45周年》法國版海報 這份包容可能顯現(xiàn)于床笫和書架之間。知識分子和性癮者，只有在法國電影中，此番矛盾屬性才能以說服力極強的方式共存。飾演瑪利亞的齊雅拉以對分寸感的熟練把控，演活了這個存有道德爭議的不忠女人形象。 她毫不掩飾自己旺盛的性欲，甚至能在愛人面前坦然辯護：“出軌是夫妻關系持久的法則，就像二二得四，不需要什么道理。”在她身上，我們能隱約窺見性解放意識的充盈，正像其母曾在布努埃爾鏡頭下展現(xiàn)的那般。

法國新片《212號房間》圍繞一對中年夫妻的愛情，特別是針對長期婚姻生活所產(chǎn)生的孤獨、困惑和距離感，使用時空交錯，安排了他們成長過程各時段的自己，還有與他們相關的人物相遇，從各個不同的角度，討論人們應該怎么面對愛情、婚姻。絕對是編導的人工斧鑿，但不失輕松、浪漫。 于是觀眾在電影里看到了現(xiàn)在的丈夫與二十年前的鋼琴老師相會，看到了現(xiàn)在的妻子與二十年前的丈夫相會。身體還是年青時的棒，愛情還是年青時的激情，婚姻確實是愛情的墳墓，二十年的瑣碎與平庸讓彼此之間的愛，只能建立在記憶上，成為永遠消逝的時光。往事不堪回首，錯過的再難以回頭，但也不要氣餒。 通過編導時空交錯的安排，相信觀眾還是沒有解開這個長期存在的，也是世界級難題，電影的結尾也是開方式的。但還是能從中得到一些啟示，肯定有人會認為如果找到的是正確之人，那就風雨同舟，同歡樂，同孤困，同忍受，同擔當；如果是不正確之人，那還是早點分開為好。用復雜問題簡單化的思路，從根本上講，夫妻對方都要真誠的面對一切，真誠的面對自已就可以了。 從故事里得知電影名字的意義，原來法國民法第212條規(guī)定，配偶雙方有互相尊重，互相忠誠，互相愛護和互相幫助的義務。我理解法律是對夫妻雙方而言的，一邊熱而另一邊冷那叫熱方受虐，戀愛時有可能，要在婚姻中長期維持，可能性就不大了。還有，互相尊重、互相忠誠、互相愛護和互相幫助是人的高尚品行，配偶之間是義務，親朋好友之間是情分。

愛情喜劇小品?；橐鲫P系中的女性到怎么樣才是好的？是如女主般肆意灑脫頻頻肉體出軌，還是如歌頌的那般女性在婚姻關系中需要扮演犧牲者和奉獻著的角色，十年如一日熬成黃臉婆？或者兩者都不可取，但是忠誠互敬還是第一要義吧，如果你沒辦法做到這點，那就早點離開這段關系吧。另外一個點是男主過去的戀人，她的鋼琴老師，離開男主后沒有結婚，獨自住在海邊的一棟小房子里度過余生。她以曾經(jīng)的形象出現(xiàn)在男主身邊，想要與他再續(xù)前緣，但是時過境遷，一切都為時已晚了。這對我的愛情觀也是很有啟發(fā)的，作為女性，在愛情關系結束后總會有留戀過去的想法，無論是哪一方先離開的，在分開后腦海中總會冒出“如果當時沒有分手或許不會像現(xiàn)在這樣了“這種想法，但是現(xiàn)在明白了這種想法就是偏執(zhí)和荒謬的，過去了就是過去了，追憶往昔不會對現(xiàn)在造成任何好的影響。細數(shù)你的經(jīng)歷，也沒有一次再續(xù)前緣讓你真正地比從前快樂的，一切只不過是執(zhí)念而已。你要學會與過去徹底告別，著眼當下的成長，朝著未來努力。我知道對于你來說，跟過去說再也不見會很痛苦，但是人總要向前看，而不是一味地沉湎于過去，那樣你才會成為一個真正成熟睿智的大人。

