候麥，最懂女性的男性導(dǎo)演。

短評(píng)里看到有人把洪尚秀也搬出來(lái)了，

我只能說(shuō)洪尚秀還只是個(gè)"小婁婁“。

第一部分：年輕女孩的天真與爛漫

紅色的碎花連衣裙，外搭一件裹身的紅色針織外套。

行走在巴黎市集，尋求艷遇。

抱著好奇、懷疑但又驚喜的心情前往咖啡館去約見搭訕的男子，

“他長(zhǎng)得不錯(cuò)，人看起來(lái)很老實(shí)”（女主大致原話）

哪怕是一場(chǎng)騙局，見見又有所謂呢？

他長(zhǎng)得不錯(cuò)。

去到咖啡館，撞見男友。

原來(lái)同行的伙伴是男友的曖昧對(duì)象。

“我要去度假，我討厭這個(gè)時(shí)候的巴黎” （拼湊電影大致原話）

把渣男甩在身后。

第二部分：已婚女人：“我只想和你共享當(dāng)下的快樂，但我的未來(lái)并沒有你”

黑色的棉外套，隨意披在肩上的格紋彩色圍巾。

與偷情男子行走在巴黎的各個(gè)公園。

接吻，相擁，撫摸。

“我的房子沒人，要不你來(lái)我家坐一坐？”

“你放心我不會(huì)對(duì)你動(dòng)手動(dòng)腳的”

”你什么時(shí)候和你的丈夫告別？“

已婚女人多次拒絕男人的要求。

“別以為我不知道你在想什么。”

丈夫離家的兩周。

已婚女人和偷情男人假裝游客，打算到巴黎的某個(gè)賓館約會(huì)。

撞見丈夫和另一個(gè)女人走進(jìn)了那個(gè)賓館。

“他偷走了我的創(chuàng)意”

“你根本不關(guān)心我的感受，你只在乎你自己”

“我想一個(gè)人待著，我們的關(guān)系到此為止”

第三部分：新婚女人：“我只想獲得你的贊美”

巴黎男畫家在接頭偶遇新婚女人。

黑色碎花連衣裙，外搭玫粉色針織外套。

“你為什么不和那個(gè)瑞典女孩在一起，她很可人”

“我對(duì)你沒有感覺，你不是我喜歡的類型”

“你會(huì)畫我嗎？“

“你應(yīng)該和那個(gè)瑞典女孩在一起”

畫家：“怎么所有的女人都想著給我做媒”

怎么所有的女人都想著給我做媒？

做媒——這是女人探測(cè)男人是否喜歡自己的一種手段。

給他介紹各種女孩，看他對(duì)這種女孩的反應(yīng)，期待他在這些女孩們還能選擇自己，贊美自己。

“我可以親你嗎？”

“別傻了，這樣做又有什么意義呢？”

有評(píng)論說(shuō)，

候麥電影的女孩為什么這么好看，這么有氣質(zhì)。

我認(rèn)為很重要一點(diǎn)是，

電影里的女人深知自己想要的是什么，

哪些是自己不想要的，

對(duì)于愛情來(lái)說(shuō)，

女人應(yīng)當(dāng)自私。

天真、爛漫、幻想、試探、享樂，

這些都是女性的特質(zhì)。

愛情就像一個(gè)能量場(chǎng)，

聰明的女性能從中汲取能量并脫身。

英式花園更適合約會(huì)

假裝巴黎旅者開房

全是人的支支吾吾

我認(rèn)識(shí)的都配不上我

你想糾纏我

如果不跟你搭訕的話 我怕我會(huì)后悔

不期而遇才是最好的邂逅

再搭訕其他女人舒緩焦慮等待

我不會(huì)愛上一個(gè)不喜歡在首都生活的人

可能還要好久之后我才會(huì)愛上你

你在想什么 我剛才說(shuō)的話

在這兒會(huì)讓我感到羞愧 但在別的地方不會(huì)

