圖。影片既給人靜態(tài)的感覺也有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，運(yùn)動(dòng)感來自導(dǎo)演在追隨人物視線和移動(dòng)時(shí)準(zhǔn)確使用的搖移和變焦鏡頭。靜態(tài)畫面的構(gòu)圖也非常精致。不讓人省心的導(dǎo)演也毫不猶豫的使用傾斜的畫面。構(gòu)圖的例子舉不勝舉，除了摒除環(huán)境的特寫鏡頭，但凡更廣闊一點(diǎn)的視域里，導(dǎo)演都用精致的構(gòu)圖描述人物與人物，人物與空間的關(guān)系。導(dǎo)演恪盡職守的用“畫面”講述著“故事”。

8， 色彩。色彩無疑給人留下了深刻印象。影片給人感覺特別假，甚至塑料感。這種假和做作的感覺很可能就是來自影片過度飽和的色彩，仿佛沃霍爾那張舉世矚目的瑪麗蓮夢(mèng)露的肖像畫。但是不要以為導(dǎo)演就是夸張的搞顏色的堆砌重疊，舉個(gè)小例子就可以證明導(dǎo)演安排的有多細(xì)心。影片開篇，女畫家在戶外畫畫，光頭肥男射出三發(fā)子彈，打出三個(gè)被女畫家稱為“太對(duì)稱”的孔洞。注意這三個(gè)洞分別在打在紅色、綠色、藍(lán)色三坨色彩上。隨后光頭男和紅褲子男離開，天臺(tái)上只剩下女畫家，鏡頭從畫架上的綠色孔洞上穿出，掃過披著綠色植被的怪石荒山，掃過湛藍(lán)的天空和大海，最后回到穿著紅色裙子的女畫家身上，女畫家吐了口口水，用雪茄塞住了綠色孔洞。畫架上的紅綠藍(lán)三原色和現(xiàn)實(shí)中的三原色互相照應(yīng)的轉(zhuǎn)了一圈，厭惡對(duì)稱的女畫家選擇用一根雪茄終結(jié)了綠色的孔洞。對(duì)于畫面、構(gòu)圖和色彩敏感的觀眾，會(huì)感受到一種似乎無因的快感。人眼最易辨別的三原色，360度旋轉(zhuǎn)鏡頭帶來的圓滿構(gòu)圖，消滅乏味的對(duì)稱，隱藏在血液深處的美學(xué)基因得到了外部世界的回應(yīng)。

9， 聲音。聲音在影片里的作用非常重要，除了一般性的強(qiáng)化微小動(dòng)作，營造氛圍，塑造三維空間這些常規(guī)用法。尤其值得注意的是導(dǎo)演在什么地方選擇聲音和畫面的點(diǎn)到點(diǎn)對(duì)稱，而在哪些地方又選擇了聲音和畫面的錯(cuò)位。在經(jīng)典的多視角重現(xiàn)同一動(dòng)作的場(chǎng)景里，聲音還對(duì)觀眾定位時(shí)間起到了幫助作用，比如女警被一槍擊中被重現(xiàn)了5次，是槍聲和女警的慘叫提醒觀眾導(dǎo)演啟用了時(shí)間循環(huán)模式。這場(chǎng)戲后面緊跟的兩個(gè)動(dòng)作也是如此模式。

10， 演員表演。除了剝奪觀眾的代入和共情的權(quán)利，導(dǎo)演也剝奪了演員的所有權(quán)利。不斷重復(fù)出現(xiàn)的演員肢體特寫，眼睛，嘴唇，手指，腳。超級(jí)大特寫用它武斷的景框隔絕了演員的其他肢體部分與身邊環(huán)境。導(dǎo)演沒有給演員留出任何表演的空間。

11， 關(guān)于“故事”。最后一點(diǎn)來講講故事。雖說我前面說了這是一個(gè)平庸的故事，只是被導(dǎo)演精彩的用畫面講述了出來，事實(shí)上，紛繁多樣的畫面技巧的使用也極大的豐富了故事本身。一個(gè)簡(jiǎn)單故事被改造的相應(yīng)的曲折復(fù)雜。主人公是女畫家。劇中人物的命運(yùn)因她而改變。觀眾看到的是“她經(jīng)歷的現(xiàn)場(chǎng)”和“她的fantasy”。她的fantasy是影片中那個(gè)令人迷惑的輔線故事，無臉長發(fā)女和一群輪廓剪影無臉男，毫無疑問是女畫家在另一個(gè)時(shí)空里的本尊，且承擔(dān)著本片是一部色情片的職能。我對(duì)這個(gè)輔線故事的嵌入方式有點(diǎn)迷惑，是唯一我覺得不好解釋的地方。首先是主線故事與輔線故事的關(guān)系，也就是這個(gè)fantasy與男作家和女畫家的關(guān)系（這個(gè)fantasy來自男作家正在寫的書？還是女畫家自己的臆想），那枚巨大的綠寶石戒指的符號(hào)學(xué)意義（戒指仿佛是打開fantasy世界的鑰匙，每次輔線故事都開始或結(jié)束于這枚戒指），女畫家與男作家的關(guān)系 （男畫家最終和家人逃脫，代價(jià)是失去了綠色石戒指，也是在暗示他整個(gè)靈感和創(chuàng)作能力的失去，所以意味著畫家的創(chuàng)作勝于作家的創(chuàng)作，影像勝于文字？）。影片結(jié)尾以fantasy中的女畫家本尊坐在搖椅上結(jié)束，雖然說不出有什么不好，但是也許結(jié)束在真實(shí)世界的短發(fā)女畫家本人或者她的畫作上更好？就好比交響樂，一個(gè)樂章結(jié)束在輔音上當(dāng)然也不是不可以，但終歸結(jié)束在主音上更令聽眾心滿意足。

被省略的人物塑造，對(duì)現(xiàn)實(shí)的缺乏關(guān)照，將影像前置于故事和人物，挑戰(zhàn)大眾習(xí)慣的觀看方式，這是大部分觀眾不喜歡這部影片的原因。一切可以幫助觀眾代入故事和人物，可以形成期待和解釋的東西都被導(dǎo)演剝奪了。觀眾只能聽?wèi){導(dǎo)演強(qiáng)勢(shì)鏡頭的指揮，指哪看哪。罕見，新穎，獨(dú)特，叛逆，導(dǎo)演堅(jiān)決的貫徹執(zhí)行著自己的美學(xué)追求和作者意志。但是導(dǎo)演也絕非做了什么創(chuàng)新，而是從過去的電影里做了很多借鑒，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。他們是從各類“元電影”出發(fā)，從“樣板”出發(fā)，將一切可用的不可用的都重新回收加以利用。他們把類型拆的碎碎的，用放大鏡一般的鏡頭語言，剖析出來給人看。導(dǎo)演仿佛在玩樂高玩具，紅的，綠的，方的，圓的，大塊，小塊，把那些碎片拼接起來看看最后是什么吧。其實(shí)最后拼出來長久保存在展示柜里的那個(gè)東西完全不重要，樂趣就在把玩那些小碎片。樂趣會(huì)在影片最后拼成的那一刻全部結(jié)束。以一種有點(diǎn)氣人的方式，導(dǎo)演重新定義了電影：電影是碎片的藝術(shù)，是夸張的美學(xué)。

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