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劇照
更新時間：2023-11-17 04:22
詳細劇情
本片為狄龍演而優(yōu)則導的電影，而出品公司“長弓”正是其乾爹張徹在邵氏支持下自組的公司。故事描述，小職員宋達（狄龍）銳意贏取一輛電單車參加國術比賽，但決賽遇技高壯漢慘敗，更出丑女友面前，惟宋達愛車之心未泯，兼職苦干，節(jié)衣縮食，眼看積蓄足以付電單車首期，竟無端飛來橫禍，因借同事車失控闖進百貨公司，要以積蓄賠償。宋達獲車之心未變，借高利貸購車，卻無力償還，遭人抽血抵償利息；后幸得鐘情他的程可為借錢給他還債……
長篇影評
1 ) 和《后生》是AB面，和《吸毒者》也是AB面
狄龍開鏡導演的第一部片子應該是《后生》，但從上映信息看，似乎最后是由《電單車》搶閘先映。狄龍參與了《后生》的編劇，而且對劇本的形成可能有很大影響；《電單車》的編劇倒是只有倪匡，但我懷疑很有點量身定制的意思，因為這兩個劇本實在透露出一些很相似的東西。
1，很強烈的憂患和危機意識?！峨妴诬嚒防锏母呃J者對應《后生》里的黑幫老大，都是青年為達成美好愿望而不得已對其求助但最后卻一步一步反過來被其制約和毀滅的力量。青年本來是好的，卻似乎處在一個惡勢力環(huán)伺的世界里，而且這惡勢力幾乎是有預謀有步驟的要將他毀滅。
2，肩負不可推卸的保護的責任，但這責任常常是難以負荷的?！峨妴诬嚒防镄枰Ｗo的是電單車，但終于還是被偷了，《后生》里要保護的是家人，但母親終于還是被殺了。
3，對女人的概念模糊而空洞，但有一點是確定的，即：女人是令人失望的?！峨妴诬嚒防锏那芭汛砹艘活惻耍瓮X殘，唯一標識就是對物質的條件反射式的興趣，新女友代表了另一類女人，形同天使，但內涵更加空洞。《后生》里的女人一開始是遙遠的美好的夢中情人，雖然美好，卻也空無一物，因為根本就沒有接觸，然后很快就會發(fā)現(xiàn)那是個讓人失望的壞女人，可以大笑三聲從此從記憶中抹掉，然后就再也不用和女人有什么糾葛了。
4，青年最后需要同世界和解。《電單車》里青年戰(zhàn)勝了高利貸者所代表的極惡勢力，但他對于由無處不在的小偷、拒絕載客的出租車司機、辦事低效的警方等等所代表的正常但絕不美好的社會是沒有真正沖突的，同他那個堅決拒斥電單車的岳父大人也必須無條件和解?！逗笊防?，狄龍客串的大哥是主動去做了警察，姜大衛(wèi)演的誤入邪道的小弟則蹦蹦跳跳去自首。
當然，和《后生》比，《電單車》把“求而不得”寫得更詳細。
再把《吸毒者》加進來做對比，我?guī)缀跻嘈诺引垖τ谑芘坝胁恍〉呐d趣了，當然，《吸毒者》是姜大衛(wèi)導演，我不清楚開篇毒發(fā)的段落狄龍有沒有表示過反對，但……如果真的極反感，似乎不會拍出這么長這么重口味的戲來吧，畢竟以他們當時的境況，狄龍未必完全沒有發(fā)表意見和意見被部分采納的地位。反過來看《后生》，在自傳性的姜大衛(wèi)身上出現(xiàn)過被虐的段落，而在《電單車》里，更讓人瞠目結舌：狄龍被虐到被強摁住抽血的地步。
《電單車》有一個讓人覺得納悶的細節(jié)，是一開場沒多久，狄龍對和他親熱的女友的身體接觸的逃避。從劇本來看這一段實在有些莫名其妙，因為即使他要說明自己心目中最重要的始終是電單車而非女人，都似乎沒有加上這個細節(jié)的必要，因為這根本不是互相沖突也不是能互相反襯的兩個問題。
