2019年暑期檔，國產(chǎn)動畫電影《哪吒之魔童降世》，仿佛一團(tuán)從天而降的火焰，燃燒了一整個夏天，被稱為中國的現(xiàn)象級動畫片。

而在韓國，也有這么一部黑馬電影殺出重圍，票房和口碑雙豐收，差點(diǎn)超過韓國影史票房冠軍《極限職業(yè)》和韓國首部斬獲戛納電影節(jié)金棕櫚大獎的《寄生蟲》。

這部電影就是動作喜劇災(zāi)難片《極限逃生》（EXIT）。

影片講述了兩個平凡的小人物在災(zāi)難中逃生的故事，廢柴青年李勇南和上班族女孩儀珠，如何在一場突如其來的災(zāi)難中，爆發(fā)出潛能，拯救家人，拯救自己的故事。

01

電影《極限逃生》，由新人李相槿擔(dān)任導(dǎo)演兼編劇，偶像劇演員曹政奭和林允兒擔(dān)任主演，這部不怎么被看好的影片，之所以能夠大成功，首先是題材上抓人眼球，小人物在災(zāi)難中逃生的喜劇故事，全程沒有尿點(diǎn)，緊張刺激又不乏幽默搞笑，貼近觀眾的生活，能引起廣泛的共鳴。

電影開頭，男主人公李勇南在公園健身炫技，充滿了正能量和熱血，然而事實(shí)上，他是失業(yè)在家的loser，考試屢次落榜，面試從未收到offer，只能每天在公園玩單杠，被社區(qū)人戲稱為“進(jìn)擊的單杠男”。

李勇南母親七十大壽晚宴上，所有遇到他的人，都會含沙射影諷刺一遍他現(xiàn)在吃喝拉撒睡的生活，然后敷衍的安慰他“一切都會好起來的。”

姐姐姐夫們都上臺表演節(jié)目，唱歌跳舞表達(dá)對母親的愛，背著母親滿場轉(zhuǎn)圈，只有李勇南因?yàn)楣ぷ鞑蝗缫舛员皵Q巴著，無法融入熱鬧的氣氛中。

百無聊賴的時候，他遇到了大學(xué)時攀巖社團(tuán)的女神儀珠，儀珠已經(jīng)是酒店的副店長。

酒店里一家人歡歌笑語其樂融融，酒店外卻有致命危險在靠近。

一個心理陰暗的化學(xué)家，因?yàn)樗饺硕髟怪谱鞒鲇卸練怏w報(bào)復(fù)社會，這種氣體會在短時間內(nèi)致人死亡，并且沒有有效的控制措施。

逃出酒店的李勇南一家，看到大街上的人要么驚慌逃竄，要么來不及逃離中毒倒地。

地面已是人間地獄，他們被迫逃回酒店。

除了到天臺等待直升飛機(jī)，沒有其他救援方式，而天臺門被鎖，鑰匙丟了，只能從外面打開。

此時，大家眼中的loser李勇南，利用大學(xué)時在攀巖社團(tuán)學(xué)習(xí)到的技能，徒手爬上天臺，從外面打開了天臺門，讓大家有了被營救的可能。

一邊是李勇南艱難驚險的攀爬，一邊是拿著手機(jī)拍攝的家人們，這讓原本危險的徒手攀爬顯得刺激又搞笑。

死亡可以激發(fā)出一個人最大的潛能，李勇南在攀巖社團(tuán)從未成功過的動作，這一次奇跡般的成功了。

02

《極限逃生》沒有大場面大制作，沒有宏大的敘事，只是幾個普通人在面對危機(jī)時的自然真實(shí)反應(yīng)，就像是發(fā)生在我們身邊的故事。

就是這么一個沒什么新意的故事，被導(dǎo)演拍出了一種鼓舞人心、熱血沸騰的氣氛。平凡人物在危機(jī)中的不平凡表現(xiàn)，他們與觀眾有了一種心意相通的默契感。

男主人公李勇南，會在告白被拒絕的時候嚎啕大哭，再次遇見女神聊起曾經(jīng)的告白，假裝若無其事，還吹牛說自己是投資公司的科長，給長輩敬酒的時候像復(fù)讀機(jī)一樣說著“我還沒結(jié)婚，正在準(zhǔn)備就業(yè)，再給您倒一杯?！?/p>

這樣的他，就是我們身邊常常看到的失意人，不能忍受現(xiàn)在的生活，卻無力改變現(xiàn)狀，沒有重建生活的能力和勇氣，憎惡自己，卻又懦弱地依附在現(xiàn)在的困境中。

往常，李勇南在家人面前是沒有話語權(quán)的，但是此刻，姐姐中毒，一家人生命受到威脅，求生的勇氣和欲望，讓他孤身徒手爬樓，完成了幾乎不可能的任務(wù)，打開了天臺門。

第一次被救援時，直升機(jī)超重，家人們熱切又自私地希望他上去，而如果他上去的話，就只剩下儀珠了，他選擇留下來陪儀珠一起重新尋找出路。

最后，終于和家人團(tuán)聚后，他不再是因?yàn)槭I(yè)而擰巴別扭自卑的loser，他自信又驕傲的背著母親轉(zhuǎn)了幾圈，就像母親壽宴上的姐夫們那樣。

李勇南并不是單方面付出了親情，他的家人一樣為他擔(dān)心。之前他失業(yè)在家，父母姐姐擔(dān)心他無法重整旗鼓，這次危機(jī)，爸爸和姐夫獲救后馬上開車去距離毒氣區(qū)最近的河對岸營救他，用巨額鈔票賄賂拍攝毒氣區(qū)域的無人機(jī)駕駛員，讓李勇南的逃生被所有人看到，這才有了后來的無人機(jī)大營救行動。

中毒被救的姐姐和其他家人也一直揪心他的安危，原本看不起他的外甥，在勇南歸來后第一個沖上去擁抱他。

儀珠也是讓人眼前一亮，不同于其他影片中女主的嬌滴滴與腦殘作死，她能想法辦自救，機(jī)智、聰明、有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)，和勇南組成了最佳自救搭檔。

