一部號(hào)稱描寫現(xiàn)實(shí)城市邊緣人士的片子居然全程靠不真實(shí)的情感驅(qū)動(dòng)劇情，讓人不由想在電影院里發(fā)笑，說接地氣人物不夠真摯樸實(shí)，說文藝又太過索然無味，實(shí)在不知道該如何評(píng)論這部電影。

在我所觀影的場(chǎng)次，有幾個(gè)令年輕觀眾竊竊私語或發(fā)笑的點(diǎn)，比如女主剛剛回到家，飾演姑姥姥的這位演員明顯忘詞的鏡頭；還有眼神飄忽，嗓音迷醉的樓盤銷售員； 女主和男主在KTV相認(rèn)，男主像高舉免罪令牌一樣舉起手機(jī)時(shí)那漫長(zhǎng)的數(shù)秒等等。

在影片中高度出場(chǎng)的建筑工地也是笑點(diǎn)之一，在城市里打拼務(wù)工人員，無論年齡老小，無論性別男女，都只能去建筑工地干活，即使是像男主這樣口齒伶俐，普通話標(biāo)準(zhǔn)，長(zhǎng)相帥氣，連牽線試藥這種工作都能找到的這個(gè)年輕男人，最后賺錢的出路也只是脫了衣服光著膀子去建筑工地里搬磚，實(shí)在讓人覺得好笑，導(dǎo)演真的有了解過外來人員在城市里會(huì)做什么工作嗎？除了建筑工地就沒有別的可以工作的地方？

為什么這樣一個(gè)悲傷的影片，大家卻會(huì)吐槽，會(huì)發(fā)笑呢。

因?yàn)樗撾x現(xiàn)實(shí)，無法讓人找到共鳴的地方。

導(dǎo)演想要塑造一個(gè)一切為了父母，為了妹妹，充滿責(zé)任感和孝心的女主，甚至借網(wǎng)友（男主）之口夸獎(jiǎng)她，可是從這個(gè)女主所做的事情里我卻看不到她的孝心，她的責(zé)任感，甚至看不到她的思考能力。

月薪一兩千塊，卻拼了命想要立刻買房；明明曾經(jīng)父母傾家蕩產(chǎn)給她做過肝移植手術(shù)，現(xiàn)在卻能要錢不要命；身體垮了沒錢治病只能帶著男朋友回老家。

這樣的一個(gè)人，如果存在于現(xiàn)實(shí)中，你能說她是個(gè)孝女嗎？導(dǎo)演有沒有想過，當(dāng)她下車回到家之后，她年邁的父母會(huì)多么的絕望？曾經(jīng)傾家蕩產(chǎn)為女兒治病，如今卻又病入膏肓，她的父母能夠經(jīng)受這樣的打擊嗎？她的妹妹難道不會(huì)更加想要輟學(xué)打工，為了姐姐治??？這難道不是將這個(gè)家庭推入更黑暗的深淵？

這樣的一個(gè)莫名其妙的角色，居然是有責(zé)任感的孝女？為了推動(dòng)劇情不惜讓角色變得扭曲，可角色都變得扭曲了你還想讓觀眾共鳴？還想傳達(dá)什么有意義的深刻的道理？

同理，這部電影里的大多數(shù)角色都不合理又平面化：為了網(wǎng)友傾家蕩產(chǎn)，曾經(jīng)混得風(fēng)生水起，現(xiàn)在卻只能去建筑工地光膀子搬磚的男孩；一個(gè)月工資沒幾個(gè)錢卻能全臉大整，整到爸爸都不認(rèn)識(shí)起碼要幾十萬吧，卻找不到好醫(yī)院，去小診所做肋軟骨鼻綜合的女孩；輕易給人開刀取肋軟骨不說，還戳破肺部，最后還完全不怕因果報(bào)應(yīng)，對(duì)著遺體發(fā)笑的醫(yī)生；

如果這是一部荒誕劇，那以上的所有人物我都能理解，可是這是一部打著現(xiàn)實(shí)旗號(hào)的電影，那就別怪人發(fā)笑了。

最后，給那些說人‘何不食肉糜’的水軍。

我有資格說何不食肉糜這句話嗎？

我沒有。

如果我富到那種不食人間煙火的程度，我根本不會(huì)來給這難看電影寫影評(píng)，因?yàn)槲也辉诤跄请娪捌卞X。

:)

觀影時(shí)（不意外地）一個(gè)人包場(chǎng)，加上電影院條件不錯(cuò)，對(duì)緩慢的節(jié)奏也不覺得難以忍受，整片沒有（看之前的風(fēng)評(píng)）想象的那么差，幾個(gè)關(guān)鍵段落的設(shè)計(jì)還挺有靈氣，但跟前作《家在水草豐茂的地方》造成的期望比起來又還是差了一點(diǎn)。