你不能在祭奠死者的樹上打秋千 俄國(guó)人還在墓地野餐呢

我不會(huì)告訴任何人我不愛他了

我們只親吻 不做別的

我對(duì)什么事物都很著迷

他一點(diǎn)無(wú)聊的天賦都沒有

目前我還沒有和他吵翻的理由

我曾經(jīng)愛過他

比現(xiàn)在對(duì)你的愛還深

他不解風(fēng)情 不喜歡親吻我

和你在一起我不覺得背叛了他

因?yàn)槲覀兊南嗵幠Ｊ讲煌?/p>

現(xiàn)階段我只想和你散步

家里不夠詩(shī)意

我希望在靜謐處與你相擁

我向來(lái)是說(shuō)話不算數(shù)的

你是他的影子 同生共滅

我會(huì)畫不會(huì)繪

我作畫從不打底

讓形態(tài)自然而然地從面中浮現(xiàn)出來(lái)

每當(dāng)我看到一幅畫時(shí)

我想的都是 把它放在哪里合適

巴黎不適合亮色

我們?nèi)鸬涞慕值谰褪遣噬?/p>

因?yàn)榻ㄖ己苣贻p

干凈了就糟透了

如果巴黎潔凈了 我將不再描繪它

我喜歡這里含混不清的色彩

今天不行 我正在創(chuàng)作期間

看了畢加索的作品會(huì)擾亂思路

美術(shù)最好不要一參觀完就立即談?wù)?/p>

畢加索有個(gè)問題

他試圖用透視法

表現(xiàn)所有內(nèi)在和外在

畢加索之所以是畢加索

在于他從來(lái)不拘泥于單一風(fēng)格

我不喜歡 顏色太喧囂了

像一只粉色的豬

在我看來(lái)就像是豬排和火腿

我覺得你應(yīng)該是個(gè)藝術(shù)家

而不是那種泡妞專家

對(duì)此我很失望

我怎樣想不重要

我就是照相機(jī) 遇到值得記錄的風(fēng)景

那里的風(fēng)景已經(jīng)盡善盡美了

這幅畫以一種光線為背景

我不介意什么都不表達(dá)

行外人的意見對(duì)我很有用

她的臉部表情非常豐富

有點(diǎn)像畢加索

畢加索只喜歡真正的美人

她長(zhǎng)得像朵拉瑪爾

是嗎 她可以讓她的樣子扭曲

她看起來(lái)像畫家的情人

大學(xué)的時(shí)候 我風(fēng)流倜儻

跟很多外國(guó)女孩談情說(shuō)愛

我不是她們想要的法國(guó)男孩

我不會(huì)浪費(fèi)時(shí)間跟女人在一起

她很美 但在大街上

我是不會(huì)為這種女孩子轉(zhuǎn)頭的

天意弄人 我找到你的同時(shí)又失去了你

我跟畢加索不同

我的生活跟工作是分開的

怎么所有的女人都想給我做媒

如果你真的想討好我

那就讓自己好過些

在這個(gè)過程中繼續(xù)沉悶

哭笑著

喜歡侯麥的調(diào)調(diào)，每一幀都是刻在我心上的巴黎。

更喜歡法式的浪漫，最喜歡第二段里十分鬼馬把生活活出意趣的姑娘，跟不同的人達(dá)到不同的相處模式和目的，這聽上去真的很charming！最大化地利用人生，很喜歡女孩的人生態(tài)度，肆意、大膽、快樂。但是有點(diǎn)諷刺的是，背叛與被背叛其實(shí)一體兩面，最后發(fā)現(xiàn)自己的男友出軌，一下子對(duì)情人的好感也喪失了，是一種別樣的荒誕，本來(lái)一段關(guān)系就是相對(duì)的，不能脫離兩個(gè)人而存在。而情人這種關(guān)系就必然涉及第三者的介入。

