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1 ) 《我的小公主》
影片和兩母女之間無法言說的關(guān)系的作品一樣，充滿了各種矛盾。不過如果能更加深入內(nèi)心就更好了。
光鮮的人物和服裝為影片增色不少，于阿姨繼十年前的《淚吻》后再次展現(xiàn)了她隨著年紀增長的純粹之美。
2 ) “我不愛我的女兒，我只想為她拍攝情色照片。”
1975年，年方十歲的波姬·小絲以全裸姿態(tài)登上美國知名情色雜志《花花公子》內(nèi)刊。
照片中的她頷首攬鏡，濃妝艷抹。超齡成熟的狐媚眼神與性感氣場讓全美男人陷入迷醉，而波姬·小絲本人亦成為當時媒體界頗具爭議的話題人物。
三年后，波姬·小絲出演電影《艷娃傳》。片中不乏大量尺度豪放的裸露鏡頭，而彼時的她僅僅十三四歲。
十三四歲，人們習慣性這個階段稱作“豆蔻年華”。在同齡女孩尚處于惺忪懵懂的幼齒階段、對這個世界保持單一看法的同時，有人已經(jīng)提前步入關(guān)乎“賞味之性”的敏感地帶。
值得一提的是，波姬·小絲并非史上第一人。
正如電影《艷娃傳》的靈感來源，它實則為知名法籍女攝影家Irina Ionesco與其女Eva Ionesco之間相愛相殺的故事。
女兒伊娃在12歲時便與母親斷絕關(guān)系，之后更是三次以“精神虐待罪”將母親告上法庭，她聲稱母親在自己幼年階段曾逼迫自己穿上性感衣著拍攝尺度超前的情色照片，個中心酸不言而喻。
法國警方最后封查了Irina Ionesco為女兒拍攝的數(shù)百張情色作品，證明伊娃所言屬實。
這樁駭人聽聞的真實事件后被伊娃本人改編為電影《我的小公主》，影片高度還原了導演人生中這段充滿爭議的黑暗往事。
飾演童年伊娃的安娜瑪利亞外形靚麗，完美復刻少女身體與御姐氣場的糾結(jié)病體。電影中的她既是天真無辜的孩童，也是風塵魅惑的女人。
本片美術(shù)極盡瑰麗夢幻，應(yīng)接不暇的華美衣裙與小女主角天使般的面孔讓人流連忘返。
濃墨重彩的末世哥特風造型毫無保留地展現(xiàn)了導演伊娃水準一流的古典審美，較為諷刺的是，這可能是她在昔日那段病態(tài)的母女關(guān)系中得到的唯一一點饋贈。
飾演母親漢娜的演員為法國國寶級演員伊莎貝爾·于佩爾。在影片中，于佩爾一改往日清雋常態(tài)，改頭換面演作風騷婦人。
漢娜苦于攝影創(chuàng)作靈感枯竭，機緣巧合下，誘導自己女兒作為模特出鏡。她讓女兒扮作妝容華麗、風格妖異的公主娃娃，借此試圖煥發(fā)自己的事業(yè)第二春。
在此之前，女兒維奧莉塔一直與奶奶居住。母親漢娜忙于攝影事業(yè)，常年在外，極少眷念女兒。維奧莉塔答允母親協(xié)助母親拍攝，其實也是渴望得到母親正視。
在拍攝過程中，維奧莉塔時常因為做不出母親想要的pose而自我懊惱，她就像一只搖尾乞憐的小狗，祈求鏡頭后的母親能給自己一些關(guān)愛。
在這段公事公辦的合作關(guān)系中，你看不到一絲親情。少女維奧莉塔將自己放在一個低到塵埃的位置。鏡頭前的她看似美艷高傲，不可一世，實則內(nèi)心卻枯竭如死水，空虛至極。
在久經(jīng)如此冰冷機械的“合作關(guān)系”的浸潤后，維奧莉塔自己也不知不覺發(fā)生了一些變化。
行走在同齡女孩的隊伍中，維奧莉塔顯得格格不入。在其他女孩迷戀天鵝公主與粉紅色玩偶的年紀，維奧莉塔已經(jīng)知道搔首弄姿，深諳用什么樣的眼神、動作才能最大程度地討好男人。
在學校中，她因為成熟的穿衣打扮成為關(guān)注的核心，面對旁人異樣的眼光，她近乎迷茫的“不作為”讓人唏噓。
