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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《我的小公主》
影片和兩母女之間無(wú)法言說(shuō)的關(guān)系的作品一樣，充滿了各種矛盾。不過(guò)如果能更加深入內(nèi)心就更好了。
光鮮的人物和服裝為影片增色不少，于阿姨繼十年前的《淚吻》后再次展現(xiàn)了她隨著年紀(jì)增長(zhǎng)的純粹之美。
2 ) “我不愛(ài)我的女兒，我只想為她拍攝情色照片?！?/h4>
1975年，年方十歲的波姬·小絲以全裸姿態(tài)登上美國(guó)知名情色雜志《花花公子》內(nèi)刊。
照片中的她頷首攬鏡，濃妝艷抹。超齡成熟的狐媚眼神與性感氣場(chǎng)讓全美男人陷入迷醉，而波姬·小絲本人亦成為當(dāng)時(shí)媒體界頗具爭(zhēng)議的話題人物。
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?波姬·小絲該照后被印制為海報(bào)大肆發(fā)售，風(fēng)靡全美三年后，波姬·小絲出演電影《艷娃傳》。片中不乏大量尺度豪放的裸露鏡頭，而彼時(shí)的她僅僅十三四歲。
十三四歲，人們習(xí)慣性這個(gè)階段稱作“豆蔻年華”。在同齡女孩尚處于惺忪懵懂的幼齒階段、對(duì)這個(gè)世界保持單一看法的同時(shí)，有人已經(jīng)提前步入關(guān)乎“賞味之性”的敏感地帶。
值得一提的是，波姬·小絲并非史上第一人。
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?《艷娃傳》劇照正如電影《艷娃傳》的靈感來(lái)源，它實(shí)則為知名法籍女?dāng)z影家Irina Ionesco與其女Eva Ionesco之間相愛(ài)相殺的故事。
女兒伊娃在12歲時(shí)便與母親斷絕關(guān)系，之后更是三次以“精神虐待罪”將母親告上法庭，她聲稱母親在自己幼年階段曾逼迫自己穿上性感衣著拍攝尺度超前的情色照片，個(gè)中心酸不言而喻。
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?Irina Ionesco為女兒拍攝還算相對(duì)保守的照片法國(guó)警方最后封查了Irina Ionesco為女兒拍攝的數(shù)百?gòu)埱樯髌?，證明伊娃所言屬實(shí)。
這樁駭人聽(tīng)聞的真實(shí)事件后被伊娃本人改編為電影《我的小公主》，影片高度還原了導(dǎo)演人生中這段充滿爭(zhēng)議的黑暗往事。
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飾演童年伊娃的安娜瑪利亞外形靚麗，完美復(fù)刻少女身體與御姐氣場(chǎng)的糾結(jié)病體。電影中的她既是天真無(wú)辜的孩童，也是風(fēng)塵魅惑的女人。
本片美術(shù)極盡瑰麗夢(mèng)幻，應(yīng)接不暇的華美衣裙與小女主角天使般的面孔讓人流連忘返。
濃墨重彩的末世哥特風(fēng)造型毫無(wú)保留地展現(xiàn)了導(dǎo)演伊娃水準(zhǔn)一流的古典審美，較為諷刺的是，這可能是她在昔日那段病態(tài)的母女關(guān)系中得到的唯一一點(diǎn)饋贈(zèng)。
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飾演母親漢娜的演員為法國(guó)國(guó)寶級(jí)演員伊莎貝爾·于佩爾。在影片中，于佩爾一改往日清雋常態(tài)，改頭換面演作風(fēng)騷婦人。
漢娜苦于攝影創(chuàng)作靈感枯竭，機(jī)緣巧合下，誘導(dǎo)自己女兒作為模特出鏡。她讓女兒扮作妝容華麗、風(fēng)格妖異的公主娃娃，借此試圖煥發(fā)自己的事業(yè)第二春。
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在此之前，女兒維奧莉塔一直與奶奶居住。母親漢娜忙于攝影事業(yè)，常年在外，極少眷念女兒。維奧莉塔答允母親協(xié)助母親拍攝，其實(shí)也是渴望得到母親正視。
在拍攝過(guò)程中，維奧莉塔時(shí)常因?yàn)樽霾怀瞿赣H想要的pose而自我懊惱，她就像一只搖尾乞憐的小狗，祈求鏡頭后的母親能給自己一些關(guān)愛(ài)。
在這段公事公辦的合作關(guān)系中，你看不到一絲親情。少女維奧莉塔將自己放在一個(gè)低到塵埃的位置。鏡頭前的她看似美艷高傲，不可一世，實(shí)則內(nèi)心卻枯竭如死水，空虛至極。
在久經(jīng)如此冰冷機(jī)械的“合作關(guān)系”的浸潤(rùn)后，維奧莉塔自己也不知不覺(jué)發(fā)生了一些變化。
行走在同齡女孩的隊(duì)伍中，維奧莉塔顯得格格不入。在其他女孩迷戀天鵝公主與粉紅色玩偶的年紀(jì)，維奧莉塔已經(jīng)知道搔首弄姿，深諳用什么樣的眼神、動(dòng)作才能最大程度地討好男人。
在學(xué)校中，她因?yàn)槌墒斓拇┮麓虬绯蔀殛P(guān)注的核心，面對(duì)旁人異樣的眼光，她近乎迷茫的“不作為”讓人唏噓。