歸納一下，很喜歡三個(gè)女孩的人生態(tài)度，做自己的主人，談?wù)嬲膽賽?，認(rèn)識(shí)自己感興趣的人。愛過離開比沒愛過更值得珍惜。這種法式戀愛我真的在生活中完全沒有見過，大家都是更循規(guī)蹈矩地去談戀愛?！谧约旱某鞘凶雎每汀瑩Q個(gè)視角，倒是很有趣。

看電影猶如從生活中跳出來(lái)，再回到生活中去?！度思s巴黎》帶動(dòng)了一些好奇和疑問的眼睛，比如不同文化中長(zhǎng)大的人，怎么理解多角感情瑣事。對(duì)于每一段都有點(diǎn)兒瑕疵、糾纏于多于兩人的關(guān)系，直白的討論，不過多批評(píng)對(duì)方，不急于找形容詞概括關(guān)系，讓我感到不同文化背景下，人與人關(guān)系發(fā)展的多樣性和趣味。基于自身生活環(huán)境，我又產(chǎn)生了這樣的疑問：平淡平靜地接受自己處于多角關(guān)系，是稀松平常的事情嗎？

世界上有一種傳說(shuō)，就是法國(guó)人的生活很浪漫。他們天天泡咖啡館，日日讀經(jīng)典名著，周周逛藝術(shù)館，每每抬頭就是達(dá)到審美頂尖級(jí)別的招牌和服飾，更別提滿街搖曳的法國(guó)女人?！度思s巴黎》練習(xí)作似的幾個(gè)故事，讓我相信了這種傳說(shuō)。同時(shí)，也回答了一些我的疑問。對(duì)于人際關(guān)系的自然發(fā)展，不設(shè)防、比較寬容的社會(huì)環(huán)境，讓友情和愛情能自然發(fā)生、發(fā)展，自然走向不同的方向。因?yàn)楸磉_(dá)和接受好感的行為很多見，也不會(huì)被過多地評(píng)價(jià)和隱瞞，就會(huì)降低人們把一段感情看得過于重要，在某些愛人身上患得患失的幾率。如果好感和愛情像街邊的咖啡一樣唾手可得，誰(shuí)都不會(huì)對(duì)于丟掉了一次機(jī)會(huì)而歇斯底里的。

另外，很在意自己的感受，是電影里面人物的共性。不欺騙自己，是讓關(guān)系成熟的重要前提。最后，處理復(fù)雜的感情關(guān)系，只是生活的一部分。生活還有很多別的事情。這些就是《人約巴黎》給我最大的感覺。

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/5327.html

巴黎的塔泰恩夫人咖啡館，巴黎蒙特馬的小旅館，巴黎的畢加索博物館，它們是一幢被標(biāo)記的建筑，是一個(gè)約會(huì)的地點(diǎn)，是一種邂逅的可能，但是當(dāng)它們以隨機(jī)的方式出現(xiàn)在男女的生活中，它們根本不代表巴黎，根本不趨向于確定的生活，相遇或偶然，相識(shí)或巧合，在匆匆的人群中成為一種湮沒的風(fēng)景。

“在巴黎相會(huì)，但不一定是在等你，也許是驚喜，也許不是明智的選擇?！痹诎屠璧慕诸^，男人拉著手風(fēng)琴，女人穿著裙子，他們一起唱著，一種街頭自?shī)首詷返谋硌輼?gòu)筑了侯麥“人約巴黎”的主題曲，男女之間的約會(huì)，應(yīng)該是你等我或者我等你，應(yīng)該是相互聊天坦誠(chéng)相見，應(yīng)該是更促進(jìn)愛情的發(fā)展，但是約會(huì)可能是驚喜，也可能是不明智的選擇——當(dāng)越過了理性，它就可能意味著巧合，意味著瘋狂，意味著愛只是一個(gè)可笑的借口。

