劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 04:57
詳細(xì)劇情
十四歲的約翰從小就生長在修道院中，沒有親人，亦沒有過去。一天，一位神秘的婦人安吉拉（瑪利亞·若奧·巴斯托斯 Maria Jo?o Bastos 飾）找到了約翰，聲稱自己是他的親生母親，并且向約翰講述了她曾經(jīng)的故事。
安吉拉是侯爵的女兒，她和伯爵之子席爾瓦（何塞·阿方索·皮蒙特爾 José Afonso Pimentel 飾）相愛，遭到了父親的強(qiáng)烈反對。然而，叛逆的安吉拉并沒有屈服，她腹中懷著席爾瓦的孩子，決定與其私奔。暴怒的侯爵派出殺手刺殺席爾瓦，甚至連安吉拉腹中的胎兒也不放過，幸運(yùn)的是，安吉拉得到了一位神父和令一位神秘人的幫助，約翰才得以長大。成年之后，約翰來到巴黎，遇見了一位貴婦，他答應(yīng)幫助貴婦找到殺死她哥哥的兇手，讓約翰沒有想到的是，這名兇手竟然正是當(dāng)初幫助過他和他母親的神秘人。
長篇影評
1 ) 里斯本密語 (寫於2011年4月3日)
從小住在修道院的 Joao，一直以為神父 Father Dinis 是其生父。十四歲那年，Joao 在病榻上見到一位伯爵夫人，那位女士自稱是 Joao 的母親……
【里斯本密語】(Mysteries of Lisbon) 由 Joao 這位孤兒的身世之謎展開，逐步揭開與 Joao 身世有關(guān)的人士的秘密。導(dǎo)演 Raoul Ruiz 以 4.5 小時(shí)的篇幅，娓娓道出一個(gè)又一個(gè)關(guān)於愛與恨、情與慾的故事。靚人靚景配悠揚(yáng)音樂，極盡感官視聽之娛。
朋友聽說栗要去看【里斯本密語】，大多嚇了一聲，問栗是否受了甚麼刺激。其實(shí)選看這齣的理由簡單不過：栗子妹一向都喜歡長片！既然不用加錢，看看又何況？
翻查資料，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演不幸得了癌癥，【里斯本密語】可能是他最後一齣作品。正因如此，他摒棄了商業(yè)考慮，讓電影以 4.5 小時(shí)的原貌公映 (另有 6 小時(shí)的電視版)。能有幸看到電影版，讓栗感到十分高興，祝願(yuàn)導(dǎo)演可以痊癒，再拍長片！
【里斯本密語】(Mysteries of Lisbon) 由 Joao 這位孤兒的身世之謎展開，逐步揭開與 Joao 身世有關(guān)的人士的秘密。導(dǎo)演 Raoul Ruiz 以 4.5 小時(shí)的篇幅，娓娓道出一個(gè)又一個(gè)關(guān)於愛與恨、情與慾的故事。靚人靚景配悠揚(yáng)音樂，極盡感官視聽之娛。
朋友聽說栗要去看【里斯本密語】，大多嚇了一聲，問栗是否受了甚麼刺激。其實(shí)選看這齣的理由簡單不過：栗子妹一向都喜歡長片！既然不用加錢，看看又何況？
翻查資料，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演不幸得了癌癥，【里斯本密語】可能是他最後一齣作品。正因如此，他摒棄了商業(yè)考慮，讓電影以 4.5 小時(shí)的原貌公映 (另有 6 小時(shí)的電視版)。能有幸看到電影版，讓栗感到十分高興，祝願(yuàn)導(dǎo)演可以痊癒，再拍長片！
2 ) 《秘境里斯本》：小徑分叉的記憶迷宮
2個(gè)多小時(shí)看完了電影，才發(fā)現(xiàn)竟然只是上集。那意味著，想看完整部電影，還要再花2個(gè)多小時(shí)。
要不要看下集，這個(gè)問題讓我糾結(jié)了很久。
其實(shí)整個(gè)故事乏善可陳。從上半部來看，大約就是類似于簡·奧斯汀式的歐洲瓊瑤片，講一對貴族情侶的愛情悲劇。大致就是女孩的父親嫌貧愛富，執(zhí)意拆散她與愛人，不僅派人追殺男方，還企圖害死她腹中的胎兒（父親反對，在封建社會是一件天大的事，是所有情侶最大的障礙）。后來，一個(gè)萬能的神父出現(xiàn)，拯救了嬰兒，孩子的母親則被迫嫁給另一個(gè)、她父親認(rèn)可的伯爵。然而，伯爵發(fā)現(xiàn)妻子竟然曾在婚前產(chǎn)子，頓感顏面掃地，于是將她打入冷宮以示懲罰。
非常十九世紀(jì)的感情戲，好像紅樓夢的年代，太太小姐們熱衷的題材。影片節(jié)奏也頗慢，說好聽點(diǎn)兒是“舒緩”；說直白了，有點(diǎn)近乎于沉悶。
但是，我不得不承認(rèn)，《秘境里斯本》有一種奇特的吸引力，讓人在影片結(jié)束后仍然長久地沉浸在鏡頭所營造的氛圍里。好吧，最后，我被折服了，又花了一個(gè)晚上將它看完。
