第一次看《邊境殺手》是大概在藍光發(fā)布后不久，第一次看的感覺很拖沓，昏昏欲睡?？赐昃涂赐炅?，沒覺得有什么出彩的地方（那時候的審美水平還不夠）。

第二年開始學攝影之后，知道了羅杰迪金斯，盧茲貝基，霍伊特范這些攝影指導，然后開始刷他們的電影，第二次看《邊境殺手》就徹底被震撼了，這是一種全新視覺觀影體驗。

開頭在編劇泰勒的劇本里是以kate和alejandro雙視角展開，導演維倫紐瓦選擇了以kate的視角帶領觀眾進入劇情。

《sicario》故事板

導演維倫紐瓦所營造出一種氣勢磅礴的氛圍，這部片子的單個鏡頭長度都不短。運送毒販一段使用了大量航拍鏡頭，13分鐘的時長里跌宕起伏。

通過美洲大橋

回到基地之后katie沖著Matta發(fā)火，這里導演只用了一個鏡頭來表現katie在公序良俗受到沖擊時的內心。

這段戲只用了一個鏡頭，長達一分多鐘，大家不妨思考一下，為什么維倫紐瓦只用了這一個遠景鏡頭來表現？如果給其他導演會怎么拍？可能會用大量鏡頭快速剪輯。這種暴風驟雨式的剪輯留給觀眾思考的時間并不多，維倫紐瓦是想讓觀眾遠遠地看著，正所謂旁觀者清，如果鏡頭推上去給近景特寫，觀眾會對角色產生認同，站在katie這邊的觀眾可能會覺得matta真是個fucking spook,站在Matta這邊呢會認為katie就是來添亂的。正如Matta對katie所說：“好好吸收一下剛才看到的一切！”

本片的色彩偏暖黃色（米黃色）不同于同類型的其他影片的黑暗壓抑色調。

地面 草地 墻壁 都偏向米黃色

亞歷桑德羅的外套與飛機內飾

酒吧的燈和廣告牌燈箱

橘紅色晚霞

橘黃色的背景

這種暖黃色作為影片的主基調使得它區(qū)別于其他犯罪類型的影片。

迪金斯在處理亞歷桑德羅復仇和最后廚房的場景時，把背景打亮，人物則用反光板來補光，來表現人物處于某種灰色邊緣。

影片最后進入隧道這一段很有看點，按照以往的影片做法，攝影指導可能會吊起幾個太空燈來模擬月光提供基本的照度，在這里他們在用了熱成像攝影機，alejandro用的是黑白熱成像（更高級一點），其他人則用的是普通的（綠色畫面），beniciao在接受采訪時甚至表示：“這么暗的環(huán)境，人都看不清，攝影機能拍到嗎？”

夜視儀的第一視角的畫面把觀眾帶入角色中。

alejandro視角

本片無論在攝影、配樂、場景的調度，以及演員的發(fā)揮上都是極度的精贊，而比這些更具優(yōu)勢的是本片所折射出來的內容深度。 影片雖然是警匪題材，但編導卻巧妙的借助了這個平常的視角揭示了道德與法律、人性善惡與暴力執(zhí)法的殘酷，頓時升華了片子的主題，提高了檔次，顯得極其不平常。幾位主演均以不同的角色和不同的角度對比諷刺了現實社會法律的漏洞，而由漏洞引發(fā)出來的一系列人性善惡著實令人發(fā)指。 本片的敘述手法不慍不火，節(jié)奏推動錯落有致，劇情鋪墊層層深入，以無聲勝有聲，以靜制動，看著人心惶惶，看完內心壓抑，再加上艾米莉的出色發(fā)揮，更為本片加分。