異鄉(xiāng)陌客

導(dǎo)演其實(shí)不是想表現(xiàn)「底層有多慘」，相反導(dǎo)演倒是有意避免了一些「悲情」的刻奇，比如女豬父親的工廠毀于泥石流，女豬父親卻在前一天被辭退而生出大難不死必有后福的慶幸，一家人回到甘肅老家，發(fā)現(xiàn)老宅破敗得都成了鄰居的羊圈，但小女兒第一反應(yīng)是興奮地追著羊跑出去拍照發(fā)朋友圈。

最令人深刻的就是女豬的朋友因整容而死亡那一幕，女豬這個(gè)朋友在前半部可算是本片的一大亮色了（王婷的表演比楊子珊接地氣多），雖然胸?zé)o大志得過且過一心夢(mèng)想去韓國整容，但天性樂觀活潑愛笑。她意外死亡本來令人痛心，但醫(yī)院認(rèn)尸現(xiàn)場(chǎng)，她的父親面無表情毫無波瀾，對(duì)著身份證和死去女兒的臉看半天「你們是不是搞錯(cuò)了？」旁邊的醫(yī)生副手甚至忍不住偷笑。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭包含的諷刺和隱喻堪稱一絕。

還有就是女豬因肝病被工廠辭退，在KTV發(fā)泄唱歌，男豬過來對(duì)她安慰+坦白，兩人相對(duì)無言默默哭泣，這時(shí)背景KTV包間墻上正在播放的就是女豬唱的那首《異鄉(xiāng)人》原畫面：張磊在《中國好聲音》第三季決賽的視頻錄像，里面正好也出現(xiàn)了觀眾「雞凍得落淚」的畫面——在一個(gè)煽情的真人秀現(xiàn)場(chǎng)人們?yōu)樘摶玫母袆?dòng)落淚，而現(xiàn)實(shí)角落里，真正的「異鄉(xiāng)人」只能通過流行歌曲發(fā)泄一下絕望的情緒并審視自己走投無路的困境，與此同時(shí)，導(dǎo)演還疊加了一個(gè)「微友相認(rèn)」「緣來是你」的言情橋斷，女豬生氣不甘，卻又別無選擇地接受了男豬的愛慕。在這個(gè)鏡頭里，「爛俗」與「真情」形成一種互文： ——流行歌、綜藝節(jié)目、卡拉OK這些娛樂文化是爛俗的（甚至?xí)桃庠斐梢环N間離效果），但打工者「異鄉(xiāng)異客」的困境是真的； ——微信撩騷、網(wǎng)友見光這些交友手段是爛俗的，但年輕人相互吸引、報(bào)團(tuán)取暖的情又是真的。

用生活中人和物的「自然之態(tài)」來消解生活的「宏大敘事」帶給人心頭的重壓，這種表現(xiàn)手法非?？简?yàn)導(dǎo)演對(duì)生活的洞察力?？上У氖菍?dǎo)演這種有靈氣的發(fā)揮沒有支撐完全片，中部整體劇情缺乏推動(dòng)力（比如女豬要「買房」），后部人物轉(zhuǎn)變又缺乏點(diǎn)說服力（男豬「變好」后就去搬磚？），結(jié)尾比較拖沓，周云蓬客串尬唱《九月》和火車窗外五毛錢沙漠特效令人喋血（后來看導(dǎo)演的訪談，周云蓬客串那個(gè)鏡頭的主旨其實(shí)是「路人不搭理賣唱的盲人，而只顧著去擼旁邊一條戴墨鏡的薩摩耶」，然而「周云蓬」「九月」作為文藝Icon太過搶眼，放在這里有硬塞彩蛋+強(qiáng)行點(diǎn)題之嫌）（雖然但是，《九月》改編的ED還挺好聽的）。

其實(shí)這片反應(yīng)的「現(xiàn)實(shí)」還挺近的，就是制造業(yè)萎縮，民營(yíng)企業(yè)大量倒閉，尸業(yè)潮返鄉(xiāng)潮到來（「逃離北上廣深」），農(nóng)村土地流轉(zhuǎn)（失地農(nóng)民成為雇農(nóng)），資本大量涌入樓市房?jī)r(jià)瘋漲，導(dǎo)致錯(cuò)過買房時(shí)機(jī)的租房階層愈發(fā)焦慮，底層年輕人包括打工二代不愿再像一代那樣吃苦耐勞而是迷戀直播、整容成網(wǎng)紅之類的成名捷徑......不過「現(xiàn)實(shí)點(diǎn)」雖然鋪陳得多，卻并沒有有機(jī)地融入劇情，或者說背景是現(xiàn)實(shí)的，但前景的人物卻略脫離現(xiàn)實(shí)。最大的嘈點(diǎn)就是以女豬的財(cái)務(wù)狀況和深圳最近五年的樓市均價(jià)，她買房根本是想都不用想的，但為了劇情愣是要她「想」買房，湊不夠首付又去這樣那樣——直接造成觀眾不能理解：姑涼，你這首付得湊到猴年馬月?。?/p>