和缺點(diǎn)一樣，影片的優(yōu)點(diǎn)也相當(dāng)明顯。比如畫面異常精美流暢，歐洲的四時(shí)風(fēng)物隨著鏡頭如油畫般徐徐展開，美得攝人心魄，人物華貴的服飾與裝束亦可謂美侖美奐，令人賞心悅目，極為養(yǎng)眼。與此相對的，是高大城堡里那些寂寞而憂郁的貴族少女，她們鮮花般的的命運(yùn)卻如同天際的光線陰晴不定，充滿悲劇色彩。時(shí)髦華麗的派對，若即若離的調(diào)情，眉來眼去的勾引，最終不過是從父親手里轉(zhuǎn)到丈夫的手里，完成一場家族交易。
這部電影一直讓我想到《紅樓夢》。如果說《紅樓夢》是中國貴族的挽歌，那么導(dǎo)演烏·魯茲就拍出了歐洲貴族的窮途末路。是的，歐洲已經(jīng)老朽了，當(dāng)那些貴族青年還在為了陳舊的門第觀念而深深苦惱時(shí)，美洲的冒險(xiǎn)家們早已經(jīng)大發(fā)橫財(cái)，然后頂著買來的爵位跑回歐洲炫耀。他們沒有家世，沒有背景，只有大把的金錢，甚至連名字都換過好幾個(gè)。瞧，那個(gè)來歷不明的新貴是誰？原來是以前老伯爵雇來的打手呀，可現(xiàn)在他居然蹺著腿坐在上流社會的客廳里，對貴婦們出言不遜，讓她們捂著胸口暈倒（這是老歐洲的奇觀之一，曾經(jīng)有人分析說那是因?yàn)橘F婦們穿的緊身束衣太緊，時(shí)常讓她們喘不過氣來，所以稍有不適便會暈倒）。他拒絕決斗那一段實(shí)在有趣，真是對歐洲貴族“榮譽(yù)精神”的絕佳諷刺。
影片有一個(gè)龐大而復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)。整部電影由無數(shù)小故事組成，通過不同人物對過去的敘述展開，彼此獨(dú)立又互有關(guān)聯(lián)，最終使得電影變得像一個(gè)小徑分叉的迷宮，打開任意一個(gè)房間，里面都藏著某個(gè)人的回憶。故事從男孩若昂尋找自己的身世開始，他在發(fā)燒昏迷時(shí)見到了母親，最后又再度回到他的身上，那時(shí)母親已經(jīng)去世，而他再次陷入病中。一切又回到了原點(diǎn)。
另一個(gè)值得一提的特點(diǎn)，就是若昂一直隨身攜帶的那個(gè)匣子（這是個(gè)非常有創(chuàng)意的道具），那是一個(gè)舞臺，所有的故事都在上面以人偶的方式演出?；蛘邚牧硪粋€(gè)角度看，那其實(shí)是夢境（故事）的入口，我們可以認(rèn)為所有的故事都是若昂想象或者編造出來的?？紤]到此片的導(dǎo)演曾經(jīng)拍過普魯斯特那部著名意識流巨著，這不得不讓人懷疑他的意識之河是否也流到了這里。
要不要看下集，這個(gè)問題讓我糾結(jié)了很久。
其實(shí)整個(gè)故事乏善可陳。從上半部來看，大約就是類似于簡·奧斯汀式的歐洲瓊瑤片，講一對貴族情侶的愛情悲劇。大致就是女孩的父親嫌貧愛富，執(zhí)意拆散她與愛人，不僅派人追殺男方，還企圖害死她腹中的胎兒（父親反對，在封建社會是一件天大的事，是所有情侶最大的障礙）。后來，一個(gè)萬能的神父出現(xiàn)，拯救了嬰兒，孩子的母親則被迫嫁給另一個(gè)、她父親認(rèn)可的伯爵。然而，伯爵發(fā)現(xiàn)妻子竟然曾在婚前產(chǎn)子，頓感顏面掃地，于是將她打入冷宮以示懲罰。
非常十九世紀(jì)的感情戲，好像紅樓夢的年代，太太小姐們熱衷的題材。影片節(jié)奏也頗慢，說好聽點(diǎn)兒是“舒緩”；說直白了，有點(diǎn)近乎于沉悶。
但是，我不得不承認(rèn)，《秘境里斯本》有一種奇特的吸引力，讓人在影片結(jié)束后仍然長久地沉浸在鏡頭所營造的氛圍里。好吧，最后，我被折服了，又花了一個(gè)晚上將它看完。
和缺點(diǎn)一樣，影片的優(yōu)點(diǎn)也相當(dāng)明顯。比如畫面異常精美流暢，歐洲的四時(shí)風(fēng)物隨著鏡頭如油畫般徐徐展開，美得攝人心魄，人物華貴的服飾與裝束亦可謂美侖美奐，令人賞心悅目，極為養(yǎng)眼。與此相對的，是高大城堡里那些寂寞而憂郁的貴族少女，她們鮮花般的的命運(yùn)卻如同天際的光線陰晴不定，充滿悲劇色彩。時(shí)髦華麗的派對，若即若離的調(diào)情，眉來眼去的勾引，最終不過是從父親手里轉(zhuǎn)到丈夫的手里，完成一場家族交易。
這部電影一直讓我想到《紅樓夢》。如果說《紅樓夢》是中國貴族的挽歌，那么導(dǎo)演烏·魯茲就拍出了歐洲貴族的窮途末路。是的，歐洲已經(jīng)老朽了，當(dāng)那些貴族青年還在為了陳舊的門第觀念而深深苦惱時(shí)，美洲的冒險(xiǎn)家們早已經(jīng)大發(fā)橫財(cái)，然后頂著買來的爵位跑回歐洲炫耀。他們沒有家世，沒有背景，只有大把的金錢，甚至連名字都換過好幾個(gè)。瞧，那個(gè)來歷不明的新貴是誰？原來是以前老伯爵雇來的打手呀，可現(xiàn)在他居然蹺著腿坐在上流社會的客廳里，對貴婦們出言不遜，讓她們捂著胸口暈倒（這是老歐洲的奇觀之一，曾經(jīng)有人分析說那是因?yàn)橘F婦們穿的緊身束衣太緊，時(shí)常讓她們喘不過氣來，所以稍有不適便會暈倒）。他拒絕決斗那一段實(shí)在有趣，真是對歐洲貴族“榮譽(yù)精神”的絕佳諷刺。