黑暗境地，惡狼撲虎 影片開篇，黑屏字幕給出“Sicario”一詞的意思，最后一句寫著：在墨西哥“Sicario”的意思就是“Hitman”——職業(yè)殺手。而影片給這位有著特殊稱號的殺手，設定了極其沉重的故事背景：墨西哥腹地與毒品走私交易。 加拿大導演：丹尼斯.維倫紐瓦 曾說，別人給他這部電影的劇本時告訴他，這個就是你一直在尋找的故事，而事實證明那個人說的是對的。丹尼斯說，這部電影，相比墨西哥與毒品，其實更與戰(zhàn)爭有關。在越發(fā)囂張的暴力壓制下，導致人民越來越沉默，這讓他覺得更有必要去好好面對這份恐懼。而在他以往備受人們喜愛的作品中，無論是《囚徒》、《宿敵》、還是《焦土之城》，他常常說，“恐懼”是他的靈感來源。 而這一次的故事歷程，就像電影海報中那句：在黑暗中越走越深，得到的真相也就越來越黑暗。這一次的極端與挑戰(zhàn)，絕不止是行走在美國與墨西哥的邊境上那么簡單，伴隨而來的不只是國家的邊界被打破，更涉及了法律的邊界被挑戰(zhàn)，甚至還有內心的原則被踐踏。從另外一張北美宣傳海報上，可以清晰的拿到本片的基調。由艾米莉.布朗特飾演的FBI特警Kate，在故事的發(fā)展中雖然是個開端，但是之后她卻反被人利用自己的正義氣節(jié)，身陷無力反擊的謎團當中。她的一切：言行方式、做事原則、人做底線，都被一個一個的無視甚至推翻。 但是，她卻是這個在美國與墨西哥邊境上，悄然上演的戰(zhàn)爭中，關鍵的背景元素。有了她的加入，由本尼西奧·德爾·托羅飾演的職業(yè)殺手：Alejandro，才有了充分的發(fā)揮余地。而由喬什·布洛林飾演的任務指揮：Matt，則像極了老奸巨猾的狐貍，見慣了這樣的亡命之徒和單純探員，他只是從容的在兩邊拿到好處，再給出別人難以拒絕的理由，任由別人幫他達成最終的目的，當然也是大家共同的目的——端掉墨西哥腹地中的毒梟首腦。 這樣的緝毒故事，在導演：丹尼斯.維倫紐瓦，攝影：羅杰·狄金斯 ，原創(chuàng)音樂：約翰·約翰森，三位大師級人物的杰出奉獻下，影片堪稱藝術杰作也不為過。導演丹尼斯最擅長的內心戲表達：壓抑、沉重、陰郁。而這一次沒有《宿敵》中那么多室內燈光的輔助，沒有《囚徒》中那么多緊迫感的追逐。在《邊境殺手》中，丹尼斯更多的，是把握影片的深沉基調，張弛有度的刺痛觀者的內心，從開篇的虐心與驚嚇，到終場的沖突不斷，最后到血雨腥風前的靜默。整體傳達一種按耐著內心的波瀾，穩(wěn)扎穩(wěn)打，一步一步逼近無底深淵的內心狀態(tài)。 影片中幾次大場景里低沉的配樂，像是來控制觀眾呼吸和心跳的鎮(zhèn)魂曲。重音鼓，低音號，大提琴等等不同種類的配樂，依次出現在影片不同的重量級場景中，而配樂的音調和節(jié)奏卻是一致的單調、重復。令觀者的心跳速度減慢，呼吸減緩，不禁感到瞳孔的擴張，一顆心就要懸到嗓子眼，氣氛環(huán)境的營造，可謂是到位至極。 而影片從一上來的白色沙地，就傳來一股沒有生氣的戰(zhàn)場氣息。而隨后展開的對墨西哥的不毛之地的航拍畫面，沙漠上稀疏的荊棘綠植，令人刺痛感十足，連續(xù)航拍的剪輯，不但不枯燥，而是從沙地，到富人區(qū)城市，跨越交界，再到貧民山區(qū)，灰壓壓一片貧民窟的住宅區(qū)，更是令人透不過氣。 而這樣的場景鋪墊下，承接車隊戒備提取人質的橋段，真真是令人拍案叫絕。在墨西哥貧瘠的地貌全景下，五輛軍用黑色雪弗萊，火力戒備，列隊出發(fā)。一路緊貼，每一處轉彎，每一次超車，都像鐵鏈一般，完整通過，間距從未改變，直至進入邊檢站。