法國人拍那種風趣又可愛的愛情小品，真的太會了，近期一部腦洞大開的法國電影，看得讓人驚掉下巴，推薦給大家——《212號房間》。

瑪莉亞，是巴黎的一名大學法學教授。

她雖年近五十，看上去卻頗有活力和風情，并時常和不同的鮮肉情人約P。

影片開始，她實在受不了情人阿斯杜巴和他女友的喋喋不休，裸著上身出來終止了這場談話。

并告知對方，是他主動引誘的阿斯杜巴，然后瀟灑而去。

她本以為又是一場尋常的偷吃，誰知終被丈夫理查發(fā)現(xiàn)了自己被綠了的事。

他有點崩潰，而她覺得并沒有什么大驚小怪，對于一個在一起幾十年的夫妻而言：「偷吃是維系婚姻的法則，沒人逃脫的了。」

理查很委屈：「我這25年從來沒有對你不忠過。」

他由此想到自己將人生最好的年華，浪費在她的身上很不值，他需要一點“冷靜期”。

瑪莉亞則悄悄離開了，入住了家對面的酒店212號房間，在這里可以觀察到丈夫的反應。

這里開始，影片進入了高能模式——

在這個神奇的房間里，先是年輕版的丈夫出現(xiàn)了。

那是他們初相識時期的他，25歲的查理，他是那么年輕俊朗。

她更加為他著迷，很快，他們就上床了。

突然間，一名叫做伊蓮娜的女人也冒了出來。

原來，她就是理查以前的鋼琴教師，也就是他曾經(jīng)的戀人。

伊蓮娜對瑪莉亞說，她為了重拾理查的愛而來，當年是她一手將理查培養(yǎng)出一個溫文爾雅，溫柔浪漫的理想愛人。

在她得知理查將要娶瑪莉亞時，她主動選擇了放手，如今，瑪莉亞不知珍惜，那么，她就要重新?lián)碛欣聿椤?/p>

于是，伊蓮娜則奔向了中年理查的家…

瑪莉亞這邊，她的母親和祖母悉數(shù)登場。

母親對她說，這故事里怎么會沒有母親一席之地呢？

接著，她則拿著個本子，細數(shù)這些年來瑪莉亞睡過的鮮肉們。

這一段我們也可以猜測出，或許是幼年時目睹了母親私會情人的場面，讓瑪莉亞的成長中形成了偷情是很平常的事的看法。

瑪莉亞聽不下去母親的評判，則一把推走了她...

隨后，一個長得像查爾.阿茲納弗（法國歌手）的西裝男子出現(xiàn)了。

他自稱是瑪莉亞的個人意志，但只是負責強化她的決定，而不參與她的良心。

并為她帶來了與她發(fā)生過關系的男人們，他們匯聚一室，場面很...

姍姍來遲的阿斯杜巴，則懇求瑪莉亞和他在一起，并打傷了年輕版的查理...

影片《212號房間》是法國導演克里斯托夫·奧諾雷執(zhí)導的最新影片，他曾多次入圍戛納電影節(jié)，很多人較為熟悉的是他上一部作品——《喜歡，輕吻，快跑》。

那是一部動人的同性之愛的故事，情感的流動非常自由，值得一提的是，影片中的男主角之一也是本片中年輕版查理的扮演者——文森特·拉科斯特，在此也極力推薦這部影片給大家。

說回本片，其實，這部作品和我之前推薦過的法國電影《美好年代》有幾分相似：它們都以驚人的腦洞，和法式特有的詼諧方式，呈現(xiàn)了當代中年人的情感危機，主角都通過超現(xiàn)實的跨越時空的奇妙旅行，與自己開展對話，探討愛情、婚姻、人生的可能性和自我的關系等，從而試圖在過去中找回愛情的美好...

其實，這類重組時間線，對記憶進行新的重構和幻想的佳作有很多，諸如《曖曖內(nèi)含光》《愛樂之城》...