在她的意識(shí)里，勾引是不存在的，性是空白的，成熟魅惑是“好玩”的，而愛(ài)，是沒(méi)有將來(lái)的。
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另外關(guān)乎母親漢娜，她冷漠消極的親情關(guān)系處理手段值得回味。電影多處展現(xiàn)了她對(duì)待維奧莉塔奶奶的厭煩態(tài)度。不僅不對(duì)老人替自己撫養(yǎng)女兒心懷感激，還時(shí)常出言不遜肆意貶低羞辱，刻薄形象躍然紙上。
她與維奧莉塔之間的合作關(guān)系從一開(kāi)始的循循善誘，再到半命令式再到充滿壓制意味的脅迫，逼迫稚嫩的女兒與成熟男模進(jìn)行超越曖昧的親密互動(dòng)，尺度越發(fā)憂思。
漢娜極盡病態(tài)之能事，以藝術(shù)為名，無(wú)視親情倫理，與女兒渴望愛(ài)與關(guān)注不同，她的眼里只有無(wú)盡虛榮。
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于母親而言，女兒終究不過(guò)是一顆滿足她追逐浮華名利的棋子。從影片第一秒開(kāi)始計(jì)算，到影片結(jié)束，你會(huì)發(fā)現(xiàn)漢娜沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句關(guān)心女兒的話。
即便是關(guān)心，也僅僅是關(guān)心女兒今日是否成熟美艷，是否“穿著得當(dāng)”，在照片里是否狐媚天成，她私自剪去女兒本真稚嫩的那部分羽毛，渴望她在自己的掌控下以世俗艷麗打動(dòng)人心。
一種無(wú)盡的空虛橫亙?cè)趦烧咂渲?，這則絢麗哥特的厭世童話，也終將走向更為悲慘的結(jié)局。
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再回到開(kāi)始提到的波姬·小絲，其實(shí)看似噱頭十足的她，何嘗不是伊娃的復(fù)刻？
在還沒(méi)形成成熟世界觀以前，支配這些少女心思的永遠(yuǎn)是她們身邊最親近的人。
傳言波姬·小絲1歲時(shí)，她就被她那精明的母親推到媒體照相機(jī)下接受“照耀”。她的母親坦言自己希望女兒能夠成為舉世矚目的明星，滿足自己當(dāng)初沒(méi)有完成的明星夢(mèng)想。
有這樣的母親，波姬·小絲一生都難逃公眾鏡頭。
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我很難認(rèn)定波姬·小絲十歲時(shí)水到渠成的性感妖嬈出自她的本能，而后來(lái)一脫成名的《艷娃傳》，想必多半絕非出自她真心。
無(wú)論是維奧莉塔還是波姬小絲，亦或者是真人真事的伊娃，她們的身上，其實(shí)很好地驗(yàn)證了一種愛(ài)的不對(duì)等后果帶來(lái)的災(zāi)難。絕大多數(shù)分崩離析的親情關(guān)系，歸根結(jié)底是無(wú)法保持兩者的能量守恒。小狗尚且知道得到骨頭后沖你搖尾微笑聊以回報(bào)，而世人卻對(duì)自己的愛(ài)與付出千般吝嗇。
這些香艷胴體與無(wú)盡虛妄的華麗背后，留給當(dāng)事人的，永遠(yuǎn)只有一地薄涼。
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3 ) 她媽的小公主與小公主她媽
一個(gè)藝術(shù)家和一個(gè)“壞”媽媽，一個(gè)黏媽的女孩到一個(gè)過(guò)早失去童年的女孩再到一個(gè)逃離媽媽的女孩。女孩從被媽媽的崇拜馴服，到被同化和早熟，到自然地懷念純真、懷疑覺(jué)醒和進(jìn)退矛盾，再到?jīng)Q裂出走的歷程。
每人的人生經(jīng)歷都獨(dú)特不可復(fù)制不可比較，每一對(duì)親子關(guān)系也同樣，不想妄下好壞定論。媽媽是愛(ài)她的，只不過(guò)是“用她自己的方式”。女孩曾因媽媽而創(chuàng)造和看見(jiàn)了同齡人未曾領(lǐng)略的美和世界。但蛻化成女人脾性和掌獲女人魅力的幼女繆斯，同時(shí)也永遠(yuǎn)仍是個(gè)渴望和媽媽參加學(xué)校遠(yuǎn)足的普通孩子。 4 ) 出擊與逃離——《My Little Princess》（她媽的公主/小公主殿下）影評(píng)（13論家庭、親子與性愛(ài)） 希言子
出擊與逃離——《My Little Princess》（她媽的公主/小公主殿下）影評(píng)（13論家庭、親子與性愛(ài)） 希言子
1出擊——紫羅蘭主動(dòng)找正太同學(xué)做愛(ài)
首先，紫羅蘭是不是和正太同學(xué)做愛(ài)了？
是的，紫羅蘭後來(lái)對(duì)社工說(shuō)她已不是女孩而是女人了。
關(guān)於這點(diǎn)還可參攷@夏小正 《那個(gè)在路上碰到的騷包小正太》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/50256014/?start=0&post=ok）。
其次，紫羅蘭爲(wèi)甚麼要主動(dòng)找正太同學(xué)做愛(ài)？或者說(shuō)，影片想用這麼一段來(lái)表達(dá)甚麼？
