第一次看《邊境殺手》是大概在藍(lán)光發(fā)布后不久，第一次看的感覺很拖沓，昏昏欲睡。看完就看完了，沒覺得有什么出彩的地方（那時(shí)候的審美水平還不夠）。

第二年開始學(xué)攝影之后，知道了羅杰迪金斯，盧茲貝基，霍伊特范這些攝影指導(dǎo)，然后開始刷他們的電影，第二次看《邊境殺手》就徹底被震撼了，這是一種全新視覺觀影體驗(yàn)。

開頭在編劇泰勒的劇本里是以kate和alejandro雙視角展開，導(dǎo)演維倫紐瓦選擇了以kate的視角帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入劇情。

《sicario》故事板

導(dǎo)演維倫紐瓦所營(yíng)造出一種氣勢(shì)磅礴的氛圍，這部片子的單個(gè)鏡頭長(zhǎng)度都不短。運(yùn)送毒販一段使用了大量航拍鏡頭，13分鐘的時(shí)長(zhǎng)里跌宕起伏。

通過美洲大橋

回到基地之后katie沖著Matta發(fā)火，這里導(dǎo)演只用了一個(gè)鏡頭來表現(xiàn)katie在公序良俗受到?jīng)_擊時(shí)的內(nèi)心。

這段戲只用了一個(gè)鏡頭，長(zhǎng)達(dá)一分多鐘，大家不妨思考一下，為什么維倫紐瓦只用了這一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭來表現(xiàn)？如果給其他導(dǎo)演會(huì)怎么拍？可能會(huì)用大量鏡頭快速剪輯。這種暴風(fēng)驟雨式的剪輯留給觀眾思考的時(shí)間并不多，維倫紐瓦是想讓觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著，正所謂旁觀者清，如果鏡頭推上去給近景特寫，觀眾會(huì)對(duì)角色產(chǎn)生認(rèn)同，站在katie這邊的觀眾可能會(huì)覺得matta真是個(gè)fucking spook,站在Matta這邊呢會(huì)認(rèn)為katie就是來添亂的。正如Matta對(duì)katie所說：“好好吸收一下剛才看到的一切！”

本片的色彩偏暖黃色（米黃色）不同于同類型的其他影片的黑暗壓抑色調(diào)。

地面 草地 墻壁 都偏向米黃色

亞歷桑德羅的外套與飛機(jī)內(nèi)飾

酒吧的燈和廣告牌燈箱

橘紅色晚霞

橘黃色的背景

這種暖黃色作為影片的主基調(diào)使得它區(qū)別于其他犯罪類型的影片。

迪金斯在處理亞歷桑德羅復(fù)仇和最后廚房的場(chǎng)景時(shí)，把背景打亮，人物則用反光板來補(bǔ)光，來表現(xiàn)人物處于某種灰色邊緣。

影片最后進(jìn)入隧道這一段很有看點(diǎn)，按照以往的影片做法，攝影指導(dǎo)可能會(huì)吊起幾個(gè)太空燈來模擬月光提供基本的照度，在這里他們?cè)谟昧藷岢上駭z影機(jī)，alejandro用的是黑白熱成像（更高級(jí)一點(diǎn)），其他人則用的是普通的（綠色畫面），beniciao在接受采訪時(shí)甚至表示：“這么暗的環(huán)境，人都看不清，攝影機(jī)能拍到嗎？”

夜視儀的第一視角的畫面把觀眾帶入角色中。

alejandro視角

本片無論在攝影、配樂、場(chǎng)景的調(diào)度，以及演員的發(fā)揮上都是極度的精贊，而比這些更具優(yōu)勢(shì)的是本片所折射出來的內(nèi)容深度。 影片雖然是警匪題材，但編導(dǎo)卻巧妙的借助了這個(gè)平常的視角揭示了道德與法律、人性善惡與暴力執(zhí)法的殘酷，頓時(shí)升華了片子的主題，提高了檔次，顯得極其不平常。幾位主演均以不同的角色和不同的角度對(duì)比諷刺了現(xiàn)實(shí)社會(huì)法律的漏洞，而由漏洞引發(fā)出來的一系列人性善惡著實(shí)令人發(fā)指。 本片的敘述手法不慍不火，節(jié)奏推動(dòng)錯(cuò)落有致，劇情鋪墊層層深入，以無聲勝有聲，以靜制動(dòng)，看著人心惶惶，看完內(nèi)心壓抑，再加上艾米莉的出色發(fā)揮，更為本片加分。