1，很強烈的憂患和危機意識?！峨妴诬嚒防锏母呃J者對應《后生》里的黑幫老大，都是青年為達成美好愿望而不得已對其求助但最后卻一步一步反過來被其制約和毀滅的力量。青年本來是好的，卻似乎處在一個惡勢力環(huán)伺的世界里，而且這惡勢力幾乎是有預謀有步驟的要將他毀滅。
2，肩負不可推卸的保護的責任，但這責任常常是難以負荷的?！峨妴诬嚒防镄枰Ｗo的是電單車，但終于還是被偷了，《后生》里要保護的是家人，但母親終于還是被殺了。
3，對女人的概念模糊而空洞，但有一點是確定的，即：女人是令人失望的?！峨妴诬嚒防锏那芭汛砹艘活惻耍瓮X殘，唯一標識就是對物質的條件反射式的興趣，新女友代表了另一類女人，形同天使，但內涵更加空洞。《后生》里的女人一開始是遙遠的美好的夢中情人，雖然美好，卻也空無一物，因為根本就沒有接觸，然后很快就會發(fā)現(xiàn)那是個讓人失望的壞女人，可以大笑三聲從此從記憶中抹掉，然后就再也不用和女人有什么糾葛了。
4，青年最后需要同世界和解。《電單車》里青年戰(zhàn)勝了高利貸者所代表的極惡勢力，但他對于由無處不在的小偷、拒絕載客的出租車司機、辦事低效的警方等等所代表的正常但絕不美好的社會是沒有真正沖突的，同他那個堅決拒斥電單車的岳父大人也必須無條件和解?！逗笊防?，狄龍客串的大哥是主動去做了警察，姜大衛(wèi)演的誤入邪道的小弟則蹦蹦跳跳去自首。
當然，和《后生》比，《電單車》把“求而不得”寫得更詳細。
再把《吸毒者》加進來做對比，我?guī)缀跻嘈诺引垖τ谑芘坝胁恍〉呐d趣了，當然，《吸毒者》是姜大衛(wèi)導演，我不清楚開篇毒發(fā)的段落狄龍有沒有表示過反對，但……如果真的極反感，似乎不會拍出這么長這么重口味的戲來吧，畢竟以他們當時的境況，狄龍未必完全沒有發(fā)表意見和意見被部分采納的地位。反過來看《后生》，在自傳性的姜大衛(wèi)身上出現(xiàn)過被虐的段落，而在《電單車》里，更讓人瞠目結舌：狄龍被虐到被強摁住抽血的地步。
《電單車》有一個讓人覺得納悶的細節(jié)，是一開場沒多久，狄龍對和他親熱的女友的身體接觸的逃避。從劇本來看這一段實在有些莫名其妙，因為即使他要說明自己心目中最重要的始終是電單車而非女人，都似乎沒有加上這個細節(jié)的必要，因為這根本不是互相沖突也不是能互相反襯的兩個問題。
2 ) 三流的電影一流的情懷
來說說電單車。
狄龍導演處女作，還是倪匡的劇本。這些已經成名的老家伙，寫少年時的狀態(tài)與生活，總有過家家鬧著玩的感覺。以電單車做主線，當然也可以有象征意味，寫底層少年的上下求索，但將理想與信仰系于具體而微的事物，畢竟還是太過空洞薄弱，叫人難以信服。
又或者只是抒發(fā)對美好事物的渴求，贊美少年腳踏實地的人生態(tài)度，可劇情又實在散碎簡陋。那樣的日子自己過起來還勉強——至少不會看破紅塵吧；但看別人也如此過著，總是叫人昏昏欲睡。
所謂的世態(tài)炎涼，不過是些人性的小瑕疵——市井小人物的惡，總是首要為著自己的利益打算，再壞也有限。就像張愛那句名言，可虱子多了雖然惱人，總不會傷筋動骨。
代表惡勢力的高利貸者，靠兇狠嘴臉行走江湖，結果竟如此不堪一擊——勝利來得實在太突然了，我不過是倒了杯水的功夫，他已經跪地求饒。有個按倒龍哥抽血的片段倒值得提一下，因為也算虐得頗為新穎，以及曖昧——難為編劇想出如此空前絕后的橋段，看著那一瓶番茄汁，我實在是胃口大開，這算是澆汁小鮮肉嗎？