看完影片，這個(gè)問(wèn)題就讓我困惑不已。四個(gè)月後的昨夜，我突然想通了。那就是紫羅蘭不但不拒絕做愛(ài)，反而渴望交歡，哪怕有學(xué)校、社會(huì)的壓力；正如她會(huì)堅(jiān)決拒絕與那位英國(guó)吸毒藝術(shù)家性交，哪怕有母親、金錢的壓力，因爲(wèi)他不是她自己選擇的。——這是群己權(quán)界（自由）！
2逃離——結(jié)局思攷
我不認(rèn)爲(wèi)這個(gè)結(jié)尾是開(kāi)放式結(jié)尾。這與《玩偶之家》的娜拉不同，紫羅蘭已住在收容所（而她的母親已被褫奪監(jiān)護(hù)權(quán)），沒(méi)有也不打算逃離收容所。紫羅蘭的逃跑是且只是不想見(jiàn)她媽（當(dāng)時(shí)是她媽到收容所來(lái)看望紫羅蘭）。媽媽來(lái)之前，紫羅蘭不是在與小夥伴愉快地玩耍嗎？（其中有個(gè)女孩因家暴受傷，她們就順著男性家暴的成見(jiàn)關(guān)心地問(wèn)道是不是爸爸打的，該女孩回答說(shuō)我爸是好人，是我媽弄的。）聽(tīng)到到母上駕臨，才立即奪窗而逃的。而且逃，紫羅蘭也還是在收容所之內(nèi)嘛。
紫羅蘭確實(shí)還不具備經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的能力，但她已由政府（納稅人）撫養(yǎng)，不會(huì)再被迫回到母親身邊再拍照。而且她的母親也未必能再通過(guò)拍紫羅蘭的照片而發(fā)財(cái)。劇中面對(duì)法庭可能的沒(méi)收，母親當(dāng)機(jī)立斷把紫羅蘭照片的版權(quán)賣完（竝大賺一筆）。
紫羅蘭最後的逃離母親、不再被母親感情要挾是與開(kāi)頭乞求母愛(ài)、迎合母親相對(duì)應(yīng)，母親最後穿得像聖潔的修女沐浴在陽(yáng)光中也是與開(kāi)頭撒旦風(fēng)格、夜晚外出與情人鬼混相對(duì)應(yīng)，紫羅蘭最後越過(guò)窗戶逃離母親也是與開(kāi)頭透過(guò)窗戶目送母親相對(duì)應(yīng)，結(jié)尾母親欲見(jiàn)女兒一面而不得也是與開(kāi)頭女兒求母親在家而不得相對(duì)應(yīng)。 （結(jié)尾紫羅蘭與同是天涯淪落人的小夥伴相互化妝也是與開(kāi)頭紫羅蘭孤身一人只能與人偶玩具作伴相對(duì)應(yīng)，結(jié)尾的收容所、管理員也是與開(kāi)頭的家、外祖母相對(duì)應(yīng)。）
整部影片還是刻畫紫羅蘭的逐步覺(jué)醒。我支持紫羅蘭最後逃離（換作我，我也會(huì)逃離）。
關(guān)於結(jié)局的討論，還可參攷@嗨！烏蘭諾娃 《這結(jié)尾真心狗血》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/51474232/?start=0&post=ok）。
另外，片名“My Little Princess”也可以直譯爲(wèi)“小公主殿下”，但不宜翻譯成“我的小公主”?！癕y/His King”、“My/Her Princess”之類的“my/his/her”都是表示尊稱，應(yīng)譯爲(wèi)陛下、殿下之類。而且，譯作“我的小公主”還有個(gè)問(wèn)題，那就是這個(gè)“我”是誰(shuí)？紫羅蘭的媽媽漢娜？影片中媽媽可從未稱紫羅蘭爲(wèi)“My (Little) Princess”，反倒是英國(guó)吸毒藝術(shù)家稱紫羅蘭爲(wèi)“My Little Princess”。——這也是這部法國(guó)人拍的法語(yǔ)電影卻有個(gè)英文標(biāo)題的緣由。
當(dāng)然臺(tái)灣的譯名“她媽的公主”更具韻味，當(dāng)從。關(guān)於譯名，可參攷《我擦，臺(tái)灣的譯名隨時(shí)都是最操蛋的》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/40469997/）。
紫金曆丙申年三月十六
Gregory曆2016年4月22日星期五
希言子
於“Animal Farm”（動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)） 5 ) 叫停那代代延續(xù)的傷害
算劇透了一點(diǎn)點(diǎn)吧，小心慎入。。。
影片似乎重過(guò)程呈現(xiàn)而輕心理刻畫，也許是導(dǎo)演對(duì)不幸童年經(jīng)歷的一場(chǎng)宣泄，對(duì)她又愛(ài)又恨、渴望親密卻又恐懼接近的母親。影片高潮迭起，女孩從被引誘到接受到懷疑再到反抗，每一步都體現(xiàn)出她對(duì)母愛(ài)的渴求和畏懼。最后的高潮是攝影師母親說(shuō)出內(nèi)心隱秘的錄音，她對(duì)女兒做出荒唐舉動(dòng)的原因似乎得到了解答，母親本身是不倫行徑的產(chǎn)物，她的出生已經(jīng)是個(gè)悲劇，成長(zhǎng)更是悲劇。她渴望得到應(yīng)有的公平對(duì)待和關(guān)愛(ài)，該被審判和責(zé)罰的是母親的祖父、父親，可事實(shí)卻是由這位受害的母親背上了心靈的枷鎖、接受世俗的批判，她對(duì)女兒施加的荒唐舉動(dòng)被解釋得多么合理！
