一部號稱描寫現(xiàn)實城市邊緣人士的片子居然全程靠不真實的情感驅(qū)動劇情，讓人不由想在電影院里發(fā)笑，說接地氣人物不夠真摯樸實，說文藝又太過索然無味，實在不知道該如何評論這部電影。

在我所觀影的場次，有幾個令年輕觀眾竊竊私語或發(fā)笑的點，比如女主剛剛回到家，飾演姑姥姥的這位演員明顯忘詞的鏡頭；還有眼神飄忽，嗓音迷醉的樓盤銷售員； 女主和男主在KTV相認(rèn)，男主像高舉免罪令牌一樣舉起手機時那漫長的數(shù)秒等等。

在影片中高度出場的建筑工地也是笑點之一，在城市里打拼務(wù)工人員，無論年齡老小，無論性別男女，都只能去建筑工地干活，即使是像男主這樣口齒伶俐，普通話標(biāo)準(zhǔn)，長相帥氣，連牽線試藥這種工作都能找到的這個年輕男人，最后賺錢的出路也只是脫了衣服光著膀子去建筑工地里搬磚，實在讓人覺得好笑，導(dǎo)演真的有了解過外來人員在城市里會做什么工作嗎？除了建筑工地就沒有別的可以工作的地方？

為什么這樣一個悲傷的影片，大家卻會吐槽，會發(fā)笑呢。

因為它脫離現(xiàn)實，無法讓人找到共鳴的地方。

導(dǎo)演想要塑造一個一切為了父母，為了妹妹，充滿責(zé)任感和孝心的女主，甚至借網(wǎng)友（男主）之口夸獎她，可是從這個女主所做的事情里我卻看不到她的孝心，她的責(zé)任感，甚至看不到她的思考能力。

月薪一兩千塊，卻拼了命想要立刻買房；明明曾經(jīng)父母傾家蕩產(chǎn)給她做過肝移植手術(shù)，現(xiàn)在卻能要錢不要命；身體垮了沒錢治病只能帶著男朋友回老家。

這樣的一個人，如果存在于現(xiàn)實中，你能說她是個孝女嗎？導(dǎo)演有沒有想過，當(dāng)她下車回到家之后，她年邁的父母會多么的絕望？曾經(jīng)傾家蕩產(chǎn)為女兒治病，如今卻又病入膏肓，她的父母能夠經(jīng)受這樣的打擊嗎？她的妹妹難道不會更加想要輟學(xué)打工，為了姐姐治??？這難道不是將這個家庭推入更黑暗的深淵？

這樣的一個莫名其妙的角色，居然是有責(zé)任感的孝女？為了推動劇情不惜讓角色變得扭曲，可角色都變得扭曲了你還想讓觀眾共鳴？還想傳達(dá)什么有意義的深刻的道理？

同理，這部電影里的大多數(shù)角色都不合理又平面化：為了網(wǎng)友傾家蕩產(chǎn)，曾經(jīng)混得風(fēng)生水起，現(xiàn)在卻只能去建筑工地光膀子搬磚的男孩；一個月工資沒幾個錢卻能全臉大整，整到爸爸都不認(rèn)識起碼要幾十萬吧，卻找不到好醫(yī)院，去小診所做肋軟骨鼻綜合的女孩；輕易給人開刀取肋軟骨不說，還戳破肺部，最后還完全不怕因果報應(yīng)，對著遺體發(fā)笑的醫(yī)生；

如果這是一部荒誕劇，那以上的所有人物我都能理解，可是這是一部打著現(xiàn)實旗號的電影，那就別怪人發(fā)笑了。

最后，給那些說人‘何不食肉糜’的水軍。

我有資格說何不食肉糜這句話嗎？

我沒有。

如果我富到那種不食人間煙火的程度，我根本不會來給這難看電影寫影評，因為我不在乎那電影票錢。

:)

觀影時（不意外地）一個人包場，加上電影院條件不錯，對緩慢的節(jié)奏也不覺得難以忍受，整片沒有（看之前的風(fēng)評）想象的那么差，幾個關(guān)鍵段落的設(shè)計還挺有靈氣，但跟前作《家在水草豐茂的地方》造成的期望比起來又還是差了一點。