不過，話說回來，女豬作為全家兩代在深圳打工二十年的人，想在深圳買個(gè)房——這種「夢(mèng)想」真的很過分嗎？真的是「非分之想」嗎？打工二十年卻沒錢沒房，只是因?yàn)樗^的「沒見識(shí)的努力，都是瞎忙」嗎？

另一方面，在那個(gè)「樣板間參觀」的鏡頭里，售樓員滔滔不絕地介紹樓盤未來會(huì)有醫(yī)院學(xué)校超市健身應(yīng)有盡有，而購房者看到的只是黑乎乎的水泥墻壁，和窗外霧霾層層的天空——它賣給你的只是一堆沉重的水泥磚頭，卻包裝成安居樂業(yè)的美好夢(mèng)想，而這樣虛幻的夢(mèng)想讓女豬這樣的人榨取生命為之付出一切還都難以實(shí)現(xiàn)。

這種「對(duì)更好生活的期待與無力改變的現(xiàn)狀與之間的矛盾」，這種打工二代混跡大城市底層無法上升「看不到未來」回到家鄉(xiāng)又「沒有著落」適應(yīng)不了未開化的人情社會(huì)的心態(tài)，其實(shí)非常日常且普遍。這樣的電影雖小眾，但電影所刻畫的這個(gè)群體并不小眾，說白了就是官媒口中的「嘀短人口」，是城市生活中的絕大多數(shù)（但遺憾的是，可能恰恰不是會(huì)特地去電影院看這片的觀眾）。他們奔波于城市的犄角旮旯，出沒于社會(huì)新聞的各類數(shù)據(jù)，而對(duì)他們表達(dá)個(gè)體關(guān)懷的文藝作品卻少之又少。從這個(gè)意義上說，我覺得「反派影評(píng)」說得不錯(cuò)，這類電影（包括導(dǎo)演的兩部關(guān)注孤獨(dú)老人和留守兒童的前作）即使不喜歡，但也很重要。

廢土甘肅

導(dǎo)演李?，B雖然關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題，但其影像又很愛開些文藝的腦洞，比如《家在水草豐茂的地方》中甘肅已變?yōu)橐粋€(gè)河流干涸、草原枯萎的茫?；哪ㄆ鋵?shí)甘肅地貌復(fù)雜多變，也有生態(tài)不錯(cuò)的地方），本來是年接待游客10萬人次的馬蹄寺石窟景區(qū)（包括游人如織的「三十三天」洞窟），變成了「明天就搬遷了」的一個(gè)荒廢古寺。

不過這些腦洞在電影世界中又是可理解的（我知道這不是「truth」，但我理解你的「real」）：

作為裕固族人心理上的故鄉(xiāng)，在「絲路旅游」「一帶一路」的官方語境之外，它早已成為一片空有繁盛歷史的回音、而徒有生態(tài)惡化民生凋敝現(xiàn)狀的「廢土」?！词菇?jīng)濟(jì)上的甘肅還沒有片子看上去的那么蕭條，但是，水土嚴(yán)重沙化是真的（甘肅北部多是戈壁，東部跟內(nèi)蒙的巴丹吉林沙漠、騰格里沙漠接壤的大片地方沙化很嚴(yán)重），游牧民族生存空間不斷萎縮、生活方式逐漸消亡是真的，目睹那些被工業(yè)化現(xiàn)代化的丑陋所侵蝕的山川大地時(shí)，那種揪心是真的。

這種對(duì)故鄉(xiāng)廢土化的惆悵也延伸到了《路過未來》的最后一幕，在回甘肅的火車上，女豬昏沉中恍惚看到一片沙海里，死去的好友穿著白紗騎著一匹白馬遠(yuǎn)去，而列車的廣播女聲正機(jī)械地介紹著關(guān)于甘肅的陳詞濫調(diào)。

順便一提導(dǎo)演對(duì)流行歌曲的化用（李導(dǎo)三部片子的配樂都很講究，值得稱贊），這個(gè)意向除了呼應(yīng)前面（周云蓬尬唱的）《九月》的歌詞「只身打馬過草原」（同時(shí)遙遙呼應(yīng)兩部前作中「騎白鶴」「騎白馬」象征的死亡），也讓我想到另一首流行歌《身騎白馬》的歌詞「眼前荒沙彌漫了等候，耳邊傳來孱弱的呼救」，以及其副歌部分引用的臺(tái)灣歌仔戲唱詞：「我身騎白馬，走三關(guān)；我改換素衣，回中原」。