當(dāng)然，再多的傷害也不能成為母親把傷害繼續(xù)傳遞到女兒身上的理由，只是其行為變得”情有可原“了。作為受害女孩本身的導(dǎo)演，盡管在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)母親表現(xiàn)出了冷酷無(wú)情，內(nèi)心里卻仍然在渴望著母愛(ài)的奇跡，并通過(guò)電影使對(duì)母親的恨得以釋懷，不公平的傷害已經(jīng)延續(xù)到了第四代，該可以終止了。
影片對(duì)事件本身的態(tài)度表現(xiàn)模糊，是因?yàn)樽鳛槭芎ε⒈旧淼膶?dǎo)演對(duì)這段不幸經(jīng)歷的感受充滿了矛盾。想徹底地恨卻又知道母親亦是可憐可悲的受害者，想努力地愛(ài)卻又發(fā)現(xiàn)母親根本不可能給予她正常的母愛(ài)。因此，只能通過(guò)電影來(lái)還原事件始末，把評(píng)價(jià)留給世人，將審判交給上帝。 6 ) 藝術(shù)之毒
母親離女兒很遠(yuǎn)，女兒對(duì)她說(shuō)她只想要她的陪伴甚至只是一個(gè)擁抱，而媽媽卻總是和她隔著一個(gè)鏡頭。這架攝像機(jī)，是她不顧一切的事業(yè)野心，是殘忍的藝術(shù)，是藝術(shù)的殘忍，是光怪陸離的現(xiàn)實(shí)，是矛盾的聚集點(diǎn)，是離地三尺的疏離。藝術(shù)是有毒的，藝術(shù)像魔女一樣吸干人的血，還讓你心甘情愿，就像女兒因稚嫩而更加誘人的哥特風(fēng)照片中的眼神里的無(wú)影深淵，就像媽媽因追求藝術(shù)而傷害女兒而不自知的鬼迷心竅走火入魔，但你能說(shuō)藝術(shù)不美嗎?正是因?yàn)樗囆g(shù)美，所以有毒，也因?yàn)橛卸?，所以美得妖異，蕩人心魄?br>
媽媽顯然更愛(ài)那個(gè)鏡頭下的世界，和那個(gè)鏡頭下的擺出撩人姿勢(shì)的哥特風(fēng)早熟小公主。女兒為了媽媽的愛(ài)和關(guān)注，穿上衣服，拿著道具，按指示乖乖擺各異造型，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)媽媽的要求越來(lái)越過(guò)分，罔顧她的自尊和意愿時(shí)，她對(duì)媽媽徹底失望了，她拒絕了媽媽，后來(lái)在拍攝間發(fā)現(xiàn)媽媽已經(jīng)找了新的模特，她意識(shí)到對(duì)她獨(dú)一無(wú)二的媽媽來(lái)說(shuō)，自己只是一個(gè)別無(wú)二致的道具。后來(lái)母女間深深的隔閡再也未曾消弭。記得有一個(gè)鏡頭，奶奶死后，她們搬空了家，后來(lái)她們坐在窗前，倚著墻，她們的頭歇在同一個(gè)窗框上，但是是在窗框的左右角落，頭向兩邊傾斜著，窗外風(fēng)景依舊。她們是無(wú)依無(wú)靠中相依的一對(duì)母子，然而心卻離得很遠(yuǎn)。媽媽沉浸在自己的攝影事業(yè)中，全然不顧女兒因大尺度的照片登上雜志被同學(xué)孤立。在鏡頭前凹造型的經(jīng)歷也讓她變得早熟而叛逆幾分，母親還想把她的照片賣給更多的雜志。有一個(gè)鏡頭是課間休息，同齡人三三兩兩聊天玩耍，她杵在一棵樹(shù)旁，鏡頭以她為核心，虛化開(kāi)來(lái)，那樣格格不入的感受真是窒息又讓人心疼。
媽媽對(duì)女兒的愛(ài)毋庸置疑，但是摻雜一絲不正常的影子。電影名‘my little princess'唯一一次出現(xiàn)，是在一個(gè)搭檔的英國(guó)男模特的贊嘆中。而媽媽作為主角，’my little princess'一定是她的內(nèi)心對(duì)女兒的愛(ài)稱和呼喚。為什么她沒(méi)有如此稱呼女兒，卻是一個(gè)對(duì)女兒有好感的男模特說(shuō)出了點(diǎn)題一般的話，我覺(jué)得是暗示母親能欣賞并敏銳捕捉女兒的魅力，以一種近似同性戀的眼光。還有一個(gè)線索是在摩天輪上，女兒和媽媽討論‘incest’（亂倫）。
后來(lái)的故事，就像是四百擊。女兒逃離母親，流浪，偷盜，入獄。她頭發(fā)剪短，畫著煙熏妝，和不幸而麻木獄中室友看上去也沒(méi)什么兩樣。最后的最后，他母親來(lái)看她，她趁機(jī)從另一個(gè)門逃脫，跑入一片草野，薄叢荒蕪繁肆，也許是黃昏，她一直跑，一直跑，她有腿，她可以跑，卻絕不自由，卻找不到答案，這就像四百擊結(jié)尾，男孩在海邊停下，迷茫望向鏡頭的眼神，像小說(shuō)的煞尾，心里空空一擊，發(fā)出空寂回響。奔跑總會(huì)停下，對(duì)生活的出逃和叛決總會(huì)碰壁，人生而自由卻無(wú)往不在枷鎖之中。
1975年，年方十歲的波姬·小絲以全裸姿態(tài)登上美國(guó)知名情色雜志《花花公子》內(nèi)刊。
照片中的她頷首攬鏡，濃妝艷抹。超齡成熟的狐媚眼神與性感氣場(chǎng)讓全美男人陷入迷醉，而波姬·小絲本人亦成為當(dāng)時(shí)媒體界頗具爭(zhēng)議的話題人物。
三年后，波姬·小絲出演電影《艷娃傳》。片中不乏大量尺度豪放的裸露鏡頭，而彼時(shí)的她僅僅十三四歲。