異鄉(xiāng)陌客

導(dǎo)演其實不是想表現(xiàn)「底層有多慘」，相反導(dǎo)演倒是有意避免了一些「悲情」的刻奇，比如女豬父親的工廠毀于泥石流，女豬父親卻在前一天被辭退而生出大難不死必有后福的慶幸，一家人回到甘肅老家，發(fā)現(xiàn)老宅破敗得都成了鄰居的羊圈，但小女兒第一反應(yīng)是興奮地追著羊跑出去拍照發(fā)朋友圈。

最令人深刻的就是女豬的朋友因整容而死亡那一幕，女豬這個朋友在前半部可算是本片的一大亮色了（王婷的表演比楊子珊接地氣多），雖然胸?zé)o大志得過且過一心夢想去韓國整容，但天性樂觀活潑愛笑。她意外死亡本來令人痛心，但醫(yī)院認(rèn)尸現(xiàn)場，她的父親面無表情毫無波瀾，對著身份證和死去女兒的臉看半天「你們是不是搞錯了？」旁邊的醫(yī)生副手甚至忍不住偷笑。這個長鏡頭包含的諷刺和隱喻堪稱一絕。

還有就是女豬因肝病被工廠辭退，在KTV發(fā)泄唱歌，男豬過來對她安慰+坦白，兩人相對無言默默哭泣，這時背景KTV包間墻上正在播放的就是女豬唱的那首《異鄉(xiāng)人》原畫面：張磊在《中國好聲音》第三季決賽的視頻錄像，里面正好也出現(xiàn)了觀眾「雞凍得落淚」的畫面——在一個煽情的真人秀現(xiàn)場人們?yōu)樘摶玫母袆勇錅I，而現(xiàn)實角落里，真正的「異鄉(xiāng)人」只能通過流行歌曲發(fā)泄一下絕望的情緒并審視自己走投無路的困境，與此同時，導(dǎo)演還疊加了一個「微友相認(rèn)」「緣來是你」的言情橋斷，女豬生氣不甘，卻又別無選擇地接受了男豬的愛慕。在這個鏡頭里，「爛俗」與「真情」形成一種互文： ——流行歌、綜藝節(jié)目、卡拉OK這些娛樂文化是爛俗的（甚至?xí)桃庠斐梢环N間離效果），但打工者「異鄉(xiāng)異客」的困境是真的； ——微信撩騷、網(wǎng)友見光這些交友手段是爛俗的，但年輕人相互吸引、報團取暖的情又是真的。

用生活中人和物的「自然之態(tài)」來消解生活的「宏大敘事」帶給人心頭的重壓，這種表現(xiàn)手法非?？简瀸?dǎo)演對生活的洞察力?？上У氖菍?dǎo)演這種有靈氣的發(fā)揮沒有支撐完全片，中部整體劇情缺乏推動力（比如女豬要「買房」），后部人物轉(zhuǎn)變又缺乏點說服力（男豬「變好」后就去搬磚？），結(jié)尾比較拖沓，周云蓬客串尬唱《九月》和火車窗外五毛錢沙漠特效令人喋血（后來看導(dǎo)演的訪談，周云蓬客串那個鏡頭的主旨其實是「路人不搭理賣唱的盲人，而只顧著去擼旁邊一條戴墨鏡的薩摩耶」，然而「周云蓬」「九月」作為文藝Icon太過搶眼，放在這里有硬塞彩蛋+強行點題之嫌）（雖然但是，《九月》改編的ED還挺好聽的）。

其實這片反應(yīng)的「現(xiàn)實」還挺近的，就是制造業(yè)萎縮，民營企業(yè)大量倒閉，尸業(yè)潮返鄉(xiāng)潮到來（「逃離北上廣深」），農(nóng)村土地流轉(zhuǎn)（失地農(nóng)民成為雇農(nóng)），資本大量涌入樓市房價瘋漲，導(dǎo)致錯過買房時機的租房階層愈發(fā)焦慮，底層年輕人包括打工二代不愿再像一代那樣吃苦耐勞而是迷戀直播、整容成網(wǎng)紅之類的成名捷徑......不過「現(xiàn)實點」雖然鋪陳得多，卻并沒有有機地融入劇情，或者說背景是現(xiàn)實的，但前景的人物卻略脫離現(xiàn)實。最大的嘈點就是以女豬的財務(wù)狀況和深圳最近五年的樓市均價，她買房根本是想都不用想的，但為了劇情愣是要她「想」買房，湊不夠首付又去這樣那樣——直接造成觀眾不能理解：姑涼，你這首付得湊到猴年馬月啊？