只不過，原詞是薛平貴放下西涼回中原，電影里是女豬一身落拓回「西涼」，從一個(gè)異國到另一個(gè)他鄉(xiāng)。

去國懷鄉(xiāng)，何以家為

我是先看了《家在水草豐茂的地方》，再看的《告訴他們，我乘白鶴去了》的，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演片子內(nèi)部以及片與片之間玩的「人物—空間環(huán)境」之二元對(duì)比還挺有意思。

《白鶴》是耄耋老者對(duì)鄉(xiāng)土人間的眷念和棄絕，片中是秋高氣爽、瓜果飄香的時(shí)節(jié)，但這都跟老頭無關(guān)，他為他的身后事輾轉(zhuǎn)反側(cè)，焦心不已，誰都勸不聽拗不過，鉆進(jìn)牛角尖出不來——最后還真就土里一躺不出來了。

《家》是勇敢的少年獨(dú)自上路面對(duì)未知旅途的勇氣，少年對(duì)世界睜大眼睛，渴望神奇的白氣球從天而降，渴望騎著駱駝跟著家人游牧四方、逐水草而居，然而世界回應(yīng)他的是赤地千里滿目荒夷，親人離散兄弟鬩墻。

《白鶴》是在張掖高臺(tái)縣（導(dǎo)演家鄉(xiāng)）取景，一片水草豐茂、勤力稼穡的田園風(fēng)光；畫面色調(diào)生機(jī)勃發(fā)，綠意盎然（應(yīng)該調(diào)高了飽和度）——衰弱的老者與這個(gè)鮮活的世界形成對(duì)比。

《家》還是在甘肅張掖（下轄的縣）取景，多是戈壁、沙漠、丹霞以及靠近內(nèi)蒙阿拉善右旗的風(fēng)蝕、鹽堿地，畫面色調(diào)是烈日炎炎，干燥枯黃（emmm這魅惑善變的張掖君）——元?dú)獾纳倌昱c這個(gè)死氣沉沉的世界形成對(duì)比。

到了《路過》，主體是青年人了，空間切換到了鋼筋水泥的大城市，這種二元對(duì)比關(guān)系仍有一定的延續(xù)，比如： 國際大都市的盛名光環(huán)與人物實(shí)際活動(dòng)空間（工廠車間、宿舍、出租屋、售樓處樣板間、醫(yī)院候診室、建筑工地）的逼仄狹??； 人物「花樣青春」的大好年紀(jì)與因?yàn)樨毟F與壓力而無法享受青春、生命力過早流失的狀態(tài)。

李導(dǎo)電影的主題一直都是關(guān)于「家」，而在這么多人與環(huán)境、人與空間、人與歷史變遷、人與人的「二元對(duì)立」中，烘托出的是「家」的失落。對(duì)于無數(shù)普通人而言，「家」早已不再是一處扎根的居所（農(nóng)民無法「入土為安」，甚至失去土地），不再是一種生存的方式（牧民無法「逐水草而居」），也不再是一種穩(wěn)定的親緣關(guān)系（打工家庭或分居兩地或親子關(guān)系淡漠），更不是一種被商業(yè)資本催逼出的剛性需求（那些讓人負(fù)債為奴還命名為「XX嘉園」的樓盤）。

人們不得不漂泊，不得不繼續(xù)上路，上路也是為了尋找家，漂泊途中又錯(cuò)過了家，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)中，也許（——期待李導(dǎo)下一部片子）能重新定義什么是家。

在中國電影譜系里，講述城市化進(jìn)程中農(nóng)村青年進(jìn)城務(wù)工，而后悻悻離開城市回農(nóng)村的電影不多，李?，B的《路過未來》可能是一個(gè)特殊的樣板。一方面，導(dǎo)演跳出了“安全區(qū)”，將視野拓寬，從之前的故鄉(xiāng)甘肅延伸到了外來務(wù)工人員最多的深圳特區(qū)，投資上去，題材也更大了；另一方面他關(guān)注的是“工一代”和“工二代”的務(wù)工辛酸史，故鄉(xiāng)與城市，兩頭不靠，作為夾心人，他們來來回回沒有落腳之地，這是當(dāng)下中國社會(huì)的一道縮影。

古詩里說“遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人”，現(xiàn)代社會(huì)數(shù)以千萬計(jì)的進(jìn)城務(wù)工人員可能也有這樣的尷尬，他們背井離鄉(xiāng)，建設(shè)了一個(gè)接一個(gè)的現(xiàn)代化城市，修建了一幢幢高樓大廈，卻最終沒能成為城市一員，等到青春過去，氣力耗盡，也不一定賺到錢，渾身傷痕累累，最后只能回到凋敝的故鄉(xiāng)，那里早已房屋破敗，田野荒蕪，土地已經(jīng)不再屬于自己。