黑暗境地，惡狼撲虎 影片開篇，黑屏字幕給出“Sicario”一詞的意思，最后一句寫著：在墨西哥“Sicario”的意思就是“Hitman”——職業(yè)殺手。而影片給這位有著特殊稱號(hào)的殺手，設(shè)定了極其沉重的故事背景：墨西哥腹地與毒品走私交易。 加拿大導(dǎo)演：丹尼斯.維倫紐瓦 曾說，別人給他這部電影的劇本時(shí)告訴他，這個(gè)就是你一直在尋找的故事，而事實(shí)證明那個(gè)人說的是對(duì)的。丹尼斯說，這部電影，相比墨西哥與毒品，其實(shí)更與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)。在越發(fā)囂張的暴力壓制下，導(dǎo)致人民越來越沉默，這讓他覺得更有必要去好好面對(duì)這份恐懼。而在他以往備受人們喜愛的作品中，無論是《囚徒》、《宿敵》、還是《焦土之城》，他常常說，“恐懼”是他的靈感來源。 而這一次的故事歷程，就像電影海報(bào)中那句：在黑暗中越走越深，得到的真相也就越來越黑暗。這一次的極端與挑戰(zhàn)，絕不止是行走在美國(guó)與墨西哥的邊境上那么簡(jiǎn)單，伴隨而來的不只是國(guó)家的邊界被打破，更涉及了法律的邊界被挑戰(zhàn)，甚至還有內(nèi)心的原則被踐踏。從另外一張北美宣傳海報(bào)上，可以清晰的拿到本片的基調(diào)。由艾米莉.布朗特飾演的FBI特警Kate，在故事的發(fā)展中雖然是個(gè)開端，但是之后她卻反被人利用自己的正義氣節(jié)，身陷無力反擊的謎團(tuán)當(dāng)中。她的一切：言行方式、做事原則、人做底線，都被一個(gè)一個(gè)的無視甚至推翻。 但是，她卻是這個(gè)在美國(guó)與墨西哥邊境上，悄然上演的戰(zhàn)爭(zhēng)中，關(guān)鍵的背景元素。有了她的加入，由本尼西奧·德爾·托羅飾演的職業(yè)殺手：Alejandro，才有了充分的發(fā)揮余地。而由喬什·布洛林飾演的任務(wù)指揮：Matt，則像極了老奸巨猾的狐貍，見慣了這樣的亡命之徒和單純探員，他只是從容的在兩邊拿到好處，再給出別人難以拒絕的理由，任由別人幫他達(dá)成最終的目的，當(dāng)然也是大家共同的目的——端掉墨西哥腹地中的毒梟首腦。 這樣的緝毒故事，在導(dǎo)演：丹尼斯.維倫紐瓦，攝影：羅杰·狄金斯 ，原創(chuàng)音樂：約翰·約翰森，三位大師級(jí)人物的杰出奉獻(xiàn)下，影片堪稱藝術(shù)杰作也不為過。導(dǎo)演丹尼斯最擅長(zhǎng)的內(nèi)心戲表達(dá)：壓抑、沉重、陰郁。而這一次沒有《宿敵》中那么多室內(nèi)燈光的輔助，沒有《囚徒》中那么多緊迫感的追逐。在《邊境殺手》中，丹尼斯更多的，是把握影片的深沉基調(diào)，張弛有度的刺痛觀者的內(nèi)心，從開篇的虐心與驚嚇，到終場(chǎng)的沖突不斷，最后到血雨腥風(fēng)前的靜默。整體傳達(dá)一種按耐著內(nèi)心的波瀾，穩(wěn)扎穩(wěn)打，一步一步逼近無底深淵的內(nèi)心狀態(tài)。 影片中幾次大場(chǎng)景里低沉的配樂，像是來控制觀眾呼吸和心跳的鎮(zhèn)魂曲。重音鼓，低音號(hào)，大提琴等等不同種類的配樂，依次出現(xiàn)在影片不同的重量級(jí)場(chǎng)景中，而配樂的音調(diào)和節(jié)奏卻是一致的單調(diào)、重復(fù)。