不過，話說回來，女豬作為全家兩代在深圳打工二十年的人，想在深圳買個房——這種「夢想」真的很過分嗎？真的是「非分之想」嗎？打工二十年卻沒錢沒房，只是因為所謂的「沒見識的努力，都是瞎忙」嗎？

另一方面，在那個「樣板間參觀」的鏡頭里，售樓員滔滔不絕地介紹樓盤未來會有醫(yī)院學(xué)校超市健身應(yīng)有盡有，而購房者看到的只是黑乎乎的水泥墻壁，和窗外霧霾層層的天空——它賣給你的只是一堆沉重的水泥磚頭，卻包裝成安居樂業(yè)的美好夢想，而這樣虛幻的夢想讓女豬這樣的人榨取生命為之付出一切還都難以實現(xiàn)。

這種「對更好生活的期待與無力改變的現(xiàn)狀與之間的矛盾」，這種打工二代混跡大城市底層無法上升「看不到未來」回到家鄉(xiāng)又「沒有著落」適應(yīng)不了未開化的人情社會的心態(tài)，其實非常日常且普遍。這樣的電影雖小眾，但電影所刻畫的這個群體并不小眾，說白了就是官媒口中的「嘀短人口」，是城市生活中的絕大多數(shù)（但遺憾的是，可能恰恰不是會特地去電影院看這片的觀眾）。他們奔波于城市的犄角旮旯，出沒于社會新聞的各類數(shù)據(jù)，而對他們表達(dá)個體關(guān)懷的文藝作品卻少之又少。從這個意義上說，我覺得「反派影評」說得不錯，這類電影（包括導(dǎo)演的兩部關(guān)注孤獨老人和留守兒童的前作）即使不喜歡，但也很重要。

廢土甘肅

導(dǎo)演李睿珺雖然關(guān)注現(xiàn)實問題，但其影像又很愛開些文藝的腦洞，比如《家在水草豐茂的地方》中甘肅已變?yōu)橐粋€河流干涸、草原枯萎的茫茫荒漠（其實甘肅地貌復(fù)雜多變，也有生態(tài)不錯的地方），本來是年接待游客10萬人次的馬蹄寺石窟景區(qū)（包括游人如織的「三十三天」洞窟），變成了「明天就搬遷了」的一個荒廢古寺。

不過這些腦洞在電影世界中又是可理解的（我知道這不是「truth」，但我理解你的「real」）：

作為裕固族人心理上的故鄉(xiāng)，在「絲路旅游」「一帶一路」的官方語境之外，它早已成為一片空有繁盛歷史的回音、而徒有生態(tài)惡化民生凋敝現(xiàn)狀的「廢土」?！词菇?jīng)濟上的甘肅還沒有片子看上去的那么蕭條，但是，水土嚴(yán)重沙化是真的（甘肅北部多是戈壁，東部跟內(nèi)蒙的巴丹吉林沙漠、騰格里沙漠接壤的大片地方沙化很嚴(yán)重），游牧民族生存空間不斷萎縮、生活方式逐漸消亡是真的，目睹那些被工業(yè)化現(xiàn)代化的丑陋所侵蝕的山川大地時，那種揪心是真的。

這種對故鄉(xiāng)廢土化的惆悵也延伸到了《路過未來》的最后一幕，在回甘肅的火車上，女豬昏沉中恍惚看到一片沙海里，死去的好友穿著白紗騎著一匹白馬遠(yuǎn)去，而列車的廣播女聲正機械地介紹著關(guān)于甘肅的陳詞濫調(diào)。

順便一提導(dǎo)演對流行歌曲的化用（李導(dǎo)三部片子的配樂都很講究，值得稱贊），這個意向除了呼應(yīng)前面（周云蓬尬唱的）《九月》的歌詞「只身打馬過草原」（同時遙遙呼應(yīng)兩部前作中「騎白鶴」「騎白馬」象征的死亡），也讓我想到另一首流行歌《身騎白馬》的歌詞「眼前荒沙彌漫了等候，耳邊傳來孱弱的呼救」，以及其副歌部分引用的臺灣歌仔戲唱詞：「我身騎白馬，走三關(guān)；我改換素衣，回中原」。