十三四歲，人們習(xí)慣性這個(gè)階段稱作“豆蔻年華”。在同齡女孩尚處于惺忪懵懂的幼齒階段、對(duì)這個(gè)世界保持單一看法的同時(shí)，有人已經(jīng)提前步入關(guān)乎“賞味之性”的敏感地帶。
值得一提的是，波姬·小絲并非史上第一人。
正如電影《艷娃傳》的靈感來(lái)源，它實(shí)則為知名法籍女?dāng)z影家Irina Ionesco與其女Eva Ionesco之間相愛(ài)相殺的故事。
女兒伊娃在12歲時(shí)便與母親斷絕關(guān)系，之后更是三次以“精神虐待罪”將母親告上法庭，她聲稱母親在自己幼年階段曾逼迫自己穿上性感衣著拍攝尺度超前的情色照片，個(gè)中心酸不言而喻。
法國(guó)警方最后封查了Irina Ionesco為女兒拍攝的數(shù)百?gòu)埱樯髌?，證明伊娃所言屬實(shí)。
這樁駭人聽(tīng)聞的真實(shí)事件后被伊娃本人改編為電影《我的小公主》，影片高度還原了導(dǎo)演人生中這段充滿爭(zhēng)議的黑暗往事。
飾演童年伊娃的安娜瑪利亞外形靚麗，完美復(fù)刻少女身體與御姐氣場(chǎng)的糾結(jié)病體。電影中的她既是天真無(wú)辜的孩童，也是風(fēng)塵魅惑的女人。
本片美術(shù)極盡瑰麗夢(mèng)幻，應(yīng)接不暇的華美衣裙與小女主角天使般的面孔讓人流連忘返。
濃墨重彩的末世哥特風(fēng)造型毫無(wú)保留地展現(xiàn)了導(dǎo)演伊娃水準(zhǔn)一流的古典審美，較為諷刺的是，這可能是她在昔日那段病態(tài)的母女關(guān)系中得到的唯一一點(diǎn)饋贈(zèng)。
飾演母親漢娜的演員為法國(guó)國(guó)寶級(jí)演員伊莎貝爾·于佩爾。在影片中，于佩爾一改往日清雋常態(tài)，改頭換面演作風(fēng)騷婦人。
漢娜苦于攝影創(chuàng)作靈感枯竭，機(jī)緣巧合下，誘導(dǎo)自己女兒作為模特出鏡。她讓女兒扮作妝容華麗、風(fēng)格妖異的公主娃娃，借此試圖煥發(fā)自己的事業(yè)第二春。
在此之前，女兒維奧莉塔一直與奶奶居住。母親漢娜忙于攝影事業(yè)，常年在外，極少眷念女兒。維奧莉塔答允母親協(xié)助母親拍攝，其實(shí)也是渴望得到母親正視。
在拍攝過(guò)程中，維奧莉塔時(shí)常因?yàn)樽霾怀瞿赣H想要的pose而自我懊惱，她就像一只搖尾乞憐的小狗，祈求鏡頭后的母親能給自己一些關(guān)愛(ài)。
在這段公事公辦的合作關(guān)系中，你看不到一絲親情。少女維奧莉塔將自己放在一個(gè)低到塵埃的位置。鏡頭前的她看似美艷高傲，不可一世，實(shí)則內(nèi)心卻枯竭如死水，空虛至極。
在久經(jīng)如此冰冷機(jī)械的“合作關(guān)系”的浸潤(rùn)后，維奧莉塔自己也不知不覺(jué)發(fā)生了一些變化。
行走在同齡女孩的隊(duì)伍中，維奧莉塔顯得格格不入。在其他女孩迷戀天鵝公主與粉紅色玩偶的年紀(jì)，維奧莉塔已經(jīng)知道搔首弄姿，深諳用什么樣的眼神、動(dòng)作才能最大程度地討好男人。
在學(xué)校中，她因?yàn)槌墒斓拇┮麓虬绯蔀殛P(guān)注的核心，面對(duì)旁人異樣的眼光，她近乎迷茫的“不作為”讓人唏噓。
在她的意識(shí)里，勾引是不存在的，性是空白的，成熟魅惑是“好玩”的，而愛(ài)，是沒(méi)有將來(lái)的。
另外關(guān)乎母親漢娜，她冷漠消極的親情關(guān)系處理手段值得回味。電影多處展現(xiàn)了她對(duì)待維奧莉塔奶奶的厭煩態(tài)度。不僅不對(duì)老人替自己撫養(yǎng)女兒心懷感激，還時(shí)常出言不遜肆意貶低羞辱，刻薄形象躍然紙上。
她與維奧莉塔之間的合作關(guān)系從一開(kāi)始的循循善誘，再到半命令式再到充滿壓制意味的脅迫，逼迫稚嫩的女兒與成熟男模進(jìn)行超越曖昧的親密互動(dòng)，尺度越發(fā)憂思。
漢娜極盡病態(tài)之能事，以藝術(shù)為名，無(wú)視親情倫理，與女兒渴望愛(ài)與關(guān)注不同，她的眼里只有無(wú)盡虛榮。
于母親而言，女兒終究不過(guò)是一顆滿足她追逐浮華名利的棋子。從影片第一秒開(kāi)始計(jì)算，到影片結(jié)束，你會(huì)發(fā)現(xiàn)漢娜沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句關(guān)心女兒的話。
即便是關(guān)心，也僅僅是關(guān)心女兒今日是否成熟美艷，是否“穿著得當(dāng)”，在照片里是否狐媚天成，她私自剪去女兒本真稚嫩的那部分羽毛，渴望她在自己的掌控下以世俗艷麗打動(dòng)人心。
一種無(wú)盡的空虛橫亙?cè)趦烧咂渲?，這則絢麗哥特的厭世童話，也終將走向更為悲慘的結(jié)局。
再回到開(kāi)始提到的波姬·小絲，其實(shí)看似噱頭十足的她，何嘗不是伊娃的復(fù)刻？
在還沒(méi)形成成熟世界觀以前，支配這些少女心思的永遠(yuǎn)是她們身邊最親近的人。
傳言波姬·小絲1歲時(shí)，她就被她那精明的母親推到媒體照相機(jī)下接受“照耀”。她的母親坦言自己希望女兒能夠成為舉世矚目的明星，滿足自己當(dāng)初沒(méi)有完成的明星夢(mèng)想。