李勇南爬天臺時，儀珠找到了攀巖用的繩索和粉筆，給他助力。

上了天臺后，她組織大家自救，找來了熒光棒、音箱和話筒，利用閃爍的廣告牌吸引直升機(jī)，引導(dǎo)大家喊救援口號“噠噠噠 噠噠 噠 噠噠噠”。

在直升機(jī)超載的情況下，出力最多的勇南和儀珠留了下來，她并不是圣母心，看著直升機(jī)飛走，她也會哭著說“我也想上去”，卻也沒有就此放棄，兩個人又積極開始了新一輪的自救。

在他們歷經(jīng)艱難，等來另一架直升機(jī)后，看到了對面樓上一群被困的學(xué)生，糾結(jié)掙扎后，他們用自己做了箭頭，把直升機(jī)引導(dǎo)了到了學(xué)生那里。

影片剛開始的時候，儀珠被酒店領(lǐng)導(dǎo)騷擾糾纏，她怕失去工作而隱忍著，等到獲救后，她終于有勇氣給這個虛偽的渣男一拳，讓他不再糾纏自己。

李勇南和儀珠，在這場逃生中，重新發(fā)現(xiàn)了自己。

影片最激動人心的時刻，是兩人極限逃生的驚險畫面被勇南爸爸賄賂的無人機(jī)拍攝了下來，逃生變成了直播，全國觀眾都在看兩人險而又險地與死亡賽跑。我看到這一段的時候，忍不住按了暫停，開始給朋友推薦這部電影。

03

電影除了題材和人物吸引眼球，還有勵志的色彩。

無業(yè)青年李勇南在一場突如其來的災(zāi)難中，通過拯救家人的行動，以及和女神一起成功逃生的經(jīng)歷，重建了自信。

他之所以能夠在這場極限災(zāi)難中成功逃生，是因?yàn)樗麍?jiān)持了兩件事情，一是在無所事事的時候，堅(jiān)持鍛煉身體，并沒有像諸多頹廢自暴自棄的人一樣，暴飲暴食成為大胖子，或者晨昏顛倒成為一個虛弱的宅男，他至少堅(jiān)持了健身。

他的攀巖技能和在健身上花的時間，讓他在接下來的危險中，有了逃生的機(jī)會，就像《巨鱷風(fēng)暴》中游泳技能高超的海莉，用游泳拯救了自己和爸爸。

他另外堅(jiān)持的一件事情是愛戀大學(xué)時的女神儀珠，雖然曾經(jīng)的告白被拒，他還是無法忘記她，所以母親的七十大壽，他提議去儀珠工作的酒店，盡管這個地方離他家需要兩個小時的車程。

攀巖讓他成功爬到天臺將家人送上直升機(jī)，對儀珠的愛讓他遇到她，陪她留下來，一起闖后面的難關(guān)，他用自己的行動讓儀珠重新認(rèn)識了自己，收獲了儀珠的愛意。

04

作家韓松落在一篇文章中寫道，第二次世界大戰(zhàn)后，美國健身房匯聚了大量青年，他們當(dāng)中很多人沒有固定工作，除了健身無所事事。

健身對他們來說，是一個機(jī)遇，讓他們逃離對自己不利的評價體系，進(jìn)入一個對自己有利的評價體系。在那里，錢財(cái)，房子，地位都不重要，重要的是肌肉的線條，臥推的重量和次數(shù)，前者是人力不可為的，后者卻是只要投入時間就有成效的。

在另一個評價體系中找到價值和認(rèn)同感，也是為未來的其他可能性做好準(zhǔn)備。

當(dāng)無邊無際的生活壓過來，無法喘息的時候，當(dāng)身處逆境，無法重建自己的時候，當(dāng)遲遲等不到想要的生活的時候，我們應(yīng)該有所堅(jiān)持，至少堅(jiān)持一件讓自己覺得有價值的事情。

像《莫娣》中的女主人公堅(jiān)持畫畫，像《士兵突擊》中的許三多在別人打牌的時候修一條路，像詩人余秀華和作家李娟在貧瘠空洞的生活中，堅(jiān)持寫作，像《攀登者》中的方五洲，在被下放鍋爐房的十三年，堅(jiān)持鍛煉身體期待重新登上珠穆朗瑪峰。

這樣的堅(jiān)持會讓我們在機(jī)遇來臨的時候，有了重建自己的可能。

---完---

打開豆瓣都是舔狗的贊嘆我也是服了。 劇情漏洞這么多 感情處理生硬這些都視而不見， 因?yàn)槭琼n國拍的就是給高分？

漏洞 1天臺的門鎖了 帶面具幾分鐘到樓下就能拿到鑰匙 怕死的話酒店肯定有消防斧一下就能開 有必要從外面爬？是不是強(qiáng)行拉到攀巖主題？這里設(shè)計(jì)成劈開門發(fā)現(xiàn)出口居然被墻封死邏輯就通了。 2一輛槽罐車20幾噸的貨 撐死50多立方吧 氣化后居然能擴(kuò)散這么大？算它氣化率1：1000 已經(jīng)很大了才5萬立方 什么概念？200米見方的游泳池才1.2米深 要知道這可是開放空間 即使沒風(fēng)也會擴(kuò)散 厚度更低了 估計(jì)1米以下吧 可能只能毒死幾只狗吧。要達(dá)到電影這樣高達(dá)10幾米的厚度那是要化工廠所有的貨接管道送到市中心，這是不是欺負(fù)普通人不懂概念 人為制造恐慌？ 3剛開始攀巖這一段 拿一根鐵棍跳回到酒店大樓外墻 恐怕大神alex都不敢這么做吧。

另外 刻意煽情 韓國電影特有的大呼小叫之類 有些人可能喜歡 反正我看了特別別扭。

不否認(rèn)韓國的電影工業(yè)是比我們成熟 但逢韓必高分就有點(diǎn)情緒化。6分差不多了。

極限逃生 (2019)