在她的意識里，勾引是不存在的，性是空白的，成熟魅惑是“好玩”的，而愛，是沒有將來的。
另外關(guān)乎母親漢娜，她冷漠消極的親情關(guān)系處理手段值得回味。電影多處展現(xiàn)了她對待維奧莉塔奶奶的厭煩態(tài)度。不僅不對老人替自己撫養(yǎng)女兒心懷感激，還時常出言不遜肆意貶低羞辱，刻薄形象躍然紙上。
她與維奧莉塔之間的合作關(guān)系從一開始的循循善誘，再到半命令式再到充滿壓制意味的脅迫，逼迫稚嫩的女兒與成熟男模進行超越曖昧的親密互動，尺度越發(fā)憂思。
漢娜極盡病態(tài)之能事，以藝術(shù)為名，無視親情倫理，與女兒渴望愛與關(guān)注不同，她的眼里只有無盡虛榮。
于母親而言，女兒終究不過是一顆滿足她追逐浮華名利的棋子。從影片第一秒開始計算，到影片結(jié)束，你會發(fā)現(xiàn)漢娜沒有說過一句關(guān)心女兒的話。
即便是關(guān)心，也僅僅是關(guān)心女兒今日是否成熟美艷，是否“穿著得當”，在照片里是否狐媚天成，她私自剪去女兒本真稚嫩的那部分羽毛，渴望她在自己的掌控下以世俗艷麗打動人心。
一種無盡的空虛橫亙在兩者其中，這則絢麗哥特的厭世童話，也終將走向更為悲慘的結(jié)局。
再回到開始提到的波姬·小絲，其實看似噱頭十足的她，何嘗不是伊娃的復刻？
在還沒形成成熟世界觀以前，支配這些少女心思的永遠是她們身邊最親近的人。
傳言波姬·小絲1歲時，她就被她那精明的母親推到媒體照相機下接受“照耀”。她的母親坦言自己希望女兒能夠成為舉世矚目的明星，滿足自己當初沒有完成的明星夢想。
有這樣的母親，波姬·小絲一生都難逃公眾鏡頭。
我很難認定波姬·小絲十歲時水到渠成的性感妖嬈出自她的本能，而后來一脫成名的《艷娃傳》，想必多半絕非出自她真心。
無論是維奧莉塔還是波姬小絲，亦或者是真人真事的伊娃，她們的身上，其實很好地驗證了一種愛的不對等后果帶來的災(zāi)難。絕大多數(shù)分崩離析的親情關(guān)系，歸根結(jié)底是無法保持兩者的能量守恒。小狗尚且知道得到骨頭后沖你搖尾微笑聊以回報，而世人卻對自己的愛與付出千般吝嗇。
這些香艷胴體與無盡虛妄的華麗背后，留給當事人的，永遠只有一地薄涼。
3 ) 她媽的小公主與小公主她媽
每人的人生經(jīng)歷都獨特不可復制不可比較，每一對親子關(guān)系也同樣，不想妄下好壞定論。媽媽是愛她的，只不過是“用她自己的方式”。女孩曾因媽媽而創(chuàng)造和看見了同齡人未曾領(lǐng)略的美和世界。但蛻化成女人脾性和掌獲女人魅力的幼女繆斯，同時也永遠仍是個渴望和媽媽參加學校遠足的普通孩子。
4 ) 出擊與逃離——《My Little Princess》（她媽的公主/小公主殿下）影評（13論家庭、親子與性愛） 希言子
1出擊——紫羅蘭主動找正太同學做愛
首先，紫羅蘭是不是和正太同學做愛了？
是的，紫羅蘭後來對社工說她已不是女孩而是女人了。
關(guān)於這點還可參攷@夏小正 《那個在路上碰到的騷包小正太》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/50256014/?start=0&post=ok）。
其次，紫羅蘭爲甚麼要主動找正太同學做愛？或者說，影片想用這麼一段來表達甚麼？
看完影片，這個問題就讓我困惑不已。四個月後的昨夜，我突然想通了。那就是紫羅蘭不但不拒絕做愛，反而渴望交歡，哪怕有學校、社會的壓力；正如她會堅決拒絕與那位英國吸毒藝術(shù)家性交，哪怕有母親、金錢的壓力，因爲他不是她自己選擇的?！@是群己權(quán)界（自由）！
