45周年》法國(guó)版海報(bào) 這份包容可能顯現(xiàn)于床笫和書(shū)架之間。知識(shí)分子和性癮者，只有在法國(guó)電影中，此番矛盾屬性才能以說(shuō)服力極強(qiáng)的方式共存。飾演瑪利亞的齊雅拉以對(duì)分寸感的熟練把控，演活了這個(gè)存有道德?tīng)?zhēng)議的不忠女人形象。 她毫不掩飾自己旺盛的性欲，甚至能在愛(ài)人面前坦然辯護(hù)：“出軌是夫妻關(guān)系持久的法則，就像二二得四，不需要什么道理?！痹谒砩?，我們能隱約窺見(jiàn)性解放意識(shí)的充盈，正像其母曾在布努埃爾鏡頭下展現(xiàn)的那般。

法國(guó)新片《212號(hào)房間》圍繞一對(duì)中年夫妻的愛(ài)情，特別是針對(duì)長(zhǎng)期婚姻生活所產(chǎn)生的孤獨(dú)、困惑和距離感，使用時(shí)空交錯(cuò)，安排了他們成長(zhǎng)過(guò)程各時(shí)段的自己，還有與他們相關(guān)的人物相遇，從各個(gè)不同的角度，討論人們應(yīng)該怎么面對(duì)愛(ài)情、婚姻。絕對(duì)是編導(dǎo)的人工斧鑿，但不失輕松、浪漫。 于是觀眾在電影里看到了現(xiàn)在的丈夫與二十年前的鋼琴老師相會(huì)，看到了現(xiàn)在的妻子與二十年前的丈夫相會(huì)。身體還是年青時(shí)的棒，愛(ài)情還是年青時(shí)的激情，婚姻確實(shí)是愛(ài)情的墳?zāi)?，二十年的瑣碎與平庸讓彼此之間的愛(ài)，只能建立在記憶上，成為永遠(yuǎn)消逝的時(shí)光。往事不堪回首，錯(cuò)過(guò)的再難以回頭，但也不要?dú)怵H。 通過(guò)編導(dǎo)時(shí)空交錯(cuò)的安排，相信觀眾還是沒(méi)有解開(kāi)這個(gè)長(zhǎng)期存在的，也是世界級(jí)難題，電影的結(jié)尾也是開(kāi)方式的。但還是能從中得到一些啟示，肯定有人會(huì)認(rèn)為如果找到的是正確之人，那就風(fēng)雨同舟，同歡樂(lè)，同孤困，同忍受，同擔(dān)當(dāng)；如果是不正確之人，那還是早點(diǎn)分開(kāi)為好。用復(fù)雜問(wèn)題簡(jiǎn)單化的思路，從根本上講，夫妻對(duì)方都要真誠(chéng)的面對(duì)一切，真誠(chéng)的面對(duì)自已就可以了。 從故事里得知電影名字的意義，原來(lái)法國(guó)民法第212條規(guī)定，配偶雙方有互相尊重，互相忠誠(chéng)，互相愛(ài)護(hù)和互相幫助的義務(wù)。我理解法律是對(duì)夫妻雙方而言的，一邊熱而另一邊冷那叫熱方受虐，戀愛(ài)時(shí)有可能，要在婚姻中長(zhǎng)期維持，可能性就不大了。還有，互相尊重、互相忠誠(chéng)、互相愛(ài)護(hù)和互相幫助是人的高尚品行，配偶之間是義務(wù)，親朋好友之間是情分。