只不過，原詞是薛平貴放下西涼回中原，電影里是女豬一身落拓回「西涼」，從一個異國到另一個他鄉(xiāng)。

去國懷鄉(xiāng)，何以家為

我是先看了《家在水草豐茂的地方》，再看的《告訴他們，我乘白鶴去了》的，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演片子內(nèi)部以及片與片之間玩的「人物—空間環(huán)境」之二元對比還挺有意思。

《白鶴》是耄耋老者對鄉(xiāng)土人間的眷念和棄絕，片中是秋高氣爽、瓜果飄香的時節(jié)，但這都跟老頭無關(guān)，他為他的身后事輾轉(zhuǎn)反側(cè)，焦心不已，誰都勸不聽拗不過，鉆進牛角尖出不來——最后還真就土里一躺不出來了。

《家》是勇敢的少年獨自上路面對未知旅途的勇氣，少年對世界睜大眼睛，渴望神奇的白氣球從天而降，渴望騎著駱駝跟著家人游牧四方、逐水草而居，然而世界回應(yīng)他的是赤地千里滿目荒夷，親人離散兄弟鬩墻。

《白鶴》是在張掖高臺縣（導(dǎo)演家鄉(xiāng)）取景，一片水草豐茂、勤力稼穡的田園風(fēng)光；畫面色調(diào)生機勃發(fā)，綠意盎然（應(yīng)該調(diào)高了飽和度）——衰弱的老者與這個鮮活的世界形成對比。

《家》還是在甘肅張掖（下轄的縣）取景，多是戈壁、沙漠、丹霞以及靠近內(nèi)蒙阿拉善右旗的風(fēng)蝕、鹽堿地，畫面色調(diào)是烈日炎炎，干燥枯黃（emmm這魅惑善變的張掖君）——元氣的少年與這個死氣沉沉的世界形成對比。

到了《路過》，主體是青年人了，空間切換到了鋼筋水泥的大城市，這種二元對比關(guān)系仍有一定的延續(xù)，比如： 國際大都市的盛名光環(huán)與人物實際活動空間（工廠車間、宿舍、出租屋、售樓處樣板間、醫(yī)院候診室、建筑工地）的逼仄狹小； 人物「花樣青春」的大好年紀(jì)與因為貧窮與壓力而無法享受青春、生命力過早流失的狀態(tài)。

李導(dǎo)電影的主題一直都是關(guān)于「家」，而在這么多人與環(huán)境、人與空間、人與歷史變遷、人與人的「二元對立」中，烘托出的是「家」的失落。對于無數(shù)普通人而言，「家」早已不再是一處扎根的居所（農(nóng)民無法「入土為安」，甚至失去土地），不再是一種生存的方式（牧民無法「逐水草而居」），也不再是一種穩(wěn)定的親緣關(guān)系（打工家庭或分居兩地或親子關(guān)系淡漠），更不是一種被商業(yè)資本催逼出的剛性需求（那些讓人負(fù)債為奴還命名為「XX嘉園」的樓盤）。

人們不得不漂泊，不得不繼續(xù)上路，上路也是為了尋找家，漂泊途中又錯過了家，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)中，也許（——期待李導(dǎo)下一部片子）能重新定義什么是家。

在中國電影譜系里，講述城市化進程中農(nóng)村青年進城務(wù)工，而后悻悻離開城市回農(nóng)村的電影不多，李?，B的《路過未來》可能是一個特殊的樣板。一方面，導(dǎo)演跳出了“安全區(qū)”，將視野拓寬，從之前的故鄉(xiāng)甘肅延伸到了外來務(wù)工人員最多的深圳特區(qū)，投資上去，題材也更大了；另一方面他關(guān)注的是“工一代”和“工二代”的務(wù)工辛酸史，故鄉(xiāng)與城市，兩頭不靠，作為夾心人，他們來來回回沒有落腳之地，這是當(dāng)下中國社會的一道縮影。

古詩里說“遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人”，現(xiàn)代社會數(shù)以千萬計的進城務(wù)工人員可能也有這樣的尷尬，他們背井離鄉(xiāng)，建設(shè)了一個接一個的現(xiàn)代化城市，修建了一幢幢高樓大廈，卻最終沒能成為城市一員，等到青春過去，氣力耗盡，也不一定賺到錢，渾身傷痕累累，最后只能回到凋敝的故鄉(xiāng)，那里早已房屋破敗，田野荒蕪，土地已經(jīng)不再屬于自己。