而駛入后，可以看到更多當地警備的聲援，越野警車上站著數名荷槍實彈的武警，前面三輛開路，后面三輛斷后，中間夾裹著五輛黑色雪弗萊，車隊瞬間加長一倍，但是整肅有序，依然密而不斷。 這時坐在車上的Alejandro說了一句，歡迎來到這里。鏡頭里開始出現吊掛在橋頭上的殘缺死尸，滿墻的失蹤女性的告示。而接下來，車隊全速通過鐵門，進入了一座基地，車隊停下，接手了罩著黑布的人質，全體人馬迅速開拔回程。沒有一絲懈怠，風馳電掣，重新上演剛才發(fā)生的警車前后護送過程。不過回程路上，前后都變成了四輛警車，左右平行的巷道里，依然有并行的護送車隊（當然也有可能是潛在的危險）。 這一連串的鏡頭剪輯，劇情估計只是一句話：謹慎地提取并押送人質。而影片中第一天來到墨西哥的Kate，就跟著大隊，茫然的加入了這一次行動中。也是從這里開始Kate認識到，這里的危險，這里的非法和這里不一樣的準則。之后如Alejandro預料，當地巡警里出了奸細，而隊員也與當地的毒販在邊檢站外短暫火拼，好在有驚無險。如果說影片伊始，觀眾對背景中的墨西哥腹地，緝毒警辦案，都只是概念上的認知，這一連串的劇情發(fā)展下來，每個觀眾心里，相信都被重重的捶了一擊。 這段剪輯和鏡頭鏈接之精彩，令你在看過無數飆車、飛車、撞車的情節(jié)后，發(fā)現還可以有別樣的過癮與帶勁，這樣的收隊工作，干凈的處理，令人感嘆完美。而影片在大師羅杰·狄金斯的掌鏡下，又怎會沒有更多驚喜。如果說一個能拍出漂亮風景的攝影，可以算一名好攝影，那么能讓漂亮風景在畫面里流動起來，還能與劇情主題聯系起來，傳遞更深刻寓意的，就是攝影大師的級別了。 影片在最后高潮來臨前，從夕陽到入夜，隊伍潛入邊境山洞的橋段。從突擊隊一行人馬下車，在邊境一馬平川的背景下，夕陽的景色的就美得令人窒息。接下來這里即將上演的是血腥戰(zhàn)斗，這份平和，令人更加的沉穩(wěn)篤定。斜陽下一抹嫣紅，整裝待發(fā)的一行人逐漸變成了剪影，在定格的畫面中，從高地慢慢走下山坡。而畫面一半彩云，一半山丘剪影的構圖，正好讓身在其中的列兵，可以完成從在夕陽下行走，到逐漸埋沒在山丘的剪影，與黑暗融為一體，消失在下面漆黑的溝壑里。也預示著影片的劇情，將走入更黑暗的深淵里。 而接下來，夜視鏡的模式就自然的銜接上了。沒有任何突兀，黑白的熱感畫面，粗糙的綠色夜視畫面，小隊在山間移動，最后進入洞口，隊長下達了武器解禁，祝大家好運的口令。從此入洞，兇險無比，隊員可自行判斷處理。鏡頭中，洞口透著幽藍色的天際，打頭鎮(zhèn)的應該是Alejandro，他右手持沖鋒槍，左手從腿上拔出一把軍刀，人卻從未停止前進，當身體從鏡頭中心移動到左側時，逆光只看到一柄短刀的剪影在畫面中心。氣氛幾近凝結，這樣的一把小刀模式，堪比第一人稱視角的生化危機要震懾數倍。這部影片正是靠著每一個這樣扎實的鏡頭，帶給了觀眾無法言表的沖擊力。全程都令人目不轉睛的盯著大熒幕，等著下一個畫面的出現。即便這部影片被人說是“拍攝技術上炫技”那也是實力使然。 如果說這樣的拍攝手法，是為了掩蓋劇情的薄弱，那要看是從哪個角度來講。本片的劇情設定，幾個主題觀點，其實都在幾句主角們的對話中，簡單明了。Alejandro說，你們美國不會理解我們做的事。但是最終你們會明白，我們做的是對的。Alejandro是那個從不多說話的人，對他來說，這不只是執(zhí)行任務，還有私人仇怨，不達目的，誓不罷休。 而故事開篇，這位女性FBI小隊長Kate，容易令人感受到如同《獵殺本.