在這一點(diǎn)上《路過未來》對(duì)現(xiàn)實(shí)的正視是勇氣可嘉的，不管成色如何，有同情心和野心，它的善意與溫情顯而易見。

這部社會(huì)屬性極強(qiáng)的電影，就像一份社會(huì)調(diào)查報(bào)告，它有一個(gè)重要的社會(huì)學(xué)意義是，片子回顧了1980年代以來的打工潮的果實(shí)，歷經(jīng)父輩、子輩兩代人的淘洗，第一批進(jìn)城務(wù)工人員接近晚年，很多人還是沒有著落，而“工二代”們身上依然背負(fù)的沉重生活壓力，不得不面對(duì)更加殘酷的生活，這群可能在宏大敘事里可能被忽略和漠視群體，終于被紀(jì)錄和審視，我們會(huì)認(rèn)真思考我們身邊的這些人，重新看待自己的生活。

天南海北的人們涌向沿海開放城市務(wù)工，目的只有一個(gè)“賺錢”，但是這其間要付出的代價(jià)，可能很多人都沒仔細(xì)算過的，拍片之前，李?，B做了系統(tǒng)分析，調(diào)查了很多樣本才開拍這部片子。老一輩人從大西北來到深圳特區(qū)打工，在這里生兒育女，以為熬過自己這一代就能扎根，這個(gè)城市卻拒絕了他們，老弱病殘之際回鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)卻不能在容納他們。第二代人，生在這里，長(zhǎng)在這里，也無法安居，生在這里卻不是本地人，是真正的“飄一代”。

片中楊子珊飾演的女主角耀婷和尹昉飾演的新民，限于學(xué)歷、技術(shù)、戶籍等原因，雖然身為“工二代”，雖然已經(jīng)在深圳生活了很多年，但依然只能在工廠流水線當(dāng)工人，或者去工地上打打零工，生活在這塊土地上，卻買不起房子，隨著經(jīng)濟(jì)形勢(shì)變化還經(jīng)常冒著工廠停工、裁員、失業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)。為了賺錢他們當(dāng)掮客，當(dāng)“試藥人”，馬不停蹄奔波，也沒能找到安身立命的地方，一旦重病，未來就被擊垮。

耀婷父親、耀婷，在打工、試藥過程中，身體已經(jīng)衰敗，尤其耀婷，年紀(jì)輕輕基本上已經(jīng)掏空了身體。這其中，耀婷的工友李倩付出的代價(jià)是最大的，她每賺到一點(diǎn)錢，就要通過美容整形，修補(bǔ)自己，除了愛美，她天真善良，她想變得更加美麗，嫁一個(gè)有錢的人，結(jié)果死于整形醫(yī)院的手術(shù)臺(tái)，在進(jìn)城務(wù)工中被物質(zhì)生活異化，被金錢一點(diǎn)點(diǎn)俘虜，也是很多青年的寫照，在心理上，貧瘠的故鄉(xiāng)已經(jīng)和他們絕緣，回不去，也不愿回去。

深圳，打工之城，移民之都，不拒接任何人，也不挽留任何離開。無數(shù)人來來去去，能安頓下來的不多，不得不離開的那些人不管收獲了什么，他們都早已疲憊不堪，渾身傷痕累累。耀婷、新民、王婷，是這群人里面的“失敗者”，過去已經(jīng)回不去，當(dāng)下已經(jīng)疲于應(yīng)付，連好好生活都這么艱難，他們又怎么敢對(duì)未來做多大的美夢(mèng)，又或者未來已經(jīng)被提前透支，剩下的只是痛苦掙扎。

《路過未來》中有一個(gè)小細(xì)節(jié)，新民租住的城中村房間窗外就是深圳著名的“世界之窗”，一邊是和“世界接軌”的奇觀公園，一邊是普通人的日常生活，僅僅一墻之隔，真實(shí)生活與人造風(fēng)景卻毫不相干，新民的父輩修建了公園，然后在深圳去世，他用父親殘存的積蓄為他買一個(gè)公墓，父親終于算“深圳人”了，自己還是“工二代”，在這個(gè)城市過著候鳥一般的生活，他們都是全球化時(shí)代的犧牲品，這像一個(gè)黑色童話。

李?，B是80后導(dǎo)演里比較平實(shí)、樸素的一位，孜孜不倦地拍著自己想拍的片子很少喧嘩，片如其人，此前的片子，《老驢頭》《告訴他們我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》關(guān)注的都是故鄉(xiāng)土地上的老人與小孩，都是親人朋友本色演出，小成本，小題材，表現(xiàn)自然，感情真切，帶著紀(jì)錄片一般的真實(shí)質(zhì)感，這是他片子的特征。