在這一點上《路過未來》對現(xiàn)實的正視是勇氣可嘉的，不管成色如何，有同情心和野心，它的善意與溫情顯而易見。

這部社會屬性極強的電影，就像一份社會調(diào)查報告，它有一個重要的社會學(xué)意義是，片子回顧了1980年代以來的打工潮的果實，歷經(jīng)父輩、子輩兩代人的淘洗，第一批進城務(wù)工人員接近晚年，很多人還是沒有著落，而“工二代”們身上依然背負(fù)的沉重生活壓力，不得不面對更加殘酷的生活，這群可能在宏大敘事里可能被忽略和漠視群體，終于被紀(jì)錄和審視，我們會認(rèn)真思考我們身邊的這些人，重新看待自己的生活。

天南海北的人們涌向沿海開放城市務(wù)工，目的只有一個“賺錢”，但是這其間要付出的代價，可能很多人都沒仔細(xì)算過的，拍片之前，李睿珺做了系統(tǒng)分析，調(diào)查了很多樣本才開拍這部片子。老一輩人從大西北來到深圳特區(qū)打工，在這里生兒育女，以為熬過自己這一代就能扎根，這個城市卻拒絕了他們，老弱病殘之際回鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)卻不能在容納他們。第二代人，生在這里，長在這里，也無法安居，生在這里卻不是本地人，是真正的“飄一代”。

片中楊子珊飾演的女主角耀婷和尹昉飾演的新民，限于學(xué)歷、技術(shù)、戶籍等原因，雖然身為“工二代”，雖然已經(jīng)在深圳生活了很多年，但依然只能在工廠流水線當(dāng)工人，或者去工地上打打零工，生活在這塊土地上，卻買不起房子，隨著經(jīng)濟形勢變化還經(jīng)常冒著工廠停工、裁員、失業(yè)的風(fēng)險。為了賺錢他們當(dāng)掮客，當(dāng)“試藥人”，馬不停蹄奔波，也沒能找到安身立命的地方，一旦重病，未來就被擊垮。

耀婷父親、耀婷，在打工、試藥過程中，身體已經(jīng)衰敗，尤其耀婷，年紀(jì)輕輕基本上已經(jīng)掏空了身體。這其中，耀婷的工友李倩付出的代價是最大的，她每賺到一點錢，就要通過美容整形，修補自己，除了愛美，她天真善良，她想變得更加美麗，嫁一個有錢的人，結(jié)果死于整形醫(yī)院的手術(shù)臺，在進城務(wù)工中被物質(zhì)生活異化，被金錢一點點俘虜，也是很多青年的寫照，在心理上，貧瘠的故鄉(xiāng)已經(jīng)和他們絕緣，回不去，也不愿回去。

深圳，打工之城，移民之都，不拒接任何人，也不挽留任何離開。無數(shù)人來來去去，能安頓下來的不多，不得不離開的那些人不管收獲了什么，他們都早已疲憊不堪，渾身傷痕累累。耀婷、新民、王婷，是這群人里面的“失敗者”，過去已經(jīng)回不去，當(dāng)下已經(jīng)疲于應(yīng)付，連好好生活都這么艱難，他們又怎么敢對未來做多大的美夢，又或者未來已經(jīng)被提前透支，剩下的只是痛苦掙扎。

《路過未來》中有一個小細(xì)節(jié)，新民租住的城中村房間窗外就是深圳著名的“世界之窗”，一邊是和“世界接軌”的奇觀公園，一邊是普通人的日常生活，僅僅一墻之隔，真實生活與人造風(fēng)景卻毫不相干，新民的父輩修建了公園，然后在深圳去世，他用父親殘存的積蓄為他買一個公墓，父親終于算“深圳人”了，自己還是“工二代”，在這個城市過著候鳥一般的生活，他們都是全球化時代的犧牲品，這像一個黑色童話。

李?，B是80后導(dǎo)演里比較平實、樸素的一位，孜孜不倦地拍著自己想拍的片子很少喧嘩，片如其人，此前的片子，《老驢頭》《告訴他們我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》關(guān)注的都是故鄉(xiāng)土地上的老人與小孩，都是親人朋友本色演出，小成本，小題材，表現(xiàn)自然，感情真切，帶著紀(jì)錄片一般的真實質(zhì)感，這是他片子的特征。