7.5

2019 / 韓國 / 喜劇 動作 災(zāi)難 / 李相槿 / 曹政奭 林允兒

一股棒子味的災(zāi)難動作喜劇片！

要說缺點(diǎn)吧，好像也挑不出來啥毛病，要說優(yōu)點(diǎn)吧，好像也找不到啥亮點(diǎn)！

但是，感覺編劇還是挺牛的，就像一部單機(jī)版RPG游戲，好不容易過了一關(guān)，貌似看到希望的時候立馬又會遇到新的關(guān)卡！

作為災(zāi)難片，扯的有點(diǎn)不著邊際，啥氣體那么厲害，而且又是無限擴(kuò)張的，如果真有這玩意用在軍方，那還不稱霸世界了啊！當(dāng)然，最后一場雨就又讓毒氣銷聲匿跡，有點(diǎn)虎頭蛇尾??！

但是，作為動作片還是可圈可點(diǎn)，畢竟以極限運(yùn)動的攀巖為主題，所有的過程還是緊張刺激的，雖不至于無尿點(diǎn)，起碼也是為男女主攥拳捏把汗！當(dāng)然我對攀巖這個運(yùn)動也不太了解，最多也就是以前玩戶外的時候，個別陡坡有強(qiáng)驢先上去放條繩子而已，像他們那樣的極限運(yùn)動的攀巖，而且是用在現(xiàn)實(shí)中，我也不知道真假，就是覺得挺嘮害！

至于喜劇片嘛，這怕是棒子味最濃的地方，沒啥新意，但是也還是具有觀賞性的，畢竟韓國的人造美女世界第一嘛！

喜歡戶外和攀巖這些極限運(yùn)動的推薦看看，或者也挺適合小情侶觀看，畢竟還算緊張刺激又不乏笑點(diǎn)的！最起碼打發(fā)時間還是綽綽有余的！

推薦指數(shù)????????

（劇透預(yù)警）

八月初看了第一遍，這幾天出了資源剛好又看了一遍，看到一些情節(jié)倒有些思考，不是專業(yè)影評人，所以算是另辟蹊徑吧，與諸位共賞。

先從男主角談起，永南的人物設(shè)定其實(shí)很傳統(tǒng)，頹廢中閃爍著人性光輝，有兩個好處：一是代入感，平凡中依然存在不平凡的閃光點(diǎn)，其實(shí)正好是絕大多數(shù)普通人的真實(shí)寫照，在攀巖領(lǐng)域永南一展雄風(fēng)，正如我們普通化的面具下總有一些出乎意料的擅長之處，而本片之中永南正好憑借自己的過人之處得到了眾人的認(rèn)可，也給了我們一點(diǎn)自我期待，或許在某個時候我們未被挖掘的超常之處就會大顯身手；二是反差感，全片的前半幕一直在通過對話和側(cè)面環(huán)境滲透永南的碌碌無為，同時又通過閃回埋下了他攀巖方面過人之處的伏筆，最終在災(zāi)難來臨時爆發(fā)，從籍籍無名之輩一躍成為救人水火的英雄，巨大的反差給予了觀眾沖擊力也觸及到了觀眾的爽點(diǎn)，同時也吊足了胃口繼續(xù)推動劇情發(fā)展。

接下來進(jìn)入正題，淺談一下本片中的人性展現(xiàn)，聊兩處情節(jié)：直升機(jī)救援第一次來臨時永南義珠和男主親人的場景以及直升機(jī)救援第二次來臨時永南義珠選擇救援學(xué)生放棄自己的場景。

情節(jié)一：談兩個點(diǎn)，一是永南一直站在旁邊讓家人優(yōu)先得到救援。這其實(shí)涉及到了親權(quán)的問題，整個東亞文化圈受孔子影響頗深，故忠孝仁義在每個人心中都具有一定地位，雖然平日里可能不會怎么表現(xiàn)出來。比如永南平時對待家人的反應(yīng)其實(shí)不算親近，這也可能是韓國男人的通病，不善表達(dá)感情，尤其是親情。但在危機(jī)時刻，永南的做法無疑是孝的真實(shí)體現(xiàn)。長尊卑幼是親權(quán)最主要的思想具化，長輩在家族中的地位最高屬尊貴，而幼輩因其生存能力微弱尚需長輩照顧故屬次位（只論危機(jī)時刻的優(yōu)先順序，尚不論平日的命令傳遞順序），作為中間階層的永南選擇了留下來，代表其默認(rèn)了對長輩的尊重和對幼輩的照顧。

第二點(diǎn)，我依稀記得救援者說過一句話，“老人婦女小孩優(yōu)先”，這從親權(quán)的范圍走向了人類族群的選擇，從智人到現(xiàn)在的自然選擇中，老人女人小孩的體力和生存能力通常是不如壯年男性的（求別杠女權(quán)和特權(quán)），所以此時其實(shí)是人類一種體恤弱者的天性在發(fā)揮作用，人們默認(rèn)了強(qiáng)者存在更多生存下去的可能性，而弱者如果不得到此次救援很有可能只得淪為孤魂，這是一種天性信賴。但如果從另一個角度出發(fā)，即人類的基因傳遞來看，更應(yīng)當(dāng)選擇壯年男性或女性優(yōu)先得到救援，首先當(dāng)時無法確定災(zāi)難的等級，因而也就無法確定整個區(qū)域內(nèi)人類的未來，從基因的自私性來看（功利主義），更值得被保存的人類基因應(yīng)當(dāng)是壯年時期的人類。