愛(ài)情喜劇小品?；橐鲫P(guān)系中的女性到怎么樣才是好的？是如女主般肆意灑脫頻頻肉體出軌，還是如歌頌的那般女性在婚姻關(guān)系中需要扮演犧牲者和奉獻(xiàn)著的角色，十年如一日熬成黃臉婆？或者兩者都不可取，但是忠誠(chéng)互敬還是第一要義吧，如果你沒(méi)辦法做到這點(diǎn)，那就早點(diǎn)離開(kāi)這段關(guān)系吧。另外一個(gè)點(diǎn)是男主過(guò)去的戀人，她的鋼琴老師，離開(kāi)男主后沒(méi)有結(jié)婚，獨(dú)自住在海邊的一棟小房子里度過(guò)余生。她以曾經(jīng)的形象出現(xiàn)在男主身邊，想要與他再續(xù)前緣，但是時(shí)過(guò)境遷，一切都為時(shí)已晚了。這對(duì)我的愛(ài)情觀也是很有啟發(fā)的，作為女性，在愛(ài)情關(guān)系結(jié)束后總會(huì)有留戀過(guò)去的想法，無(wú)論是哪一方先離開(kāi)的，在分開(kāi)后腦海中總會(huì)冒出“如果當(dāng)時(shí)沒(méi)有分手或許不會(huì)像現(xiàn)在這樣了“這種想法，但是現(xiàn)在明白了這種想法就是偏執(zhí)和荒謬的，過(guò)去了就是過(guò)去了，追憶往昔不會(huì)對(duì)現(xiàn)在造成任何好的影響。細(xì)數(shù)你的經(jīng)歷，也沒(méi)有一次再續(xù)前緣讓你真正地比從前快樂(lè)的，一切只不過(guò)是執(zhí)念而已。你要學(xué)會(huì)與過(guò)去徹底告別，著眼當(dāng)下的成長(zhǎng)，朝著未來(lái)努力。我知道對(duì)于你來(lái)說(shuō)，跟過(guò)去說(shuō)再也不見(jiàn)會(huì)很痛苦，但是人總要向前看，而不是一味地沉湎于過(guò)去，那樣你才會(huì)成為一個(gè)真正成熟睿智的大人。

法國(guó)人拍那種風(fēng)趣又可愛(ài)的愛(ài)情小品，真的太會(huì)了，近期一部腦洞大開(kāi)的法國(guó)電影，看得讓人驚掉下巴，推薦給大家——《212號(hào)房間》。

瑪莉亞，是巴黎的一名大學(xué)法學(xué)教授。

她雖年近五十，看上去卻頗有活力和風(fēng)情，并時(shí)常和不同的鮮肉情人約P。

影片開(kāi)始，她實(shí)在受不了情人阿斯杜巴和他女友的喋喋不休，裸著上身出來(lái)終止了這場(chǎng)談話。

并告知對(duì)方，是他主動(dòng)引誘的阿斯杜巴，然后瀟灑而去。

她本以為又是一場(chǎng)尋常的偷吃，誰(shuí)知終被丈夫理查發(fā)現(xiàn)了自己被綠了的事。

他有點(diǎn)崩潰，而她覺(jué)得并沒(méi)有什么大驚小怪，對(duì)于一個(gè)在一起幾十年的夫妻而言：「偷吃是維系婚姻的法則，沒(méi)人逃脫的了。」

理查很委屈：「我這25年從來(lái)沒(méi)有對(duì)你不忠過(guò)。」

他由此想到自己將人生最好的年華，浪費(fèi)在她的身上很不值，他需要一點(diǎn)“冷靜期”。

瑪莉亞則悄悄離開(kāi)了，入住了家對(duì)面的酒店212號(hào)房間，在這里可以觀察到丈夫的反應(yīng)。

這里開(kāi)始，影片進(jìn)入了高能模式——

在這個(gè)神奇的房間里，先是年輕版的丈夫出現(xiàn)了。

那是他們初相識(shí)時(shí)期的他，25歲的查理，他是那么年輕俊朗。

她更加為他著迷，很快，他們就上床了。

突然間，一名叫做伊蓮娜的女人也冒了出來(lái)。

原來(lái)，她就是理查以前的鋼琴教師，也就是他曾經(jīng)的戀人。

伊蓮娜對(duì)瑪莉亞說(shuō)，她為了重拾理查的愛(ài)而來(lái)，當(dāng)年是她一手將理查培養(yǎng)出一個(gè)溫文爾雅，溫柔浪漫的理想愛(ài)人。