所以，最后的高潮戲只能交給大boss準岳父，可是他對于少年最嚴厲的壓制，也不過是基于一段傷心往事。讓人想不原諒都不行。倒是那個帶宋達去借高利貸的同事居心叵測，可是呢，竟然又主動地改惡從善了。只是，這種善也還是面目模糊吱吱唔唔的。
不過宋達又何嘗在乎，惡既軟弱得不能影響他，善也空洞得不能引導他。
當然，肯定全是劇本的錯?！倌觌m以對抗姿態(tài)出現(xiàn)于世界之前，但這種對抗又完全無力可著。需要反抗的事物如此弱小，反抗者的力量與勇氣從何體現(xiàn)？結果，連反抗都成為不必要；所以，連人物存在都成為不必要。
當然，如果原本就是為著最終同世界講和，就不能把兩方對峙的局面弄得太難看——不然怎么收場咧，難道再來一場盤腸大戰(zhàn)？
所以，注定是個三流的電影，花癡是夠了——其實花癡也不太夠，狄龍果然是不太在意自己的美貌啊——卻難以入心，更別提長久停留。倒是屬于導演狄龍的一些情節(jié)片段有如散珠，雖然未被串起，但總有耀人眼目之處。
比如打輸了回家和小狗親吻，與枯坐在停車場的吳宇森視線交流，還有那些喜劇小元素——等等，女朋友中間是換人了嗎？看來是全民呼聲啊，衣服可以脫，戀愛絕不能好好談。其實武俠圈應該和文藝圈好好聊一聊，取點兒真經。不能一談戀愛就是刺馬范兒，逼得龍哥往M的路上越走越遠。
提電單車少不得要提后生——被稱為狄龍的半自傳體影片，后生明顯有情得多。初看后生，覺得是一部典型的人格分裂之作。小姜在狄龍的鏡頭前，演繹的是狄龍的過往人生，展現(xiàn)的卻是少年姜大衛(wèi)的全部風情。
但骨與血畢竟是狄龍的——但其實又有什么分別呢，他們就是最完美的少年。
兩部雙生（！非特指）片并看，互相印證，可以強化許多未言明的概念。細細體味一下，就可以看出狄龍將目光投向哪里，以及他內心濃重的憂患意識與不安全感，還有他擦干身上的血跡，向主流文化與價值觀靠攏的企圖。
少年當然要進入世界，但世界總是惡意重重，在少年充滿熱血的時候給以打擊。而包圍著少年的人群暗影幢幢，善意相助總是包裹著禍心，唯一的目的是將少年完全毀滅。兩部電影予人以同樣的印象。當然，最后也都是大團圓的結局，少年同他們曾反抗過的世界握手言和。
其實少年們也不知道自己想要反抗什么，但他們表現(xiàn)得仿佛能感覺到它的存在，隱隱約約，遮蓋了其他所有。結合狄龍的出身背景看，這樣的危機意識實在有跡可循。還沒得到時已經不安，完全在手后更加憂慮。難怪人人都說狄龍克己甚——我已將所有外擴的自己縮至最小，你還能拿走什么。
遠離張徹的熱血少年以及楚原的完全大俠，狄龍用他細致而有情的鏡頭，記錄了時代縫隙中小人物的悲歡離合。那些小情小愛的生活，因離我們自己的生活太近，而充滿煙火之氣。有人喜歡有人不喜。但讓人難以忽略的是，因為出身底層，以及內心先天的情懷，使狄龍在看向那些人與事時總懷有一份悲憫。而這份悲憫在經歲月沉淀后，還給人到中年的狄龍——
一雙極為動人心魄的眼睛！
是的，沒有之一。
狄龍導演處女作，還是倪匡的劇本。這些已經成名的老家伙，寫少年時的狀態(tài)與生活，總有過家家鬧著玩的感覺。以電單車做主線，當然也可以有象征意味，寫底層少年的上下求索，但將理想與信仰系于具體而微的事物，畢竟還是太過空洞薄弱，叫人難以信服。
又或者只是抒發(fā)對美好事物的渴求，贊美少年腳踏實地的人生態(tài)度，可劇情又實在散碎簡陋。那樣的日子自己過起來還勉強——至少不會看破紅塵吧；但看別人也如此過著，總是叫人昏昏欲睡。
所謂的世態(tài)炎涼，不過是些人性的小瑕疵——市井小人物的惡，總是首要為著自己的利益打算，再壞也有限。就像張愛那句名言，可虱子多了雖然惱人，總不會傷筋動骨。