令觀者的心跳速度減慢，呼吸減緩，不禁感到瞳孔的擴(kuò)張，一顆心就要懸到嗓子眼，氣氛環(huán)境的營(yíng)造，可謂是到位至極。 而影片從一上來的白色沙地，就傳來一股沒有生氣的戰(zhàn)場(chǎng)氣息。而隨后展開的對(duì)墨西哥的不毛之地的航拍畫面，沙漠上稀疏的荊棘綠植，令人刺痛感十足，連續(xù)航拍的剪輯，不但不枯燥，而是從沙地，到富人區(qū)城市，跨越交界，再到貧民山區(qū)，灰壓壓一片貧民窟的住宅區(qū)，更是令人透不過氣。 而這樣的場(chǎng)景鋪墊下，承接車隊(duì)戒備提取人質(zhì)的橋段，真真是令人拍案叫絕。在墨西哥貧瘠的地貌全景下，五輛軍用黑色雪弗萊，火力戒備，列隊(duì)出發(fā)。一路緊貼，每一處轉(zhuǎn)彎，每一次超車，都像鐵鏈一般，完整通過，間距從未改變，直至進(jìn)入邊檢站。而駛?cè)牒螅梢钥吹礁喈?dāng)?shù)鼐瘋涞穆曉?，越野警車上站著?shù)名荷槍實(shí)彈的武警，前面三輛開路，后面三輛斷后，中間夾裹著五輛黑色雪弗萊，車隊(duì)瞬間加長(zhǎng)一倍，但是整肅有序，依然密而不斷。 這時(shí)坐在車上的Alejandro說了一句，歡迎來到這里。鏡頭里開始出現(xiàn)吊掛在橋頭上的殘缺死尸，滿墻的失蹤女性的告示。而接下來，車隊(duì)全速通過鐵門，進(jìn)入了一座基地，車隊(duì)停下，接手了罩著黑布的人質(zhì)，全體人馬迅速開拔回程。沒有一絲懈怠，風(fēng)馳電掣，重新上演剛才發(fā)生的警車前后護(hù)送過程。不過回程路上，前后都變成了四輛警車，左右平行的巷道里，依然有并行的護(hù)送車隊(duì)（當(dāng)然也有可能是潛在的危險(xiǎn)）。 這一連串的鏡頭剪輯，劇情估計(jì)只是一句話：謹(jǐn)慎地提取并押送人質(zhì)。而影片中第一天來到墨西哥的Kate，就跟著大隊(duì)，茫然的加入了這一次行動(dòng)中。也是從這里開始Kate認(rèn)識(shí)到，這里的危險(xiǎn)，這里的非法和這里不一樣的準(zhǔn)則。之后如Alejandro預(yù)料，當(dāng)?shù)匮簿锍隽思榧?xì)，而隊(duì)員也與當(dāng)?shù)氐亩矩溤谶厵z站外短暫火拼，好在有驚無險(xiǎn)。如果說影片伊始，觀眾對(duì)背景中的墨西哥腹地，緝毒警辦案，都只是概念上的認(rèn)知，這一連串的劇情發(fā)展下來，每個(gè)觀眾心里，相信都被重重的捶了一擊。 這段剪輯和鏡頭鏈接之精彩，令你在看過無數(shù)飆車、飛車、撞車的情節(jié)后，發(fā)現(xiàn)還可以有別樣的過癮與帶勁，這樣的收隊(duì)工作，干凈的處理，令人感嘆完美。而影片在大師羅杰·狄金斯的掌鏡下，又怎會(huì)沒有更多驚喜。如果說一個(gè)能拍出漂亮風(fēng)景的攝影，可以算一名好攝影，那么能讓漂亮風(fēng)景在畫面里流動(dòng)起來，還能與劇情主題聯(lián)系起來，傳遞更深刻寓意的，就是攝影大師的級(jí)別了。 影片在最后高潮來臨前，從夕陽到入夜，隊(duì)伍潛入邊境山洞的橋段。從突擊隊(duì)一行人馬下車，在邊境一馬平川的背景下，夕陽的景色的就美得令人窒息。