首先，電影呈現(xiàn)方式很特別，主體是動畫，但每次聊到黑暗絕望的時刻會變成虛幻的暗黑影像，沒有勾勒任何細節(jié)，這種呈現(xiàn)方式讓我非常觸動，仿佛自己也同樣置身于這種黑暗籠罩之中。

主人公的人生經(jīng)歷無疑是獨特的，出生于阿富汗，雖成長于一個有愛的家庭，但成長期間一直受到驅(qū)逐、恐嚇的威脅，再加上自己同性戀的身份，害怕傳統(tǒng)保守的家人發(fā)現(xiàn)后不被認同，光是聯(lián)想男主從小到大一直處于小心翼翼的狀態(tài)就感到非常讓人痛心。聊幾個讓我非常有感觸的場景吧：

1. 為了逃離阿富汗的征兵和動亂，一家人不得不前往唯一接受他們旅游簽的俄羅斯，但天下烏鴉一樣黑，俄羅斯警察利用職便貪婪地在他們身上索取財務，以至于男主不敢上街，終日只能藏于居室內(nèi)看電視；如果是被抓到的非法逗留的難民是女人，且沒錢賄賂警察，那哪怕在光天化日之下也會被性侵。

2. 男主談到自己逃到丹麥哥本哈根的那幾年，時刻處于提防他人的狀態(tài)，猶如驚弓之鳥一般，哪怕處于安全的環(huán)境里，這種警備狀態(tài)還是一直保持著。同時由于自己在人販子的指導下對自己的難民身份撒了謊，他無法真正去做自己，與人交流總會害怕自己會不會前后矛盾，一個謊言需要另一個謊言來支撐，這讓人非常難過。安全感，就如空氣一般，當你擁有它的時候幾乎不自知，但失去它真的會無法正常生活，You just cannot be a free soul. 它是一個人能勇往直前、自由追夢的前提。生活與生存的差別之一，應該就是能否發(fā)自內(nèi)在地感受到自己是安全的吧。

3. 當男主忐忑地告知哥哥自己是同性戀時，哥哥二話不說驅(qū)車帶他前往Gay Bar，我非常感動，當時男主腦海中浮現(xiàn)出自己小時候在阿富汗生活的一些美好童年的回憶，和哥哥一起在街上打鬧、打排球、放風箏，和姐姐在打牌，有媽媽的關心和疼愛，他原以為這一切都不復存在了，結果哥哥說他們一直都知道，并用行動表示支持，這是我能想到最美好的結果了，家人對自己的認同是男主一直內(nèi)心渴望但又無比掙扎的東西，家人是他難以割舍的羈絆，同時也是他感到害怕無法真正做自己的來源。

4. 男主一家無疑是世界難民中較為幸運的少數(shù)，所謂不幸中萬幸，至少一家人最后散居于歐洲，男主本人還能追求學術夢想。恰恰也是因為他們的幸運，我們才今天能看到一個完整的逃亡故事。可我不禁在思考，他們在逃亡的漫長過程里，所遭遇到的所有痛苦與磨難、黑暗與險惡，可能電影只展現(xiàn)了冰山一角。這些刻在心靈上的疤痕和傷痛，需要多久才能修復，亦或是，可能無法修復完好。

身體逃亡了，心靈就真的從此重生了么？

我是個膚淺的人，政治、社科、歷史對于我來說是晦澀難懂的，我看不懂也無法理解其中的意義。所以拋開宏大的歷史和政治，我只想從一個相對渺小的人的角度來看待整個故事。

“逃”這個字經(jīng)常出現(xiàn)在我的噩夢中?；蛟S是《inside》這款游戲太過于經(jīng)典，以至于后來我很多噩夢都會出現(xiàn)殘破的鐵柵欄、惡犬、隨時會出現(xiàn)的巡邏人員。

這也讓這樣一個生性膽小的我恐懼日常生活中的很多事物。安全感這個詞成了一種難以尋求的奢侈品。盡管能夠在很多人面前面不改色看完恐怖片，但還是會恐懼一些旁人司空見慣的事物。

安全感的破碎是有毀滅性的。

影片中，Amin的母親似乎是在一個平常的日子突然間就白了頭發(fā)，姐姐也在一片漆黑的集裝箱中精神崩潰，莫斯科隨處可見的警察像是禿鷲，神情冷漠的白人和記者用攝像頭介入之后便作鳥獸散。這些司空見慣的事突然有了顛覆一切的魔力。安全感也在這些司空見慣的事物一遍又一遍的介入中四分五裂。

“我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？”這個問題從古至今困擾著我們，而當這個問題赤裸裸擺在Amin這樣一個需要逃亡的人面前便顯得更加巨大沉重。