在她得知理查將要娶瑪莉亞時(shí)，她主動(dòng)選擇了放手，如今，瑪莉亞不知珍惜，那么，她就要重新?lián)碛欣聿椤?/p>

于是，伊蓮娜則奔向了中年理查的家…

瑪莉亞這邊，她的母親和祖母悉數(shù)登場(chǎng)。

母親對(duì)她說(shuō)，這故事里怎么會(huì)沒(méi)有母親一席之地呢？

接著，她則拿著個(gè)本子，細(xì)數(shù)這些年來(lái)瑪莉亞睡過(guò)的鮮肉們。

這一段我們也可以猜測(cè)出，或許是幼年時(shí)目睹了母親私會(huì)情人的場(chǎng)面，讓瑪莉亞的成長(zhǎng)中形成了偷情是很平常的事的看法。

瑪莉亞聽(tīng)不下去母親的評(píng)判，則一把推走了她...

隨后，一個(gè)長(zhǎng)得像查爾.阿茲納弗（法國(guó)歌手）的西裝男子出現(xiàn)了。

他自稱(chēng)是瑪莉亞的個(gè)人意志，但只是負(fù)責(zé)強(qiáng)化她的決定，而不參與她的良心。

并為她帶來(lái)了與她發(fā)生過(guò)關(guān)系的男人們，他們匯聚一室，場(chǎng)面很...

姍姍來(lái)遲的阿斯杜巴，則懇求瑪莉亞和他在一起，并打傷了年輕版的查理...

影片《212號(hào)房間》是法國(guó)導(dǎo)演克里斯托夫·奧諾雷執(zhí)導(dǎo)的最新影片，他曾多次入圍戛納電影節(jié)，很多人較為熟悉的是他上一部作品——《喜歡，輕吻，快跑》。

那是一部動(dòng)人的同性之愛(ài)的故事，情感的流動(dòng)非常自由，值得一提的是，影片中的男主角之一也是本片中年輕版查理的扮演者——文森特·拉科斯特，在此也極力推薦這部影片給大家。

說(shuō)回本片，其實(shí)，這部作品和我之前推薦過(guò)的法國(guó)電影《美好年代》有幾分相似：它們都以驚人的腦洞，和法式特有的詼諧方式，呈現(xiàn)了當(dāng)代中年人的情感危機(jī)，主角都通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的跨越時(shí)空的奇妙旅行，與自己開(kāi)展對(duì)話，探討愛(ài)情、婚姻、人生的可能性和自我的關(guān)系等，從而試圖在過(guò)去中找回愛(ài)情的美好...

其實(shí)，這類(lèi)重組時(shí)間線，對(duì)記憶進(jìn)行新的重構(gòu)和幻想的佳作有很多，諸如《曖曖內(nèi)含光》《愛(ài)樂(lè)之城》...

本片比較有趣的一點(diǎn)在于，它顛覆了婚姻中的性別角色的刻板印象，女性出軌卻毫不在乎，反而男性去思考年齡增長(zhǎng)對(duì)于愛(ài)人吸引力的影響等，并以女性的視角來(lái)表達(dá)。

值得一提的是，憑借瑪莉亞一角的出色發(fā)揮，女主角齊雅拉·馬斯楚安尼，獲得了19年戛納電影節(jié)“一種關(guān)注單元”的最佳演員獎(jiǎng)。