有這樣的母親，波姬·小絲一生都難逃公眾鏡頭。
我很難認(rèn)定波姬·小絲十歲時(shí)水到渠成的性感妖嬈出自她的本能，而后來(lái)一脫成名的《艷娃傳》，想必多半絕非出自她真心。
無(wú)論是維奧莉塔還是波姬小絲，亦或者是真人真事的伊娃，她們的身上，其實(shí)很好地驗(yàn)證了一種愛(ài)的不對(duì)等后果帶來(lái)的災(zāi)難。絕大多數(shù)分崩離析的親情關(guān)系，歸根結(jié)底是無(wú)法保持兩者的能量守恒。小狗尚且知道得到骨頭后沖你搖尾微笑聊以回報(bào)，而世人卻對(duì)自己的愛(ài)與付出千般吝嗇。
這些香艷胴體與無(wú)盡虛妄的華麗背后，留給當(dāng)事人的，永遠(yuǎn)只有一地薄涼。
每人的人生經(jīng)歷都獨(dú)特不可復(fù)制不可比較，每一對(duì)親子關(guān)系也同樣，不想妄下好壞定論。媽媽是愛(ài)她的，只不過(guò)是“用她自己的方式”。女孩曾因媽媽而創(chuàng)造和看見(jiàn)了同齡人未曾領(lǐng)略的美和世界。但蛻化成女人脾性和掌獲女人魅力的幼女繆斯，同時(shí)也永遠(yuǎn)仍是個(gè)渴望和媽媽參加學(xué)校遠(yuǎn)足的普通孩子。
1出擊——紫羅蘭主動(dòng)找正太同學(xué)做愛(ài)
首先，紫羅蘭是不是和正太同學(xué)做愛(ài)了？
是的，紫羅蘭後來(lái)對(duì)社工說(shuō)她已不是女孩而是女人了。
關(guān)於這點(diǎn)還可參攷@夏小正 《那個(gè)在路上碰到的騷包小正太》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/50256014/?start=0&post=ok）。
其次，紫羅蘭爲(wèi)甚麼要主動(dòng)找正太同學(xué)做愛(ài)？或者說(shuō)，影片想用這麼一段來(lái)表達(dá)甚麼？
看完影片，這個(gè)問(wèn)題就讓我困惑不已。四個(gè)月後的昨夜，我突然想通了。那就是紫羅蘭不但不拒絕做愛(ài)，反而渴望交歡，哪怕有學(xué)校、社會(huì)的壓力；正如她會(huì)堅(jiān)決拒絕與那位英國(guó)吸毒藝術(shù)家性交，哪怕有母親、金錢的壓力，因爲(wèi)他不是她自己選擇的。——這是群己權(quán)界（自由）！
2逃離——結(jié)局思攷
我不認(rèn)爲(wèi)這個(gè)結(jié)尾是開(kāi)放式結(jié)尾。這與《玩偶之家》的娜拉不同，紫羅蘭已住在收容所（而她的母親已被褫奪監(jiān)護(hù)權(quán)），沒(méi)有也不打算逃離收容所。紫羅蘭的逃跑是且只是不想見(jiàn)她媽（當(dāng)時(shí)是她媽到收容所來(lái)看望紫羅蘭）。媽媽來(lái)之前，紫羅蘭不是在與小夥伴愉快地玩耍嗎？（其中有個(gè)女孩因家暴受傷，她們就順著男性家暴的成見(jiàn)關(guān)心地問(wèn)道是不是爸爸打的，該女孩回答說(shuō)我爸是好人，是我媽弄的。）聽(tīng)到到母上駕臨，才立即奪窗而逃的。而且逃，紫羅蘭也還是在收容所之內(nèi)嘛。
紫羅蘭確實(shí)還不具備經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的能力，但她已由政府（納稅人）撫養(yǎng)，不會(huì)再被迫回到母親身邊再拍照。而且她的母親也未必能再通過(guò)拍紫羅蘭的照片而發(fā)財(cái)。劇中面對(duì)法庭可能的沒(méi)收，母親當(dāng)機(jī)立斷把紫羅蘭照片的版權(quán)賣完（竝大賺一筆）。
紫羅蘭最後的逃離母親、不再被母親感情要挾是與開(kāi)頭乞求母愛(ài)、迎合母親相對(duì)應(yīng)，母親最後穿得像聖潔的修女沐浴在陽(yáng)光中也是與開(kāi)頭撒旦風(fēng)格、夜晚外出與情人鬼混相對(duì)應(yīng)，紫羅蘭最後越過(guò)窗戶逃離母親也是與開(kāi)頭透過(guò)窗戶目送母親相對(duì)應(yīng)，結(jié)尾母親欲見(jiàn)女兒一面而不得也是與開(kāi)頭女兒求母親在家而不得相對(duì)應(yīng)。 （結(jié)尾紫羅蘭與同是天涯淪落人的小夥伴相互化妝也是與開(kāi)頭紫羅蘭孤身一人只能與人偶玩具作伴相對(duì)應(yīng)，結(jié)尾的收容所、管理員也是與開(kāi)頭的家、外祖母相對(duì)應(yīng)。）
整部影片還是刻畫紫羅蘭的逐步覺(jué)醒。我支持紫羅蘭最後逃離（換作我，我也會(huì)逃離）。
關(guān)於結(jié)局的討論，還可參攷@嗨！烏蘭諾娃 《這結(jié)尾真心狗血》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/51474232/?start=0&post=ok）。
