看完整部劇真的很羨慕陳嘉玲啊，小時(shí)候天真可愛，身邊都是愛她的人，還有青梅竹馬的暖男蔡永森。長大后親戚關(guān)系還是很好，40歲父母健在，弟弟懂事，青梅竹馬還在。最令我羨慕的就是最疼愛她的爸爸了，她爸爸真的是很好很好的爸爸，令我想到我自己的爸爸，我的爸爸也很好，可惜他陪伴我的時(shí)間不夠長。那我就好好珍惜我還擁有的吧，一切都還來得及。

40歲的陳嘉玲在前男友的婚禮上出糗，和談了四年多的未婚夫分手，拒絕了中意自己的年輕多金帥哥，辭掉了一直心有怨念的工作。40歲的陳嘉玲很勇敢，生命總有自己的出路，陳嘉玲最終也在40歲找到屬于自己的出路。時(shí)間很長，總有重新來過的機(jī)會(huì)。不知道我何時(shí)找到屬于我的出路。

《俗女養(yǎng)成記》，什么鬼爛名字。這絕對(duì)是被名字嚴(yán)重耽誤的一部好劇。

女主角，40歲、普通工作、失業(yè)、退婚，聽起來也是悲催得毫無吸引力。

沒有想到，整個(gè)劇都溫暖、好笑，但隨時(shí)能戳中淚點(diǎn)你讓你大哭不止，又能在大哭的同時(shí)笑得噴出鼻涕。

剛開始的時(shí)候，片子真的只是普通生活+有點(diǎn)好笑而已。

女主，40歲，工作上，做總助做了很多年，看起來職位很好，實(shí)際上就是老板、老板娘，以及老板小三的保姆+打雜，日復(fù)一日、沒完沒了。

有心幫助剛來的新人成長，新人卻覺得被管束了，說她羽翼未豐，她覺得被打壓，反給你找不快活。

辭職信每天都放在辦公室抽屜里，分分鐘想拍在老板臉上走人，但畢竟只有工資收入，所以抽屜總是拉開又合上。

男朋友又帥、又暖、又萌，愿意為自己吃醋打架、愿意制造浪漫，家里還有錢，能說出“我養(yǎng)你”！

可是，相處四年半之后，毫無心動(dòng)，連嘿咻都像是任務(wù)要交差……并且婆婆是控制狂……

但是畢竟40歲了，好想結(jié)婚，好想在大城市有個(gè)家！

太真實(shí)，主角就是如你我一樣在在小城長大，在大城市生活、工作、戀愛的女生。

而她的工作生活，就是每一個(gè)普通都市職人的日常。

前幾集非常爆笑，很適合下班之后看看無腦電視劇放松、調(diào)節(jié)心情。

剛開始有點(diǎn)不耐煩雙線敘事里面都童年部分——誰要看狗屁倒灶的家長里短，小屁孩玩鬧啊——正經(jīng)點(diǎn)，女主婚前偶遇優(yōu)質(zhì)男，分分鐘要出軌的劇情到底要怎么走啊？

畢竟這不是狗血情感劇。女主并沒有出軌。但是還是毅然決然分手、退婚。

在這一點(diǎn)上我剛開始非常不能理解，為啥啊？溫升濠演的男主角全是優(yōu)點(diǎn)??！并且奶萌奶萌一直求求不要分手。這怎么能分得下手??！天哪嚕??！

但是越到后面，就像越來越入味的菜。

女主的童年戲份，讓人越來越喜歡。也明白女主做出種種選擇都是必然。

因?yàn)槲覀兂蔀槭裁礃拥娜?，是我們從小長大時(shí)慢慢決定的。

女主的父母、她的爺爺奶奶，也像極了我們每個(gè)普通人的父母，都不是什么十全十美的人，每個(gè)人都有自己的缺點(diǎn)：奶奶八卦、媽媽愛面子、爸爸好像很慫、爺爺愛吃甜食怕警察……可是他們都善良，對(duì)家人充滿了愛、耐心和包容。