《路過未來》獲得了安樂影業(yè)1000余萬的投資，到遙遠(yuǎn)城市關(guān)注不能落地生根的年輕人，第一次與專業(yè)演員合作，片子故事框架比較大，在敘事、剪輯等方面的取舍和駕馭上，有很多空間值得討論，甚至部分段落拍得很笨拙，但是誠意是在的，他關(guān)心的是同一種人，他和他的主角一直在追尋一種農(nóng)耕時(shí)代一樣的安定穩(wěn)妥的生活，這顯然不存在了，電影里找不到，現(xiàn)實(shí)中也已消失。

2018-05-7 有幸參與了《路過未來》成都場(chǎng)路演 喜歡電影里的新民有點(diǎn)壞壞的小可愛，影片里涉及到的是很多現(xiàn)代社會(huì)都存在的問題。新民是一個(gè)試藥的頭子，到處找人為醫(yī)院試藥。耀婷努力工作，為了買房子把父母接到深圳，由于湊不夠首付而參與試藥。影片中有很多相聯(lián)系的小細(xì)節(jié)，比如耀婷爸爸身上和耀婷身上的疤痕。 其實(shí)寫到了現(xiàn)在也不知道自己在寫些什么，有很多感慨。楊子姍小姐姐的演技在線的，她把耀婷這樣一個(gè)角色演繹的很好，對(duì)于家庭的責(zé)任壓迫著她，想要在深圳買房的壓力推著她前行。新民的媽媽，我個(gè)人理解是買賣的新娘，當(dāng)然我也不知道這樣理解的對(duì)不對(duì)。在新民四歲的時(shí)候，他媽媽跑了，他爸爸聽說他媽媽來了深圳，所以把新民也帶了來。在深圳這樣一個(gè)墓地也基本媲美房產(chǎn)的地方，新民也想要給爸爸買塊墓地。其實(shí)社會(huì)上像新民耀婷這樣的人有很多，在他鄉(xiāng)打工，拼命的想要留在他鄉(xiāng)，希望他鄉(xiāng)變故鄉(xiāng)，可其實(shí)他鄉(xiāng)永遠(yuǎn)是他鄉(xiāng)，可是故鄉(xiāng)在哪卻也說不清。新民是尹老師飾演的，他真的有把痞痞的卻又透露著點(diǎn)點(diǎn)可愛內(nèi)心抱有一份善良的新民塑造的恰到好處。寫到這里我已經(jīng)完全是一鍋粥了，我其實(shí)當(dāng)時(shí)特別想問一個(gè)問題，但是拼命舉手也沒有被提問，我很想知道新民對(duì)于耀婷的感覺，因?yàn)殡娪皶r(shí)長(zhǎng)的原因，所以感情線不是特別連貫，其實(shí)這個(gè)世界像耀婷一樣善良對(duì)家庭抱有責(zé)任的女孩不說全部，但也不少，所以在新民遇到耀婷的人生之中難道就沒有遇到類似的女孩嗎，還是由于母親的原因選擇性的忽視了，因?yàn)閷?duì)于耀婷的了解更深入，所以喜歡了她嗎？ 啊我也不知道我在說什么了，我現(xiàn)在只想拼命的夸尹老師，他真的好可愛，好愛新民嚶嚶嚶，瘋狂為尹老師打電話！?。???

片中的元素--“社會(huì)新聞”，不多不雜，但是的確略顯刻意。

大城市中人與人的疏離感（短信的形式），階層的固定，底層人民的困苦與無知，命運(yùn)的公平與不公平（生來窮苦，難以翻身；新民騙人試藥賺來的錢最終都給女主治病了，而女主也是因?yàn)樵囁幎〉模?，整容傍大款，發(fā)傳單，熱鬧的東門，搶房，關(guān)外工廠因泥石流倒塌，醫(yī)院掛不上號(hào)...這些社會(huì)新聞被導(dǎo)演拿捏得過了一點(diǎn)，倒在了女主一個(gè)人生活中時(shí)，現(xiàn)實(shí)忽然飛到了天上，現(xiàn)實(shí)，被架空了。

深圳

坐標(biāo)深圳，電影幾乎像是沒有調(diào)過色一樣，和“第一現(xiàn)場(chǎng)”里的采訪視頻色調(diào)相似，很有親切感。五彩斑斕的深圳，深圳的高速發(fā)展的輝煌和被壓榨生命的底層之間的對(duì)比和無奈。東門喧囂慌忙的街景、白石洲暗窄臟的街道，然后，其他的印象就不深刻了。深圳的繁華（高樓、比如平安大廈，也就是中產(chǎn)階級(jí)眼中的深圳）僅僅是在高樓施工現(xiàn)場(chǎng)的背景里出現(xiàn)過一次。這些繁華都是底層所無法觸碰的，也許他們的一生都在建樓，但看到卻是水泥、木板和沒有希望的未來，而建成的美麗高樓根本就和他們沒關(guān)系。

