最近忙里偷閑，在閱覽室看了一些關于咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)的書籍。里面自然都會提到這位晚晴赫赫有名的女人。里面有大量的史料記載與分析，盡量貼近真實。當然歷史的真相往往淹沒于年輪之中，很多事，很多情感，都幾乎被歷史所封存，再也無法找到真相。

于是反觀這部劇。橫向比較一些同類題材的電影電視劇，真正出類拔萃的，就屬這部了。它記錄的是從未進宮前的慈禧，到壽終正寢的慈禧，這五六十年的時間跨度。拍得如此完整，很難得。同時，更難得的，是當我閱讀了一定量的史料書籍后，再看這部劇，發(fā)現(xiàn)在情節(jié)上，它是盡可能地貼近史料。就算是一些懸案，比如說同治之死，同治之后嘉順之死，都要么做了最有可能的情況描寫，要么用旁白做了一定說明。不否認，這部劇里也會有一些野史，或許是為了迎合觀眾口味。不過總體而言，“戲說”的成分相當有限，忠于史實，是這部劇最大的優(yōu)點。

劇里，重要角色的選擇，都非常貼切。慈禧自不必說，像是咸豐、慈安、肅順、恭王等，都足以支撐這部劇?？梢哉f非常成功。顯得不足的主要有兩點：第一點，也是難以避免的，就是大約局限于九十年代還不算太寬裕的經(jīng)濟環(huán)境，在布景、道具、人員配備等方面，做不到精致精美，這當然也是最為遺憾的。其次，在細節(jié)的處理上，還有些粗糙。比如宮廷禮節(jié)的描繪，有明顯不到位的地方。但總體而言，不可否認，這是一部好劇。

最后個人談談慈禧?？傮w而言，我覺得她是非常不簡單的。同時，歷史又給了她很多的機緣，以促成了她對中國長年的實質(zhì)性統(tǒng)治。就其個性而言，她肯定會有狠毒的一面，這是怎么也不可否認的。但作為封建社會中的女性，她有如此大的魄力和智慧，能夠調(diào)配政治、總攬大局，是可以甩掉多數(shù)男性一大截的。當然，人總歸是有局限性。且我們作為歷史的回顧者，回過頭去指責歷史中的當事人他們的所作所為，是不公平的。許許多多的歷史訊息，也已完全淹沒在塵埃之中，再也無法知曉，我們又怎么能夠憑借有限的歷史信息，去指責他（她）的判斷、選擇，乃至決定呢。因此，中立的看待慈禧這個歷史人物，更符合真實。而且許多的歷史真相，還需要歷史學者做大量的研究和考證。以便能夠更加接近歷史真相，哪怕一步。

都過去了這么多年，像我一樣偶爾還在看這樣一部舊劇的人，一定少之又少了吧。好劇不分新舊。不過，我還是非常希望，能夠有朝一日，看到一部新的更好的制作更精良的慈禧生平劇集問世。

＜傳說＞ 詞：姚謙 曲：鄭華娟 說我悠悠的路 風聲水影千百種 昨日喧囂的繁花 低了頭也是傳說 同行的人先走 后來的人揣測 惟一確定的說法 我來過 不說悲不說愁 一生故事獨自守 而細微心事處 在歲月里淹沒 不辨情不辨憂 往事累累沉不動 而柔情曲折處 有心的人會懂 片尾曲真的很絕， 聲聲入耳，百轉(zhuǎn)千頭。整出劇也拍出了往事歷歷之感，當傳說聽，當風聲水影。不管世間評斷，來過，愛過，累累歲月悠忽已過，塵埃落定。 翁家明的咸豐真帥。 眉目多情風流，身形挺拔，又不時咳幾下顯蒼白柔弱，使得咸豐頗有幾分病嬌感，顛龍倒鳳之景還能奉上蠱人之姿。

編劇還總是對比著來：四哥風花雪月時正是恭六苦心理國日；肅六黨還三不五時幾句閑言損折恭六形象；襯得恭六內(nèi)憂外患里外不是人。肅六與咸豐議政的場景也很養(yǎng)眼。咸豐退場后的五集斗肅六相當精彩。

鏡頭推拉也很講究：ep11耆英被賜毒酒，鏡頭悠悠照進屋內(nèi)一具人形，透著前朝遺老的不祥感，提前映射了朝代的氣數(shù)將盡。咸豐在大殿上低念一句“天意好還”， 鏡頭斜斜推過來， 迎出大柱之后的安德海，轉(zhuǎn)眼口風就傳到慈禧耳中了。

安德海實力演繹了眉飛色舞見風使舵小人得志樂極生悲 。

清末幾任皇帝的喜怒哀求不得也如一卷畫卷徐徐展開。同治小皇帝因為在世時間短及特別的去世經(jīng)歷，很少在影視劇里涉獵到。這部劇中用了幾十集分量講述了他的幼少青，仿佛觀眾看著他長大般。

因為有了前期足夠豐滿的戲份，每個重要人物的退場才可以既不拖泥帶水，又會令人難舍。咸豐21集下線。肅順26集下線。安德海41集下線。同治48集下線。更有倭仁，文祥，李鴻藻這些配角都在有限的戲份里極大潤飾了人物形象，退場亦令人有告別之感。 恭親王與榮壽公主的父女之情也令人印象深刻。