情節(jié)二：永南和義珠組成箭頭讓直升機(jī)救援學(xué)生。這里的人性其實(shí)有一點(diǎn)微妙，首先可以確定的是義珠的善良，這種善良同樣源自于上文中我所提到的強(qiáng)者對弱者的體恤，在義珠看來，她自己逃生的可能性要大于那群被困在房屋中的學(xué)生，這是客觀上理性的探究，但我其實(shí)看到更多的是義珠感性的體現(xiàn)。其一是來自于一個學(xué)生想上天臺但最終失敗的心痛與同情（或憐憫），其二是來自在災(zāi)難中對脆弱生命的感慨。所以最終義珠在猶豫中依然選擇了讓學(xué)生們先行。而永南這里的人性體現(xiàn)其實(shí)并不直觀，至少有一部分并不是他的真實(shí)意思表達(dá)，永南是受義珠的影響才最終做出了讓學(xué)生先行的決定，在這之前永南的私心其實(shí)是想讓他們倆自己先走（在這插一句，由此可見永南的閃光人性其實(shí)更大程度上是體現(xiàn)在親情上而非普世的同情，所以從這點(diǎn)來看永南依然是小人物的情懷），但是永南被心中對義珠的愛慕之情所困擾，他傾向于選擇義珠的決定，或者是想在義珠面前展現(xiàn)自己的英雄氣概吸引義珠的注意，但從這點(diǎn)來看其實(shí)永南心中依然存在著對學(xué)生的同情之心，雖然救己之心稍勝但所差不多，他并非完全的利己主義者，所以在左右搖擺之際被義珠一錘定音。

隨筆之評，僅一家之言，邏輯可能稍顯混亂，論證也并不全面，但我不想改了，也沒必要改，諸位要是覺得有共感會心一笑當(dāng)然好，要是覺得我在亂放厥詞也不必發(fā)言，于人于己都留一些愉悅，歡迎討論但不歡迎杠精。

總之，本片絕對值得一看，算是娛樂和商業(yè)電影中少見的一股清流，7+評分很客觀，要是低于這個評分我就懷疑有無腦黑跟風(fēng)狗優(yōu)越狗又開始肆虐了。

另：林允兒是什么神仙？太好看了吧。

以上。

縱觀今年韓國電影的市場表現(xiàn)，毫無疑問是令全世界都刮目相看的。前有刷新韓國本土票房新紀(jì)錄的《極限職業(yè)》，后有韓國首部斬獲戛納電影節(jié)金棕櫚大獎的《寄生蟲》。

即便是在一眾好萊塢大片前仆后繼的攻勢下，韓國本土的商業(yè)制作仍然逆流而上取得了佳績，甚至創(chuàng)下了韓國本土電影市場上有史以來最突出的票房成績。

《寄生蟲》

《極限職業(yè)》

而在剛剛結(jié)束的暑期檔，韓國商業(yè)片《極限逃生》（EXIT）再度取得了本土市場上傲人的成績。該片不僅首日觀影人次力壓迪士尼巨制《獅子王》而奪冠，在以NAVER為首的韓國各影視評分網(wǎng)站上更是取得了超過9分的觀眾評分。

《極限逃生》

截至到目前，影片《極限逃生》已經(jīng)累積動員了近940萬的觀影人次，僅次于《極限職業(yè)》和《寄生蟲》兩部千萬級大作，位列本年度韓國電影市場的票房季軍。

影片《極限逃生》所取得的優(yōu)異成績，實(shí)際上并不在觀眾和制作方的預(yù)期之內(nèi)，相較于擁有成熟的市場操作團(tuán)隊(duì)和票房靈藥柳承龍加盟的《極限職業(yè)》、出自韓國商業(yè)片巨頭奉俊昊之手且有金棕櫚效應(yīng)加持的《寄生蟲》，這部《極限逃生》不管是編導(dǎo)配置還是演員配置，都顯得比較“年輕”，缺乏經(jīng)驗(yàn)。

導(dǎo)演兼編劇李相槿是韓國電影圈的新人，《極限逃生》是他的大銀幕處女作；而曹政奭和少女時代成員林允兒也都是首次以主演身份參與該類型的電影拍攝。在此之前，二人主要的演藝方向還是愛情題材的電視劇。

影片《極限逃生》在經(jīng)驗(yàn)缺失的基礎(chǔ)上做到突出重圍，與今年國內(nèi)暑期檔的現(xiàn)象級動畫《哪吒之魔童降世》頗為相似。

而《極限逃生》這個中文片名乍一聽還以為是基調(diào)驚悚而陰暗的電影，但實(shí)際上并非如此。這部電影主要以災(zāi)難片的類型框架和大量喜劇元素構(gòu)成，與苦大仇深的表達(dá)完全相反，它反而是一部劇作非常簡單的闔家歡內(nèi)核的電影。

影片男主角李勇南是一名單身無業(yè)青年，因求職過程中屢屢被拒而過著廢柴般無欲無求的生活，除了始終堅(jiān)持著自己喜愛的單杠、攀巖等戶外運(yùn)動外，李勇南幾乎都是宅在家里。生活起居上，勇南總是被強(qiáng)勢的親姐姐指指點(diǎn)點(diǎn)，甚至連外甥也嫌棄自己的態(tài)度，不愿意向其他小伙伴介紹這位“廢物”舅舅。

但總的來說，李勇南從小便生長在一個關(guān)系和睦的、充滿了愛的家庭。盡管母親經(jīng)常和喜愛肥皂劇的父親因一些小事而拌嘴，姐姐也不時會詬病勇南不講究的生活壞習(xí)慣；但他們內(nèi)心深處卻深深地愛著這個有著健壯的體魄，心理和性格上卻尚且還不夠成熟的大男孩。

時值母親七十古來稀的大型生日宴會，李勇南和父母在一番隆重的著裝整頓之后，終于趕到了宴會現(xiàn)場。在這里，既單身又處于無業(yè)游民狀態(tài)的李勇南，與其他那些家業(yè)和事業(yè)有成的成年人之間，總是有著一種格外強(qiáng)烈的隔閡感。

