希臘神話中說：一日，墨丘利給普羅米修斯一密匣，潘多拉好奇，趁丈夫不在，打開，結(jié)果飛出：憂愁、疾病、災(zāi)難、悲傷、嫉妒等等，散步人間。潘多拉趕緊關(guān)閉密匣，只剩希望在內(nèi)。后來墨丘利為補不幸，將希望鄭重送給人類。 《饑餓游戲》系列故事中，在符號化的烏托邦世界里，總統(tǒng)斯諾控制暴民的方式正是：散步恐懼、控制希望。影片第一部，在白玫瑰園中，斯諾問設(shè)計師：“為什么每年只能有一個勝出者？”，其后他的自問自答，令人印象深刻?！耙恍〈橄Ｍ幕鸹ㄊ强梢源嬖诘?，但不可控制的希望之火，是必須被熄滅的，因為希望是唯一可以戰(zhàn)勝恐懼的力量。”，可惜，斯諾最終未能躲過《星火燎原》之后的玩火自焚，這是他的命運。在女主角：凱特尼斯·伊夫狄恩的身上，我們依然看到命運使然。代替妹妹自愿參賽后，無限的輪回在游戲與他人的掌控之中，成為了革命軍的標(biāo)志“嘲笑鳥”。 看了資料得知，原來作者：蘇珊·柯林斯，曾表明過故事是從希臘神話中的英雄人物：忒休斯的故事衍生而來。怪不得縱觀三部曲，越發(fā)覺得，多處隱現(xiàn)希臘神話色彩。英雄忒休斯的故事，同大部分的希臘神話一樣，糊涂而美麗。他有兩件事尤為傳奇：解開了建筑師：代達(dá)羅斯（Daedalus）建造的迷樓，戰(zhàn)勝了牛頭怪：米若陶洛斯（Minotaur）。作者闡述，故事里的凱特尼斯就是忒休斯，牛頭怪被升級成了政府和那種無形的體制與壓力。這里，不由得令人妄自揣摩，也許忒休斯解開的迷宮，就是女主角：凱特尼斯，面臨的命運難題。 希臘神話里，命運是最高的力量，諸神之上皆有命運，故事里愛恨情仇混亂的一塌糊涂，諸神的故事亦帶著人類的本性；半人半神的故事、乃至英雄的故事，又在高尚的人性探求中掙扎求存，其中沒有教化刻板的善惡報復(fù)，卻同樣美麗又引人自省。 故事放到今日世界，迷樓更龐大，迷宮更復(fù)雜。希臘神話中，諸神和眾人都無法抵抗的命運，在《饑餓游戲》中，女主角：凱特尼斯卻自主命運。這也是影片一直以來，核心牽絆著觀眾和影迷的線索。執(zhí)政的總統(tǒng)規(guī)劃社會階層，設(shè)計游戲，掌控貧民的命運。革命的領(lǐng)導(dǎo)科恩制造話題，煽動反擊，同樣主宰貧民的命運。而凱特尼斯深陷其中，跳出一個迷宮，又走進(jìn)另一個，所有人都想看她如何打破這一切，同神話中迷樓的設(shè)計師一樣，造一雙翅膀，飛出天際。 而作者就給了女主角：凱特尼斯一雙這樣的翅膀：嘲笑鳥的翅膀——本性。故事的開篇，凱特尼斯是游走在森林里的獵手，她的本性源于自然，她無畏卻也恐懼，恐懼的是社會中的人和體制。這個設(shè)定和矛盾構(gòu)建的極好，也預(yù)示著未來的發(fā)展中，社會人和體制，終將無法擺布她的命運?！冻靶B下》的結(jié)尾，兩位總統(tǒng)之死，就是最好的印證。 誰主命運和改變命運這樣的話題，從希臘神話里溯源，是探求不盡的，沒有答案。而在《饑餓游戲》系列中，作者給了我們想要的答案。從女主角：凱特尼斯，自愿代替妹妹參賽開始，她就不再屈從于命運了。而真正引導(dǎo)她最終改變命運的，是導(dǎo)師黑密斯的那句：“時刻記住，你真正的敵人是誰?！? 假設(shè)命運不可抗，終將到來，那么認(rèn)清自己的敵人是誰，將會是指路明燈。而每一個人的敵人，殊途同歸，往往恐懼的背后，是“貪婪”。小說和電影的命名，均取自同名殺人游戲：“饑餓游戲?！薄Ｃx上是總統(tǒng)諷刺暴民太過貪婪，這個殘殺的貢品游戲，是用來懲罰不知滿足的下層人民的。而故事本身，則是在諷刺烏托邦城市里的貴族和權(quán)力者們的貪婪。 在這里照進(jìn)了現(xiàn)實社會，對金錢、權(quán)力的神往，讓大部分人迷失在自己的饑餓游戲里：拼命賺錢、不斷升職、尋求成功。而女主角：凱特尼斯，在《嘲笑鳥下》中，對著懷里的嬰兒說：“人生還有很多游戲值得去投入，將來再慢慢給你講述?！?，到了這里，影片的架構(gòu)完整了，并再次點題?？此萍芸赵诹_馬斗獸與體育盛會之間的形式，呈現(xiàn)了《大逃殺》和《心慌方》的刺激，揭露社會政體、起義運動的陰暗面。