影片有一個(gè)龐大而復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)。整部電影由無數(shù)小故事組成，通過不同人物對過去的敘述展開，彼此獨(dú)立又互有關(guān)聯(lián)，最終使得電影變得像一個(gè)小徑分叉的迷宮，打開任意一個(gè)房間，里面都藏著某個(gè)人的回憶。故事從男孩若昂尋找自己的身世開始，他在發(fā)燒昏迷時(shí)見到了母親，最后又再度回到他的身上，那時(shí)母親已經(jīng)去世，而他再次陷入病中。一切又回到了原點(diǎn)。
另一個(gè)值得一提的特點(diǎn)，就是若昂一直隨身攜帶的那個(gè)匣子（這是個(gè)非常有創(chuàng)意的道具），那是一個(gè)舞臺，所有的故事都在上面以人偶的方式演出?；蛘邚牧硪粋€(gè)角度看，那其實(shí)是夢境（故事）的入口，我們可以認(rèn)為所有的故事都是若昂想象或者編造出來的?？紤]到此片的導(dǎo)演曾經(jīng)拍過普魯斯特那部著名意識流巨著，這不得不讓人懷疑他的意識之河是否也流到了這里。
3 ) 零度鏡頭——看《密境里斯本》，讀羅蘭.巴爾特
（引號中的話均摘錄自羅蘭巴爾特的著作）
《密境里斯本》是導(dǎo)演逝世前的作品，延續(xù)了之前《追憶似水年華》的敘事風(fēng)格，依舊是普魯斯特式的流水賬，但完全不瑣碎，后一個(gè)故事是前一個(gè)故事的延續(xù)，又會和之前的故事有所糾結(jié)，如盤根般婉轉(zhuǎn)只是就故事本身而言不算太糾結(jié)，只是場景，人物，完全帶著另一種色澤，沒有了往昔的明快，歡愉，蔓延著灰色、迷霧般冷酷的悲哀。在作品中，不同的故事發(fā)生在不同的人都用第一人稱敘述，最終又歸結(jié)于與其相關(guān)的主人公，這種敘述不同于綜藝節(jié)目中無論講述自己故事還是他人故事都帶著強(qiáng)烈主觀情緒的表達(dá)，而是不急不慢地好似漫無目的的述說，讓人感覺講自己的故事像是在講別人的，而講別人的又像是在講自己的，導(dǎo)演，或是這個(gè)故事本身對每一個(gè)人的著墨是一樣的，一雙完全冷眼旁觀的眼睛使這個(gè)全用第一人稱講述的故事更顯得讓人倍感冷漠，而原因就在于那是來自一個(gè)老年或者可以說是臨死之人雙眼鏡頭下的故事，套用羅蘭巴爾特的那句“寫作的零度”，這是用“零度的鏡頭”講述的故事，灰色，中性，毫無情緒可言，一種把生命轉(zhuǎn)變?yōu)槊\(yùn)的目光，使生命不再是生命。所有的人物如換場劇幕中的人偶，完全表征化或者是抽象化了。如果你沒去過養(yǎng)老院或是精神病院，你無法想象那些度死日的人們是靠什么活的。
————————————————————
“先是幻想，然后是回憶，但總之永遠(yuǎn)不會是占有:這是老年的最后絕境。而正是這種矛盾情境使活到老年的人，有一種雙重存在，他永遠(yuǎn)不會達(dá)到一種完全的存在，事物只有在其不存在時(shí)存在?！?br>————————————————————
而這部影片正是表達(dá)了這種絕境，故事中每一個(gè)人物，都以“求新”的姿態(tài)活著，而他們真正擁抱的卻都是死亡和痛苦的深淵。這種絕望隨著悲劇故事一個(gè)又一個(gè)的延續(xù)以及層層疊加，達(dá)到了悲涼的高潮，甚至最后連主人公自己也不放過?？吹谝粋€(gè)故事，你也許還會嘲笑其狗血和老套，但故事的講述方式就是之前說的那種零度的鏡頭感，會迫使你嚴(yán)肅或收斂起笑容看下一個(gè)，然后再下一個(gè)，在歷經(jīng)四個(gè)半小時(shí)連續(xù)不斷悲劇故事的摧殘后是人都會達(dá)到一定的極限。當(dāng)觀眾的心理期望值被不斷拉低并寄托至下一個(gè)故事時(shí)，你被迫使需要一個(gè)令人感到溫馨的場景或橋段作為調(diào)劑，但導(dǎo)演并不給你這樣的機(jī)會，哪怕這里面有足夠的婚禮和誕生的場景，有無數(shù)愛情友情親情可以濫情，但幾乎所有的婚禮都走向死亡，所有的誕生都走向分離，我們無以從其中任何一個(gè)人身上得以寄托我們的情感因?yàn)樽罱K都慘遭扼殺，不正常的情感被驅(qū)之于放逐，正常的情感被驅(qū)之于無奈。
————————————————
“人之真實(shí)的無秩序性，卻賦予人一種統(tǒng)一性。激情和運(yùn)氣都是積極的原則，而無秩序性創(chuàng)造了世界。在這個(gè)深刻的結(jié)構(gòu)中存在一種暈眩中的虛無:從層次下降到層次，從英雄主義下降到野心，從野心下降到嫉妒，沒有底線；我們不可能對人下一個(gè)不可再還原的最終定義?！?br>————————————————