《路過未來》獲得了安樂影業(yè)1000余萬的投資，到遙遠(yuǎn)城市關(guān)注不能落地生根的年輕人，第一次與專業(yè)演員合作，片子故事框架比較大，在敘事、剪輯等方面的取舍和駕馭上，有很多空間值得討論，甚至部分段落拍得很笨拙，但是誠意是在的，他關(guān)心的是同一種人，他和他的主角一直在追尋一種農(nóng)耕時代一樣的安定穩(wěn)妥的生活，這顯然不存在了，電影里找不到，現(xiàn)實中也已消失。

2018-05-7 有幸參與了《路過未來》成都場路演 喜歡電影里的新民有點壞壞的小可愛，影片里涉及到的是很多現(xiàn)代社會都存在的問題。新民是一個試藥的頭子，到處找人為醫(yī)院試藥。耀婷努力工作，為了買房子把父母接到深圳，由于湊不夠首付而參與試藥。影片中有很多相聯(lián)系的小細(xì)節(jié)，比如耀婷爸爸身上和耀婷身上的疤痕。 其實寫到了現(xiàn)在也不知道自己在寫些什么，有很多感慨。楊子姍小姐姐的演技在線的，她把耀婷這樣一個角色演繹的很好，對于家庭的責(zé)任壓迫著她，想要在深圳買房的壓力推著她前行。新民的媽媽，我個人理解是買賣的新娘，當(dāng)然我也不知道這樣理解的對不對。在新民四歲的時候，他媽媽跑了，他爸爸聽說他媽媽來了深圳，所以把新民也帶了來。在深圳這樣一個墓地也基本媲美房產(chǎn)的地方，新民也想要給爸爸買塊墓地。其實社會上像新民耀婷這樣的人有很多，在他鄉(xiāng)打工，拼命的想要留在他鄉(xiāng)，希望他鄉(xiāng)變故鄉(xiāng)，可其實他鄉(xiāng)永遠(yuǎn)是他鄉(xiāng)，可是故鄉(xiāng)在哪卻也說不清。新民是尹老師飾演的，他真的有把痞痞的卻又透露著點點可愛內(nèi)心抱有一份善良的新民塑造的恰到好處。寫到這里我已經(jīng)完全是一鍋粥了，我其實當(dāng)時特別想問一個問題，但是拼命舉手也沒有被提問，我很想知道新民對于耀婷的感覺，因為電影時長的原因，所以感情線不是特別連貫，其實這個世界像耀婷一樣善良對家庭抱有責(zé)任的女孩不說全部，但也不少，所以在新民遇到耀婷的人生之中難道就沒有遇到類似的女孩嗎，還是由于母親的原因選擇性的忽視了，因為對于耀婷的了解更深入，所以喜歡了她嗎？ 啊我也不知道我在說什么了，我現(xiàn)在只想拼命的夸尹老師，他真的好可愛，好愛新民嚶嚶嚶，瘋狂為尹老師打電話！??！???

片中的元素--“社會新聞”，不多不雜，但是的確略顯刻意。

大城市中人與人的疏離感（短信的形式），階層的固定，底層人民的困苦與無知，命運的公平與不公平（生來窮苦，難以翻身；新民騙人試藥賺來的錢最終都給女主治病了，而女主也是因為試藥而生病的），整容傍大款，發(fā)傳單，熱鬧的東門，搶房，關(guān)外工廠因泥石流倒塌，醫(yī)院掛不上號...這些社會新聞被導(dǎo)演拿捏得過了一點，倒在了女主一個人生活中時，現(xiàn)實忽然飛到了天上，現(xiàn)實，被架空了。

深圳

坐標(biāo)深圳，電影幾乎像是沒有調(diào)過色一樣，和“第一現(xiàn)場”里的采訪視頻色調(diào)相似，很有親切感。五彩斑斕的深圳，深圳的高速發(fā)展的輝煌和被壓榨生命的底層之間的對比和無奈。東門喧囂慌忙的街景、白石洲暗窄臟的街道，然后，其他的印象就不深刻了。深圳的繁華（高樓、比如平安大廈，也就是中產(chǎn)階級眼中的深圳）僅僅是在高樓施工現(xiàn)場的背景里出現(xiàn)過一次。這些繁華都是底層所無法觸碰的，也許他們的一生都在建樓，但看到卻是水泥、木板和沒有希望的未來，而建成的美麗高樓根本就和他們沒關(guān)系。