三個(gè)故事構(gòu)成了“人約巴黎”的樣本，“七點(diǎn)的約會(huì)”完全是一種巧合。埃絲特愛著男友霍勒斯，她遵守男友因?yàn)槊Χ岢觥岸Y拜六再會(huì)”的約定，當(dāng)好友菲利克斯告訴她晚上在格里斯家有個(gè)約會(huì)的時(shí)候，埃絲特也拒絕去參加，因?yàn)樗幌Ｍ杏言诿ぷ鞯臅r(shí)候自己去聚會(huì)。這似乎是為愛做出的犧牲，正像女友赫敏告訴她，霍勒斯愛你勝過愛自己。所以埃絲特就是活在這樣一種幾乎完美的愛情里。但是那個(gè)秘密卻一點(diǎn)一點(diǎn)被揭開來(lái)，菲利克斯說(shuō)霍勒斯曾經(jīng)在他們經(jīng)常約會(huì)的塔泰恩夫人咖啡館里和別的女孩在一起，赫敏也說(shuō)曾經(jīng)霍勒斯和兩三個(gè)女孩交往過，起初埃絲特不相信，她堅(jiān)信自己對(duì)霍勒斯的愛，也相信霍勒斯對(duì)自己的忠誠(chéng)。

“我想做真實(shí)的自己，把感情隱藏起來(lái)太可怕了?！边@是埃絲特的感情觀，也正是有這種想法，所以對(duì)于別人的“風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)”開始警惕起來(lái)，甚至陷入了某種不安。赫敏提出的建議是，你也去約會(huì)，讓他嫉妒。喜歡真實(shí)的埃絲特本應(yīng)該拒絕這樣的建議，但是內(nèi)心的不安又讓她猶豫，在一次市場(chǎng)買菜的過程中，有個(gè)男人上來(lái)搭訕，后來(lái)想要埃絲特的電話，埃絲特也是拒絕，但是最后她在離開之后卻轉(zhuǎn)身回來(lái)，告訴他如果可能就在塔泰恩夫人咖啡館見面。

這是埃絲特自我懷疑的開始，也是對(duì)霍勒斯所謂忠心質(zhì)疑的第一步，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己在買菜時(shí)錢包丟了，之后又有一個(gè)叫阿里西的女孩撿到了錢包，交換給她的時(shí)候，她想到了在市場(chǎng)上纏著她的那個(gè)男孩，于是心里懷疑是他偷了自己的錢包，但是在她轉(zhuǎn)身回去的那一刻開始，她對(duì)他的好奇心已經(jīng)占據(jù)了上風(fēng)，她甚至告訴阿里西知道誰(shuí)偷了錢包，“他還很帥的?！痹谶@一刻，對(duì)于小偷的定義已經(jīng)被改變了，他是一個(gè)很帥的男人，是一個(gè)令人好奇的男人，或者也是可以對(duì)霍勒斯實(shí)施報(bào)復(fù)的對(duì)象。

終于，阿里西說(shuō)自己要去塔泰恩夫人咖啡館，和剛認(rèn)識(shí)的男孩約會(huì)，起初只是問路，埃絲特說(shuō)自己也想去，因?yàn)楹湍莻€(gè)在市場(chǎng)碰見的人也有過某種約定，她更想知道是不是他偷了錢包。兩個(gè)女生去了咖啡館，不想那個(gè)正在等著阿里西的男孩就是霍勒斯，那一刻是尷尬的，至少對(duì)于霍勒斯來(lái)說(shuō)，沒有想到自己會(huì)遭遇這樣一種偶遇，一邊是自己的女友，一邊是剛剛邂逅的女孩，他們一起出現(xiàn)。而這也徹底揭開了埃絲特困惑的感情，所以她裝作是阿里西的朋友，和霍勒斯打招呼，滿面笑容地看著這場(chǎng)謊言被揭穿的好戲。