而在這部影片中，這些故事的極度無秩序性又創(chuàng)造了其一種秩序性，形成了一種返回，一種循環(huán)，一種帶有神秘色彩的宿命般的輪回。片中每個(gè)人物都代表一類人，像平面的紙偶般講故事，展現(xiàn)其虛構(gòu)性和荒謬性。他以一種講虛構(gòu)故事坊間傳言宮闈秘史的方式講述，卻讓你在一次次信心跌落中接受其真實(shí)性，因?yàn)榭赡苊總€(gè)故事你都似曾相識聽過類似的不止十遍，真是假的都被說成真的了，你不禁要感慨一句:人生啊不外乎如此。而此時(shí)你會覺得自己已經(jīng)最接近于人生的真相。
————————————————————
“人不過是一具激情骨架，而此骨架本身只不過是對于一種虛無的幻想:人是不確定者。對此非實(shí)在性的暈眩或許是一切去神秘化活動(dòng)的代價(jià)，因此最大明晰性相對的往往是最大的非實(shí)在性。一旦我們開始摘除人的假面時(shí)，又該如何，以及何處終止呢？”
————————————————————
當(dāng)臨近結(jié)尾主人公遇見其外公，絕望的觀眾開始期待其最終的救贖時(shí)，故事依舊沒有給，外公沒有給到他，他也沒有給到他外公，一切都不合情理又似乎在情理之中，鏡頭再次將這段祖孫相聚零度處理外帶主人公毫無觸動(dòng)的冷漠表情，我們再次無奈地接受了事實(shí)的真相，此刻我們已經(jīng)將其定義為事實(shí)。而此時(shí)的主人公的境況正如此——如果我還有什么虧欠的，那就讓我一無是處一無所有，什么都無法給予，常言道“往事不堪回首”，而對于此時(shí)的青年約翰，就看你有多少往事不堪回首，很明顯他已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)成年人所能達(dá)到的重負(fù)的極限了，他選擇逃離和自我放逐，但這是否是新生活的開始？而直到最終，觀眾永遠(yuǎn)都是錯(cuò)的。
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“回憶是一種激奮又使人傷心的行為；回憶的熱情，只有當(dāng)回憶最終達(dá)至一種基本穩(wěn)定的行為時(shí)，才會寧靜下來，這就是寫作。而寫作是回憶的開始，反過來，寫作是死亡的開始（不論開始寫作時(shí)多么年輕）?！?br>————————————————————
在之前的那些故事中，一個(gè)個(gè)人物登場，伴隨著一個(gè)個(gè)人物離去，每一個(gè)故事結(jié)束都如同一扇扇大門在你身后關(guān)上，在你進(jìn)入下一個(gè)大門之前，你別想回去也無法回去，那些人，無論是熟悉的還是無關(guān)的都會離你而去，故事延續(xù)《追憶似水年華》的結(jié)尾，回到了開頭，神父，母親，這兩個(gè)在他生命中最重要的人在那個(gè)亦真亦假的夢境中再現(xiàn)，此時(shí)的約翰似乎寧可再回到那時(shí)去，但愿一切都改寫。但一切都不存在了，而他和過去的通道化作在那扇門即將關(guān)上的一念之間，那門緩慢地趨向于關(guān)上，卻突然之間停下了，好像對垂死的人還有希望般，但只是短暫的停頓，門啪得一聲，還是堅(jiān)決地關(guān)上了，留給這一頭的是自我的孤獨(dú)和絕望。此時(shí)此刻，片子終于結(jié)束了，我們不得不祝賀導(dǎo)演達(dá)到了美學(xué)上虛無主義的至臻完美，但同時(shí)你也許會發(fā)誓再也不看這種臨死且知道自己要死的人拍的片了。不過這部影片還是需要觀眾進(jìn)入到鏡頭語言去體味的，相當(dāng)精彩的敘事，而且忌諱分段看，否則真成流水賬了?，F(xiàn)在很多導(dǎo)演只會表面上排列組合顛來倒去，已經(jīng)不會好好地理清思緒講故事了。其實(shí)把一個(gè)故事講明白很簡單。
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有時(shí)回憶讓人痛苦，片中那些人回憶時(shí)所表達(dá)的糾結(jié)與痛苦并非無病呻吟，而我則寧可更相信博爾赫斯的那句詩——世界上唯一不存在的事，就是忘卻。