本片比較有趣的一點在于，它顛覆了婚姻中的性別角色的刻板印象，女性出軌卻毫不在乎，反而男性去思考年齡增長對于愛人吸引力的影響等，并以女性的視角來表達。

值得一提的是，憑借瑪莉亞一角的出色發(fā)揮，女主角齊雅拉·馬斯楚安尼，獲得了19年戛納電影節(jié)“一種關注單元”的最佳演員獎。

在影片中，發(fā)生在212號房間那一夜的一切，都是瑪莉亞內(nèi)心的投射。

瑪莉亞愛的是年輕時的查理，她一度有著想占有著年輕版的他，而將年老的查理歸還給伊蓮娜。

其實，這和她長期以來的放任自己的欲望的做法一樣，她的內(nèi)心里知道自己的行為的不好，令人失望。

但還是會忍不住被欲望所裹挾。

事實上，擁有欲望這實屬正常，但人之所以為人在于人會克制和反思。

所以，她體內(nèi)的另一種聲音出現(xiàn)了：

「你過著功利主義的人生，一切都為了你的幸福感而存在。」

「以前你會強迫自己去讓2+2變成5，你覺得這件事，既真誠又迷人。」

「而現(xiàn)在呢，你活成了一個只是以自己最重要的人。」

伊蓮娜的內(nèi)心無疑是矛盾的痛苦的，至于那些小鮮肉們的集體亮相，則映射了她的欲望、掙扎和反省。

而其中，伊蓮娜則是瑪莉亞比較在意的存在。

片中有不少篇幅聚焦在她的身上，伊蓮娜和理查之間則重點探討了選擇延伸的可能性：

如果當初做了不一樣的選擇，沒有選擇現(xiàn)在的愛人，會更幸福嗎？

伊蓮娜的出現(xiàn)，給了查理重新選擇的機會，而他對初戀的鋼琴教師不再癡迷。

現(xiàn)在他依然選擇了瑪莉亞，即便是沒有生四個孩子也沒有覺得后悔。

她對伊蓮娜說，「談現(xiàn)在的愛并沒有意義，愛永遠是建立在記憶之上的。愛永遠是一個一起選擇的位置，一段過去的時光，過去時光中的第一個瞬間和悸動。我們讓記憶活著，是過去而并非現(xiàn)在，喚醒我們對愛的信心。」

在理查看來，他和瑪莉亞之間依然存在著愛，因為記憶和愛相互交織，并隨著時間讓愛不斷綿延。

所以，重新選擇一次大概率是并沒有什么不同...

事實上，失去了查理的伊蓮娜沒有像她以為的那樣：會在孤獨和暗淡中度過一生。

相反，獨身的她在海邊生活過得快樂而充實，更有意思的是，她卻發(fā)現(xiàn)了自己隱藏的性取向。

從中我們可以發(fā)現(xiàn)：失去一段關系，沒了一份愛情，沒有想象中那么可怕，生命更不會因此而停駐。

所以，不要為了未來哭泣。而要去努力活出好人生。因為，我們很難預料是什么會讓我們快樂。

瑪莉亞和理查之間的愛，則是會讓人有些困惑的地方。

一個是，被時間侵蝕忘記了初衷的人，沉落在愛欲之間無法抽離。

一個是，無法接受愛人的不忠卻還是愛著她，妥協(xié)和矛盾布滿全身。

經(jīng)過了一夜內(nèi)心愛和欲的博弈，瑪莉亞完成了和混亂的自我的和解。

第二天，她剛出酒店大門，遇上了對面的理查。

理查問她：「今晚是否回家？」，她回應：「會，如果你想，今晚我有空。」

對于這個部分的理解，不能帶著現(xiàn)實的道德觀去思考，否則，只會覺得盡是狗血而無法接受。

事實上，這也正是法式愛情和婚姻特別的一點：不帶道德評判，更加的自由和包容。

影片中重點呈現(xiàn)了愛欲和忠誠，婚姻和法律與個體的欲求之間的矛盾，影片中212房間映射的是法國民法第212條：夫妻雙方有互相尊敬、互相忠誠、互相愛護和互相幫助的義務。