其實(shí)最后的結(jié)果可想而知了，埃絲特以有事為理由離開了咖啡店，霍勒斯追上來(lái)，告訴她和阿里西沒什么，而且也甩下她來(lái)向你解釋，但是任何解釋對(duì)于埃絲特來(lái)說(shuō)都是無(wú)意義，所以她快步走開，仿佛要告別這個(gè)充滿巧合的約會(huì)，也告別這一段看起來(lái)必然的愛情。偶遇和巧合，注解了邂逅的意義，或者霍勒斯的確和阿里西是邂逅之后的相識(shí)，也構(gòu)不成誰(shuí)愛上誰(shuí)的問題，而埃絲特對(duì)于那個(gè)市場(chǎng)里的帥男孩也是邂逅，即使她有著某種報(bào)復(fù)的心態(tài)，也只是一種游戲般的存在，但是當(dāng)這些充滿偶然的因素結(jié)合在一起，其實(shí)最終走向了必然：必然的背叛，必然的結(jié)束——就像那個(gè)在市場(chǎng)里出現(xiàn)過的男孩，是不是他偷錢包其實(shí)已經(jīng)不重要了，他甚至在空著的位置上坐下來(lái)，可能在等埃絲特，可能在等別的人，總之，他作為一種偶然的存在，和埃絲特發(fā)現(xiàn)秘密之后的故事完全無(wú)關(guān)。

巴黎約會(huì)場(chǎng)景中的小小奇遇記，卻導(dǎo)向了一種必然，這不是驚喜，卻也是驚喜，而巴黎似乎也成為一種想象的符號(hào)，起初埃絲特和阿里西在一起的時(shí)候，埃絲特說(shuō)自己就出生在巴黎，“這就是巴黎?！毕袷菍?duì)巴黎充滿了無(wú)限期待，就像對(duì)自己和霍勒斯之間的愛情，但是當(dāng)這一幕出現(xiàn)在她面前的時(shí)候，她說(shuō)了一句：“巴黎讓我惡心。”就徹底解構(gòu)了她對(duì)于愛情的向往。是愛情被揭穿，巴黎也被揭穿。而在《巴黎的長(zhǎng)凳》里，所謂的愛似乎也是一種邂逅，它走向的是一個(gè)更為奇特的結(jié)果。

男人和女人在一起，他們的約會(huì)的地點(diǎn)從公園到公墓，似乎他們?cè)谝黄鹂偸浅錆M了期待，但是每一次的話題里都出現(xiàn)一個(gè)叫貝努瓦的男人，他是女人的前任男友，說(shuō)是前任，卻還有剪不斷的關(guān)系，他們似乎還沒有完全結(jié)束同居狀態(tài)，也沒有宣布走向了分手，女孩只是希望能順其自然，能在事情發(fā)展成熟后走向終結(jié)，但那時(shí)她又和另一個(gè)男人交往，甚至說(shuō)：“我愛過他，甚至比愛你更深。”這當(dāng)然是一種刻骨銘心的愛，而且當(dāng)每次話題里都出現(xiàn)貝努瓦，實(shí)際上是女孩根本沒有做好徹底忘記的準(zhǔn)備：在美迪奇噴泉公園里，她選擇一個(gè)隱蔽的地方，為的是不讓貝努瓦看見，“他會(huì)使我感到羞愧。”在圣文森特公墓，她說(shuō)起和貝努瓦剛認(rèn)識(shí)的時(shí)候，他從來(lái)沒有想要拉過她的手，但是她卻喜歡這種感覺；在蒙蘇里公園，她說(shuō)貝努瓦從來(lái)不像你一樣懂得各種知識(shí)，他好像對(duì)什么也沒有興趣。

男人和她在公園里約會(huì)，他們的話題談及的是另一個(gè)男孩，而且男人幾次試圖邀請(qǐng)她去自己住的地方，女孩也總是以沒有發(fā)展到那一步為由拒絕，后來(lái)她想出了一個(gè)出行計(jì)劃，那就是“巴黎一日游”：兩個(gè)人扮游客，像是第一次來(lái)到巴黎，完全將自己變成巴黎之外的人。這似乎在尋找一種浪漫，或者制造一種刺激，終于他們拿著行李，從車站下車，拿著地圖坐地鐵打聽蒙特馬的那間旅館，在整個(gè)過程中，他們都是快樂的，也是瘋狂的，沒人知道他們本來(lái)就是巴黎人。