所有的元素加起來，讓《饑餓游戲》超越《分歧者》和《移動迷宮》等同類反烏托邦作品的，是故事里借著希臘神話的根源，把命運和真理的探討放在其中，令故事大快人心之余，又經(jīng)得起推敲。 命運令你起起伏伏，一時站在眾人之上，一時又跌下萬丈深淵。命運的游戲，是每個人面前的“代達(dá)羅斯迷樓”。這樣的故事，怎么講都經(jīng)久不衰，從公元前1200年，到如今公元2015年，而《饑餓游戲》的精彩，還在于作者對社會效應(yīng)有力的呈現(xiàn)。女主角：凱特尼斯無論是主動反擊，還是被動選擇，她都是起義軍的希望。沒有這團(tuán)希望之火，眾人就無法協(xié)同合作，毫無畏懼的犧牲自己，換取勝利。這是對事實的映照，早前的革命起義如此、如今的總統(tǒng)選舉亦是如此，而真正的領(lǐng)導(dǎo)人和形象大使是什么樣的人，沒有人了解。這樣的規(guī)律，政客們知道，這是民眾的力量源泉，感染力強，但也蠱惑人心，是令人們變成烏合之眾的方式，作者知道其中的兩面性，展現(xiàn)過程給我們看。 而影片中利用娛樂節(jié)目的作秀、電視宣傳片的拍攝，又呈現(xiàn)了光鮮假象背后的尷尬與丑陋。有多少作秀的故事是假的，有多少宣傳記錄是擺拍的，每天被媒體包圍的人們，沉浸在新媒體中玩的不亦樂乎。內(nèi)容與宣傳之間的高墻，早已經(jīng)被新媒體的形式拆除，我們已經(jīng)無法從標(biāo)題看出一篇文章的內(nèi)容本質(zhì)，它們利用我們的好奇的心，在HTML5和軟性植入的障眼法里，我們甘愿為其會心一笑。這里扯遠(yuǎn)了，但是影片中，現(xiàn)代革命活動的掀起和傳播形式，就差不是人手一機的時代，利用網(wǎng)絡(luò)社交群體來溝通了，著實令人玩味。 《饑餓游戲》系列透著些許希臘神話的內(nèi)殼，外圍是繁復(fù)瑰麗的社會迷宮和傳媒圖景，牽引人的是女主角：凱特尼斯突破命運擺布的主線。而其中的并不新鮮的三角戀情里，最終捧得美人歸的小個子皮塔，更像是神話中，愛上英雄忒休斯的善良公主：阿里安（Ariadne）。神話里的阿里安公主憐惜忒休斯，賜他一刀、一線球，囑咐其將線的一端縛于迷樓門柱，一路放線而進(jìn)。忒休斯用刀成功殺了牛頭怪獸后，循線而出，終與公主成婚。 在第一部影片中，深夜皮塔對凱特尼斯說：“我一直在想，如何不被人改變，即便是死了，我希望我還是我自己?！保に褪沁@樣，將走出命運迷宮的線，交給了凱特尼斯，讓她在賽前的茫然中，找回了命運的牽引，直到最后都堅持了自己的本性。從她心底射出的那一箭，不會偏離。 到此為止，《饑餓游戲》與希臘神話的借題發(fā)揮結(jié)束，僅為個人賞析角度，很喜歡早期無為而治的希臘神話，也很喜歡《饑餓游戲》系列電影。影片中癡迷白玫瑰的斯諾令人印象深刻，也許你說他惡貫滿盈，再純潔的花香也掩蓋不住他內(nèi)心的骯臟。其實他和《雪國列車》的首腦，做了同一個決定。在無法讓所有人都存活的情況下，他們做出了，讓少部分人活的更好的決策。 《星際穿越》中的教授，同樣冒著放棄地球上人類的風(fēng)險，做了延續(xù)人類的決策?！度w》里面提到，當(dāng)你必須作出殺掉另一艘艦體上的人，以延續(xù)自己生命的決策時，我們已經(jīng)不是之前的地球人了，而是另外一種環(huán)境里，資源決定論下的新物種，遵循新的生存法則：失去人性，失去很多，失去獸性，失去一切。生活的選擇，總是這樣的，共贏的機會不多，難在取舍。革命領(lǐng)導(dǎo)人科恩選擇殺死上層社會的人民，總之要死一半人，到底和斯諾也是同類，誰站在那個位置上，都會變?yōu)橥?，這是戰(zhàn)爭的真相。 而科恩的不可原諒，在于她繼續(xù)屠殺游戲的循環(huán)，生存之外，她還要復(fù)仇，這是貪婪，所以她終將被結(jié)果。貪婪之心永遠(yuǎn)是令我們走上不歸路的源頭，當(dāng)回到家鄉(xiāng)，凱特尼斯看著皮特，聽著屋外的落雨，她找回了平靜生活的滿足感，有時候喂飽自己的欲望之心比肚子更重要，如是而已。 2015年11月30日 小玄兒記 ————————————

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