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今天逛博物館，看克里姆林宮珠寶展，一串沙皇尼古拉二世時(shí)期的皇后亞歷山德拉的飾鏈，由七個(gè)橢圓形琺瑯飾件串成，每個(gè)飾件盒蓋都可以打開，里面是畫像，中間那個(gè)橢圓最大，是她的夫君沙皇，左右分別是其本身和五個(gè)子女的畫像，由于是末代沙皇，后來每個(gè)子女都命運(yùn)多桀，其中那個(gè)出生于1901年的公主，就是后來那位著名的真假公主，安娜斯塔西亞?？粗楁溕夏切┱掌瑫r(shí)感覺是如此鮮活，卻不曾想這些照片中的人物后來被布爾什維克用機(jī)關(guān)槍掃射集體處決，尸體被澆上硫酸和汽油銷毀，殘余骨渣被埋藏在葉卡捷琳堡地區(qū)的一個(gè)廢棄洞穴中。而事后的DNA鑒定，也證實(shí)了并不存在死里逃生的安娜斯塔西亞。而如今留給世人的也唯獨(dú)當(dāng)年這串曾經(jīng)將這七個(gè)生命串起來的飾鏈，就像所有那些曾經(jīng)串聯(lián)起來的故事。
《密境里斯本》是導(dǎo)演逝世前的作品，延續(xù)了之前《追憶似水年華》的敘事風(fēng)格，依舊是普魯斯特式的流水賬，但完全不瑣碎，后一個(gè)故事是前一個(gè)故事的延續(xù)，又會和之前的故事有所糾結(jié)，如盤根般婉轉(zhuǎn)只是就故事本身而言不算太糾結(jié)，只是場景，人物，完全帶著另一種色澤，沒有了往昔的明快，歡愉，蔓延著灰色、迷霧般冷酷的悲哀。在作品中，不同的故事發(fā)生在不同的人都用第一人稱敘述，最終又歸結(jié)于與其相關(guān)的主人公，這種敘述不同于綜藝節(jié)目中無論講述自己故事還是他人故事都帶著強(qiáng)烈主觀情緒的表達(dá)，而是不急不慢地好似漫無目的的述說，讓人感覺講自己的故事像是在講別人的，而講別人的又像是在講自己的，導(dǎo)演，或是這個(gè)故事本身對每一個(gè)人的著墨是一樣的，一雙完全冷眼旁觀的眼睛使這個(gè)全用第一人稱講述的故事更顯得讓人倍感冷漠，而原因就在于那是來自一個(gè)老年或者可以說是臨死之人雙眼鏡頭下的故事，套用羅蘭巴爾特的那句“寫作的零度”，這是用“零度的鏡頭”講述的故事，灰色，中性，毫無情緒可言，一種把生命轉(zhuǎn)變?yōu)槊\(yùn)的目光，使生命不再是生命。所有的人物如換場劇幕中的人偶，完全表征化或者是抽象化了。如果你沒去過養(yǎng)老院或是精神病院，你無法想象那些度死日的人們是靠什么活的。
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“先是幻想，然后是回憶，但總之永遠(yuǎn)不會是占有:這是老年的最后絕境。而正是這種矛盾情境使活到老年的人，有一種雙重存在，他永遠(yuǎn)不會達(dá)到一種完全的存在，事物只有在其不存在時(shí)存在?！?br>————————————————————
而這部影片正是表達(dá)了這種絕境，故事中每一個(gè)人物，都以“求新”的姿態(tài)活著，而他們真正擁抱的卻都是死亡和痛苦的深淵。這種絕望隨著悲劇故事一個(gè)又一個(gè)的延續(xù)以及層層疊加，達(dá)到了悲涼的高潮，甚至最后連主人公自己也不放過?？吹谝粋€(gè)故事，你也許還會嘲笑其狗血和老套，但故事的講述方式就是之前說的那種零度的鏡頭感，會迫使你嚴(yán)肅或收斂起笑容看下一個(gè)，然后再下一個(gè)，在歷經(jīng)四個(gè)半小時(shí)連續(xù)不斷悲劇故事的摧殘后是人都會達(dá)到一定的極限。當(dāng)觀眾的心理期望值被不斷拉低并寄托至下一個(gè)故事時(shí)，你被迫使需要一個(gè)令人感到溫馨的場景或橋段作為調(diào)劑，但導(dǎo)演并不給你這樣的機(jī)會，哪怕這里面有足夠的婚禮和誕生的場景，有無數(shù)愛情友情親情可以濫情，但幾乎所有的婚禮都走向死亡，所有的誕生都走向分離，我們無以從其中任何一個(gè)人身上得以寄托我們的情感因?yàn)樽罱K都慘遭扼殺，不正常的情感被驅(qū)之于放逐，正常的情感被驅(qū)之于無奈。
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“人之真實(shí)的無秩序性，卻賦予人一種統(tǒng)一性。激情和運(yùn)氣都是積極的原則，而無秩序性創(chuàng)造了世界。在這個(gè)深刻的結(jié)構(gòu)中存在一種暈眩中的虛無:從層次下降到層次，從英雄主義下降到野心，從野心下降到嫉妒，沒有底線；我們不可能對人下一個(gè)不可再還原的最終定義?！?br>————————————————
而在這部影片中，這些故事的極度無秩序性又創(chuàng)造了其一種秩序性，形成了一種返回，一種循環(huán)，一種帶有神秘色彩的宿命般的輪回。片中每個(gè)人物都代表一類人，像平面的紙偶般講故事，展現(xiàn)其虛構(gòu)性和荒謬性。他以一種講虛構(gòu)故事坊間傳言宮闈秘史的方式講述，卻讓你在一次次信心跌落中接受其真實(shí)性，因?yàn)榭赡苊總€(gè)故事你都似曾相識聽過類似的不止十遍，真是假的都被說成真的了，你不禁要感慨一句:人生啊不外乎如此。而此時(shí)你會覺得自己已經(jīng)最接近于人生的真相。