接下來這里即將上演的是血腥戰(zhàn)斗，這份平和，令人更加的沉穩(wěn)篤定。斜陽下一抹嫣紅，整裝待發(fā)的一行人逐漸變成了剪影，在定格的畫面中，從高地慢慢走下山坡。而畫面一半彩云，一半山丘剪影的構(gòu)圖，正好讓身在其中的列兵，可以完成從在夕陽下行走，到逐漸埋沒在山丘的剪影，與黑暗融為一體，消失在下面漆黑的溝壑里。也預(yù)示著影片的劇情，將走入更黑暗的深淵里。 而接下來，夜視鏡的模式就自然的銜接上了。沒有任何突兀，黑白的熱感畫面，粗糙的綠色夜視畫面，小隊(duì)在山間移動(dòng)，最后進(jìn)入洞口，隊(duì)長(zhǎng)下達(dá)了武器解禁，祝大家好運(yùn)的口令。從此入洞，兇險(xiǎn)無比，隊(duì)員可自行判斷處理。鏡頭中，洞口透著幽藍(lán)色的天際，打頭鎮(zhèn)的應(yīng)該是Alejandro，他右手持沖鋒槍，左手從腿上拔出一把軍刀，人卻從未停止前進(jìn)，當(dāng)身體從鏡頭中心移動(dòng)到左側(cè)時(shí)，逆光只看到一柄短刀的剪影在畫面中心。氣氛幾近凝結(jié)，這樣的一把小刀模式，堪比第一人稱視角的生化危機(jī)要震懾?cái)?shù)倍。這部影片正是靠著每一個(gè)這樣扎實(shí)的鏡頭，帶給了觀眾無法言表的沖擊力。全程都令人目不轉(zhuǎn)睛的盯著大熒幕，等著下一個(gè)畫面的出現(xiàn)。即便這部影片被人說是“拍攝技術(shù)上炫技”那也是實(shí)力使然。 如果說這樣的拍攝手法，是為了掩蓋劇情的薄弱，那要看是從哪個(gè)角度來講。本片的劇情設(shè)定，幾個(gè)主題觀點(diǎn)，其實(shí)都在幾句主角們的對(duì)話中，簡(jiǎn)單明了。Alejandro說，你們美國(guó)不會(huì)理解我們做的事。但是最終你們會(huì)明白，我們做的是對(duì)的。Alejandro是那個(gè)從不多說話的人，對(duì)他來說，這不只是執(zhí)行任務(wù)，還有私人仇怨，不達(dá)目的，誓不罷休。 而故事開篇，這位女性FBI小隊(duì)長(zhǎng)Kate，容易令人感受到如同《獵殺本.拉登》中的杰西卡飾演的角色一樣，是一位女性主持正義的好手。而很快你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她們本質(zhì)的不同。Kate是被加入隊(duì)伍那個(gè)一個(gè)，而不是控制任務(wù)和場(chǎng)面的那一位。而采訪中艾米莉曾提到，Kate多次想掙回自己面子，也就是存在感，但是都徒勞無功，她一切正義依法的行為，都變成了愚蠢的暴露行為，反而令自己身陷窘境。而她從第一天押送人質(zhì)收隊(duì)歸來，就開始四處討煙抽，之后不時(shí)就拿出一盒新煙拆封，直至最后一天，她依然站在陽臺(tái)上抽煙，時(shí)而顫抖，時(shí)而驚愕。 而Matt其實(shí)更像一個(gè)坐收漁人之利的幕后黑手，他看得清如何控制一頭憤恨的惡狼，如何利用一只單純的羔羊，從而達(dá)到最終殲滅毒販?zhǔn)啄X的目的。他不會(huì)輕易評(píng)判對(duì)錯(cuò)，他的目標(biāo)明確，見多不怪。