在尷尬氛圍愈發(fā)濃烈之際，李勇南意外偶遇自己大學(xué)時期在攀巖隊(duì)認(rèn)識的學(xué)妹儀珠，儀珠此時已是這家酒店的副店長。

李勇南曾在大學(xué)畢業(yè)前向暗戀已久的儀珠表白過，但不幸遭到對方婉拒，傷心的勇南為此大哭過一場。四年不見的倆人于是來到消防通道口續(xù)上了一段尷尬的敘舊。

為了維護(hù)自己男子漢的面子，勇南向儀珠謊稱自己現(xiàn)在是某公司的科長，生活過得一帆風(fēng)順，不亦樂乎。面對生日宴會的歡樂氛圍和心動的女孩，處境甚不如意的勇南其實(shí)感覺到的只有羞愧難堪和苦澀。

宴會接近尾聲，與此同時，城市的另一端，正有一場災(zāi)難在悄然醞釀：一輛裝滿有毒高壓氣體的氣罐運(yùn)輸車被人為打開了車廂，氣體正逐漸地向整座城市擴(kuò)散開來。

在沒有保護(hù)措施的情況下，普通人接觸到這種有毒氣體會導(dǎo)致皮膚灼傷和器官受損，暴露在這種氣體下僅需幾秒鐘的時間就可能使人斃命。

等到酒店里的人們都反應(yīng)過來的時候，酒店外已經(jīng)是人人都在逃竄的混亂局面，縱橫交錯的車輛將馬路都堵得水泄不通。勇南一家和親友團(tuán)不得已躲回了酒店，勇南的姐姐卻因不慎跌倒而暴露在有毒氣體中昏迷過去，勇南冒著生命危險成功將姐姐救回了酒店，但已是生命垂危的狀態(tài)。

在這種沒有任何預(yù)防措施的情形下，以直升機(jī)輸送的形式展開的救援遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上龐大數(shù)量的難民們的需求，有毒氣體卻還在進(jìn)一步蔓延當(dāng)中，死亡人數(shù)正在激增。整座城市的夜景像是被白色大霧籠罩著一般，很夢幻卻一片死寂。

為避免與襲來的有毒氣體接觸，被困在酒店里的人只能盡量往高處移動。當(dāng)大家準(zhǔn)備到樓頂天臺求救時，才發(fā)現(xiàn)頂樓的門被鎖上，而掌管鑰匙的酒店負(fù)責(zé)人的兒子卻弄丟了鑰匙。

嘗試了各種方法仍舊無效后，勇南決定冒著摔死的風(fēng)險從酒店外墻爬上樓頂，平日里堅(jiān)持戶外健身和攀巖訓(xùn)練的勇南在此刻有了用武之地。不顧父母的百般阻攔，頂著周圍人對他投來期望的心理壓力，勇南從酒店高樓的窗外縱身一躍而出……整部電影從勇南的“奪窗而出”開始，正式進(jìn)入影片主題：逃生。

在我看來，《極限逃生》和今年面世的《孟買酒店》有著諸多的相似之處，它們同樣是講述發(fā)生在城市中的恐怖襲擊事件，故事同樣是以一家酒店展開，同樣歌頌了酒店員工的職業(yè)操守和酒店里的人性光輝……

《孟買酒店》

相比《孟買酒店》而言，盡管《極限逃生》的政治性表達(dá)并不濃烈，而且是一部完全虛構(gòu)的電影作品，但它和《孟買酒店》那樣相近內(nèi)核，著重展現(xiàn)的都是人身上崇高的品質(zhì)。

影片《極限逃生》的基礎(chǔ)類型所屬是災(zāi)難片，這是韓國在亞洲范圍內(nèi)最為擅長的，甚至可以比肩好萊塢的電影類型。災(zāi)難片在新世紀(jì)的韓國電影市場上的成功，足以超越犯罪片和愛情片這兩大電影類型，最具代表性的有《漢江怪物》《海云臺》《鐵線蟲入侵》《流感》《恐怖直播》等等。

《漢江怪物》

《恐怖直播》

為中國觀眾熟知的韓國類型片佳作不勝枚舉，甚至僅2016年這一年的時間，就有《釜山行》、《隧道》和《潘多拉》三部完成度極高的災(zāi)難片面世，其中《釜山行》更是成為了近幾年真正意義上風(fēng)靡全球的亞洲電影。

《釜山行》

在電影類型制作上占據(jù)了地域性優(yōu)勢后，導(dǎo)演李相槿并沒有循規(guī)蹈矩地將《極限逃生》制作成為印象固化的韓國災(zāi)難電影。

在制作預(yù)算和導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)都有限的前提下，影片情節(jié)和演員表演上便運(yùn)用到了大量的喜劇元素，這也是本片顯得獨(dú)具特色的地方：它在緊繃和放松之間游刃有余地切換，致使觀眾在看片過程中保持始終興奮的狀態(tài)，有淚有笑，既不過分壓抑催淚，也不淪為膚淺獻(xiàn)媚的娛樂視聽。

可以說，“創(chuàng)意”貫徹了《極限逃生》，這種所謂的“創(chuàng)意”不僅體現(xiàn)在電影類型片上的反嚴(yán)肅，還有影片中與時下的科技接軌的情節(jié)設(shè)計(jì)：智能手機(jī)和民用航拍無人機(jī)，這兩樣看似只能用于日常生活的娛樂通話的設(shè)備，卻替代救援人員而成為予以營救生命的至關(guān)重要的工具。

影片兩位主演曹政奭和林允兒并沒有拍災(zāi)難類型片的經(jīng)驗(yàn)，他們主要活躍在電視行業(yè)和歌壇。盡管如此，二人卻以電影演員該有的專業(yè)姿態(tài)出色地完成了角色。

曹政奭是韓國當(dāng)紅的電視熒幕演員，電視劇《Oh 我的鬼神君》和《嫉妒的化身》的熱播打開了他的事業(yè)格局。林允兒則是火遍亞洲的少女時代的核心成員，堪稱全能型藝人?！稑O限逃生》的成功必然為二人今后的大銀幕生涯助一把力。