路過“未來”

影片聚焦在深圳一個龐大的邊緣群體上，那些在關(guān)外工廠，租不起房的底層人民。其中不乏像主角這樣為了買房子、付首付，而想盡各種辦法賺錢，努力逃脫命運和現(xiàn)狀的人。攢錢、買房，房子還要帶“頂尖”幼兒園...看房子的時候，主角和售樓小哥站在正在施工的高樓里，看著窗外，灰蒙蒙，什么都看不清。售樓小哥朝霧霾中比劃著說“你看，那里，未來會建地鐵，那里，是小學(xué)，那里是.....” 這也是我全片最喜歡的一個鏡頭，世上人們都在為未來做著打算，當(dāng)下從來都是為了未來，等真的到了未來了，未來的當(dāng)下還是為了未來的未來，永無止境，甚至是貪得無厭。一直在“路過”生活，只是路過，沒有心思和耐心去欣賞當(dāng)下。

一些別扭的地方

楊子珊就算瘦身三十斤看起來也是一個精致的中產(chǎn)階級，出演一個底層勞苦群眾的一員太出戲了。而且一直都是一個表情、一個語調(diào)怕，不是學(xué)法國文藝片走火入魔了，和嘉年華中的文淇一個感覺，誒，端著端著，就是不接地氣也不自然。其次，人說話和走路的聲音太大了。比如，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一個鏡頭，一個人在走路，但是在電影院里卻能聽到“啪嗒啪嗒”的巨大腳步聲；還有夜晚主角一個人憂愁地坐在醫(yī)院外面的長椅上時，聲音只有明顯的蟲子叫和遠(yuǎn)遠(yuǎn)的汽車聲（這感覺就像在法國寧靜的農(nóng)村，悠閑等待好友登門聚餐...）

《路過未來》是一直想看的電影，當(dāng)時公映的時候排片很少，遺憾錯過了。這電影在上海國際電影節(jié)拿了不少獎，于是趁熱打鐵，又來杭州路演，幸運的是，我拿到了杭州電影電視協(xié)會的贈票，首先要感謝各位工作人員。

之前只看過李?，B導(dǎo)演的一部作品《告訴他們，我乘白鶴去了》，改編自蘇童小說，并不喜歡，看不到導(dǎo)演自己的想法，電影也沒什么靈氣。

不過，《路過未來》是唯一入圍70屆戛納一種關(guān)注單元的華語片，鑒于戛納的威名，還是有些小期待。

因為目前全網(wǎng)無資源，還是不要屏攝了-_-|| 關(guān)鍵，我也是第一次看，還是把注意力放在電影上吧。

整部電影我還是喜歡的，題材挺現(xiàn)實的，講到了試藥群體、農(nóng)民工群體以及fsk工廠女工群體，對人物的描摹還是挺到位的，映后談的時候，導(dǎo)演也提到了去工廠體驗生活的事情。

導(dǎo)演甘肅人，大西北性格，耿直，甚至說話有點沖，當(dāng)然，也許是剛剛上影節(jié)獲了不少獎，總之底氣很足，大有一副你不喜歡這部電影，就是不懂藝術(shù)的意思-_-||

提問環(huán)節(jié)，竟然無人舉手~好尬啊，導(dǎo)演也來了一句，杭州的影迷一向慢熱！就在主持人快hold不住的時候，我華麗地舉了手，沒辦法，本人一向擁有救世主的氣質(zhì)^_^

可惜工作人員給我拍的照，也不知道去哪里索取，算了，就不炫耀我的盛世美顏了……

問了幾個問題：

我：周云蓬在那賣唱是什么意思？

李：你覺得是什么意思？

我：大家都去關(guān)注薩摩，沒人關(guān)心在那賣唱的周云蓬。

李：對了。其實大家都能看出來什么意思，它就是你看到的那個意思。

然后導(dǎo)演又說了一段真實經(jīng)歷，為什么插入這一橋段，就是因為有一次一個跪著乞討的人無人理會，路人卻紛紛圍著不遠(yuǎn)處的一只薩摩，這對他的觸動特別大，這讓他想到了階級，不是一個階級的人就不會互相關(guān)心，甚至完全地視而不見。