代表惡勢力的高利貸者，靠兇狠嘴臉行走江湖，結果竟如此不堪一擊——勝利來得實在太突然了，我不過是倒了杯水的功夫，他已經跪地求饒。有個按倒龍哥抽血的片段倒值得提一下，因為也算虐得頗為新穎，以及曖昧——難為編劇想出如此空前絕后的橋段，看著那一瓶番茄汁，我實在是胃口大開，這算是澆汁小鮮肉嗎？
所以，最后的高潮戲只能交給大boss準岳父，可是他對于少年最嚴厲的壓制，也不過是基于一段傷心往事。讓人想不原諒都不行。倒是那個帶宋達去借高利貸的同事居心叵測，可是呢，竟然又主動地改惡從善了。只是，這種善也還是面目模糊吱吱唔唔的。
不過宋達又何嘗在乎，惡既軟弱得不能影響他，善也空洞得不能引導他。
當然，肯定全是劇本的錯?！倌觌m以對抗姿態(tài)出現(xiàn)于世界之前，但這種對抗又完全無力可著。需要反抗的事物如此弱小，反抗者的力量與勇氣從何體現(xiàn)？結果，連反抗都成為不必要；所以，連人物存在都成為不必要。
當然，如果原本就是為著最終同世界講和，就不能把兩方對峙的局面弄得太難看——不然怎么收場咧，難道再來一場盤腸大戰(zhàn)？
所以，注定是個三流的電影，花癡是夠了——其實花癡也不太夠，狄龍果然是不太在意自己的美貌啊——卻難以入心，更別提長久停留。倒是屬于導演狄龍的一些情節(jié)片段有如散珠，雖然未被串起，但總有耀人眼目之處。
比如打輸了回家和小狗親吻，與枯坐在停車場的吳宇森視線交流，還有那些喜劇小元素——等等，女朋友中間是換人了嗎？看來是全民呼聲啊，衣服可以脫，戀愛絕不能好好談。其實武俠圈應該和文藝圈好好聊一聊，取點兒真經。不能一談戀愛就是刺馬范兒，逼得龍哥往M的路上越走越遠。
提電單車少不得要提后生——被稱為狄龍的半自傳體影片，后生明顯有情得多。初看后生，覺得是一部典型的人格分裂之作。小姜在狄龍的鏡頭前，演繹的是狄龍的過往人生，展現(xiàn)的卻是少年姜大衛(wèi)的全部風情。
但骨與血畢竟是狄龍的——但其實又有什么分別呢，他們就是最完美的少年。
兩部雙生（！非特指）片并看，互相印證，可以強化許多未言明的概念。細細體味一下，就可以看出狄龍將目光投向哪里，以及他內心濃重的憂患意識與不安全感，還有他擦干身上的血跡，向主流文化與價值觀靠攏的企圖。
少年當然要進入世界，但世界總是惡意重重，在少年充滿熱血的時候給以打擊。而包圍著少年的人群暗影幢幢，善意相助總是包裹著禍心，唯一的目的是將少年完全毀滅。兩部電影予人以同樣的印象。當然，最后也都是大團圓的結局，少年同他們曾反抗過的世界握手言和。
其實少年們也不知道自己想要反抗什么，但他們表現(xiàn)得仿佛能感覺到它的存在，隱隱約約，遮蓋了其他所有。結合狄龍的出身背景看，這樣的危機意識實在有跡可循。還沒得到時已經不安，完全在手后更加憂慮。難怪人人都說狄龍克己甚——我已將所有外擴的自己縮至最小，你還能拿走什么。
遠離張徹的熱血少年以及楚原的完全大俠，狄龍用他細致而有情的鏡頭，記錄了時代縫隙中小人物的悲歡離合。那些小情小愛的生活，因離我們自己的生活太近，而充滿煙火之氣。有人喜歡有人不喜。但讓人難以忽略的是，因為出身底層，以及內心先天的情懷，使狄龍在看向那些人與事時總懷有一份悲憫。而這份悲憫在經歲月沉淀后，還給人到中年的狄龍——
一雙極為動人心魄的眼睛！
是的，沒有之一。
3 ) 把迷惘拋在外面，把勇氣和信念拿出來———評《電單車》