后半因為篇幅原因，光緒四年至光緒十四年這十年間的歷史都略過了，以至于恭親王歸隱有點“不明不白”。妙在光緒繼位后通過各個角色的言談話語給了交代～55集中日局勢危機，榮祿勸誡恭親王出山，恭親王坦誠被罷黜這十年心路歷程，非常自然地既節(jié)省了篇幅又承上啟了下。交叉得極妙～

如果說對慈禧有洗白之嫌，大概就在于劇本對于慈禧的所為都采用了偏柔和的敘事方式，讓她的行止都處于一種邏輯下。一意孤行促成榮壽公主的親事，令榮壽公主十八歲喪偶守寡。劇里慈禧一句“不曾料到”便帶過了，之后更挽著榮壽公主的手游園談心。劇中的慈禧不是平常被口誅筆伐的老妖婦，她有智慧，懂運籌，知進退。即便中老年的強勢兇悍似乎也可以從長久的宮廷生活中找到原因。而叢珊的表演細膩沉穩(wěn)，點滴心思流淌在眉梢眼底，特別有當家主母的大氣風范，一顰一笑也既干練又可親，無形中就為慈禧“變白”拉了好感分。當然對同治的皇后阿魯特氏的惡是無法避忌，卻也通過“選后”的失意給出了理由。29歲守寡的慈禧對于這個19歲守寡的兒媳婦如此無情冷酷，想到入宮伊始巧笑圓滑的蘭貴人，不禁感嘆歲月與經(jīng)歷對人的試煉。孝哲毅皇后去世的同一集，“蘭姐”召見“小祿子”，像他傾訴“無人感同身受”的寂寞孤獨。對比孝哲毅皇后黑暗中孤寒死去的一幕，真是令人五味雜陳。己所不欲，施之與人……

劇中慈禧每每心緒煩亂時都練字怡情也是極好的細節(jié)。

雖然是大女主的架構，對于東太后慈安的塑造也完全沒落下成。何晴每一場溫柔可親的登場都吸睛?？上Ш罄m(xù)出于篇幅所限，非常匆忙地“被下線”了。

同治帝和皇后阿魯特氏，新婚有多恩愛，婚后就有多慘。就因為阿魯特氏不是慈禧挑中的兒媳。

七王爺和婉貞，兩口子感情倒沒問題，就是兒子和孫子被慈禧的權力欲坑了一輩子。尤其是兒子，

少年夫妻，那種你情我愿的春心萌動，嬌俏可愛，或快或慢的，被一個極度缺乏情感生活轉(zhuǎn)而追求極致掌控欲而逐漸心理變態(tài)的女人就這樣毀掉了。

1993年臺灣拍攝的電視劇《戲說慈禧》，當年少有的女一女二都是大陸演員的港臺制作，為期一個多月，62集的長劇總算是看完了，叢珊基本可以入選2021年度我心目中最喜愛的女演員，演技實在驚人。 從十七歲演到七十三歲，每個年齡段的狀態(tài)把握得很好，演戲的分寸感拿捏的非常準確，和以往看過的“張牙舞爪”的慈禧形象完全不同。整個人物豐滿立體，極具層次，完成了蘭兒到懿貴妃到圣母皇太后再到老佛爺?shù)霓D(zhuǎn)變。 演員氣質(zhì)早期偏向機靈狡黠，中期則多疑且有手段，晚期強勢自私又狠辣?？赡苁桥餮菁继?，所以越看到后面越覺得這個女人真討厭，也愈發(fā)懷念前半段的人設，雖然城府頗深但是人物很有性格，這也是該劇對何晴的慈安沒有太大感覺的原因，以至于我覺得該劇叢珊比何晴更有光彩，雖然何晴是標準的古典美人，但叢珊更耐看。 叢珊的慈禧和翁家明的咸豐很搭，兩人的對手戲十分精彩，可惜咸豐二十集就病死熱河，所以慈禧后來就沒感情戲了。馬景濤客串演出肅順，不過沒想到戲份一直到二十六集，整體表現(xiàn)還可以，只是一開始不大習慣他在這部劇里相對內(nèi)斂的演法。中間印象最深的是同治和嘉順皇后，同治駕崩沒多久，皇后把新婚之夜兩人寫下的“恩愛歲月，地久天長”默默燒掉，然后平靜地結(jié)束自己的一生…這一段拍得很動人，我也確實是愛看感情戲的，看的時候覺得他們很可憐，心里大罵慈禧為什么總愛棒打鴛鴦，嘉順皇后如是，后來的珍妃亦如是。珍妃在最后十集出場，到這里叢珊已經(jīng)是老年妝了，所以支撐我看下去的動力就是珍妃，況明潔美得很有靈氣，而且這個人設也是好到不行，稱得上是新時代女性的翻版人物，這一對也是情投意合但慈禧就是看不過去，我想了想原因，大概是慈禧太過強勢，不能接受年輕一代比自己有主見吧，況且女人對女人的敵意似乎從來都不會消逝，所以最后珍妃下場很慘，但是況明潔的珍妃真的是冰雪聰明、美麗動人，這里的感情戲依然比較好看。 劇中的主題曲、片尾曲、插曲以及配樂都好聽得沒話說，大有“如聽仙樂耳暫明”之感。劇情盡管略顯拖沓但也只是節(jié)奏比較慢，人物的刻畫和情節(jié)的推進還是非常成功的。叢珊不愧是科班出身，一人撐起整部劇，確實可見表演功力，而且越看越漂亮，是另一種少有的氣質(zhì)美，一路看下來觀眾似乎能在她的演繹之下重新體會這個人物的一生，感受演員本身無限的魅力～