對于Amin來說，他要否定自己的身份、家人，他要一遍遍說服自己相信那本假護照上的內(nèi)容；他要否定自己的性取向隱瞞自己的秘密；他直到最后才知道自己不是前往瑞典而是丹麥。當他在工作人員面前說著那樣一個虛構出來的身世，他自己也跟著流淚。在某種意義上，他被打碎重組了。

我猜他最無助的時刻是在他那位前男友面前攤開了自己卻被當作中傷自己的把柄時。好不容易重構的安全感突然間又被夷為平地。

人究竟該如何自救？影片中給出的回答是理想化的，Amin和家人重聚，學業(yè)有成，家人尊重了自己，并且也收獲了愛情。這個問題我到現(xiàn)在還沒有學會如何回答，但我想時間會一遍一遍沖刷干凈那些帶給我恐懼的污穢，我也會在后來覺得曾經(jīng)我需要守住的秘密已經(jīng)無法讓我受到傷害。

看過很多以中東人民為主體身份的影視作品，可最愛的還是這部把話說透了的動畫紀錄片。

無論是帶有俄狄浦斯情節(jié)的《焦土之城》還是獲得2015年金棕櫚大獎的《流浪的迪潘》，他們的主體都是中東地區(qū)的人民，可前者更側(cè)重尋找，后者更注重個人社會關系重新構建的過程，我們僅僅知道他們有過逃亡，有過構建，但是劇情影像的建立卻并不能令人信服，利用難民的社會身份來講述一個公式化的故事，來博取獎項的關注，似乎已經(jīng)成了一部分新時代藝術電影吸睛的標配。而《逃亡》則是給了難民這一社會身份真正的人文關懷，為了深入而記錄，為了保護而以動畫形式敘述故事，以舊影像為引，牽出一次次的家園重新構建的難民，如何逃亡，歸宿又何在的故事。

兩個身份，難民，同志。在自身國家文化以及世界的社會環(huán)境之中，這兩種身份的地位秩序都極不穩(wěn)定。而《逃亡》給了這兩種極不穩(wěn)定的關系一個出口的宣泄，一個自我秩序重啟的機會—家人，帶有血緣的家人和自我選擇的家人，兩種穩(wěn)定的關系帶來了逃亡成功的必然性，也帶來了一份最動人的記憶，逃亡途中，有社會階級地位來體現(xiàn)的世界秩序規(guī)則。

幾個國家，紛紛代表了不同社會秩序的開始和繁榮發(fā)展，俄羅斯在80年代末，剛剛結束冷戰(zhàn)時期，在種種社會秩序上的紊亂帶來了他們逃亡最難忘的記憶，因為警察的貪婪有一線生機，也因為警察的貪婪也迫切逃亡…丹麥作為福利制度早已發(fā)展周全的北歐國家，一定程度上的人文關系也體現(xiàn)在了對難民身份人權身份的尊重之上，而男主出身的阿富汗，自然代表了死亡，了無生機，自會逃離。以世界為主體的宏大敘事空間之中，阿富汗是毀滅，俄是傷害，丹麥則是生機…可也僅僅是生機，也不是他可以獲取安穩(wěn)生活的關鍵，他可以獲得這種生活，在于他身份的被肯定，而他自我形成的世界，就只有他目光所及里的家人和愛人。

逃亡的是什么？第一次逃避，是逃離死亡，第二次逃避，是逃離傷害，第三次逃避，是自我認定要逃離自我認定社會身份上的死亡，但是家人對于社會身份的肯定，同樣也是一種自我價值的認定以及全人類共同情感的表達。

動畫形式帶來的不止保護身份的意義，更有給這些故事一個更有沖擊力的具像化表達，當這個世界過于慘烈或故事難以表現(xiàn)，線條動畫的形式就出現(xiàn)在影像的畫紙之上，由線條來填補空間，填補我們對這段未亡經(jīng)歷的認知…甚至，在最后的動畫與現(xiàn)實的跳切鏡頭之中，我們能捕捉到一絲導演個人情感的投入，那是對朋友現(xiàn)存生機的認可，和難民自身精神家園建立的贊嘆。

《逃亡》稱得上是2021年最佳動畫長片，只不過沒有大廠的招牌…他的命運會怎么樣，還很難說…

一個人的前半生可以有多掙扎和坎坷…

看了這個片子，我才意識到自己多么幸運

雖然片子出現(xiàn)了難民、同性等題材，卻沒有絲毫刻意宣揚政治正確之感。

這是一個人日記般的回憶影片，通過動畫的形式表現(xiàn)。它是如此的私人、隱秘。

男孩Amin顛沛流離的童年和青年時期，是一首聞者心碎的悲歌。他像一朵曾被戰(zhàn)火掩埋的小花，在絕境中存活，最終堅強地綻放開來。

沒有人能做到和他感同身受。

戰(zhàn)爭帶來的持久的創(chuàng)傷，是一個人一生無法卸下的心理負擔。

好心疼，他，和他一樣的難民，每個人都有一段只能獨自吞咽卻一生難以消化的過去，曾經(jīng)的炮火聲即使在他們安穩(wěn)一隅后，仍是腦海中揮之不去的恐怖旋律。