《電單車》這部電影，我看了一遍，還會再看一遍，抱著一種投入的熱情，細細體會狄龍的理想主義和實用主張。
看姜大衛(wèi)導的片子，覺得他很商業(yè)，片子很吸引人，但缺乏真正擔負社會責任感的勇氣，是眼花繚亂、色彩鮮艷的大雜燴，沒半點真心，比如那部《貓頭鷹》，看的熱鬧，看的歡樂，但是，正如連錢鐘書老先生的《圍城》都有人會評價說：“過于調侃和揶揄就流于油滑”，姜大衛(wèi)的作品恰恰是這樣，他讓我們歡笑，卻不能讓我們肅然起敬。
看狄龍導的片子，你會覺得他有一種樸實的文藝范兒，像一個社會思想活動家，具有悲天憫人的人文情懷，用力的想讓人體會他的認真。
這兩個人的氣質和處事態(tài)度真的不一樣，如果拿一個我欣賞的導演姜文來與他倆作比較，實際上，姜大衛(wèi)像外在的姜文，狄龍像內在的姜文。
我一點也不覺得有人說的狄龍有自虐的變態(tài)傾向。他眼里的社會是真實的社會現(xiàn)實，不是洋娃娃，不是棒棒糖，但也不是狂灑鮮血和盤腸大戰(zhàn)，不是美好而膚淺的感受，也不是走進死胡同一刀斃命的刺激與殘酷。強烈的社會憂患意識無時無刻不影響著狄龍的價值取向，他嫉惡如仇，他柔腸百轉，他一片赤子之心，他其實是一個簡單到黑白分明的人，但同時具有自我解嘲的能力。
《電單車》充滿厚重濃郁的生活氣息，里面沒有一個高高在上的上流社會人種，全是我們身邊普普通通接地氣的人，房東房客，暴走族阿飛，小偷，放高利貸的，助紂為虐的黑醫(yī)生，武館朋友，只顧賺錢沒有人情味的車行老板，自保其身的同事，拒載的出租車司機，街上見車就罰還一本正經宣布為“二十四小時為民服務”的警察，就是這些警察，等到市民的車子真正被偷掉了，卻遲遲不作為，辦事效率極低，交通狀況糟糕，動不動就堵車~~~~這就是生活，社會百態(tài)不就是這個樣子嗎？還有路邊夜晚搭個架子就睡的水果攤販，街道的頑童，無家可歸的流浪者，無不顯露了狄龍對市井小人物的包容、同情和理解，連可惡的小偷形象他都設計了大奸二傻三賣肉這樣的組合，是他深深的悲憫情懷吧，是他的切身體會吧。
宋達這個人物，聰明、單純、傻氣、心地善良，時不時迸發(fā)思想的火花，洋溢著快樂的生命意趣。他與小狗親熱地接吻（熱愛小動物的人都是善良的人），他會為擁有一輛電單車這樣一個小小的心愿，加班掙外快，省吃儉用，拼命存錢，甚至借高利貸，被物質主義的女友拋棄，車子被偷后不懈努力的尋找，尋覓到真正適合自己的女朋友~~~等等等等，什么都是自己踏踏實實掙來的，無論在哪個時代，這些人和事都存在于我們身邊，我們就是他們，他們就是我們。狄龍用一雙細致入微的眼睛，為我們觀察和呈現(xiàn)了這一切，看他的電影，會感受到許多細碎的小煩惱，也同樣能體會出許多細碎的小歡樂。
狄龍的出身并不算好，他過早的目睹了人情冷暖、世態(tài)炎涼，過早的積蓄了許多受傷害的記憶，那些心里的苦，折磨著他，激勵著他，他不逃避，只是努力向成功的目標大步邁進，這其中循序漸進的努力少了一分都不可以，他不能像姜大衛(wèi)一樣，把不思進取美其名曰為灑脫，把對人生的逃避和慵懶掩藏在玩世不恭的外表下，那些艱難與充滿焦慮的日子他放不下，就讓它們成為尖銳的釘子，讓自己變成一塊強大的磁石。
片子雖好，仍有硬傷，有些敘事脈絡不清，比如宋達和玉梅的感情發(fā)展，一帶而過，含糊其辭；