在影片中，發(fā)生在212號(hào)房間那一夜的一切，都是瑪莉亞內(nèi)心的投射。

瑪莉亞愛(ài)的是年輕時(shí)的查理，她一度有著想占有著年輕版的他，而將年老的查理歸還給伊蓮娜。

其實(shí)，這和她長(zhǎng)期以來(lái)的放任自己的欲望的做法一樣，她的內(nèi)心里知道自己的行為的不好，令人失望。

但還是會(huì)忍不住被欲望所裹挾。

事實(shí)上，擁有欲望這實(shí)屬正常，但人之所以為人在于人會(huì)克制和反思。

所以，她體內(nèi)的另一種聲音出現(xiàn)了：

「你過(guò)著功利主義的人生，一切都為了你的幸福感而存在。」

「以前你會(huì)強(qiáng)迫自己去讓2+2變成5，你覺(jué)得這件事，既真誠(chéng)又迷人。」

「而現(xiàn)在呢，你活成了一個(gè)只是以自己最重要的人。」

伊蓮娜的內(nèi)心無(wú)疑是矛盾的痛苦的，至于那些小鮮肉們的集體亮相，則映射了她的欲望、掙扎和反省。

而其中，伊蓮娜則是瑪莉亞比較在意的存在。

片中有不少篇幅聚焦在她的身上，伊蓮娜和理查之間則重點(diǎn)探討了選擇延伸的可能性：

如果當(dāng)初做了不一樣的選擇，沒(méi)有選擇現(xiàn)在的愛(ài)人，會(huì)更幸福嗎？

伊蓮娜的出現(xiàn)，給了查理重新選擇的機(jī)會(huì)，而他對(duì)初戀的鋼琴教師不再癡迷。

現(xiàn)在他依然選擇了瑪莉亞，即便是沒(méi)有生四個(gè)孩子也沒(méi)有覺(jué)得后悔。

她對(duì)伊蓮娜說(shuō)，「談現(xiàn)在的愛(ài)并沒(méi)有意義，愛(ài)永遠(yuǎn)是建立在記憶之上的。愛(ài)永遠(yuǎn)是一個(gè)一起選擇的位置，一段過(guò)去的時(shí)光，過(guò)去時(shí)光中的第一個(gè)瞬間和悸動(dòng)。我們讓記憶活著，是過(guò)去而并非現(xiàn)在，喚醒我們對(duì)愛(ài)的信心。」

在理查看來(lái)，他和瑪莉亞之間依然存在著愛(ài)，因?yàn)橛洃浐蛺?ài)相互交織，并隨著時(shí)間讓愛(ài)不斷綿延。

所以，重新選擇一次大概率是并沒(méi)有什么不同...