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“人不過是一具激情骨架，而此骨架本身只不過是對于一種虛無的幻想:人是不確定者。對此非實(shí)在性的暈眩或許是一切去神秘化活動(dòng)的代價(jià)，因此最大明晰性相對的往往是最大的非實(shí)在性。一旦我們開始摘除人的假面時(shí)，又該如何，以及何處終止呢？”
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當(dāng)臨近結(jié)尾主人公遇見其外公，絕望的觀眾開始期待其最終的救贖時(shí)，故事依舊沒有給，外公沒有給到他，他也沒有給到他外公，一切都不合情理又似乎在情理之中，鏡頭再次將這段祖孫相聚零度處理外帶主人公毫無觸動(dòng)的冷漠表情，我們再次無奈地接受了事實(shí)的真相，此刻我們已經(jīng)將其定義為事實(shí)。而此時(shí)的主人公的境況正如此——如果我還有什么虧欠的，那就讓我一無是處一無所有，什么都無法給予，常言道“往事不堪回首”，而對于此時(shí)的青年約翰，就看你有多少往事不堪回首，很明顯他已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)成年人所能達(dá)到的重負(fù)的極限了，他選擇逃離和自我放逐，但這是否是新生活的開始？而直到最終，觀眾永遠(yuǎn)都是錯(cuò)的。
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“回憶是一種激奮又使人傷心的行為；回憶的熱情，只有當(dāng)回憶最終達(dá)至一種基本穩(wěn)定的行為時(shí)，才會寧靜下來，這就是寫作。而寫作是回憶的開始，反過來，寫作是死亡的開始（不論開始寫作時(shí)多么年輕）?！?br>————————————————————
在之前的那些故事中，一個(gè)個(gè)人物登場，伴隨著一個(gè)個(gè)人物離去，每一個(gè)故事結(jié)束都如同一扇扇大門在你身后關(guān)上，在你進(jìn)入下一個(gè)大門之前，你別想回去也無法回去，那些人，無論是熟悉的還是無關(guān)的都會離你而去，故事延續(xù)《追憶似水年華》的結(jié)尾，回到了開頭，神父，母親，這兩個(gè)在他生命中最重要的人在那個(gè)亦真亦假的夢境中再現(xiàn)，此時(shí)的約翰似乎寧可再回到那時(shí)去，但愿一切都改寫。但一切都不存在了，而他和過去的通道化作在那扇門即將關(guān)上的一念之間，那門緩慢地趨向于關(guān)上，卻突然之間停下了，好像對垂死的人還有希望般，但只是短暫的停頓，門啪得一聲，還是堅(jiān)決地關(guān)上了，留給這一頭的是自我的孤獨(dú)和絕望。此時(shí)此刻，片子終于結(jié)束了，我們不得不祝賀導(dǎo)演達(dá)到了美學(xué)上虛無主義的至臻完美，但同時(shí)你也許會發(fā)誓再也不看這種臨死且知道自己要死的人拍的片了。不過這部影片還是需要觀眾進(jìn)入到鏡頭語言去體味的，相當(dāng)精彩的敘事，而且忌諱分段看，否則真成流水賬了?，F(xiàn)在很多導(dǎo)演只會表面上排列組合顛來倒去，已經(jīng)不會好好地理清思緒講故事了。其實(shí)把一個(gè)故事講明白很簡單。
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有時(shí)回憶讓人痛苦，片中那些人回憶時(shí)所表達(dá)的糾結(jié)與痛苦并非無病呻吟，而我則寧可更相信博爾赫斯的那句詩——世界上唯一不存在的事，就是忘卻。
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今天逛博物館，看克里姆林宮珠寶展，一串沙皇尼古拉二世時(shí)期的皇后亞歷山德拉的飾鏈，由七個(gè)橢圓形琺瑯飾件串成，每個(gè)飾件盒蓋都可以打開，里面是畫像，中間那個(gè)橢圓最大，是她的夫君沙皇，左右分別是其本身和五個(gè)子女的畫像，由于是末代沙皇，后來每個(gè)子女都命運(yùn)多桀，其中那個(gè)出生于1901年的公主，就是后來那位著名的真假公主，安娜斯塔西亞?？粗楁溕夏切┱掌瑫r(shí)感覺是如此鮮活，卻不曾想這些照片中的人物后來被布爾什維克用機(jī)關(guān)槍掃射集體處決，尸體被澆上硫酸和汽油銷毀，殘余骨渣被埋藏在葉卡捷琳堡地區(qū)的一個(gè)廢棄洞穴中。而事后的DNA鑒定，也證實(shí)了并不存在死里逃生的安娜斯塔西亞。而如今留給世人的也唯獨(dú)當(dāng)年這串曾經(jīng)將這七個(gè)生命串起來的飾鏈，就像所有那些曾經(jīng)串聯(lián)起來的故事。
4 ) 《秘境里斯本》：無敵超現(xiàn)實(shí)繪本