這個(gè)披著搞笑外皮的劇開始深入地去探討：我們這一輩在父母、爺爺奶奶身邊長大，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)獨(dú)立生活后，從小塑造我們的愛和羈絆，其實(shí)也一直在陪伴我們生活。女性可以更勇敢地去追求自我，過讓自己快樂的日子。

雖然兩岸的發(fā)展在歷史上有一點(diǎn)進(jìn)程差，但是40+的女主及其童年正好可以和我們這一輩人的現(xiàn)在和小時(shí)候?qū)ι稀？瓷先?，非常能感同身受。感嘆編劇就像潛伏在我們身邊生活一樣，一點(diǎn)一滴都是我們內(nèi)心的真實(shí)寫照。

有幾場戲我是哭成傻逼的。

一場是女主小時(shí)候以為自己不是父母親生的，離家出走。

那一集夜里，小女生獨(dú)自徘徊在野外，孤單、難過和害怕，覺得全世界都跟自己沒什么關(guān)系了，只剩下自己孤身一人。

好在全家都在瘋狂找她，然后從此讓她確信，自己是安全的，被愛著的，不可缺少的。

其實(shí)是一個(gè)很正常的橋段，誰小時(shí)候還沒被說過是撿來的呢?？晌揖褪窃谶@里崩潰了。因?yàn)檫@種孤單、難過和害怕和我的某個(gè)時(shí)空打通了，無論我現(xiàn)在已經(jīng)是一個(gè)多獨(dú)立強(qiáng)大的成熟女人，都還是瞬間回到小時(shí)候在頂樓陽臺(tái)獨(dú)自哭泣的深夜。小時(shí)候，只要是老師說我犯錯(cuò)，我的父母，就會(huì)覺得老師沒有錯(cuò)，無論是不是我的問題，老師的做法多過分，父母都會(huì)站到老師那邊，回到家，我受到的是更多懲罰和教訓(xùn)。其實(shí)教訓(xùn)和懲罰都沒什么的，真正讓人難過的是，沒有人認(rèn)可，沒有人站在我這邊。（當(dāng)然，我的父母很愛我，只是那一代人，也在學(xué)著當(dāng)父母，在教育上面，有對(duì)老師的迷信吧。）

還有一個(gè)場，是女主奶奶去世后，她弟弟在家人面前公開自己是gay。

她媽媽支持弟弟，請(qǐng)有意見的親友離開，說這是我們家的事情，跟其他人無關(guān)，請(qǐng)不喜歡的人離開我們家。

她問她媽媽，什么時(shí)候知道的。

她媽媽說，中學(xué)時(shí)候看他日記就知道了。也詢問了很多，知道這是先天的，不是病。雖然一定會(huì)遭到社會(huì)上很多非議，但是我不希望他不開心，也不希望他覺得自己孤單，因?yàn)閶寢層肋h(yuǎn)是和他在一起，支持他，愛他。

再次淚崩。

當(dāng)然，整部劇有愛的真實(shí)日常片段太多，多到幾乎算是家庭矛盾的姑姑和舅舅，也都是帶著無限的愛和包容。

無條件的愛、信任和支持。說起來好像很簡單，好像是所有父母在成為父母的瞬間就自帶的功能，實(shí)際上，不是的。

從小得到這樣的滋養(yǎng)的小孩，長大也會(huì)對(duì)自己誠實(shí)，忠于自己，并且勇敢。

所以無論條件多好的男人，不愛了，就是不愛了。

看起來多好的工作，這種生活，夠了就是夠了。

其實(shí)能做出這種選擇，并不容易。要頂住多少壓力。足夠勇敢和自信的人才能做得到。

片尾說，

「親愛的陳嘉玲，

妳是從幾時(shí)開始忘記了？

忘記這輩子其實(shí)很長，

長到妳可以跌倒再站起來，

作夢(mèng)又醒過來；

妳又是從幾時(shí)開始忘記了，

這輩子其實(shí)很短，

短得妳沒時(shí)間再去勉強(qiáng)自己，

沒時(shí)間再去討厭妳自己?！?/p>

過自己喜歡的生活吧，做自己喜歡的人吧。

不要讓人生，都在不開心中過去。

在看著女主角尋求快樂生活自我和解的過程中，感覺也治愈了自己某一個(gè)部分。

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說起來，女主角的扮演者謝盈萱也是金馬影后。喜劇毫不浮夸，很自然地搞笑需要很強(qiáng)的演技，她做到了；難過和傷心也能一秒鐘把觀眾帶入。然而有金馬影后加入，這部戲依舊是小成本。很難讓人不和國內(nèi)的片酬進(jìn)行對(duì)比。

