十歲的薇奧莉塔(安娜瑪麗亞·沃特魯梅 Anamaria Vartolomei 飾)和奶奶一起住,她的母親漢娜(伊莎貝爾·于佩爾 Isabelle Huppert 飾)是個剛起步的攝影師,常年在外,極少顧家。直到一次她突然回家,開始誘導薇奧莉塔作她的模特兒,并將其打扮成華麗、黑暗、魅惑的小公主形象,拍攝一系列驚世駭俗的照片,一時間成為了巴黎的話題焦點。漢娜因此在其夢寐以求的上流社會贏得了一席之地,但薇奧莉塔在學校里遇到的卻盡是嘲笑和排斥。然而,意識到女兒的童貞肉體是通向她成名之路的利器之后,漢娜在拍攝尺度上得寸進尺,甚至用威脅的方式想讓薇奧莉塔拍攝與男性交媾的照片,這讓母女關系迅速惡化。一邊,漢娜不肯就此罷休,另一邊,薇奧莉塔已不想再受其操控,眼看母女間的拉鋸愈演愈烈,已到分崩離析的邊緣……
本片的靈感來自導演伊娃·愛洛尼斯科與其母親的真實經歷,后者就是著名羅馬尼亞裔法籍女攝影家Irina Ionesco。
1975年,年方十歲的波姬·小絲以全裸姿態(tài)登上美國知名情色雜志《花花公子》內刊。
照片中的她頷首攬鏡,濃妝艷抹。超齡成熟的狐媚眼神與性感氣場讓全美男人陷入迷醉,而波姬·小絲本人亦成為當時媒體界頗具爭議的話題人物。
三年后,波姬·小絲出演電影《艷娃傳》。片中不乏大量尺度豪放的裸露鏡頭,而彼時的她僅僅十三四歲。
十三四歲,人們習慣性這個階段稱作“豆蔻年華”。在同齡女孩尚處于惺忪懵懂的幼齒階段、對這個世界保持單一看法的同時,有人已經提前步入關乎“賞味之性”的敏感地帶。
值得一提的是,波姬·小絲并非史上第一人。
正如電影《艷娃傳》的靈感來源,它實則為知名法籍女攝影家Irina Ionesco與其女Eva Ionesco之間相愛相殺的故事。
女兒伊娃在12歲時便與母親斷絕關系,之后更是三次以“精神虐待罪”將母親告上法庭,她聲稱母親在自己幼年階段曾逼迫自己穿上性感衣著拍攝尺度超前的情色照片,個中心酸不言而喻。
法國警方最后封查了Irina Ionesco為女兒拍攝的數(shù)百張情色作品,證明伊娃所言屬實。
這樁駭人聽聞的真實事件后被伊娃本人改編為電影《我的小公主》,影片高度還原了導演人生中這段充滿爭議的黑暗往事。
飾演童年伊娃的安娜瑪利亞外形靚麗,完美復刻少女身體與御姐氣場的糾結病體。電影中的她既是天真無辜的孩童,也是風塵魅惑的女人。
本片美術極盡瑰麗夢幻,應接不暇的華美衣裙與小女主角天使般的面孔讓人流連忘返。
濃墨重彩的末世哥特風造型毫無保留地展現(xiàn)了導演伊娃水準一流的古典審美,較為諷刺的是,這可能是她在昔日那段病態(tài)的母女關系中得到的唯一一點饋贈。
飾演母親漢娜的演員為法國國寶級演員伊莎貝爾·于佩爾。在影片中,于佩爾一改往日清雋常態(tài),改頭換面演作風騷婦人。
漢娜苦于攝影創(chuàng)作靈感枯竭,機緣巧合下,誘導自己女兒作為模特出鏡。她讓女兒扮作妝容華麗、風格妖異的公主娃娃,借此試圖煥發(fā)自己的事業(yè)第二春。
在此之前,女兒維奧莉塔一直與奶奶居住。母親漢娜忙于攝影事業(yè),常年在外,極少眷念女兒。維奧莉塔答允母親協(xié)助母親拍攝,其實也是渴望得到母親正視。
在拍攝過程中,維奧莉塔時常因為做不出母親想要的pose而自我懊惱,她就像一只搖尾乞憐的小狗,祈求鏡頭后的母親能給自己一些關愛。
在這段公事公辦的合作關系中,你看不到一絲親情。少女維奧莉塔將自己放在一個低到塵埃的位置。鏡頭前的她看似美艷高傲,不可一世,實則內心卻枯竭如死水,空虛至極。