事實上，導演最后以瑪莉亞帶著微笑邁著輕盈的步伐這一定格畫面為結尾。

雖然也有點語焉不詳，更多的是拋開道德束縛交給觀眾自己去思考，不過還是可以看出導演要表達的一點：是非對錯不是最重要的，更重要的是如何認識自己，和對待以后的人生。

影片中，瑪莉亞說過一段臺詞：「我們對生命充滿這么多期待，但最后注定要感受到幻滅。」

可以發(fā)現(xiàn)，她是知道自己的問題的，并對那個不斷放棄的自己有所失望…

事實上，大家都會有各種各樣的欲望，或許都更愛年輕的身體和渴望擁有更多的體驗，但與此同時又渴望純凈的愛和害怕受傷害，這很矛盾。

但一切的選擇都在于自己。

瑪莉亞的慣性出軌究竟是對欲望的迷戀，還是對現(xiàn)實婚姻的倦怠？

或者是她究竟愛的是年輕的理查，還是那個愛著理查的自己？

理查是愛想象中的愛情多一點，還是現(xiàn)實中的瑪莉亞更多？

還有，愛一個人是為了讓自己開心，還是對方開心了我也就開心？

…

理查對瑪莉亞說：「你為什么不愛我了。我的身體老了，靈魂也老了。你不愛我，或許是因為我受太多打擊，而你無法承受看到我…不支倒地的無助模樣，或許我也太少跟你抱怨那些打擊，所以你以為我不在乎，以為我喜歡像那樣。我以為我倆都能接受這飽受虐待的身體，但那不是真的。」