事實(shí)上，失去了查理的伊蓮娜沒(méi)有像她以為的那樣：會(huì)在孤獨(dú)和暗淡中度過(guò)一生。

相反，獨(dú)身的她在海邊生活過(guò)得快樂(lè)而充實(shí)，更有意思的是，她卻發(fā)現(xiàn)了自己隱藏的性取向。

從中我們可以發(fā)現(xiàn)：失去一段關(guān)系，沒(méi)了一份愛(ài)情，沒(méi)有想象中那么可怕，生命更不會(huì)因此而停駐。

所以，不要為了未來(lái)哭泣。而要去努力活出好人生。因?yàn)椋覀兒茈y預(yù)料是什么會(huì)讓我們快樂(lè)。

瑪莉亞和理查之間的愛(ài)，則是會(huì)讓人有些困惑的地方。

一個(gè)是，被時(shí)間侵蝕忘記了初衷的人，沉落在愛(ài)欲之間無(wú)法抽離。

一個(gè)是，無(wú)法接受愛(ài)人的不忠卻還是愛(ài)著她，妥協(xié)和矛盾布滿全身。

經(jīng)過(guò)了一夜內(nèi)心愛(ài)和欲的博弈，瑪莉亞完成了和混亂的自我的和解。

第二天，她剛出酒店大門(mén)，遇上了對(duì)面的理查。

理查問(wèn)她：「今晚是否回家？」，她回應(yīng)：「會(huì)，如果你想，今晚我有空。」

對(duì)于這個(gè)部分的理解，不能帶著現(xiàn)實(shí)的道德觀去思考，否則，只會(huì)覺(jué)得盡是狗血而無(wú)法接受。

事實(shí)上，這也正是法式愛(ài)情和婚姻特別的一點(diǎn)：不帶道德評(píng)判，更加的自由和包容。

影片中重點(diǎn)呈現(xiàn)了愛(ài)欲和忠誠(chéng)，婚姻和法律與個(gè)體的欲求之間的矛盾，影片中212房間映射的是法國(guó)民法第212條：夫妻雙方有互相尊敬、互相忠誠(chéng)、互相愛(ài)護(hù)和互相幫助的義務(wù)。

事實(shí)上，導(dǎo)演最后以瑪莉亞帶著微笑邁著輕盈的步伐這一定格畫(huà)面為結(jié)尾。

雖然也有點(diǎn)語(yǔ)焉不詳，更多的是拋開(kāi)道德束縛交給觀眾自己去思考，不過(guò)還是可以看出導(dǎo)演要表達(dá)的一點(diǎn)：是非對(duì)錯(cuò)不是最重要的，更重要的是如何認(rèn)識(shí)自己，和對(duì)待以后的人生。

影片中，瑪莉亞說(shuō)過(guò)一段臺(tái)詞：「我們對(duì)生命充滿這么多期待，但最后注定要感受到幻滅。」

可以發(fā)現(xiàn)，她是知道自己的問(wèn)題的，并對(duì)那個(gè)不斷放棄的自己有所失望…

事實(shí)上，大家都會(huì)有各種各樣的欲望，或許都更愛(ài)年輕的身體和渴望擁有更多的體驗(yàn)，但與此同時(shí)又渴望純凈的愛(ài)和害怕受傷害，這很矛盾。

但一切的選擇都在于自己。

瑪莉亞的慣性出軌究竟是對(duì)欲望的迷戀，還是對(duì)現(xiàn)實(shí)婚姻的倦?。?/p>

或者是她究竟愛(ài)的是年輕的理查，還是那個(gè)愛(ài)著理查的自己？

理查是愛(ài)想象中的愛(ài)情多一點(diǎn)，還是現(xiàn)實(shí)中的瑪莉亞更多？

還有，愛(ài)一個(gè)人是為了讓自己開(kāi)心，還是對(duì)方開(kāi)心了我也就開(kāi)心？

…

理查對(duì)瑪莉亞說(shuō)：「你為什么不愛(ài)我了。我的身體老了，靈魂也老了。你不愛(ài)我，或許是因?yàn)槲沂芴啻驌?，而你無(wú)法承受看到我…不支倒地的無(wú)助模樣，或許我也太少跟你抱怨那些打擊，所以你以為我不在乎，以為我喜歡像那樣。我以為我倆都能接受這飽受虐待的身體，但那不是真的。」

他們的感情問(wèn)題是不再繼續(xù)了解彼此，分享彼此，愛(ài)不再同步而是漸漸脫軌了，所以，自然流向不同的方向，產(chǎn)生了各種問(wèn)題。

對(duì)于，理查的選擇我沒(méi)有完全想明白，有不少網(wǎng)友對(duì)他抱屈，覺(jué)得還是適當(dāng)放手為好。

或許，人就是這樣矛盾的吧，只有自己深陷真實(shí)的處境中才能真切明白自己會(huì)做出怎樣的選擇。

另外，不得不強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，不是每個(gè)人都有瑪莉亞這樣一個(gè)神奇的夜晚，去回顧和反思自己的人生，并得到了一個(gè)相對(duì)美好的結(jié)局。

我們應(yīng)該清楚，擁有欲望和去滿足欲望都可以，但是你必須要承受其帶來(lái)的結(jié)果，而更可怕的是，欲望是永遠(yuǎn)年輕、永遠(yuǎn)欲求不滿的。