從《釜山行》《小姐》《寄生蟲》的全球領(lǐng)域風(fēng)靡，到《與神同行》《極限職業(yè)》《極限逃生》在創(chuàng)意劇作和票房上取得的巨大成功，韓國商業(yè)片電影制作和電影市場顯然正日趨成熟。

實(shí)際上不僅是電影行業(yè)，韓國的電視劇集、綜藝節(jié)目乃至以BTS和BLACKPINK為表率的韓流組合音樂在這個十年均取得矚目的成績，甚至突破本土格局，打開了海外市場。

雖然《極限逃生》的成功的確帶有諸多偶然因素，沒有人會預(yù)料到一部由一眾缺乏經(jīng)驗(yàn)的新人參與的作品會成為成熟市場的爆款。推至國內(nèi)，《哪吒之魔童降世》同樣也是中國電影工業(yè)的偶然。但不管是《極限逃生》還是《魔童降世》，它們的成功卻又都是基于一種腳踏實(shí)地的、有市場規(guī)劃的努力。

作者| 多尼達(dá)克；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年，轉(zhuǎn)載請注明出處

《極限逃生》：6.5

《極限逃生》講了一件極為簡單的故事，就是毒氣散發(fā)到城市，人們?nèi)绾吻笊?。這種題材在美國荷里活已經(jīng)屢見不鮮，但在韓國電影裏算是少有的，當(dāng)年的《漢江怪物》跟《屍殺列車》也勉強(qiáng)算是災(zāi)難題材。

對比荷里活，韓國的格局要小一點(diǎn)，事件也僅僅發(fā)生在一個小城市，但導(dǎo)演聰明地避開了視覺奇觀的展現(xiàn)，把重點(diǎn)放在了求生上面。

導(dǎo)演選擇了一個較冷門的運(yùn)動為故事核心，那就是攀登。 一位準(zhǔn)備報(bào)複社會的科學(xué)家，將自己研制的毒氣在市中心全部釋放，瞬間城市被灰色籠罩，毒氣向五個方位順勢蔓延，由地面向上擴(kuò)散的時候，攀登的用處便能體現(xiàn)。

中間有一場極為精彩的“動作戲”，導(dǎo)演把攀登的驚險和刺激表現(xiàn)地十分突出，讓觀衆(zhòng)完全沈浸其中。

電影全程就是一個關(guān)卡遊戲，攀登只是導(dǎo)演放的第一個招數(shù)，在第一個難關(guān)解決後，人們得到救援，但由于救援飛機(jī)承載重量到達(dá)極限，男女主角選擇了留下來...

這下故事進(jìn)入了第二關(guān)卡。男女主角在危機(jī)關(guān)頭如何利用自己的智慧渡過一次又一次的難關(guān)，問題一個接著一個出現(xiàn)，關(guān)卡一個接著一個衝破。 導(dǎo)演在節(jié)奏把控上控制得非常好，有緊有慢，故事的整體完成度也非常高，全程就像是讓觀衆(zhòng)攀登，一步一步爬上終點(diǎn)。

故事最有趣的，是設(shè)置了一個高樓為最終目的地，背後的隱喻非常明顯，只有最高層的人更容易讓救援直升機(jī)發(fā)現(xiàn)，也因此只有富人才最容易獲救。

所以主角全程就是在做一個跨越階級的過程，但即使如此拼命，但最終仍然沒能跨進(jìn)那棟高樓。也在隱喻著階級永遠(yuǎn)無法跨越，所以導(dǎo)演選擇攀登作為故事核心，也是一個非常有想法的點(diǎn)。

當(dāng)然，缺點(diǎn)也非常明顯，網(wǎng)絡(luò)直播和一堆無人機(jī)沒有太大意義，既沒有批判性也沒有對劇情太大幫助。毒氣煙霧的設(shè)計(jì)沒有任何規(guī)律性，有時就到主角身邊，有時又只到兩三層，最後降雨就解決問題，讓毒氣的設(shè)置更加兒戲。

韓國電影的成功，是在于他們不斷對類型片的探索，拋開審查的寬松，我們?nèi)匀荒茉陔娪把Y看到他們的誠意。

很久沒看到這樣一部有青春勵志又精彩刺激，感動人心的電影了。災(zāi)難題材電影的節(jié)奏感抓得緊湊，呆萌的男主又貢獻(xiàn)不少幽默，最感人的還是親情。即便兒子混的再差，他始終是父母的心頭肉。非常真實(shí)接地氣地體現(xiàn)親情。父親對兒子破窗攀爬的阻攔;直升機(jī)吊籃生離死別一刻，父親要留下交換兒子;母子重逢，兒子再背母親，都是滿滿的感動。韓國電影還是一如既往地要人眼淚。

影片也沒有一味煽情，做到恰如其分。特別人物刻畫上，表演都挺符合角色。挺贊！

九月的內(nèi)地院線，在月末的《攀登者》，《中國機(jī)長》以及《我和我的祖國》到來之前出奇的平靜且乏味。

上周上映的三部新片，《誅仙》雖然由香港黃金時期的武俠片導(dǎo)演程小東指導(dǎo)，以及因《陳情令》大火的肖戰(zhàn)出演，但是被改的面目全非的經(jīng)典IP不僅沒有得到原著粉的肯定，也讓路人粉紛紛打出差評，拖沓的故事主線，宛如電視劇般的視聽運(yùn)鏡，全然沒了原著的精髓，看豆瓣從首日的6.5兩天甩到5.4就很說明問題了。

在暑期檔被“技術(shù)原因”消失后重回院線的《小小的愿望》，果然就如大家預(yù)料的那樣，被改的面目全非。破處改成了談戀愛，但凡有一點(diǎn)越界的鏡頭就刪的一干二凈。就如那部風(fēng)雨云一樣，這同樣是一部無法評價的電影，一部讓我們好奇如果完整的話影片會是如何的樣貌?？上В诮裉斓脑捳Z環(huán)境里，這個閹割版，就是我們能看到的全部。