溫升豪也是我一直很喜歡的男演員。這年他遇到了兩部好本子，恭喜他。

最近兩天一口氣把臺(tái)劇《俗女養(yǎng)成記》追完，這種笑中帶淚的劇集讓人很有飽腹感，那是一種精神上的極度舒適。

劇情圍繞年過四十的大齡女青年陳嘉玲展開……

辦公室里的她是資深總秘，每天幫老板處理大小雜事。

盡職盡責(zé)的她覺得最崩潰的是處理老板的后宮瑣事，大房和小三如何雨露均沾。

陳嘉玲一大早在洗手間測孕，老板娘的奪命連環(huán)call如約而至，她感受到了無奈的窒息。

從兩點(diǎn)一線的辦公室穿梭到家庭，又是另一種無聲的綁架。

她和男友戀愛四年多，感情尚可，還有待打磨升華，到了談婚論嫁階段，未來婆婆的強(qiáng)勢干預(yù)讓陳嘉玲開始重新審視這場婚姻。

重壓之下，陳嘉玲快刀斬亂麻，手撕老板全家：你們家的破事，老娘再也不管了。

瀟灑地與監(jiān)獄式職場告別。

她也理性地與男友告別：我想分手。

劇情圍繞成年后和童年期兩條故事線展開。

40歲的陳嘉玲之所以做事不拖泥帶水，得益于她的家庭教育。

把女兒培養(yǎng)成「俗女」，純散養(yǎng)，生命力強(qiáng)大，從小到大，讓女兒活成自己想要的樣子。

小嘉玲成長在臺(tái)南小鎮(zhèn)中，家里開中藥房的，全家都是戲精。

家里每天都是搭臺(tái)唱戲。

爸爸模仿開車，帶著小嘉玲一起兜風(fēng)。

媽媽和奶奶一起做飯的時(shí)候，是要帶唱腔和舞蹈的。

幽默感爆棚的家庭氛圍，給小嘉玲注入了與生俱來的樂觀，而樂觀是自信的主要源泉。

本劇演員陣容超強(qiáng)，金馬影后謝盈萱戲路極寬，喜劇悲劇都能拿捏，接地氣的表演自成一派。

飾演小嘉玲的演員叫吳以涵，圓嘟嘟的臉超萌，你會(huì)忍不住跟著她一起哭一起笑。

憑借自然流暢的表演，小小年紀(jì)已經(jīng)是臺(tái)灣地區(qū)潛力股童星，她每年的生日愿望是拿下金鐘獎(jiǎng)。

吳以涵說和這么多老戲骨搭戲壓力超大，大家都會(huì)現(xiàn)場臨場發(fā)揮，增強(qiáng)故事張力。

演爺爺奶奶的演員都是資深話劇演員，夏靖庭是金鐘最佳男配，楊麗音則是金鐘獎(jiǎng)最佳女主。

飾演爸爸的陳竹昇此前憑借《阿莉芙》里的跨性別者Sherry拿下金馬最佳男配，表演深不可測。

演員琇琴這次演了一個(gè)大大咧咧但不失溫情的母親。還記得當(dāng)年紅極一時(shí)的錦繡二重唱組合么？琇琴就是其中一員。

《俗女養(yǎng)成記》著重分析了家庭教育對(duì)小孩長大后的重要意義。

小嘉玲的成長環(huán)境真的很讓人羨慕，雖不是大富大貴的家庭，卻享受了十分飽滿的人情味。

我們小時(shí)候都淪為過大人們邀寵爭寵的工具，電影《狗十三》里就有一幕特寫，我們有時(shí)不得不登上大人們的社交舞臺(tái)，不知所措地要說一些奉承話，吉祥話。