讓自己成為非巴黎人，以進(jìn)入巴黎的方式尋找存在感，這是不是自欺欺人？而當(dāng)他們終于像演戲一樣找到那間沒有神秘感的旅館，突然發(fā)現(xiàn)貝努瓦也帶著另一個(gè)女孩走進(jìn)了旅館，看見了他們的女孩終于感覺自己被愛情拋棄了，當(dāng)男孩欣喜地說(shuō)：“這下我們自由了！”女孩卻顧自走了，她對(duì)緊隨著的男孩說(shuō)：“你只想著自己，卻不知我的感受。我們到此為止吧?！北緛?lái)男孩以為這是他們感情進(jìn)展的最關(guān)鍵機(jī)會(huì)，一種感情結(jié)束就意味著新一段感情會(huì)沒有顧慮地開始，但是女孩卻宣告他們也結(jié)束了，她的理由是：“從一開始，你和貝努瓦之間就緊密聯(lián)系在一起，現(xiàn)在你沒有存在的必要了，你是他的影子?！?/p>

說(shuō)起的話題里都是貝努瓦，總是拿貝努瓦和他相比，這是一種順其自然？更是一種自欺欺人，男孩的確是貝努瓦的影子，而當(dāng)本體消失，影子也沒有了意義。而這也是巴黎的命運(yùn)，兩個(gè)都生活在巴黎的人，想要用“巴黎一日游”來(lái)完成一次出行，是一種人為的隔離，是想要一種刻意的陌生，實(shí)際上這個(gè)幻想中的巴黎也依然是影子，影子是必須依賴本體而存在的，巴黎是另一個(gè)消失的本體，和貝努瓦一樣，成為這個(gè)游戲最關(guān)鍵的一部分，最后只留下那個(gè)不想成為影子的男人，在巴黎的街道上成為最孤獨(dú)的風(fēng)景。

邂逅了不愛自己的男人，才是真正新的開始，無(wú)論是《相約七點(diǎn)》還是《巴黎的長(zhǎng)凳》，都是一種影子的消失作為結(jié)果，而在《母與子1907》中，影子似乎開啟了另一種可能。畫家被朋友介紹認(rèn)識(shí)了來(lái)自瑞典的女孩，但似乎他不喜歡她，他們?cè)诋嫾业墓ぷ魇伊奶斓臅r(shí)候，的確各自陳述自己的觀點(diǎn)，女孩說(shuō)她的畫作陰郁，那些人很困乏地走在路上，另一幅畫里的人像是在集中營(yíng)，而他說(shuō)，畫作中的褐色象征著生命的顏色；當(dāng)他們走出工作室，女孩說(shuō)巴黎的這條街到處是灰色，一點(diǎn)沒有感覺，她喜歡亮色；而畫家說(shuō)他喜歡破舊的東西，“如果巴黎變干凈了，我不會(huì)描繪它。”兩個(gè)人眼中的巴黎，兩個(gè)人心中的生活，是截然不同的，男孩和女孩當(dāng)然在巴黎是不會(huì)相愛的。