他一個人在他鄉(xiāng)想辦法活下來，一個人學著帶著傷痛長大，一個人學習新的語言，還要學會如何再次相信異鄉(xiāng)的陌生人。

那伴隨童年的彷徨與恐懼，他需要多么努力，才能用不得以而為之的謊言一點點掩蓋。他要在新生活里從零開始，拼命奮斗，樹立自信和對他人的信任。他用盡一切力氣，避免被自己為生存說下的謊言吞噬了內(nèi)心，并在塵埃落定后，嘗試向?qū)а輧A訴而出。

只有到一切真相大白，他再也沒有只能一個人知道的秘密，他才真正開始放下過去，心里和愛人之間的無形橫亙才慢慢消失。

他可以大膽去愛了，去生活，放下逃難的過去，學做一個快樂的gay～

希望天下所有的難民都可以獲得幸福。希望本就幸運、生在沒有戰(zhàn)亂的家鄉(xiāng)的我們珍惜已有的幸福，用好我們幸運的人生。

《逃亡》觀后感：珍惜你現(xiàn)在所擁有的一切美好，你現(xiàn)在所擁有的你認為習以為常的事物，卻是他人可望而不及的夢想?；钪?，僅僅就是為了活著和生存，許多人就已經(jīng)用盡了畢生的力氣。相比于許多人來說男主是不幸的，但相比于更多人來說，男主又是極其幸運的。家人為了他犧牲一切，不顧一切代價，包容男主的性取向。他也為了家人選擇自己的學歷和師事業(yè)為第一目標和追求，為了自己喝家人能夠過上夢寐以求的美好生活。我其實和男主的性格大體上一致，在性格方面我們可以說都是一類人。我始終把家人親情發(fā)在首位，相比于友情和愛情來說，親情始終在我心中是最為重要的，我的家人我的父母雙親始終是我的唯一和首選?！短油觥樊斨疅o愧的神作電影。

so touching,so brilliant. 難民這個話題不免要和政治掛鉤，說得太多以至于像是嚼不爛的肉，讓人有些乏味——這是我之前的想法。而這部作品完全改變了它。 以動畫紀錄片的形式來講述這樣一個故事意外的出彩。有很多情感和場面真實的影像反而難以去express，但本片這種碎片式的圖像，特別是那些簡筆的片段，賦予了這個故事應有的陰郁與厚重。 印象很深的是媽媽衰老的那個變化鏡頭，以及姐姐們在貨箱里和一大群人困在一起的片段——我們只能看見模糊的幢幢人影。難民們在那時失去了面孔，也就失去了個性與特征，一瞬間壓抑和恐懼劈頭蓋臉地壓下來，讓人甚至有種窒息感。 配樂也很棒:開頭孩提時代頭戴粉色耳機，身穿姐姐的裙子，一抬頭就是碧藍的天空，a-ha的take on me是那樣明快；逃離路上在一片灰色的卡車里遇到人生中的第一次crush，粉色的耳機成了唯一的亮色，心里被“u fool,i love u”的歌詞填得滿滿的，似乎在黑暗中看到了一縷光。 以第一視角講述只有難民才能體會的被踩在腳下的破敗不堪，只身一人的孤獨絕望，奔波不停的無家可歸，沒有過多地直面抨擊政策，卻通過那樣鮮明的對照——游輪上拍照的游客和小船上擠作一團的難民，麥當勞的狂歡和隔壁街道被警察強奸的難民少女——狠狠地諷刺了太多太多。于一個對該段歷史的不甚了解的旁觀者而言，這樣的敘述更能直擊人心。 對家人出柜的那一刻真的特別慌。Amin已經(jīng)經(jīng)歷了那么多，家人，安穩(wěn)對他來說是那樣神圣，真的怕一瞬間全都成了碎片。所以當哥哥說“have fun”的那一剎那我直接淚灑高鐵… 特別特別開心Amin最后遇到了一個愿意理解他，體貼他的男友，并幸福地結婚。He totally deserves that.

好深沉的電影，家國天下，民族戰(zhàn)爭整治取向混雜在一起，男主娓娓道來，用最平凡的講述描繪了那驚濤駭浪的前半生啊，拉拉碰上戰(zhàn)爭這個點也是沒誰了。一部動畫片，而且畫面并不怎么樣卻在暗線把阿富汗戰(zhàn)爭前因后果講的透徹，把俄羅斯的分裂腐敗展現(xiàn)淋漓盡致，一個難民逃亡所經(jīng)歷的所有苦難都全部呈現(xiàn)出來，最后主角跟自己和解