他們的感情問題是不再繼續(xù)了解彼此，分享彼此，愛不再同步而是漸漸脫軌了，所以，自然流向不同的方向，產(chǎn)生了各種問題。

對于，理查的選擇我沒有完全想明白，有不少網(wǎng)友對他抱屈，覺得還是適當放手為好。

或許，人就是這樣矛盾的吧，只有自己深陷真實的處境中才能真切明白自己會做出怎樣的選擇。

另外，不得不強調一點，不是每個人都有瑪莉亞這樣一個神奇的夜晚，去回顧和反思自己的人生，并得到了一個相對美好的結局。

我們應該清楚，擁有欲望和去滿足欲望都可以，但是你必須要承受其帶來的結果，而更可怕的是，欲望是永遠年輕、永遠欲求不滿的。

那么，如何去克制自己的欲望，如何去守住自己的初心，如何去維系愛和婚姻，更值得我們思考。

我想，除了認清自己的欲望和矛盾，并去不斷了解愛人和分享生活中的酸甜苦辣，一起去迎接明天和創(chuàng)造新的快樂才更重要吧！

【香港法國電影節(jié)觀影】法國導演克里斯托弗·奧諾雷去年一部攢人熱淚的《喜歡，輕吻，快跑》入圍戛納競賽后好評不斷，今年卻沒有乘勝追擊，繼續(xù)拍攝類似的現(xiàn)實題材，反而一改悲郁的情調，奉上一部奇幻風趣的愛情小品。這部新片有點讓人喜出望外，天馬行空的幻想場景占據(jù)了影片絕大篇幅，來回切換敘事視點，以及人物與幻想分身同時出場的手法，令這部實驗愛情舞臺劇打破空間約束感，同時也在用顛覆常規(guī)的角度來探討中年人的婚姻危機。 奧諾雷向來不喜用嚴肅呆板的方式給觀眾灌輸?shù)览?，輕盈幽默的對白與漫畫式的人物刻畫才是他鮮明的作者標簽，再加上懷舊的法國香頌，仿佛上演的是中年版的《巴黎小情歌》。故事僅僅發(fā)生在一個晚上，場景也僅僅局限在兩三個房間里，有照搬舞臺劇的形式。然而，驚喜在于女主角的心理外化成一個個具象的人物：年輕時的丈夫、丈夫的初戀鋼琴教師、她婚后的一眾鮮肉情人，還有她的母親和外婆等等。這些原本只是出現(xiàn)在她思緒里的人物逐一出現(xiàn)，在阿倫?雷乃風格的室內(nèi)布景里跟她暢談婚姻問題，引發(fā)出一連串趣味盎然的話題，比如“愛情建立在回憶之上”等等。 觀眾不再需要看著女主角自言自語、自我反省的單調畫面，她所有的談話對象均以幻想人物的互動形式出場，而這種不拘一格、打破現(xiàn)實與幻想邊界的實驗手法又讓人聯(lián)想到法國導演貝特朗?布里耶（Bertrand Blier）的經(jīng)典作品《美得過火》《感謝你生活》，具象化的意識流給敘事文本帶來靈動活躍的節(jié)奏感。 講師女主角被丈夫懷疑與年輕男學生有染，爭吵之下主動離家出走，躲到家對面的酒店房間里反思一夜。這種中年婚姻危機故事我們看得不少，但是在奧諾雷的手中卻演變出意想不到的趣味。作為同志導演，他似乎有意挑戰(zhàn)傳統(tǒng)異性戀夫妻關系里約定俗成的角色定位，不斷顛覆觀眾的期待。在常見的中年危機故事里，出軌的一定是丈夫，年老色衰的男人迷戀青春少女的肉體再自然不過，而死心塌地的必然是妻子，無論丈夫有多花心最后都選擇責怪自己以淚洗臉，甚至是原諒丈夫。然而，在這部影片里，丈夫與妻子的角色與遭遇完全顛倒互換。妻子婚后的鮮肉情人不斷，而丈夫卻對初戀的鋼琴教師不再癡迷。這種性別角色的反差逆轉令觀眾在捧腹之余，也令人反思法國人婚姻中的開放性關系。 與其說劇本故意打破這種婚姻中兩性關系的刻板印象，倒不如說是在赤裸坦然地刻畫法國人崇尚的婚姻價值觀。兩人結婚后，你有你的生活，我有我的世界，彼此不相打擾，卻又無法避免最終陷入感情變淡、枯燥乏味的中年危機。意外地，故事在接近結尾時，徹底打破時空的桎梏，現(xiàn)實與幻想場景水乳交融，四個角色共舞，年輕的肉體與衰老的靈魂共聚一堂，將這個奇妙的夜晚推向高潮，也算是給這場婚姻危機劃上一個不完美的休止符。

片名212號房間，意在指《法國民法典》第212條；“spouses owe each other respect,fidelity,support and assistance.”配偶雙方有互相尊重，互相忠誠，互相愛護和互相幫助的義務。 女主恰好就是法律老師，電影里開頭，女主和男學生偷情，之后房間里聚集了年輕時的丈夫，和一堆男生男士，都曾是女主理直氣壯的出軌對象。而丈夫，據(jù)他說，結婚25年，沒有出過軌，除了婚前自未成年學生起，與音樂老師有多年的不倫戀。只有法國人才會拍得如此天馬行空，時空交錯。丈夫發(fā)現(xiàn)后與女主爭吵，影片通過女主搬離家住到對面旅館的一晚，試圖反省過往的婚姻和出軌。 上學時和舍友曾在校園里被一名低落的中年女士攔住，詢問我們法律上怎么處理小三的問題，想向丈夫索賠。當時的《婚姻法》沒有規(guī)定，我們向校長的民法學博士生求助也無用。幾年后《婚姻法》才增加了一條；“有配偶者與他人同居，導致離婚的，無過錯方有權請求損害賠償?！保ǖ?6條） 法律只是提供一定程度上的補償，當然適用該條法律規(guī)定需要的嚴格同居條件和舉證責任。法律不是萬能，解決不了人性的貪婪和無底的欲望問題，也解決不了心碎和痛苦傷害。 影片里有個意味深長的鏡頭：出現(xiàn)了塊牌子，上書“we are animals.”正如史鐵生所說，“也許，人就是歧途。因為人是欲望的化身，沒有欲望也就沒有人。人，未必就高于其他動物?！? 近幾日都是金融圈、律師圈的吃瓜新聞，都是原配公之于眾，忙忙碌碌，下半身那檔子事，兼之職場交易或強奸犯罪。同樣，一部影片而已，也是沒有答案，也不可能有答案和結論。 還是史鐵生所說，“也許上帝設計這歧途是為了做一個試驗：把他們放進齷齪中去，看看誰回來的時候還干凈?！?