大姑姑一家來家里做客的那段戲很有意思。

小嘉玲和表姐被大人們強(qiáng)迫營業(yè)出「迷你宮斗戲」，比誰英文流利，比誰會(huì)下跳棋……

母親大人怕女兒輸棋，還要偷偷調(diào)換棋局……

大人們的虛榮心之戰(zhàn)，并沒有影響到下一代身上。

表姐各方面都很優(yōu)秀，無論是課本知識(shí)還是課外技能，小嘉玲甘拜下風(fēng)，她感受到的是「友誼第一型」的競爭，表姐要回臺(tái)北了，小嘉玲哭成淚人。

現(xiàn)在家長圈都流行一句話：女兒要富養(yǎng)。

這個(gè)「富」要拆開解讀，精神富養(yǎng)比純物質(zhì)富養(yǎng)更有用。

小嘉玲有段時(shí)間和班長走得很近，班長家境優(yōu)渥，置身于「名媛下午茶」的夢(mèng)幻場景中，讓小嘉玲有感而發(fā)寫了一篇作文叫《我的志愿》，她當(dāng)年很想做一名賢惠的家庭主婦。

回到家，她秒變「小淑女」，喝茶的時(shí)候，要先聞茶的芬芳，因?yàn)榘嚅L媽媽泡的玫瑰花茶真的很香。

班長想去小嘉玲家玩，小嘉玲覺得略自卑，兩小孩從家門口經(jīng)過，親爺爺熱情呼喚自己的時(shí)候，小嘉玲猛地回了一句：陳爺爺好。

有一天，兩個(gè)人在家做功課，班長說爸媽要離婚了。

小嘉玲猛地被震驚了，看似小公主的班長，過得并不幸福，爸媽吵架的時(shí)候，班長要捂著耳朵大聲歌唱「一閃一閃亮晶晶……」

她不要做淑女了，還是自己的家最幸福。回到家，她猛地抱著爺爺：你不是陳爺爺。

人的成長中，缺愛是最恐怖的。

小嘉玲也算是衣食無憂，但父母能承受的只有這些，物質(zhì)基本保障外的只能用滿滿的愛來擴(kuò)充。

這符合當(dāng)下更多家庭的剛需：物質(zhì)需求能保證是基本款，但精神補(bǔ)給絕對(duì)是高定款。

大多數(shù)父母，能給予子女的物質(zhì)條件確實(shí)有限，但精神能量是無限的，也是最耗費(fèi)精力的。

這樣的家庭氛圍給了陳嘉玲強(qiáng)大的反哺，我們看她長大后的爆發(fā)力展現(xiàn)。

她屬于生活和職場中能文能武的女人，活得真實(shí)，毫不做作。

做作的人，或多或少都缺乏安全感，才需要刻意營造出額外的樣子，去迎合自己或者他人。

陳嘉玲在工作中能獨(dú)當(dāng)一面，雖然只是秘書，上升空間很有限，但她卻掌握了這片小天地的話語權(quán)，并且不可被取代。

她身上自帶氣場，這種氣場有著雙向功能，能自動(dòng)過濾部分外界的敵意，也能督促自己聚精會(huì)神，盡可能避免節(jié)外生枝。

就像小時(shí)候她第一次去班長家，第一次喝下午茶，她會(huì)聰慧地偷學(xué)班長媽媽的喝茶儀態(tài)，避免讓自己出現(xiàn)尷尬。

還有小時(shí)候叔叔教她開寵物美容店生意經(jīng)，小嘉玲真的燃起了興致，把左鄰右里的貓貓狗狗全部帶回家洗澡。

她接受新事物能力極強(qiáng)，腦子也活。