在久經如此冰冷機械的“合作關系”的浸潤后,維奧莉塔自己也不知不覺發(fā)生了一些變化。
行走在同齡女孩的隊伍中,維奧莉塔顯得格格不入。在其他女孩迷戀天鵝公主與粉紅色玩偶的年紀,維奧莉塔已經知道搔首弄姿,深諳用什么樣的眼神、動作才能最大程度地討好男人。
在學校中,她因為成熟的穿衣打扮成為關注的核心,面對旁人異樣的眼光,她近乎迷茫的“不作為”讓人唏噓。
在她的意識里,勾引是不存在的,性是空白的,成熟魅惑是“好玩”的,而愛,是沒有將來的。
另外關乎母親漢娜,她冷漠消極的親情關系處理手段值得回味。電影多處展現(xiàn)了她對待維奧莉塔奶奶的厭煩態(tài)度。不僅不對老人替自己撫養(yǎng)女兒心懷感激,還時常出言不遜肆意貶低羞辱,刻薄形象躍然紙上。
她與維奧莉塔之間的合作關系從一開始的循循善誘,再到半命令式再到充滿壓制意味的脅迫,逼迫稚嫩的女兒與成熟男模進行超越曖昧的親密互動,尺度越發(fā)憂思。
漢娜極盡病態(tài)之能事,以藝術為名,無視親情倫理,與女兒渴望愛與關注不同,她的眼里只有無盡虛榮。
于母親而言,女兒終究不過是一顆滿足她追逐浮華名利的棋子。從影片第一秒開始計算,到影片結束,你會發(fā)現(xiàn)漢娜沒有說過一句關心女兒的話。
即便是關心,也僅僅是關心女兒今日是否成熟美艷,是否“穿著得當”,在照片里是否狐媚天成,她私自剪去女兒本真稚嫩的那部分羽毛,渴望她在自己的掌控下以世俗艷麗打動人心。
一種無盡的空虛橫亙在兩者其中,這則絢麗哥特的厭世童話,也終將走向更為悲慘的結局。
再回到開始提到的波姬·小絲,其實看似噱頭十足的她,何嘗不是伊娃的復刻?
在還沒形成成熟世界觀以前,支配這些少女心思的永遠是她們身邊最親近的人。
傳言波姬·小絲1歲時,她就被她那精明的母親推到媒體照相機下接受“照耀”。她的母親坦言自己希望女兒能夠成為舉世矚目的明星,滿足自己當初沒有完成的明星夢想。
有這樣的母親,波姬·小絲一生都難逃公眾鏡頭。
我很難認定波姬·小絲十歲時水到渠成的性感妖嬈出自她的本能,而后來一脫成名的《艷娃傳》,想必多半絕非出自她真心。
無論是維奧莉塔還是波姬小絲,亦或者是真人真事的伊娃,她們的身上,其實很好地驗證了一種愛的不對等后果帶來的災難。絕大多數(shù)分崩離析的親情關系,歸根結底是無法保持兩者的能量守恒。小狗尚且知道得到骨頭后沖你搖尾微笑聊以回報,而世人卻對自己的愛與付出千般吝嗇。
這些香艷胴體與無盡虛妄的華麗背后,留給當事人的,永遠只有一地薄涼。
藝術家到底還是個瘋子,可有時候你不得不承認藝術作品也確實極具藝術性與個性;雖然站在道德的角度看待這部影片,孩子媽簡直就是個人渣,可不得不承認片中的小公主簡直美出新天際。
病態(tài)的人源于病態(tài)的家庭 小蘿莉很美很美
在北師大看的第一場電影。薇奧莉塔有著典型的“洛麗塔”式誘惑之美,母親對女兒的拍攝,對女兒的藝術化情色化玩偶化公主化,非常符合《第二性》中對母親女兒關系的描述。而女兒對被拍攝的拒斥和渴望(不愿母親拍攝他人)也值得深思。至于藝術和色情的區(qū)別、和法律及社會偏見的關系也是影片所反映的。
叛逆女兒名叫Violetta,阿姨也演過女兒Violette(1978);導演自身的經歷,阿姨也演過“Coup de foudre-1983”,當時的Denis Lavant 還是打醬油。比較感人的是后來女兒發(fā)現(xiàn)阿姨真實身世,那一刻阿姨都無法偽裝了。
很特別、很飽滿、很沉重
她要的是周末一起去親子活動玩游戲探險會做可口的飯菜的愛,不是這種愛
哈哈,第一個~ 雖然劇本欠佳,但是好片子!喜歡!