2逃離——結(jié)局思攷
我不認爲這個結(jié)尾是開放式結(jié)尾。這與《玩偶之家》的娜拉不同，紫羅蘭已住在收容所（而她的母親已被褫奪監(jiān)護權(quán)），沒有也不打算逃離收容所。紫羅蘭的逃跑是且只是不想見她媽（當時是她媽到收容所來看望紫羅蘭）。媽媽來之前，紫羅蘭不是在與小夥伴愉快地玩耍嗎？（其中有個女孩因家暴受傷，她們就順著男性家暴的成見關(guān)心地問道是不是爸爸打的，該女孩回答說我爸是好人，是我媽弄的。）聽到到母上駕臨，才立即奪窗而逃的。而且逃，紫羅蘭也還是在收容所之內(nèi)嘛。
紫羅蘭確實還不具備經(jīng)濟獨立的能力，但她已由政府（納稅人）撫養(yǎng)，不會再被迫回到母親身邊再拍照。而且她的母親也未必能再通過拍紫羅蘭的照片而發(fā)財。劇中面對法庭可能的沒收，母親當機立斷把紫羅蘭照片的版權(quán)賣完（竝大賺一筆）。
紫羅蘭最後的逃離母親、不再被母親感情要挾是與開頭乞求母愛、迎合母親相對應(yīng)，母親最後穿得像聖潔的修女沐浴在陽光中也是與開頭撒旦風格、夜晚外出與情人鬼混相對應(yīng)，紫羅蘭最後越過窗戶逃離母親也是與開頭透過窗戶目送母親相對應(yīng)，結(jié)尾母親欲見女兒一面而不得也是與開頭女兒求母親在家而不得相對應(yīng)。 （結(jié)尾紫羅蘭與同是天涯淪落人的小夥伴相互化妝也是與開頭紫羅蘭孤身一人只能與人偶玩具作伴相對應(yīng)，結(jié)尾的收容所、管理員也是與開頭的家、外祖母相對應(yīng)。）
整部影片還是刻畫紫羅蘭的逐步覺醒。我支持紫羅蘭最後逃離（換作我，我也會逃離）。
關(guān)於結(jié)局的討論，還可參攷@嗨！烏蘭諾娃 《這結(jié)尾真心狗血》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/51474232/?start=0&post=ok）。
另外，片名“My Little Princess”也可以直譯爲“小公主殿下”，但不宜翻譯成“我的小公主”。“My/His King”、“My/Her Princess”之類的“my/his/her”都是表示尊稱，應(yīng)譯爲陛下、殿下之類。而且，譯作“我的小公主”還有個問題，那就是這個“我”是誰？紫羅蘭的媽媽漢娜？影片中媽媽可從未稱紫羅蘭爲“My (Little) Princess”，反倒是英國吸毒藝術(shù)家稱紫羅蘭爲“My Little Princess”?！@也是這部法國人拍的法語電影卻有個英文標題的緣由。
當然臺灣的譯名“她媽的公主”更具韻味，當從。關(guān)於譯名，可參攷《我擦，臺灣的譯名隨時都是最操蛋的》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/40469997/）。
紫金曆丙申年三月十六
Gregory曆2016年4月22日星期五
希言子
於“Animal Farm”（動物農(nóng)場）
5 ) 叫停那代代延續(xù)的傷害
影片似乎重過程呈現(xiàn)而輕心理刻畫，也許是導演對不幸童年經(jīng)歷的一場宣泄，對她又愛又恨、渴望親密卻又恐懼接近的母親。影片高潮迭起，女孩從被引誘到接受到懷疑再到反抗，每一步都體現(xiàn)出她對母愛的渴求和畏懼。最后的高潮是攝影師母親說出內(nèi)心隱秘的錄音，她對女兒做出荒唐舉動的原因似乎得到了解答，母親本身是不倫行徑的產(chǎn)物，她的出生已經(jīng)是個悲劇，成長更是悲劇。她渴望得到應(yīng)有的公平對待和關(guān)愛，該被審判和責罰的是母親的祖父、父親，可事實卻是由這位受害的母親背上了心靈的枷鎖、接受世俗的批判，她對女兒施加的荒唐舉動被解釋得多么合理！