不給別人留把柄，也不給別人添麻煩，這樣能讓自己盡可能多一些獨(dú)善其身的空間。

這是成年人最理想的獨(dú)立狀態(tài)：把精力都放到正經(jīng)事上，再無閑心給自己加戲，讓自己盡可能活得坦蕩些。

所以，我們看到了陳嘉玲的能屈能伸。

她身上有可貴的幽默細(xì)胞，面對(duì)困局，她會(huì)靠自嘲來排毒。同學(xué)婚禮現(xiàn)場，她把自己灌醉，現(xiàn)場變成輕喜劇。

這大概是她身上一直留存的童真，可以活潑，也可以明事理。

小嘉玲的童年，有很多試錯(cuò)的機(jī)會(huì)，她和大人們一起試錯(cuò)。

家長似乎對(duì)她沒有嚴(yán)苛的束縛，純散養(yǎng)狀態(tài)，也讓她有一顆向往自由的心。

小孩和大人一起接受挫折教育是這部劇最有喜感，也是最引人深思的部分。

奶奶和媽媽虛榮心強(qiáng)，死要面子活受罪。咸魚放久了舍不得丟，奶奶把冰箱當(dāng)成阻斷保質(zhì)期的儲(chǔ)藏室，硬是逼小嘉玲吃咸魚。媽媽的好姐妹做的菜包里有蟑螂，小嘉玲發(fā)現(xiàn)后和媽媽投訴，媽媽為了不掃朋友面子，強(qiáng)顏歡笑，把尷尬硬是懟了回去。

小嘉玲投訴無門，另生一計(jì)。小精靈鬼當(dāng)然沒有吃這些食物，偷偷在外面吃了冷飲，結(jié)果鬧得肚子疼住院。

家長們開始自責(zé)，奶奶和媽媽互相埋怨甩鍋。

小嘉玲從小就很有自己的主意，是非觀念也很清晰，并不會(huì)一味聽從家長的安排。

家長自己埋的雷，她懂得小心規(guī)避。

她一直問大人：我是從哪里來的。

爺爺說：你是爸爸從垃圾堆里撿回來的。（我們小時(shí)候也經(jīng)常問這個(gè)問題，這是大人們的標(biāo)準(zhǔn)答案）

小嘉玲的爸爸是個(gè)心善之人，他會(huì)把外面的流浪狗牽回家來，在外看到了棄嬰，也會(huì)抱回來自己養(yǎng)，這就是小嘉玲的弟弟陳嘉明……（關(guān)于陳嘉明出柜，全家都是開明接受，真的很暖）

爺爺就順口這么一說，說著無心，聽者有意，尤其是說給敏感期的小朋友。

小嘉玲當(dāng)真了，她離家出走，全家都瘋掉了。

最后人回來了，大家哭成一團(tuán)。

爺爺用自己的無心之失，給全家上了一堂生動(dòng)的親情課。

大家都在試錯(cuò)中進(jìn)步，家長沒有高高在上的權(quán)威感，做錯(cuò)了就勇敢承認(rèn)，給小嘉玲樹立了很好的榜樣。

有的家長把小孩保護(hù)得太好，就像待在一個(gè)無菌環(huán)境里，抗壓性會(huì)很差，尤其長大后開始獨(dú)立適應(yīng)社會(huì)，這時(shí)候的弊端就會(huì)慢慢浮現(xiàn)。

陳嘉玲長大后，無論是職場還是感情問題，都能快速止損，并且積極找到出路。

她有獨(dú)立判斷和解決問題的能力，這種能力源自于從小的鍛煉，遇到問題，她不退縮，她能保持清醒，即便小時(shí)候不可能一下子找到解決方法，但她一直有一種探尋精神。這種探尋的力量是注入到她的成長軌跡里的。