拉登》中的杰西卡飾演的角色一樣，是一位女性主持正義的好手。而很快你就會發(fā)現，她們本質的不同。Kate是被加入隊伍那個一個，而不是控制任務和場面的那一位。而采訪中艾米莉曾提到，Kate多次想掙回自己面子，也就是存在感，但是都徒勞無功，她一切正義依法的行為，都變成了愚蠢的暴露行為，反而令自己身陷窘境。而她從第一天押送人質收隊歸來，就開始四處討煙抽，之后不時就拿出一盒新煙拆封，直至最后一天，她依然站在陽臺上抽煙，時而顫抖，時而驚愕。 而Matt其實更像一個坐收漁人之利的幕后黑手，他看得清如何控制一頭憤恨的惡狼，如何利用一只單純的羔羊，從而達到最終殲滅毒販首腦的目的。他不會輕易評判對錯，他的目標明確，見多不怪。他不必像《戰(zhàn)略特勤組》中的主角一樣親自審問人質，而是有人恨不得拔下人質一層皮，幫他審問線索，而他倒是輕災樂禍的看得開心。 飾演Matt的喬什·布洛林曾說：“這部電影有關人們內心的秘密。而你要做的是，抓住每個人的秘密，然后為自己所用。它是令人焦慮的，又令人容易迷失其中?！? 這三位主角構成一個穩(wěn)定三角，頂端便是統籌的Matt，左下有惡狼Alejandro坐鎮(zhèn)，幫他撕咬獵物。右下有純良的Kate，用FBI的身份令行動沒有權限阻礙。這樣的行事方式，難怪他的設定就是全片的輕松帝，穿著人字拖與高層開會，看見人質被整，大嚼口香糖，最后行動前，確認消息不假，立即準備行動，沒一點擔心成敗的隱憂。對他來說，這三天內不成也得成，因為有人比他更著急，更希望在這三天內達到他想達到的目的。 而影片中，從一開始就穿插演繹的一條墨西哥家庭支線劇情，一名普通的墨西哥警察，每天妻子做好早餐，他吃完送兒子去足球場，自己常常值夜班，堅決不讓孩子碰觸放在自己床邊的長搶。三天之后，這位母親沒有等待丈夫的歸來，早晨自己帶著孩子來到了球場，在孩子臨門一腳之前，耳邊又響起爆炸與槍聲不斷，眾人停下，看向遠方，停頓幾秒，孩子們繼續(xù)踢球，只有母親還望著遠方，緩慢收回視線。 這里刻畫的，也許就是導演先前的采訪中提到的，沉默的大多數。他們?yōu)榱松睿瑳]有更多的選擇，只能是為了家庭，沒有對錯，只有求生。而這里的劇情和導演的處理，相信也道出了全片的主題。這不僅僅一次緝毒戰(zhàn)場的故事，不僅僅是一次私人恩怨的復仇，不僅僅是一次不擇手段的剿匪。更多的是，令我們思考，我們是在為了誰而戰(zhàn)斗，為了誰而跨越邊界，為了誰而放棄原則。販毒的警察是為了妻兒，職業(yè)殺手復仇也是為了妻兒，而整個行動本身，也是為了更多的妻子不必被割掉頭顱，女兒不會被送去輪奸。 在這樣的目的下，不是正義在妥協，而是人性在妥協。那個違反法規(guī)的人，被制度質疑，但是他做到了常規(guī)制度下，做不到的事情，殺掉了那個每天與自己家人共進晚餐，卻天天斬殺別人妻兒的毒梟。即便Kate在憤恨，舉起槍卻難以扣下扳機射殺他，因為就像他早前說的那樣：最后，你們終將明白。 也許，失去了家人的那一刻，Alejandro已經蛻變?yōu)橐活^野狼，在這虎狼之地，他眼中只有獵物，已無其他。就像導演丹尼斯說的，這部影片關于選擇。 有些人選擇了孤注一擲 有些人選擇了面對現實 有些人選擇了最終結果 2015年10月5日 小玄兒記 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 如果你喜歡我的文章，

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