他不必像《戰(zhàn)略特勤組》中的主角一樣親自審問人質(zhì)，而是有人恨不得拔下人質(zhì)一層皮，幫他審問線索，而他倒是輕災(zāi)樂禍的看得開心。 飾演Matt的喬什·布洛林曾說：“這部電影有關(guān)人們內(nèi)心的秘密。而你要做的是，抓住每個(gè)人的秘密，然后為自己所用。它是令人焦慮的，又令人容易迷失其中。” 這三位主角構(gòu)成一個(gè)穩(wěn)定三角，頂端便是統(tǒng)籌的Matt，左下有惡狼Alejandro坐鎮(zhèn)，幫他撕咬獵物。右下有純良的Kate，用FBI的身份令行動(dòng)沒有權(quán)限阻礙。這樣的行事方式，難怪他的設(shè)定就是全片的輕松帝，穿著人字拖與高層開會(huì)，看見人質(zhì)被整，大嚼口香糖，最后行動(dòng)前，確認(rèn)消息不假，立即準(zhǔn)備行動(dòng)，沒一點(diǎn)擔(dān)心成敗的隱憂。對(duì)他來說，這三天內(nèi)不成也得成，因?yàn)橛腥吮人?，更希望在這三天內(nèi)達(dá)到他想達(dá)到的目的。 而影片中，從一開始就穿插演繹的一條墨西哥家庭支線劇情，一名普通的墨西哥警察，每天妻子做好早餐，他吃完送兒子去足球場(chǎng)，自己常常值夜班，堅(jiān)決不讓孩子碰觸放在自己床邊的長(zhǎng)搶。三天之后，這位母親沒有等待丈夫的歸來，早晨自己帶著孩子來到了球場(chǎng)，在孩子臨門一腳之前，耳邊又響起爆炸與槍聲不斷，眾人停下，看向遠(yuǎn)方，停頓幾秒，孩子們繼續(xù)踢球，只有母親還望著遠(yuǎn)方，緩慢收回視線。 這里刻畫的，也許就是導(dǎo)演先前的采訪中提到的，沉默的大多數(shù)。他們?yōu)榱松?，沒有更多的選擇，只能是為了家庭，沒有對(duì)錯(cuò)，只有求生。而這里的劇情和導(dǎo)演的處理，相信也道出了全片的主題。這不僅僅一次緝毒戰(zhàn)場(chǎng)的故事，不僅僅是一次私人恩怨的復(fù)仇，不僅僅是一次不擇手段的剿匪。更多的是，令我們思考，我們是在為了誰而戰(zhàn)斗，為了誰而跨越邊界，為了誰而放棄原則。販毒的警察是為了妻兒，職業(yè)殺手復(fù)仇也是為了妻兒，而整個(gè)行動(dòng)本身，也是為了更多的妻子不必被割掉頭顱，女兒不會(huì)被送去輪奸。 在這樣的目的下，不是正義在妥協(xié)，而是人性在妥協(xié)。那個(gè)違反法規(guī)的人，被制度質(zhì)疑，但是他做到了常規(guī)制度下，做不到的事情，殺掉了那個(gè)每天與自己家人共進(jìn)晚餐，卻天天斬殺別人妻兒的毒梟。即便Kate在憤恨，舉起槍卻難以扣下扳機(jī)射殺他，因?yàn)榫拖袼缜罢f的那樣：最后，你們終將明白。 也許，失去了家人的那一刻，Alejandro已經(jīng)蛻變?yōu)橐活^野狼，在這虎狼之地，他眼中只有獵物，已無其他。就像導(dǎo)演丹尼斯說的，這部影片關(guān)于選擇。 有些人選擇了孤注一擲 有些人選擇了面對(duì)現(xiàn)實(shí) 有些人選擇了最終結(jié)果 2015年10月5日 小玄兒記 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 如果你喜歡我的文章，

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