當然，再多的傷害也不能成為母親把傷害繼續(xù)傳遞到女兒身上的理由，只是其行為變得”情有可原“了。作為受害女孩本身的導演，盡管在現(xiàn)實生活中對母親表現(xiàn)出了冷酷無情，內(nèi)心里卻仍然在渴望著母愛的奇跡，并通過電影使對母親的恨得以釋懷，不公平的傷害已經(jīng)延續(xù)到了第四代，該可以終止了。
影片對事件本身的態(tài)度表現(xiàn)模糊，是因為作為受害女孩本身的導演對這段不幸經(jīng)歷的感受充滿了矛盾。想徹底地恨卻又知道母親亦是可憐可悲的受害者，想努力地愛卻又發(fā)現(xiàn)母親根本不可能給予她正常的母愛。因此，只能通過電影來還原事件始末，把評價留給世人，將審判交給上帝。
6 ) 藝術(shù)之毒
媽媽顯然更愛那個鏡頭下的世界，和那個鏡頭下的擺出撩人姿勢的哥特風早熟小公主。女兒為了媽媽的愛和關(guān)注，穿上衣服，拿著道具，按指示乖乖擺各異造型，當她發(fā)現(xiàn)媽媽的要求越來越過分，罔顧她的自尊和意愿時，她對媽媽徹底失望了，她拒絕了媽媽，后來在拍攝間發(fā)現(xiàn)媽媽已經(jīng)找了新的模特，她意識到對她獨一無二的媽媽來說，自己只是一個別無二致的道具。后來母女間深深的隔閡再也未曾消弭。記得有一個鏡頭，奶奶死后，她們搬空了家，后來她們坐在窗前，倚著墻，她們的頭歇在同一個窗框上，但是是在窗框的左右角落，頭向兩邊傾斜著，窗外風景依舊。她們是無依無靠中相依的一對母子，然而心卻離得很遠。媽媽沉浸在自己的攝影事業(yè)中，全然不顧女兒因大尺度的照片登上雜志被同學孤立。在鏡頭前凹造型的經(jīng)歷也讓她變得早熟而叛逆幾分，母親還想把她的照片賣給更多的雜志。有一個鏡頭是課間休息，同齡人三三兩兩聊天玩耍，她杵在一棵樹旁，鏡頭以她為核心，虛化開來，那樣格格不入的感受真是窒息又讓人心疼。
媽媽對女兒的愛毋庸置疑，但是摻雜一絲不正常的影子。電影名‘my little princess'唯一一次出現(xiàn)，是在一個搭檔的英國男模特的贊嘆中。而媽媽作為主角，’my little princess'一定是她的內(nèi)心對女兒的愛稱和呼喚。為什么她沒有如此稱呼女兒，卻是一個對女兒有好感的男模特說出了點題一般的話，我覺得是暗示母親能欣賞并敏銳捕捉女兒的魅力，以一種近似同性戀的眼光。還有一個線索是在摩天輪上，女兒和媽媽討論‘incest’（亂倫）。
后來的故事，就像是四百擊。女兒逃離母親，流浪，偷盜，入獄。她頭發(fā)剪短，畫著煙熏妝，和不幸而麻木獄中室友看上去也沒什么兩樣。最后的最后，他母親來看她，她趁機從另一個門逃脫，跑入一片草野，薄叢荒蕪繁肆，也許是黃昏，她一直跑，一直跑，她有腿，她可以跑，卻絕不自由，卻找不到答案，這就像四百擊結(jié)尾，男孩在海邊停下，迷茫望向鏡頭的眼神，像小說的煞尾，心里空空一擊，發(fā)出空寂回響。奔跑總會停下，對生活的出逃和叛決總會碰壁，人生而自由卻無往不在枷鎖之中。
藝術(shù)家到底還是個瘋子，可有時候你不得不承認藝術(shù)作品也確實極具藝術(shù)性與個性；雖然站在道德的角度看待這部影片，孩子媽簡直就是個人渣，可不得不承認片中的小公主簡直美出新天際。
病態(tài)的人源于病態(tài)的家庭 小蘿莉很美很美