千年小學(xué)生柯南的新劇場版，延續(xù)了柯南電影系列從《偵探們的鎮(zhèn)魂歌》開始放棄本格推理，全面轉(zhuǎn)型科幻動作片的思路，各種逆天反地心引力的神操作讓觀眾仿佛在看一部好萊塢動作大片，場面堪比前段時間上映的《速度與激情：特別行動》。

當(dāng)然，作為追了柯南小二十年的粉絲們，能夠在大銀幕上再度看到柯南和基德同框打擊犯罪，而且還不是像之前《業(yè)火的向日葵》那樣基德只是客串的溜粉操作，想必還是很滿足的。而且相比較愈發(fā)失控的電影版，這一部已經(jīng)算是有心在做推理了，希望這個“活久見”的系列能夠慢慢找回初心吧。

在內(nèi)地院線乏善可陳的情況下，相信大家一定都沒什么動力走進(jìn)電影院。這里給大家推薦一部前兩天剛剛新鮮出爐的暑期在韓國上映的一部絕對令你大呼過癮的爽片，那就是由少女時代的允兒以及人氣演員曹政奭主演，導(dǎo)演李尚根執(zhí)導(dǎo)的處女作《EXIT》，又名“極限逃生”。

這幾年，韓國電影在類型的探索上愈發(fā)的極致，從幾年前的爆款喪尸片《釜山行》，到討論南北關(guān)系的《搖擺狂潮》和《特工》以及今年創(chuàng)造韓國票房奇跡的《極限職業(yè)》等等，將個人化的表達(dá)植根于類型化的敘事，敢于直面體制和社會中的陰暗面，不畏懼未知的恐懼，這都使得這些影片兼具觀賞價值和思想深度。

當(dāng)然，這并不是說韓影在類型片上已經(jīng)完備到?jīng)]有瑕疵，前段時間的那部由豹子女士主演的《女警》，雖然緊扣著女權(quán)的主題大打性別牌，但是過于臉譜化的人物以及不具有說服力的角色動機(jī)使得影片也只能流于完整，而無法令人滿意。

說回《EXIT》，也許他并不如上文提到的那些反思?xì)v史和政治的作品直指人心和現(xiàn)實(shí)，但是導(dǎo)演足夠了解觀眾想要在商業(yè)類型當(dāng)中看到什么，他通過精巧的敘事和嫻熟的視聽語言為我們呈現(xiàn)了一出絕妙的逃亡大戲，令人賞完仍回味無窮。

相信大家即使沒有看，也一定聽說過最近在國內(nèi)上映的今年奧斯卡獲獎的最佳紀(jì)錄片《徒手攀巖》。今天這部《EXIT》的故事主線，如果用一句話來說，就是生化危機(jī)版的都市徒手攀巖+極限跑酷。

接地氣——共情的主人公

和《釜山行》類似，導(dǎo)演在本片的前二十分鐘沒有急著讓主人公踏上逃亡之旅，而是先扎實(shí)的將角色立住，讓觀眾對其有代入感，理解他的處境，這樣才能讓后面驚險的冒險更加扣人心弦。

片中，勇南雖有著在大學(xué)期間創(chuàng)辦攀巖社團(tuán)的輝煌過去，但是屢屢的創(chuàng)業(yè)失敗使其從畢業(yè)后就一直頭頂著“l(fā)oser”的名號。韓影擅長塑造平民英雄，他們都有著類似的階級身份和社會地位，這也和韓國社會的現(xiàn)狀密切相關(guān)。

之前反復(fù)聊過的韓國大財(cái)閥對于經(jīng)濟(jì)的壟斷，以及官商勾結(jié)等問題，使得韓國存在嚴(yán)重的貧富差距，對于在韓國的普通老百姓，想要翻身成為有錢人幾乎是不能可能的人，因?yàn)榇筚Y本完全是把控在財(cái)閥手上的。因而，就如《寄生蟲》中的基澤一家一樣，他們之所以如此的歇斯底里，也是因?yàn)槟鞘撬麄兾ㄒ桓拿臋C(jī)會。

導(dǎo)演在片中借由勇南與家人的關(guān)系，展現(xiàn)了他當(dāng)下生活的窘境，侄兒不愿承認(rèn)他是自己的舅舅，父母嫌棄他連碗都刷不好，姐姐則成天到晚數(shù)落這個沒出息的弟弟。作為影片最核心的母題之一，“親情”在影片的建置部分被不斷強(qiáng)化，而這也成了影片后半段主人公行動的一個很重要的動力。

家人無論如何嫌棄自己，終究都還是一家人，姐姐還是會找借口給勇南生活費(fèi)，媽媽也是對他疼愛有加，因此當(dāng)危機(jī)來臨時，他會以家人為重，將自己的安危置之度外，而他的勇敢，也會為他獲得家人的認(rèn)可。

另一個對于塑造勇南的人物弧光很有作用的角色，是允兒飾演的義珠。作為勇南曾經(jīng)的夢中情人，他雖然勇敢告白，但卻慘遭拒絕。這使得勇南在母親七十大壽久別重逢的見到義珠時，會撒謊自己過得還不錯。本片并沒有很強(qiáng)化“愛情”這條線索，勇南和義珠的攜手度難更像是伙伴，而非戀人，而他們的終點(diǎn)也不是彼此，而是各自的家人，這也就能理解為什么在影片結(jié)尾兩人逃出感染地區(qū)時，勇南會先沖過去擁抱家人，而義珠也是先給家人打電話，因?yàn)橛捌钪匾哪割}，是親情。

在構(gòu)建勇南與其周圍人物關(guān)系的同時，導(dǎo)演還巧妙的把勇南有攀巖這項(xiàng)特殊技能展現(xiàn)了出來，從開場的各種高難度單杠動作到閃回當(dāng)中的攀巖，再到家中勇南放著的攀巖用品，都能看出他對于攀巖的執(zhí)著。