還有一些鏡頭中出現(xiàn)的群眾演員，比如吳宇森，他坐在車場里一堆臟舊凌亂的零件邊，一言不發(fā)，與宋達無任何交集，看不出他這種出現(xiàn)有多大的意義，狄龍居然還給了他一個特寫！當宋達悲憤的向警察發(fā)牢騷：“等，車子被偷了一個月了，還要等下去~~~~”時，吳宇森也充當著人肉背景，這倒有點意思了，當時現(xiàn)實中的吳宇森懷才不遇，不也在等待機會嗎？總覺得狄龍有拉人一把的嫌疑~~~還有那個在酒吧替宋達點煙的女醬油，完全多余，砍掉了也不影響影片的完整性。
據說倪匡編劇這部影片時很敷衍，所以，我相信很多枝枝丫丫的小細節(jié)，不是出現(xiàn)在倪匡筆下，而是狄龍自己加上去的，有的加的好，比如某些喜劇片段；有的，如女醬油類的，是因為狄龍本身的經歷，導致他對于弱小有一種強烈的認同感和同情心，時不時愛心泛濫，借著做導演的機會，拉這人一把，提那人一下的，讓人家露露臉，掙點零花錢，但對于影片的整體性，沒有任何用處。
其實，狄龍的心很熱，也很軟~~~
生活就要樸實誠懇，《電單車》是一部樸實無華的片子，是一部具有社會責任感的片子，它教人拋棄迷惘，用生活的勇氣和信念，想一步走一步?？磪捔四切﹪W眾取寵的所謂大手筆大制作的轟炸神經的金屬片，這樣溫馨樸素的老片子，我喜歡！
看姜大衛(wèi)導的片子，覺得他很商業(yè)，片子很吸引人，但缺乏真正擔負社會責任感的勇氣，是眼花繚亂、色彩鮮艷的大雜燴，沒半點真心，比如那部《貓頭鷹》，看的熱鬧，看的歡樂，但是，正如連錢鐘書老先生的《圍城》都有人會評價說：“過于調侃和揶揄就流于油滑”，姜大衛(wèi)的作品恰恰是這樣，他讓我們歡笑，卻不能讓我們肅然起敬。
看狄龍導的片子，你會覺得他有一種樸實的文藝范兒，像一個社會思想活動家，具有悲天憫人的人文情懷，用力的想讓人體會他的認真。
這兩個人的氣質和處事態(tài)度真的不一樣，如果拿一個我欣賞的導演姜文來與他倆作比較，實際上，姜大衛(wèi)像外在的姜文，狄龍像內在的姜文。
我一點也不覺得有人說的狄龍有自虐的變態(tài)傾向。他眼里的社會是真實的社會現(xiàn)實，不是洋娃娃，不是棒棒糖，但也不是狂灑鮮血和盤腸大戰(zhàn)，不是美好而膚淺的感受，也不是走進死胡同一刀斃命的刺激與殘酷。強烈的社會憂患意識無時無刻不影響著狄龍的價值取向，他嫉惡如仇，他柔腸百轉，他一片赤子之心，他其實是一個簡單到黑白分明的人，但同時具有自我解嘲的能力。
《電單車》充滿厚重濃郁的生活氣息，里面沒有一個高高在上的上流社會人種，全是我們身邊普普通通接地氣的人，房東房客，暴走族阿飛，小偷，放高利貸的，助紂為虐的黑醫(yī)生，武館朋友，只顧賺錢沒有人情味的車行老板，自保其身的同事，拒載的出租車司機，街上見車就罰還一本正經宣布為“二十四小時為民服務”的警察，就是這些警察，等到市民的車子真正被偷掉了，卻遲遲不作為，辦事效率極低，交通狀況糟糕，動不動就堵車~~~~這就是生活，社會百態(tài)不就是這個樣子嗎？還有路邊夜晚搭個架子就睡的水果攤販，街道的頑童，無家可歸的流浪者，無不顯露了狄龍對市井小人物的包容、同情和理解，連可惡的小偷形象他都設計了大奸二傻三賣肉這樣的組合，是他深深的悲憫情懷吧，是他的切身體會吧。
宋達這個人物，聰明、單純、傻氣、心地善良，時不時迸發(fā)思想的火花，洋溢著快樂的生命意趣。他與小狗親熱地接吻（熱愛小動物的人都是善良的人），他會為擁有一輛電單車這樣一個小小的心愿，加班掙外快，省吃儉用，拼命存錢，甚至借高利貸，被物質主義的女友拋棄，車子被偷后不懈努力的尋找，尋覓到真正適合自己的女朋友~~~等等等等，什么都是自己踏踏實實掙來的，無論在哪個時代，這些人和事都存在于我們身邊，我們就是他們，他們就是我們。狄龍用一雙細致入微的眼睛，為我們觀察和呈現(xiàn)了這一切，看他的電影，會感受到許多細碎的小煩惱，也同樣能體會出許多細碎的小歡樂。