那么，如何去克制自己的欲望，如何去守住自己的初心，如何去維系愛(ài)和婚姻，更值得我們思考。

我想，除了認(rèn)清自己的欲望和矛盾，并去不斷了解愛(ài)人和分享生活中的酸甜苦辣，一起去迎接明天和創(chuàng)造新的快樂(lè)才更重要吧！

【香港法國(guó)電影節(jié)觀影】法國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗·奧諾雷去年一部攢人熱淚的《喜歡，輕吻，快跑》入圍戛納競(jìng)賽后好評(píng)不斷，今年卻沒(méi)有乘勝追擊，繼續(xù)拍攝類(lèi)似的現(xiàn)實(shí)題材，反而一改悲郁的情調(diào)，奉上一部奇幻風(fēng)趣的愛(ài)情小品。這部新片有點(diǎn)讓人喜出望外，天馬行空的幻想場(chǎng)景占據(jù)了影片絕大篇幅，來(lái)回切換敘事視點(diǎn)，以及人物與幻想分身同時(shí)出場(chǎng)的手法，令這部實(shí)驗(yàn)愛(ài)情舞臺(tái)劇打破空間約束感，同時(shí)也在用顛覆常規(guī)的角度來(lái)探討中年人的婚姻危機(jī)。 奧諾雷向來(lái)不喜用嚴(yán)肅呆板的方式給觀眾灌輸?shù)览?，輕盈幽默的對(duì)白與漫畫(huà)式的人物刻畫(huà)才是他鮮明的作者標(biāo)簽，再加上懷舊的法國(guó)香頌，仿佛上演的是中年版的《巴黎小情歌》。故事僅僅發(fā)生在一個(gè)晚上，場(chǎng)景也僅僅局限在兩三個(gè)房間里，有照搬舞臺(tái)劇的形式。然而，驚喜在于女主角的心理外化成一個(gè)個(gè)具象的人物：年輕時(shí)的丈夫、丈夫的初戀鋼琴教師、她婚后的一眾鮮肉情人，還有她的母親和外婆等等。這些原本只是出現(xiàn)在她思緒里的人物逐一出現(xiàn)，在阿倫?雷乃風(fēng)格的室內(nèi)布景里跟她暢談婚姻問(wèn)題，引發(fā)出一連串趣味盎然的話題，比如“愛(ài)情建立在回憶之上”等等。 觀眾不再需要看著女主角自言自語(yǔ)、自我反省的單調(diào)畫(huà)面，她所有的談話對(duì)象均以幻想人物的互動(dòng)形式出場(chǎng)，而這種不拘一格、打破現(xiàn)實(shí)與幻想邊界的實(shí)驗(yàn)手法又讓人聯(lián)想到法國(guó)導(dǎo)演貝特朗?布里耶（Bertrand Blier）的經(jīng)典作品《美得過(guò)火》《感謝你生活》，具象化的意識(shí)流給敘事文本帶來(lái)靈動(dòng)活躍的節(jié)奏感。 講師女主角被丈夫懷疑與年輕男學(xué)生有染，爭(zhēng)吵之下主動(dòng)離家出走，躲到家對(duì)面的酒店房間里反思一夜。這種中年婚姻危機(jī)故事我們看得不少，但是在奧諾雷的手中卻演變出意想不到的趣味。作為同志導(dǎo)演，他似乎有意挑戰(zhàn)傳統(tǒng)異性戀夫妻關(guān)系里約定俗成的角色定位，不斷顛覆觀眾的期待。在常見(jiàn)的中年危機(jī)故事里，出軌的一定是丈夫，年老色衰的男人迷戀青春少女的肉體再自然不過(guò)，而死心塌地的必然是妻子，無(wú)論丈夫有多花心最后都選擇責(zé)怪自己以淚洗臉，甚至是原諒丈夫。然而，在這部影片里，丈夫與妻子的角色與遭遇完全顛倒互換。妻子婚后的鮮肉情人不斷，而丈夫卻對(duì)初戀的鋼琴教師不再癡迷。這種性別角色的反差逆轉(zhuǎn)令觀眾在捧腹之余，也令人反思法國(guó)人婚姻中的開(kāi)放性關(guān)系。 與其說(shuō)劇本故意打破這種婚姻中兩性關(guān)系的刻板印象，倒不如說(shuō)是在赤裸坦然地刻畫(huà)法國(guó)人崇尚的婚姻價(jià)值觀。兩人結(jié)婚后，你有你的生活，我有我的世界，彼此不相打擾，卻又無(wú)法避免最終陷入感情變淡、枯燥乏味的中年危機(jī)。意外地，故事在接近結(jié)尾時(shí)，徹底打破時(shí)空的桎梏，現(xiàn)實(shí)與幻想場(chǎng)景水乳交融，四個(gè)角色共舞，年輕的肉體與衰老的靈魂共聚一堂，將這個(gè)奇妙的夜晚推向高潮，也算是給這場(chǎng)婚姻危機(jī)劃上一個(gè)不完美的休止符。