另外，片名“My Little Princess”也可以直譯爲(wèi)“小公主殿下”，但不宜翻譯成“我的小公主”?！癕y/His King”、“My/Her Princess”之類的“my/his/her”都是表示尊稱，應(yīng)譯爲(wèi)陛下、殿下之類。而且，譯作“我的小公主”還有個(gè)問(wèn)題，那就是這個(gè)“我”是誰(shuí)？紫羅蘭的媽媽漢娜？影片中媽媽可從未稱紫羅蘭爲(wèi)“My (Little) Princess”，反倒是英國(guó)吸毒藝術(shù)家稱紫羅蘭爲(wèi)“My Little Princess”。——這也是這部法國(guó)人拍的法語(yǔ)電影卻有個(gè)英文標(biāo)題的緣由。
當(dāng)然臺(tái)灣的譯名“她媽的公主”更具韻味，當(dāng)從。關(guān)於譯名，可參攷《我擦，臺(tái)灣的譯名隨時(shí)都是最操蛋的》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/40469997/）。
紫金曆丙申年三月十六
Gregory曆2016年4月22日星期五
希言子
於“Animal Farm”（動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)）
影片似乎重過(guò)程呈現(xiàn)而輕心理刻畫，也許是導(dǎo)演對(duì)不幸童年經(jīng)歷的一場(chǎng)宣泄，對(duì)她又愛(ài)又恨、渴望親密卻又恐懼接近的母親。影片高潮迭起，女孩從被引誘到接受到懷疑再到反抗，每一步都體現(xiàn)出她對(duì)母愛(ài)的渴求和畏懼。最后的高潮是攝影師母親說(shuō)出內(nèi)心隱秘的錄音，她對(duì)女兒做出荒唐舉動(dòng)的原因似乎得到了解答，母親本身是不倫行徑的產(chǎn)物，她的出生已經(jīng)是個(gè)悲劇，成長(zhǎng)更是悲劇。她渴望得到應(yīng)有的公平對(duì)待和關(guān)愛(ài)，該被審判和責(zé)罰的是母親的祖父、父親，可事實(shí)卻是由這位受害的母親背上了心靈的枷鎖、接受世俗的批判，她對(duì)女兒施加的荒唐舉動(dòng)被解釋得多么合理！
當(dāng)然，再多的傷害也不能成為母親把傷害繼續(xù)傳遞到女兒身上的理由，只是其行為變得”情有可原“了。作為受害女孩本身的導(dǎo)演，盡管在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)母親表現(xiàn)出了冷酷無(wú)情，內(nèi)心里卻仍然在渴望著母愛(ài)的奇跡，并通過(guò)電影使對(duì)母親的恨得以釋懷，不公平的傷害已經(jīng)延續(xù)到了第四代，該可以終止了。
影片對(duì)事件本身的態(tài)度表現(xiàn)模糊，是因?yàn)樽鳛槭芎ε⒈旧淼膶?dǎo)演對(duì)這段不幸經(jīng)歷的感受充滿了矛盾。想徹底地恨卻又知道母親亦是可憐可悲的受害者，想努力地愛(ài)卻又發(fā)現(xiàn)母親根本不可能給予她正常的母愛(ài)。因此，只能通過(guò)電影來(lái)還原事件始末，把評(píng)價(jià)留給世人，將審判交給上帝。
媽媽顯然更愛(ài)那個(gè)鏡頭下的世界，和那個(gè)鏡頭下的擺出撩人姿勢(shì)的哥特風(fēng)早熟小公主。女兒為了媽媽的愛(ài)和關(guān)注，穿上衣服，拿著道具，按指示乖乖擺各異造型，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)媽媽的要求越來(lái)越過(guò)分，罔顧她的自尊和意愿時(shí)，她對(duì)媽媽徹底失望了，她拒絕了媽媽，后來(lái)在拍攝間發(fā)現(xiàn)媽媽已經(jīng)找了新的模特，她意識(shí)到對(duì)她獨(dú)一無(wú)二的媽媽來(lái)說(shuō)，自己只是一個(gè)別無(wú)二致的道具。后來(lái)母女間深深的隔閡再也未曾消弭。記得有一個(gè)鏡頭，奶奶死后，她們搬空了家，后來(lái)她們坐在窗前，倚著墻，她們的頭歇在同一個(gè)窗框上，但是是在窗框的左右角落，頭向兩邊傾斜著，窗外風(fēng)景依舊。她們是無(wú)依無(wú)靠中相依的一對(duì)母子，然而心卻離得很遠(yuǎn)。媽媽沉浸在自己的攝影事業(yè)中，全然不顧女兒因大尺度的照片登上雜志被同學(xué)孤立。在鏡頭前凹造型的經(jīng)歷也讓她變得早熟而叛逆幾分，母親還想把她的照片賣給更多的雜志。有一個(gè)鏡頭是課間休息，同齡人三三兩兩聊天玩耍，她杵在一棵樹(shù)旁，鏡頭以她為核心，虛化開(kāi)來(lái)，那樣格格不入的感受真是窒息又讓人心疼。
媽媽對(duì)女兒的愛(ài)毋庸置疑，但是摻雜一絲不正常的影子。電影名‘my little princess'唯一一次出現(xiàn)，是在一個(gè)搭檔的英國(guó)男模特的贊嘆中。而媽媽作為主角，’my little princess'一定是她的內(nèi)心對(duì)女兒的愛(ài)稱和呼喚。為什么她沒(méi)有如此稱呼女兒，卻是一個(gè)對(duì)女兒有好感的男模特說(shuō)出了點(diǎn)題一般的話，我覺(jué)得是暗示母親能欣賞并敏銳捕捉女兒的魅力，以一種近似同性戀的眼光。還有一個(gè)線索是在摩天輪上，女兒和媽媽討論‘incest’（亂倫）。