不過，我還是覺得這段有點突兀，放得位置不對，過于刻意了，當(dāng)然，我是不會去當(dāng)面質(zhì)疑導(dǎo)演的，我他么又不傻……

我：女主角的微信名為什么叫“霧中風(fēng)景”，我知道霧中風(fēng)景是一部安哲的電影。

李：女主角這個人物有一種霧里看花，朦朦朧朧的感覺。（有點記不清原話了，大致就是這個意思。）

李：我很喜歡安哲，看過他的全部電影。（雖然沒有正面回答，應(yīng)該還是致敬安哲吧？）

李：你是安哲的影迷嗎？

我：我看過兩部安哲。

李：我建議你把安哲全看了。

實際上，我感覺導(dǎo)演的結(jié)尾其實有所借鑒《霧中風(fēng)景》，霧中風(fēng)景的小女孩最后也是暗示被槍殺了，但沒有明說，《路過未來》中，結(jié)尾女主角騎著白馬離開了，有人說是夢，有人說是暗示女主角去天堂了。我也問了這個問題，導(dǎo)演也是說女主角死了，但是半開放式的結(jié)局，沒有說得很明白。

導(dǎo)演又說了自己在戛納的經(jīng)歷，當(dāng)時國內(nèi)媒體人紛紛說看不懂，豆瓣只有5點幾分，國外媒體的評價還可以，IMDB上有6點七八分，一個墨西哥記者說這簡直就是我們國家的現(xiàn)狀。導(dǎo)演又吐槽了某次路演一個內(nèi)地觀眾說這是年代戲-_-||他說可能現(xiàn)在觀眾生活太幸福，居然覺得電影里這些事發(fā)生在過去，然后他又說到了階級不拉不拉不拉……

后來其他觀眾提問，一個男生大概是電影相關(guān)學(xué)業(yè)的，看過之前李?，B的不少作品，覺得女主角演得女工太時髦，不像之前他的電影里都是非職業(yè)演員，看上去比較真實，換言之，他覺得演得比較假唄~

然后導(dǎo)演似乎就有點急了，說自己在工廠體驗，女工就是這個樣子的什么不拉不拉不拉。

其實我感覺也比較真實，女工現(xiàn)在大家都覺得很土氣嗎？我覺得女主角演得還可以，但亮點是女配角，真的演得非常好，當(dāng)然，最贊的還是男主角尹昉了，不愧獲了上影節(jié)最佳男主角。

然后又有一個大概中年女人，說這是發(fā)生在現(xiàn)在嗎？應(yīng)該不太現(xiàn)實-_-|| 又來了一個感覺是年代戲的觀眾，導(dǎo)演已經(jīng)無力吐槽，接著她又問為什么叫路過未來，其實導(dǎo)演剛結(jié)束電影的時候就解釋過了，這大姐是剛到場的嗎？看電影別玩手機??！導(dǎo)演徹底爆發(fā)，直接說不是我不尊重你，是你不尊重我，我說了這么多你都沒聽，你還問同樣的問題，我拒絕回答，下一位！

然后，云飛兄霸氣地問了一個敏感問題：為什么少2分鐘，是不是被剪掉了？導(dǎo)演同樣霸氣回應(yīng)，不要陰謀論，去國外電影節(jié)都是要拿龍標(biāo)的，不必要重新剪輯，并且重新剪輯過于燒錢，預(yù)算也不夠。為什么少兩分鐘？不知道哪個缺心眼（這是我的用詞，謝謝~）的影迷在豆瓣建的條目，當(dāng)時只是粗剪版，并沒有最終完成。

咳咳~后來又說了些什么，沒太記住，反正聽到導(dǎo)演說現(xiàn)在觀眾的層次差距挺大的，別看票房多少高，懂電影的觀眾太少了，看電影看不到點上，希望以后專業(yè)的影迷多一點?？瓤龋D時感覺這不是在說我嗎？縱觀全場，還是我的問題專業(yè)度最高，并且一下就看出了安哲的痕跡，導(dǎo)演沒準(zhǔn)要來找我簽名了~^_^

能找到哪個是我嗎？告訴你，我就是人群中最亮的星！

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