母親這一稱謂的錯位缺失,病態(tài)的巴洛克也正是那個被扭曲的三代女人之間關系的外化??上н@一層含義拖到最后才說,力道已經散盡,于佩爾仍然適合這種神經質的瘋狂形象,但是太跳,融不進戲里。此外,既然有路易馬勒珠玉在前,導演親身上陣也只能賣個噱頭,僅此而已。
咋辦?我真心喜歡這部讓人心理怪異的影片。或者跟本不屬于喜歡或不喜歡的好感,就如同這部影片給人的感覺,宗教以外的,道德以外的美感。就是一種無法描述或一些以外的東西。等有空要再看一遍。
神片,公主太美,把持不住
攤上這么個媽沒轍。。進父母皆禍害小組吧。。
一個很法國的故事,女孩美的都不真實了??v觀大部分藝術家都不那麼純粹,慾望和名利是永恆的助燃劑。這並非不好,相反因此藝術才能熠熠生輝。但以藝術之名行自私之實,愛變成了病態(tài),一切便轟然坍塌。(雖然我信奉病態(tài)是藝術家的常態(tài))/觀念要先行,不要畸形。//表演精彩。
愛洛尼斯科童年自傳吧,片中的女孩子跟她小時候一樣美艷,于佩爾的金發(fā)紅唇好像又回到Violette了,演得真好。觀看中不停想起的是那句話,“父母皆禍害”,不能理解的人只怕是沒有遇到過這樣的父母吧,愛與善,丑與惡,都是人性。
先看了波姬·小絲的《艷娃傳》,又看了伊娃·愛洛尼斯科的《春之森林》,這才知道《艷娃傳》是根據伊娃·愛洛尼斯科的童年經歷改編的。這部《我的小公主》便是伊娃·愛洛尼斯科自己拍的“艷娃傳”。看電影就是這樣,常常接二連三,牽四掛五,一部引出另一部;三部片子的亮點是三個蘿莉的美艷。
小姑娘漂亮得不像話,沒了。
她媽的公主(臺)這個翻譯很正,結局意外了
女主叫Anamaria Vartolomei ,是一個只有10歲半的新人,很漂亮。影片和導演的經歷一樣,都帶有未成年情色的誘惑,片子一般,不過怪叔叔們應該很愛。這片的主旨就是有一個文藝女青年的媽真是倒霉?。?/p>
你所不能否認的是一切情感都潛藏著自私的成分在其中盤亙
background is very。。。scary。。。對女孩和母親的這種感情其實蠻理解的~~~最后小女孩不斷的跑逃離她的母親,居然有那么點的共鳴。除去世俗的東西,其實母女倆真的是相愛著的。而世俗的評論是,只是方式的不對。
看的時候想,這片的靈感不就是來自于那個羅馬尼亞攝影師嘛!沒想到就是那個攝影師的女兒編劇兼導演的!作為電影新手來說,非常成熟了。于佩爾詮釋復雜的情欲,始終是一把好手,在演繹神經質女藝術家之余,把情色女祭司和亂倫的感覺都點出來了。很多地方想到麥當娜。不知道那未成年的小演員是如何過審