后來(lái)的故事，就像是四百擊。女兒逃離母親，流浪，偷盜，入獄。她頭發(fā)剪短，畫著煙熏妝，和不幸而麻木獄中室友看上去也沒(méi)什么兩樣。最后的最后，他母親來(lái)看她，她趁機(jī)從另一個(gè)門逃脫，跑入一片草野，薄叢荒蕪繁肆，也許是黃昏，她一直跑，一直跑，她有腿，她可以跑，卻絕不自由，卻找不到答案，這就像四百擊結(jié)尾，男孩在海邊停下，迷茫望向鏡頭的眼神，像小說(shuō)的煞尾，心里空空一擊，發(fā)出空寂回響。奔跑總會(huì)停下，對(duì)生活的出逃和叛決總會(huì)碰壁，人生而自由卻無(wú)往不在枷鎖之中。
藝術(shù)家到底還是個(gè)瘋子，可有時(shí)候你不得不承認(rèn)藝術(shù)作品也確實(shí)極具藝術(shù)性與個(gè)性；雖然站在道德的角度看待這部影片，孩子?jì)尯?jiǎn)直就是個(gè)人渣，可不得不承認(rèn)片中的小公主簡(jiǎn)直美出新天際。
病態(tài)的人源于病態(tài)的家庭 小蘿莉很美很美
在北師大看的第一場(chǎng)電影。薇奧莉塔有著典型的“洛麗塔”式誘惑之美，母親對(duì)女兒的拍攝，對(duì)女兒的藝術(shù)化情色化玩偶化公主化，非常符合《第二性》中對(duì)母親女兒關(guān)系的描述。而女兒對(duì)被拍攝的拒斥和渴望（不愿母親拍攝他人）也值得深思。至于藝術(shù)和色情的區(qū)別、和法律及社會(huì)偏見(jiàn)的關(guān)系也是影片所反映的。
叛逆女兒名叫Violetta，阿姨也演過(guò)女兒Violette（1978）；導(dǎo)演自身的經(jīng)歷，阿姨也演過(guò)“Coup de foudre-1983”，當(dāng)時(shí)的Denis Lavant 還是打醬油。比較感人的是后來(lái)女兒發(fā)現(xiàn)阿姨真實(shí)身世，那一刻阿姨都無(wú)法偽裝了。
很特別、很飽滿、很沉重
她要的是周末一起去親子活動(dòng)玩游戲探險(xiǎn)會(huì)做可口的飯菜的愛(ài)，不是這種愛(ài)
哈哈，第一個(gè)~ 雖然劇本欠佳，但是好片子！喜歡！
母親這一稱謂的錯(cuò)位缺失，病態(tài)的巴洛克也正是那個(gè)被扭曲的三代女人之間關(guān)系的外化?？上н@一層含義拖到最后才說(shuō)，力道已經(jīng)散盡，于佩爾仍然適合這種神經(jīng)質(zhì)的瘋狂形象，但是太跳，融不進(jìn)戲里。此外，既然有路易馬勒珠玉在前，導(dǎo)演親身上陣也只能賣個(gè)噱頭，僅此而已。
咋辦？我真心喜歡這部讓人心理怪異的影片?；蛘吒静粚儆谙矚g或不喜歡的好感，就如同這部影片給人的感覺(jué)，宗教以外的，道德以外的美感。就是一種無(wú)法描述或一些以外的東西。等有空要再看一遍。
神片，公主太美，把持不住
攤上這么個(gè)媽沒(méi)轍。。進(jìn)父母皆禍害小組吧。。
一個(gè)很法國(guó)的故事，女孩美的都不真實(shí)了。縱觀大部分藝術(shù)家都不那麼純粹，慾望和名利是永恆的助燃劑。這並非不好，相反因此藝術(shù)才能熠熠生輝。但以藝術(shù)之名行自私之實(shí)，愛(ài)變成了病態(tài)，一切便轟然坍塌。（雖然我信奉病態(tài)是藝術(shù)家的常態(tài)）/觀念要先行，不要畸形。//表演精彩。
愛(ài)洛尼斯科童年自傳吧，片中的女孩子跟她小時(shí)候一樣美艷，于佩爾的金發(fā)紅唇好像又回到Violette了，演得真好。觀看中不停想起的是那句話，“父母皆禍害”，不能理解的人只怕是沒(méi)有遇到過(guò)這樣的父母吧，愛(ài)與善，丑與惡，都是人性。
先看了波姬·小絲的《艷娃傳》，又看了伊娃·愛(ài)洛尼斯科的《春之森林》，這才知道《艷娃傳》是根據(jù)伊娃·愛(ài)洛尼斯科的童年經(jīng)歷改編的。這部《我的小公主》便是伊娃·愛(ài)洛尼斯科自己拍的“艷娃傳”?？措娪熬褪沁@樣，常常接二連三，牽四掛五，一部引出另一部；三部片子的亮點(diǎn)是三個(gè)蘿莉的美艷。
小姑娘漂亮得不像話，沒(méi)了。
她媽的公主(臺(tái))這個(gè)翻譯很正，結(jié)局意外了
女主叫Anamaria Vartolomei ，是一個(gè)只有10歲半的新人，很漂亮。影片和導(dǎo)演的經(jīng)歷一樣，都帶有未成年情色的誘惑，片子一般，不過(guò)怪叔叔們應(yīng)該很愛(ài)。這片的主旨就是有一個(gè)文藝女青年的媽真是倒霉??！
你所不能否認(rèn)的是一切情感都潛藏著自私的成分在其中盤亙
background is very。。。scary。。。對(duì)女孩和母親的這種感情其實(shí)蠻理解的~~~最后小女孩不斷的跑逃離她的母親，居然有那么點(diǎn)的共鳴。除去世俗的東西，其實(shí)母女倆真的是相愛(ài)著的。而世俗的評(píng)論是，只是方式的不對(duì)。
看的時(shí)候想，這片的靈感不就是來(lái)自于那個(gè)羅馬尼亞攝影師嘛！沒(méi)想到就是那個(gè)攝影師的女兒編劇兼導(dǎo)演的！作為電影新手來(lái)說(shuō)，非常成熟了。于佩爾詮釋復(fù)雜的情欲，始終是一把好手，在演繹神經(jīng)質(zhì)女藝術(shù)家之余，把情色女祭司和亂倫的感覺(jué)都點(diǎn)出來(lái)了。很多地方想到麥當(dāng)娜。不知道那未成年的小演員是如何過(guò)審