狄龍的出身并不算好，他過早的目睹了人情冷暖、世態(tài)炎涼，過早的積蓄了許多受傷害的記憶，那些心里的苦，折磨著他，激勵著他，他不逃避，只是努力向成功的目標大步邁進，這其中循序漸進的努力少了一分都不可以，他不能像姜大衛(wèi)一樣，把不思進取美其名曰為灑脫，把對人生的逃避和慵懶掩藏在玩世不恭的外表下，那些艱難與充滿焦慮的日子他放不下，就讓它們成為尖銳的釘子，讓自己變成一塊強大的磁石。
片子雖好，仍有硬傷，有些敘事脈絡不清，比如宋達和玉梅的感情發(fā)展，一帶而過，含糊其辭；
還有一些鏡頭中出現(xiàn)的群眾演員，比如吳宇森，他坐在車場里一堆臟舊凌亂的零件邊，一言不發(fā)，與宋達無任何交集，看不出他這種出現(xiàn)有多大的意義，狄龍居然還給了他一個特寫！當宋達悲憤的向警察發(fā)牢騷：“等，車子被偷了一個月了，還要等下去~~~~”時，吳宇森也充當著人肉背景，這倒有點意思了，當時現(xiàn)實中的吳宇森懷才不遇，不也在等待機會嗎？總覺得狄龍有拉人一把的嫌疑~~~還有那個在酒吧替宋達點煙的女醬油，完全多余，砍掉了也不影響影片的完整性。
據說倪匡編劇這部影片時很敷衍，所以，我相信很多枝枝丫丫的小細節(jié)，不是出現(xiàn)在倪匡筆下，而是狄龍自己加上去的，有的加的好，比如某些喜劇片段；有的，如女醬油類的，是因為狄龍本身的經歷，導致他對于弱小有一種強烈的認同感和同情心，時不時愛心泛濫，借著做導演的機會，拉這人一把，提那人一下的，讓人家露露臉，掙點零花錢，但對于影片的整體性，沒有任何用處。
其實，狄龍的心很熱，也很軟~~~
生活就要樸實誠懇，《電單車》是一部樸實無華的片子，是一部具有社會責任感的片子，它教人拋棄迷惘，用生活的勇氣和信念，想一步走一步?？磪捔四切﹪W眾取寵的所謂大手筆大制作的轟炸神經的金屬片，這樣溫馨樸素的老片子，我喜歡！
看著許達被抽血真的挺心疼的，你拿他作少爺賣給富婆不好嗎？還有程可太后年輕時也挺美的
你們年輕人不要過度消費。。。。囧吳驚鴻一瞥，李海生扮偷車賊。。
有點像《偷自行車的人》，不過人家買車是為了維持生計，宋達買車是為了生活方便，最后老丈人一句話歷經千難萬險得來的車就進冷宮了。諷刺、搞笑，很豐富。
狄龍導演處女作，生活氣息很濃，而且整體節(jié)奏是偏歡快喜劇的，看著狄龍為了湊錢買車節(jié)食、加班、借高利貸、沒錢還債被抽血很是心疼，但是看見他因為擁有一輛電單車開心得像個小孩又很高興。身邊的同事、上級、女友、好友對他都很包容關心，也許正因為這樣，才會有電影里陽光積極的狄龍吧。結尾狄龍為了女友而放棄了電單車，代表是告別過去，變得成熟有責任心了吧。
導演自黑得很歡樂。帥小伙講話都多些人聽，但有可能光盯著看都聽不到他說話。另一個難受的是到底要不要打戲解決問題？主角武力值開掛問題解決了，但光明結局有些不倫不類。要么直接荒誕，要么直面現(xiàn)實，中間的道路還是要探索。
后半段劇情基本用猜的就可以了，也算讓狄龍導演一把試試手。
高帥富飾演男屌絲
想擺脫顏狗屬性的可以看看，這個主角除了帥真是一無是處。
城鄉(xiāng)結合部版龍伯，他這么神經大條又不懂得憐香惜玉還挺窮，為啥還是有妹子喜歡呢，因為好看唄~~