對于這樣長度的電影畫卷，
類似于《撒旦的探戈》，
一般我會按照作者的分部去看，
中間上廁所休息的時(shí)間一定要欲留的，
不然就是自討沒趣。
故事開始的就很耐人尋味，
到底這個(gè)孩子會在媽媽的禮物里浸淫成什么程度？
什么是一世孤獨(dú)呢？
我跟隨著迪尼斯這個(gè)穿針引線的強(qiáng)大人物，
游離到了歐洲大革命時(shí)代，
那個(gè)時(shí)代里的硝煙戰(zhàn)火也只是在第二部分才曇花一現(xiàn)，
大多數(shù)都是亂世的兒女情長，
可是圍繞著一個(gè)又一個(gè)場景的圓心，
我們作為觀眾不自覺的在優(yōu)雅的長鏡頭里，
暗自神傷。
斑駁的光影，
讓暗處的人物豁然閃亮，
那些娓娓道來的愛恨情仇，
也不再那么悲傷,
而拉烏·魯茲的這部絕唱也永駐人間。
個(gè)人評分：9.2分。
鐘擺和骷髏，
舞臺和佩德羅的玩具，
一切都是南柯一夢。
類似于《撒旦的探戈》，
一般我會按照作者的分部去看，
中間上廁所休息的時(shí)間一定要欲留的，
不然就是自討沒趣。
故事開始的就很耐人尋味，
到底這個(gè)孩子會在媽媽的禮物里浸淫成什么程度？
什么是一世孤獨(dú)呢？
我跟隨著迪尼斯這個(gè)穿針引線的強(qiáng)大人物，
游離到了歐洲大革命時(shí)代，
那個(gè)時(shí)代里的硝煙戰(zhàn)火也只是在第二部分才曇花一現(xiàn)，
大多數(shù)都是亂世的兒女情長，
可是圍繞著一個(gè)又一個(gè)場景的圓心，
我們作為觀眾不自覺的在優(yōu)雅的長鏡頭里，
暗自神傷。
斑駁的光影，
讓暗處的人物豁然閃亮，
那些娓娓道來的愛恨情仇，
也不再那么悲傷,
而拉烏·魯茲的這部絕唱也永駐人間。
個(gè)人評分：9.2分。
鐘擺和骷髏，
舞臺和佩德羅的玩具，
一切都是南柯一夢。
5 ) 這是最好的電影
本片從描述一位被神父收養(yǎng)的年輕男孩的身世歷程開始，發(fā)展一連串纏繞在一起的三代人的離奇故事：伯爵和夫人、富商、殺人魔、孤兒、神父、女仆-------。真是不可思議的不可思議，卻發(fā)展的異常清楚。
導(dǎo)演的功力驚人，沉凝的節(jié)奏、長長的鏡頭、連續(xù)的拱廊、陽光的庭院、漂亮的畫面、唯美的暗面、輝煌的劇院、堂皇的宮殿、嬌淫的貴族-------都被安排了不同的視角，不同的敘述人, 并彌漫者強(qiáng)烈的古典味道。滄海桑田、情海劫難、苦痛輪回、贖罪超脫，盡在此270分鐘里。從修道院開始，又夢回修道院，來描述這段悲慘日記所敘述的人生。
這是最好的電影。宗教感的電影。
導(dǎo)演的功力驚人，沉凝的節(jié)奏、長長的鏡頭、連續(xù)的拱廊、陽光的庭院、漂亮的畫面、唯美的暗面、輝煌的劇院、堂皇的宮殿、嬌淫的貴族-------都被安排了不同的視角，不同的敘述人, 并彌漫者強(qiáng)烈的古典味道。滄海桑田、情海劫難、苦痛輪回、贖罪超脫，盡在此270分鐘里。從修道院開始，又夢回修道院，來描述這段悲慘日記所敘述的人生。
這是最好的電影。宗教感的電影。
6 ) has the story been unfolded？
has the story been unfolded？代表很多人的疑問。絕大多數(shù)的電影用2小時(shí)講了過多東西，但在《里》中才剛剛把故事的基本人物和條件介紹完畢?？赐晁?，才明白到，在這里故事是無窮無盡的，永遠(yuǎn)不會講完
超、級、大、悶、片、有必要拍4小時(shí)么。。。
真是精致的學(xué)院派的天鵝絕唱 可惜我最他媽煩這些
“我失去了意識，感覺不到時(shí)間的流逝，再睜開眼時(shí)，以為一切只是夢。好像有某人在我的幻境中出現(xiàn)，我想了很久，卻依然無法確定那個(gè)人是否真的存在?！惫适麻g雖然關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)，卻非常連貫，可惜時(shí)長問題讓導(dǎo)演親自動(dòng)手用中場休息切斷了情緒的延續(xù)。最喜歡卡里托·科塔那段，相遇時(shí)的平移和偷情那場“隔墻有耳”太可愛了！
影片以旁觀者的角度記錄了發(fā)生在里斯本這片土地上的秘聞，隨著講述者的自述，我們串聯(lián)起了一個(gè)故事圓環(huán)，加上拉烏·魯茲的長鏡頭，讓電影沒有因四個(gè)半小時(shí)的片長而冗長無味。影片結(jié)尾又回到了小男孩的身上，并帶出了意味深長的一句“別人可以逃避，但自我永遠(yuǎn)無法逃避”，很哲學(xué)的結(jié)尾。
這片子我只看了上集。。抽空再補(bǔ)下集吧。。一開始很冗長。。需要琢磨的電影。。
塔可夫斯基潛行長鏡頭，卡拉托佐夫控鶴長鏡頭，楊索羊叟長鏡頭，奧菲爾斯圓舞長鏡頭，維斯康提挽歌長鏡頭，溝口卷軸長鏡，杜拉斯囈語長鏡，詛拉司祭癲癇長鏡頭，安哲長河長鏡頭，拉魯茲這種叫什么長鏡頭