路過“未來”

影片聚焦在深圳一個(gè)龐大的邊緣群體上，那些在關(guān)外工廠，租不起房的底層人民。其中不乏像主角這樣為了買房子、付首付，而想盡各種辦法賺錢，努力逃脫命運(yùn)和現(xiàn)狀的人。攢錢、買房，房子還要帶“頂尖”幼兒園...看房子的時(shí)候，主角和售樓小哥站在正在施工的高樓里，看著窗外，灰蒙蒙，什么都看不清。售樓小哥朝霧霾中比劃著說“你看，那里，未來會(huì)建地鐵，那里，是小學(xué)，那里是.....” 這也是我全片最喜歡的一個(gè)鏡頭，世上人們都在為未來做著打算，當(dāng)下從來都是為了未來，等真的到了未來了，未來的當(dāng)下還是為了未來的未來，永無止境，甚至是貪得無厭。一直在“路過”生活，只是路過，沒有心思和耐心去欣賞當(dāng)下。

一些別扭的地方

楊子珊就算瘦身三十斤看起來也是一個(gè)精致的中產(chǎn)階級(jí)，出演一個(gè)底層勞苦群眾的一員太出戲了。而且一直都是一個(gè)表情、一個(gè)語調(diào)怕，不是學(xué)法國文藝片走火入魔了，和嘉年華中的文淇一個(gè)感覺，誒，端著端著，就是不接地氣也不自然。其次，人說話和走路的聲音太大了。比如，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一個(gè)鏡頭，一個(gè)人在走路，但是在電影院里卻能聽到“啪嗒啪嗒”的巨大腳步聲；還有夜晚主角一個(gè)人憂愁地坐在醫(yī)院外面的長(zhǎng)椅上時(shí)，聲音只有明顯的蟲子叫和遠(yuǎn)遠(yuǎn)的汽車聲（這感覺就像在法國寧靜的農(nóng)村，悠閑等待好友登門聚餐...）

《路過未來》是一直想看的電影，當(dāng)時(shí)公映的時(shí)候排片很少，遺憾錯(cuò)過了。這電影在上海國際電影節(jié)拿了不少獎(jiǎng)，于是趁熱打鐵，又來杭州路演，幸運(yùn)的是，我拿到了杭州電影電視協(xié)會(huì)的贈(zèng)票，首先要感謝各位工作人員。

之前只看過李?，B導(dǎo)演的一部作品《告訴他們，我乘白鶴去了》，改編自蘇童小說，并不喜歡，看不到導(dǎo)演自己的想法，電影也沒什么靈氣。

不過，《路過未來》是唯一入圍70屆戛納一種關(guān)注單元的華語片，鑒于戛納的威名，還是有些小期待。

因?yàn)槟壳叭W(wǎng)無資源，還是不要屏攝了-_-|| 關(guān)鍵，我也是第一次看，還是把注意力放在電影上吧。

整部電影我還是喜歡的，題材挺現(xiàn)實(shí)的，講到了試藥群體、農(nóng)民工群體以及fsk工廠女工群體，對(duì)人物的描摹還是挺到位的，映后談的時(shí)候，導(dǎo)演也提到了去工廠體驗(yàn)生活的事情。

導(dǎo)演甘肅人，大西北性格，耿直，甚至說話有點(diǎn)沖，當(dāng)然，也許是剛剛上影節(jié)獲了不少獎(jiǎng)，總之底氣很足，大有一副你不喜歡這部電影，就是不懂藝術(shù)的意思-_-||

提問環(huán)節(jié)，竟然無人舉手~好尬啊，導(dǎo)演也來了一句，杭州的影迷一向慢熱！就在主持人快hold不住的時(shí)候，我華麗地舉了手，沒辦法，本人一向擁有救世主的氣質(zhì)^_^

可惜工作人員給我拍的照，也不知道去哪里索取，算了，就不炫耀我的盛世美顏了……

問了幾個(gè)問題：

我：周云蓬在那賣唱是什么意思？

李：你覺得是什么意思？

我：大家都去關(guān)注薩摩，沒人關(guān)心在那賣唱的周云蓬。

李：對(duì)了。其實(shí)大家都能看出來什么意思，它就是你看到的那個(gè)意思。

然后導(dǎo)演又說了一段真實(shí)經(jīng)歷，為什么插入這一橋段，就是因?yàn)橛幸淮我粋€(gè)跪著乞討的人無人理會(huì)，路人卻紛紛圍著不遠(yuǎn)處的一只薩摩，這對(duì)他的觸動(dòng)特別大，這讓他想到了階級(jí)，不是一個(gè)階級(jí)的人就不會(huì)互相關(guān)心，甚至完全地視而不見。