聽說是賣萌賣到抽血的地步，看了下果然。。阿龍真是有社會責任感的好青年啊，有動作有喜劇有愛情（這個勉強了點。。）又反思一些社會問題，而且還是個積極向上的故事，配樂也很好聽。只是明明高富帥氣質硬演屌絲很讓人心疼啊。。。
汗，竟然是個很大喜劇成分的電影，狄龍也還是專心當導演的好，程可為也年輕過
在騰訊看的發(fā)現(xiàn)被剪了一段，然后去找來看發(fā)現(xiàn)是被抽血的一段，就很迷，各種噴灑番茄醬的鏡頭都可以播，為什么抽血要被刪……覺得此片非常有警示教育意義，放到現(xiàn)在依然適用，年輕人要警惕消費主義啊，高利貸不可借啊。全程看得很揪心，比封俊杰被腰斬還揪心，比趙無忌天煞孤星還揪心，我就受不了這種現(xiàn)實主義虐心。全劇最甜的小狗狗，羨慕可以每天親親龍哥/9.29在aqy二刷發(fā)現(xiàn)沒有剪抽血的情節(jié)，就更迷了，所以買了劇每個平臺還自己加工一下的？重新看一遍之后決定加一星打成五星，就覺得沒有哪里不好，而且滿滿的龍哥看得真爽?。。×硗鈩≈旋埜缒莻€朋友真是真愛?。。。。?/p>
嗚嗚嗚，倪匡這個挨千刀寫的什么破劇本：扒龍龍的衣、露龍龍的肉、偷龍龍的車、抽龍龍的血、揍龍龍的身…導演偏還是個自虐狂！害我的椰子心惡狠狠地發(fā)作抽搐了一把。其實這部戲里龍龍的美貌不及在張徹電影里那般光芒奪目，耀眼絕倫。灰塌塌黑撲撲的苦逼青年，但還是看得出他真是個勵志進取的好好先生。
惡補了這么多邵氏的片子，沒想到最喜歡狄龍的居然是這一部很少人提及的電單車，宋達簡直就是狄龍本人，心又熱又軟，又好搞笑，三觀正，套用一句惡俗的話，最熱愛生活的人是看到了生活的千瘡百孔，依然熱愛。我喜歡狄龍這樣的人，文藝但是樸素，熱血確又溫情，有理想又腳踏實地。延伸的說，電單車有功夫喜劇的樣子了，可惜狄龍沒在功夫喜劇的脈絡上走下去，不然可能會更輝煌。
想不到居然是喜劇片。狄龍導演的電影，后生也好，電單車也好，都體現(xiàn)出對青年人的關懷。主角總是卑微但心懷美好的青年人，無意間誤入歧途，最后逐漸清醒，浪子回頭。這何嘗不是對青年人的警醒與虧欠呢？它不是青春殘酷電影，因為它總是飽含光明與希望。龍哥應該也是個積極樂觀的人吧。
狄龍其實完全具有做一個好導演的潛質
故事簡單，但是寫了不少人物，飛車黨，高利貸客，同事，警察，騎電單車玩的小孩，半夜睡車棚的流浪漢，還有只露兩次面的車行老板，一幅人生百態(tài)
狄龍自導自演之作。情節(jié)虎頭蛇尾，前半段現(xiàn)實主義色彩濃厚，略帶喜劇性，后半段一路崩壞、亂七八糟。描摹小市民的生活偶有妙筆，生動有趣，但是電影各部分前后聯(lián)系牽強，個人表演風格也不統(tǒng)一（比如石天永遠漫畫風），看來狄龍還是缺乏導演天賦，至少是經驗?？傊贿吙匆贿呌X得他其實很不認同張徹對他們的英雄化定位，他對自己的認知就是普通底層上班族，也完全沒想把自己往帥了拍（這部片他自己看上去經常狼狽憔悴，我甚至懷疑他并不覺得自己帥），而且還直接調侃了張徹對他的脫衣執(zhí)念——在一場打斗戲當中，他的角色本來想脫外套，結果對方光膀子來了，比他還壯，于是他急急忙忙把衣服又穿起來了。不知道張徹的弟子怎么回事，一個個在惡搞邵氏套路方面都是行家。
飛車黨盛行的年代，有一臺電單車可了不得，小職員宋達為了能買一臺，借了高利貸還得再打份工，不料車還讓人偷了，找車誤工，還不起錢，生活停擺，好在宋達功夫不錯，要債的偷車的一頓拳腳，李海生和石天搭檔的偷車賊，是影片少有的笑點。
雖然理想化，但有生活，有小人物的苦悶和喜悅，劇情也算通暢。