在北師大看的第一場電影。薇奧莉塔有著典型的“洛麗塔”式誘惑之美，母親對女兒的拍攝，對女兒的藝術(shù)化情色化玩偶化公主化，非常符合《第二性》中對母親女兒關(guān)系的描述。而女兒對被拍攝的拒斥和渴望（不愿母親拍攝他人）也值得深思。至于藝術(shù)和色情的區(qū)別、和法律及社會偏見的關(guān)系也是影片所反映的。
叛逆女兒名叫Violetta，阿姨也演過女兒Violette（1978）；導演自身的經(jīng)歷，阿姨也演過“Coup de foudre-1983”，當時的Denis Lavant 還是打醬油。比較感人的是后來女兒發(fā)現(xiàn)阿姨真實身世，那一刻阿姨都無法偽裝了。
很特別、很飽滿、很沉重
她要的是周末一起去親子活動玩游戲探險會做可口的飯菜的愛，不是這種愛
哈哈，第一個~ 雖然劇本欠佳，但是好片子！喜歡！
母親這一稱謂的錯位缺失，病態(tài)的巴洛克也正是那個被扭曲的三代女人之間關(guān)系的外化?？上н@一層含義拖到最后才說，力道已經(jīng)散盡，于佩爾仍然適合這種神經(jīng)質(zhì)的瘋狂形象，但是太跳，融不進戲里。此外，既然有路易馬勒珠玉在前，導演親身上陣也只能賣個噱頭，僅此而已。
咋辦？我真心喜歡這部讓人心理怪異的影片。或者跟本不屬于喜歡或不喜歡的好感，就如同這部影片給人的感覺，宗教以外的，道德以外的美感。就是一種無法描述或一些以外的東西。等有空要再看一遍。
神片，公主太美，把持不住
攤上這么個媽沒轍。。進父母皆禍害小組吧。。
一個很法國的故事，女孩美的都不真實了。縱觀大部分藝術(shù)家都不那麼純粹，慾望和名利是永恆的助燃劑。這並非不好，相反因此藝術(shù)才能熠熠生輝。但以藝術(shù)之名行自私之實，愛變成了病態(tài)，一切便轟然坍塌。（雖然我信奉病態(tài)是藝術(shù)家的常態(tài)）/觀念要先行，不要畸形。//表演精彩。
愛洛尼斯科童年自傳吧，片中的女孩子跟她小時候一樣美艷，于佩爾的金發(fā)紅唇好像又回到Violette了，演得真好。觀看中不停想起的是那句話，“父母皆禍害”，不能理解的人只怕是沒有遇到過這樣的父母吧，愛與善，丑與惡，都是人性。
先看了波姬·小絲的《艷娃傳》，又看了伊娃·愛洛尼斯科的《春之森林》，這才知道《艷娃傳》是根據(jù)伊娃·愛洛尼斯科的童年經(jīng)歷改編的。這部《我的小公主》便是伊娃·愛洛尼斯科自己拍的“艷娃傳”。看電影就是這樣，常常接二連三，牽四掛五，一部引出另一部；三部片子的亮點是三個蘿莉的美艷。
小姑娘漂亮得不像話，沒了。
她媽的公主(臺)這個翻譯很正，結(jié)局意外了
女主叫Anamaria Vartolomei ，是一個只有10歲半的新人，很漂亮。影片和導演的經(jīng)歷一樣，都帶有未成年情色的誘惑，片子一般，不過怪叔叔們應(yīng)該很愛。這片的主旨就是有一個文藝女青年的媽真是倒霉啊！
你所不能否認的是一切情感都潛藏著自私的成分在其中盤亙
background is very。。。scary。。。對女孩和母親的這種感情其實蠻理解的~~~最后小女孩不斷的跑逃離她的母親，居然有那么點的共鳴。除去世俗的東西，其實母女倆真的是相愛著的。而世俗的評論是，只是方式的不對。
看的時候想，這片的靈感不就是來自于那個羅馬尼亞攝影師嘛！沒想到就是那個攝影師的女兒編劇兼導演的！作為電影新手來說，非常成熟了。于佩爾詮釋復雜的情欲，始終是一把好手，在演繹神經(jīng)質(zhì)女藝術(shù)家之余，把情色女祭司和亂倫的感覺都點出來了。很多地方想到麥當娜。不知道那未成年的小演員是如何過審