就如同他對于義珠的感情也是一樣，導(dǎo)演在閃回當(dāng)中給的唯一一場能夠交待勇南愛上義珠的戲，是勇南看著義珠跳上了自己沒有上的去的高臺。勇南對義珠的傾慕很大程度來自于他對義珠攀巖能力的認(rèn)可，這也為二人后來那不可思議的冒險埋下了伏筆，勇南需要克服曾經(jīng)沒有跳上去的恐懼，也要直面曾經(jīng)拒絕自己的女神。

捏把汗——都市極限攀巖的爽快

隨著一場突如其來的毒氣泄漏，勇南踏上了他的征程，他必須幫助自己和親人逃離隨時可能令自己喪生的生化武器。

導(dǎo)演在攀巖及跑酷場面的拍攝無疑是一流的，尤其是當(dāng)勇南為了打開酒店天臺的門，而選擇從窗外爬上去那場戲，本身勇南攀爬幾乎沒有把手的高樓已經(jīng)足夠驚險，配合著交叉剪輯下的勇南姐姐因中毒氣隨時可能身亡的危險和義珠的反應(yīng)，以及在勇南攀爬的大樓之下，不斷飄上來的毒氣，更加增強(qiáng)了場景的懸念感。

在拍攝勇南攀登的部分時，比起捕捉角色吃力攀爬的動作和表情， 導(dǎo)演更強(qiáng)調(diào)去拍攝勇南與環(huán)境的關(guān)系，導(dǎo)演深知給觀眾造成恐懼的原因是勇南此時隨時可能喪生的環(huán)境，因而幾乎每個仰俯鏡頭的拍攝都是比較松的景別，為的就是更好的突出環(huán)境帶來的緊張感。

在勇南和義珠開始二人的都市跑酷時，導(dǎo)演在制造笑料之余，還不忘不斷升級他們的危機(jī)。本片的節(jié)奏把控和懸念的設(shè)計(jì)無疑是極佳的，幾乎每一個場景都將二人的境遇推向更加極端化，他們需要不斷的闖關(guān)才能最終脫險。比如有一段是二人來到了一家烤肉店的屋頂，本以為還有逃跑的時間，但是突然抽烤肉煙熏的機(jī)器將飄進(jìn)店里的毒氣全部送到了天臺，這直接將他們推到了更危險的情況。

與此相類似的情景在片中還有許多，幾乎每個單獨(dú)的場景都有其內(nèi)在的三幕式結(jié)構(gòu)，給觀眾不斷的制造期待，然后設(shè)置困難，再讓角色們解決苦難，突出重圍。

作為一部標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)類型片，其在劇作結(jié)構(gòu)上是非常工整的，比如影片到了中點(diǎn)的部分，角色會經(jīng)歷一場虛假的成功或是失敗，片中虛假的成功就是勇南他們終于被直升機(jī)發(fā)現(xiàn)，但他倆卻為了救對面房子里被困的孩子而放棄了被搭救的機(jī)會。這不僅是情節(jié)上的轉(zhuǎn)折，也使得兩個角色更加獲得了觀眾的認(rèn)同，人們更加希望他們能夠得救。

全片最燃的一個時刻，無疑是影片后段無人機(jī)集體出動的段落，看著滿屏幕的無人機(jī)為了搭救二人而紛紛前來，還是十分令人感動的。為了生存而飛奔于樓宇之間，小人物不甘于環(huán)境的危機(jī)四伏，那種噴薄而出的求生本能輪誰相信也很容易被打動。

一聲嘆——類型的桎梏與遺憾

單論觀賞性，本片絕對是值得一看的，其中那些驚險刺激的攀巖段落，代入感十足，仿佛我們自己置身其中。但拋開奇觀式的場面，單從角色來說，其實(shí)本片仍存在著不小的問題。

雖然前文提到過影片塑造了一個頗為令人共情的主人公，但實(shí)際上角色自身要克服的困難在跑酷開始不久就已經(jīng)解決了。開場不久閃回的那個勇南沒有跳上高峰，但是在中段他就已經(jīng)成功了。開場雖然有花大篇幅去呈現(xiàn)角色的困境，但是更多是與家人之間的羈絆，可是中段之后，勇南身邊只有義珠，這就無法繼續(xù)展開親情的線索，而只能使其成為角色突圍的一個動機(jī)，而不能很好地與主人公的突圍相融合。

還有一個開場就沒有交代清楚的，勇南現(xiàn)在的窘境到底是什么所致，雖然有大環(huán)境的制約，但是他自身一定是有問題和缺點(diǎn)的，而這趟冒險就是要解決這個問題，讓其成長。

但是全片看下來，勇南一直很孝順，結(jié)尾依然孝順，對于他本身所面臨的，或是應(yīng)該要改變的部分，幾乎沒有提及，這就失去了一個商業(yè)片中，主人公上路一個非常重要的源動力。現(xiàn)在的逃跑更多就是為了活著，就如我們劇作中提到的A故事，表面的行動線是非常完整的，但是B故事對于人物弧光和成長的部分，某種程度上是非常缺失的。

尾聲

眼看著韓國的類型片已經(jīng)玩出了花，而我們曾經(jīng)的東方好萊塢已經(jīng)落寞到不斷地吃老本，今年一眾港片的品質(zhì)令人惋惜，誰能想到那里可是曾經(jīng)那么有創(chuàng)造力的一片黃金地。類型的探索離不開一個相對包容的市場環(huán)境和自由表達(dá)的輿論環(huán)境，可惜我們這兩者似乎都還沒有著落。

眼看著那部翻拍自韓國的《小小的愿望》被剪的面貌全非，未來的路究竟在何方誰也無法給個定數(shù)，在這魔幻的年代，對于觀眾來說，其實(shí)只是想看一部好電影而已。一場游戲一場夢，多希望這場滿是禁忌的游戲，不過是一場夢，醒來以后，天邊滿是絢爛的煙花，即使只是場夢中夢也好。