片名212號(hào)房間，意在指《法國(guó)民法典》第212條；“spouses owe each other respect,fidelity,support and assistance.”配偶雙方有互相尊重，互相忠誠(chéng)，互相愛(ài)護(hù)和互相幫助的義務(wù)。 女主恰好就是法律老師，電影里開(kāi)頭，女主和男學(xué)生偷情，之后房間里聚集了年輕時(shí)的丈夫，和一堆男生男士，都曾是女主理直氣壯的出軌對(duì)象。而丈夫，據(jù)他說(shuō)，結(jié)婚25年，沒(méi)有出過(guò)軌，除了婚前自未成年學(xué)生起，與音樂(lè)老師有多年的不倫戀。只有法國(guó)人才會(huì)拍得如此天馬行空，時(shí)空交錯(cuò)。丈夫發(fā)現(xiàn)后與女主爭(zhēng)吵，影片通過(guò)女主搬離家住到對(duì)面旅館的一晚，試圖反省過(guò)往的婚姻和出軌。 上學(xué)時(shí)和舍友曾在校園里被一名低落的中年女士攔住，詢問(wèn)我們法律上怎么處理小三的問(wèn)題，想向丈夫索賠。當(dāng)時(shí)的《婚姻法》沒(méi)有規(guī)定，我們向校長(zhǎng)的民法學(xué)博士生求助也無(wú)用。幾年后《婚姻法》才增加了一條；“有配偶者與他人同居，導(dǎo)致離婚的，無(wú)過(guò)錯(cuò)方有權(quán)請(qǐng)求損害賠償。”（第46條） 法律只是提供一定程度上的補(bǔ)償，當(dāng)然適用該條法律規(guī)定需要的嚴(yán)格同居條件和舉證責(zé)任。法律不是萬(wàn)能，解決不了人性的貪婪和無(wú)底的欲望問(wèn)題，也解決不了心碎和痛苦傷害。 影片里有個(gè)意味深長(zhǎng)的鏡頭：出現(xiàn)了塊牌子，上書(shū)“we are animals.”正如史鐵生所說(shuō)，“也許，人就是歧途。因?yàn)槿耸怯幕?，沒(méi)有欲望也就沒(méi)有人。人，未必就高于其他動(dòng)物?！? 近幾日都是金融圈、律師圈的吃瓜新聞，都是原配公之于眾，忙忙碌碌，下半身那檔子事，兼之職場(chǎng)交易或強(qiáng)奸犯罪。同樣，一部影片而已，也是沒(méi)有答案，也不可能有答案和結(jié)論。 還是史鐵生所說(shuō)，“也許上帝設(shè)計(jì)這歧途是為了做一個(gè)試驗(yàn)：把他們放進(jìn)齷齪中去，看看誰(shuí)回來(lái)的時(shí)候還干凈?！?