完美的場面調(diào)度，幾乎每個(gè)scene都是長鏡頭，太牛逼了。故事嘛，看的雲(yún)裡霧裡，以後看這種多人物多線索的片子可不可以給觀眾提供一份人物關(guān)係圖先？照顧一下我這種臉盲。。
272分鐘的真正的故事串燒電影，若是壓縮成120分鐘內(nèi)，怕莫是出現(xiàn)在眼前的會是部好萊塢式爛片
精妙到令人發(fā)指的構(gòu)圖與長鏡頭使用，回憶中沒有一幕不處在運(yùn)動(dòng)之中。令人眼花撩亂的雙畫框探索在數(shù)個(gè)場景中取代了蒙太奇的使用，同一個(gè)場景的對話使用數(shù)種拍攝角度突出人物距離與情緒變化。還有許多女仆與局外人的主觀窺視視角散布其中，加上天才的畫面分割，幾乎每一幀都可以截出油畫質(zhì)感。在最后主角開口之前所有的內(nèi)容都是一次嵌套在回憶中的意識流，伴隨著鏡頭的搖動(dòng)展現(xiàn)出回憶的流動(dòng)質(zhì)感。近乎完美的杰作
充滿魔力，無懈可擊，無法形容的overwhelming的體驗(yàn)，而且它在[L'avventura]之后第二次讓我如此直接的感覺到電影是個(gè)一點(diǎn)不差于其它藝術(shù)的“藝術(shù)”（說得好corny，don't judge me..），電影居然可以做到這樣！
我真心不喜歡葡萄牙前部分啊聽得我耳朵難受死了，后半部分轉(zhuǎn)法語終于舒坦多了，當(dāng)然也因?yàn)榍鞍攵纹咸蜒琅说拿牢倚蕾p不了。整個(gè)過程中我們不斷唧唧哇哇發(fā)現(xiàn)此片中出現(xiàn)好幾個(gè)熟臉：斯嘉麗約翰遜、黛米摩爾、julia stiles還有vince chasez! 每場換幕時(shí)就希望這是一場四個(gè)半小時(shí)的舞臺?。 ?/p>
如果我要說想看蕾雅.杜塞的是不”是凸顯我特俗，好在有雙碟DVD-9我還可以抽出半天時(shí)間再看一遍；網(wǎng)上有更高清一點(diǎn)的版本下載了半天沒有動(dòng)靜，果斷放棄了。我想該片真的不值得我再費(fèi)勁巴力找高清汁源了。標(biāo)注一下權(quán)且當(dāng)?shù)冖偎?。不能像別人那樣好看的評價(jià)，我是只看懂一半兒，還是孩子那部分……【2020-8-13DVD影碟雙碟再看碟①117分鐘+碟② 147分鐘】兩天兩部導(dǎo)演電影長片昨天是《追憶似水流年》國配下載版。
“道生一，一生二，二生三，三生萬物。"萬花筒般龐雜浮世繪，如水曼妙的長鏡遷徙，人物譜系群山連綿，一個(gè)細(xì)節(jié)影響另一個(gè)細(xì)節(jié)，一段故事牽扯另一段故事，一個(gè)入口通向另一個(gè)迷宮，”謎團(tuán)使人興奮“，環(huán)狀關(guān)系結(jié)構(gòu)被最后的南柯一夢徹底打破；側(cè)臉特寫與遠(yuǎn)景對比導(dǎo)致的失真，乃本片構(gòu)圖特色。
精致無比的古典史詩，大時(shí)代下眾生命運(yùn)的迷宮。每一個(gè)岔路口，故事輪換著敘述者，四周隱藏著窺視者，個(gè)中故事在時(shí)空上延續(xù)著一個(gè)又一個(gè)家族情仇。攜帶母親頭骨的變裝神父，為生命估價(jià)交易的舞刀者，愿此生只是黃粱一夢的無名主角……博爾赫斯的世界觀蓬勃再現(xiàn)
拍的很唯美，但是劇情沒完全看懂，4個(gè)半小時(shí)的片長太坑人了，大家還是慎看吧。
【北京國際電影節(jié)】學(xué)院派，鏡頭超美，靈動(dòng)的長鏡頭，光的運(yùn)用盡顯古典風(fēng)格，服裝、美工無可挑剔。情節(jié)極其龐雜，隨便拉出一個(gè)人為主角都可以拍另一部長片，小道具的運(yùn)用和與開頭呼應(yīng)的結(jié)尾模糊了現(xiàn)實(shí)和想象。四個(gè)半小時(shí)的片長，絕對是個(gè)體力活。
那些一鏡落底的雋永長鏡頭將一個(gè)關(guān)于貴族的故事娓娓道來，沒有非常連貫的敘事線索，一些不幸的人與事相互交錯(cuò)編制了一副宏大的命運(yùn)的浮沉。
丟你老母，你妹的4個(gè)小時(shí)想沒想過觀眾的感受，勞資還坐第三排，長鏡頭和所有畫面拆分出來個(gè)個(gè)都大師級，可你妹的究竟講了什么？幾個(gè)破貴族的幾個(gè)小小通奸破事，草
從早上六點(diǎn)到現(xiàn)在，就基本都給了這個(gè)電影，四個(gè)半小時(shí)，汗。魯茲的鏡頭依然很美，流暢的、如有生命一般的長鏡頭，光的運(yùn)用，神秘且古典。敘事上多個(gè)小段落，相互嵌套并牽扯出更多。每段都有講述者和聽故事的人，包括在片中也會有偷聽、偷看及旁觀者。太長了，慎看吧。
內(nèi)容龐雜，長/移鏡大師，不乏悶，配角的小調(diào)度很可愛..（而且我沒料到是這個(gè)長度）