但是，在男孩送女孩卻往畢加索博物館之后出來(lái)，卻和一個(gè)紅色衣服的女孩擦肩而過，于是像有了某種觸動(dòng)，他轉(zhuǎn)身跟隨著女孩，女孩進(jìn)入的正是他不喜歡的畢加索博物館，終于他有遇見了那個(gè)瑞典女孩，但是這次他故意和瑞典女孩聊畢加索的畫，以此來(lái)引起紅衣女孩的注意，當(dāng)紅衣女孩離開，他又跟隨她，終于在街上告訴她她是自己感興趣的女孩，而女孩告訴他，自己在等丈夫，他們剛剛結(jié)婚，在蜜月期。但顯然，女孩對(duì)畫家也有著某些興趣，她來(lái)到了畫家的工作室，沒有對(duì)那些畫作表示不喜歡，甚至還問他是否愿意為自己畫畫，他們談到了畢加索《母與子1907》，談到了博物館里的瑞典女孩，“忽視不感興趣的人是為了接近感興趣的人?！碑嫾疫@樣說(shuō)，他不自我譴責(zé)對(duì)瑞典女孩的冷漠，而是極力想證明面前的她才是自己喜歡的女孩，而女孩卻要走了，她最后拒絕了畫家親吻的想法，“你厭倦平庸的人！這一點(diǎn)你跟他們有什么不一樣？”最后女孩離他而去，在樓梯上她說(shuō)，去找那個(gè)瑞典女孩吧。

也是一次邂逅，但是和前兩段故事不同，畫家對(duì)女孩，女孩對(duì)畫家，似乎都產(chǎn)生了一種興趣，只是女孩已經(jīng)有了丈夫，她更在道德意義上堅(jiān)守了自己的原則，而畫家也是在理智中沒有做出更出格的動(dòng)作，當(dāng)女孩最后說(shuō)他和別人沒什么不一樣，仿佛是一種觸動(dòng)，他開始思考自己的畫作，終于在那一些疲乏地走在路上的人群里，出現(xiàn)了一個(gè)穿著粉紅裙子的女人，在灰暗色的色調(diào)中顯得格外顯眼，而這一筆明亮的色彩，似乎又是畫家對(duì)巴黎的另一種改寫，當(dāng)初他對(duì)瑞典女孩說(shuō)自己喜歡的是灰暗，是沉郁，是破舊，這是一個(gè)在紅衣女孩出現(xiàn)之前的巴黎，而現(xiàn)在，當(dāng)那個(gè)感興趣的人出現(xiàn)又消失，在他心里來(lái)說(shuō)，卻是一次超越平庸的開始，巴黎是個(gè)機(jī)會(huì)，巴黎更是最后的生活，只有不斷地改寫才能發(fā)現(xiàn)新的美好。

男人和女人，約會(huì)在咖啡館、公園、旅館，巴黎的生活是多變的，是充滿了可能的，當(dāng)每一條街道，每一個(gè)咖啡館都會(huì)有故事發(fā)生，這是巴黎的偶然性：如果埃絲特不遇見阿里西，她或者還深信霍勒斯對(duì)自己的愛，或者也會(huì)去嘗試一次邂逅，而之后的故事可能會(huì)有不同的走向；去蒙特馬旅館的男孩和女孩如果沒有看見貝努瓦，他們也許就在“巴黎一日游”中上演了“巴黎一夜情”，以及后來(lái)的真正在一起都是并不意外的事；畫家如果沒有遇到紅衣女孩，或者在路上還會(huì)遇見一個(gè)紫衣女孩，而且紫衣女孩沒有結(jié)婚，他們聊得十分投機(jī)，甚至最后他們真的成為了情侶……有太多的偶然發(fā)生，有太多的邂逅存在，巴黎是機(jī)會(huì)主義者的天堂，“不期而遇才是最好的邂逅?！本拖窈竺鎯蓚€(gè)故事的男人和女人，連名字都沒有，他們只不過是蕓蕓眾生中的一員。但是這一種巴黎是虛幻的，是想象的，是影子般的存在，甚至僅僅是一個(gè)符號(hào)，而真正的巴黎在侯麥鏡頭下，一定是一種必然：必然被揭穿的謊言，必然是走進(jìn)旅館的貝努瓦，必然出現(xiàn)在畫作上的光線和色彩。

從偶然的邂逅開始，到必然的離開結(jié)束，巴黎還是那個(gè)巴黎，因?yàn)槊恳环N期望進(jìn)入邂逅狀態(tài)的人還在，巴黎卻已不再是那個(gè)巴黎，因?yàn)槊恳粋€(gè)人都在影子被去除之后看見了真實(shí)的自己。