不過，我還是覺得這段有點(diǎn)突兀，放得位置不對(duì)，過于刻意了，當(dāng)然，我是不會(huì)去當(dāng)面質(zhì)疑導(dǎo)演的，我他么又不傻……

我：女主角的微信名為什么叫“霧中風(fēng)景”，我知道霧中風(fēng)景是一部安哲的電影。

李：女主角這個(gè)人物有一種霧里看花，朦朦朧朧的感覺。（有點(diǎn)記不清原話了，大致就是這個(gè)意思。）

李：我很喜歡安哲，看過他的全部電影。（雖然沒有正面回答，應(yīng)該還是致敬安哲吧？）

李：你是安哲的影迷嗎？

我：我看過兩部安哲。

李：我建議你把安哲全看了。

實(shí)際上，我感覺導(dǎo)演的結(jié)尾其實(shí)有所借鑒《霧中風(fēng)景》，霧中風(fēng)景的小女孩最后也是暗示被槍殺了，但沒有明說，《路過未來》中，結(jié)尾女主角騎著白馬離開了，有人說是夢(mèng)，有人說是暗示女主角去天堂了。我也問了這個(gè)問題，導(dǎo)演也是說女主角死了，但是半開放式的結(jié)局，沒有說得很明白。

導(dǎo)演又說了自己在戛納的經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)國內(nèi)媒體人紛紛說看不懂，豆瓣只有5點(diǎn)幾分，國外媒體的評(píng)價(jià)還可以，IMDB上有6點(diǎn)七八分，一個(gè)墨西哥記者說這簡(jiǎn)直就是我們國家的現(xiàn)狀。導(dǎo)演又吐槽了某次路演一個(gè)內(nèi)地觀眾說這是年代戲-_-||他說可能現(xiàn)在觀眾生活太幸福，居然覺得電影里這些事發(fā)生在過去，然后他又說到了階級(jí)不拉不拉不拉……

后來其他觀眾提問，一個(gè)男生大概是電影相關(guān)學(xué)業(yè)的，看過之前李?，B的不少作品，覺得女主角演得女工太時(shí)髦，不像之前他的電影里都是非職業(yè)演員，看上去比較真實(shí)，換言之，他覺得演得比較假唄~

然后導(dǎo)演似乎就有點(diǎn)急了，說自己在工廠體驗(yàn)，女工就是這個(gè)樣子的什么不拉不拉不拉。

其實(shí)我感覺也比較真實(shí)，女工現(xiàn)在大家都覺得很土氣嗎？我覺得女主角演得還可以，但亮點(diǎn)是女配角，真的演得非常好，當(dāng)然，最贊的還是男主角尹昉了，不愧獲了上影節(jié)最佳男主角。

然后又有一個(gè)大概中年女人，說這是發(fā)生在現(xiàn)在嗎？應(yīng)該不太現(xiàn)實(shí)-_-|| 又來了一個(gè)感覺是年代戲的觀眾，導(dǎo)演已經(jīng)無力吐槽，接著她又問為什么叫路過未來，其實(shí)導(dǎo)演剛結(jié)束電影的時(shí)候就解釋過了，這大姐是剛到場(chǎng)的嗎？看電影別玩手機(jī)?。?span style="font-weight: bold;">導(dǎo)演徹底爆發(fā)，直接說不是我不尊重你，是你不尊重我，我說了這么多你都沒聽，你還問同樣的問題，我拒絕回答，下一位！

然后，云飛兄霸氣地問了一個(gè)敏感問題：為什么少2分鐘，是不是被剪掉了？導(dǎo)演同樣霸氣回應(yīng)，不要陰謀論，去國外電影節(jié)都是要拿龍標(biāo)的，不必要重新剪輯，并且重新剪輯過于燒錢，預(yù)算也不夠。為什么少兩分鐘？不知道哪個(gè)缺心眼（這是我的用詞，謝謝~）的影迷在豆瓣建的條目，當(dāng)時(shí)只是粗剪版，并沒有最終完成。

咳咳~后來又說了些什么，沒太記住，反正聽到導(dǎo)演說現(xiàn)在觀眾的層次差距挺大的，別看票房多少高，懂電影的觀眾太少了，看電影看不到點(diǎn)上，希望以后專業(yè)的影迷多一點(diǎn)。咳咳，頓時(shí)感覺這不是在說我嗎？縱觀全場(chǎng)，還是我的問題專業(yè)度最高，并且一下就看出了安哲的痕跡，導(dǎo)演沒準(zhǔn)要來找我簽名了~^_^

能找到哪個(gè)是我嗎？告訴你，我就是人群中最亮的星！

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