說到陳嘉玲的感情問題，這真的要感謝家人的從小應(yīng)援。

她的情路并不坎坷，只是她不想為了結(jié)婚而結(jié)婚。

小時(shí)候，她有兩個(gè)情感輔導(dǎo)案例。

一個(gè)是見證了姑姑的退婚，另一個(gè)是幫鄰居小姐姐傳遞情書。

她見證了鄰居小姐姐情竇初開的那種憧憬，也見證過姑姑面對(duì)婚姻時(shí)的痛苦與無奈。

雖然不懂愛情，至少她小時(shí)候就認(rèn)為，長大了不能像姑姑這樣受苦，也不能像小姐姐一樣，被家里人當(dāng)街暴打。

她一直很有主意，自己的感情自己做主，自己開心最重要，沒必要委曲求全。

《俗女總動(dòng)員》最后一集非常催淚。

陳嘉玲去臺(tái)北念大學(xué)之前，全家人偷偷錄制了一段視頻，從日常生活關(guān)懷，到謹(jǐn)慎交友溫馨提示，暖意濃濃。

尤其是爸爸和奶奶的這段「摩托車上辨別撩妹手法」的生動(dòng)講解。

最后一段陳嘉玲和小嘉玲的同框，也是意味深長。

她感謝當(dāng)年的自己：

這輩子其實(shí)很長，長到你可以跌倒再站起來，做夢(mèng)又醒過來；這輩子其實(shí)很短，短得你沒時(shí)間再去勉強(qiáng)自己，沒時(shí)間再去討厭你自己。

奶奶去世前和陳嘉玲說的那段話也很感人，她做了60年的陳太太，卻沒有好好做過自己，她希望孫女可以好好做自己。

爺爺一直把當(dāng)年那篇《我的志愿》保存了下來，過了塑，后面還寫了一句贈(zèng)言：一日平安一日福，條條道路通羅馬。

很久沒有看到過在這種質(zhì)樸感人的劇集了，《俗女養(yǎng)成記》說的是如何養(yǎng)俗女，「俗」講的是野蠻生長，你不能太嬌氣，嬌氣削弱了自己的銳氣，畢竟全世界不可能一直寵愛著你。

強(qiáng)烈推薦你們和父母一起看這部劇，成長沒有年齡限定，只要你還活著，就要學(xué)會(huì)好好成長。

就像劇中奶奶為了圓夢(mèng)，就算唱歌再難聽，也要參加比賽，因?yàn)樗o自己聽。

為自己而活，是最幸福的。女孩要富養(yǎng)，女孩更需要「俗養(yǎng)」女孩要富養(yǎng)，女孩更需要「俗養(yǎng)」女孩要富養(yǎng)，女孩更需要「俗養(yǎng)」

童年懷舊氣氛簡潔有趣有舞臺(tái)劇語言凝練（查了一下果然都是舞臺(tái)劇演員），早于1988之前臺(tái)灣就有《光陰的故事》，這是一個(gè)臺(tái)南版，也是完全符合當(dāng)下臺(tái)灣本土意識(shí)的一切，ep6非常重要，看了那一集就知道女主一定會(huì)留在老家。

扣分之處可能是對(duì)于這種過于準(zhǔn)確價(jià)值觀的乏味，可以精準(zhǔn)猜到哪一條線哪一句詞在打什么點(diǎn)，對(duì)應(yīng)島內(nèi)什么議題，像做題像迎合，當(dāng)然這是苛責(zé)了。

臺(tái)南已經(jīng)等于本土，強(qiáng)調(diào)自我和本島就等于臺(tái)語。誠然臺(tái)北之于全島或者也是一種文化霸權(quán)，但城鄉(xiāng)和都市化進(jìn)程實(shí)際存在的差異卻因?yàn)橐环N必須書寫臺(tái)南的正確性而被抹去。

更喜歡那些閃耀靈氣的地方，比如阿嫲的歌唱和遺愿。鬼屋里原來是自己。

PS女主媽媽對(duì)同志群體的學(xué)習(xí)路徑在臺(tái)灣確實(shí)存在，羨慕了。

在九月臨近秋季的蕭瑟里，偶然間收獲了一枚四十歲的俗女。

一個(gè)人住在臺(tái)北但永遠(yuǎn)不是臺(tái)北人的臺(tái)南女兒

臺(tái)灣華視出品的自制劇，首播收視直接趕超3月爆款臺(tái)劇《我們與惡的距離》，破了華視13年來自制劇的收視記錄，豆瓣毫不吝嗇地打下了高達(dá)9.1的評(píng)分。

俗女養(yǎng)成記 (2019)

9.3

2019 / 中國臺(tái)灣 / 劇情 喜劇 / 嚴(yán)藝文 陳長綸 / 謝盈萱 溫升豪

沒錯(cuò)，就是這部片名勸退、但看過第一集，就能熬完一整夜的《俗女養(yǎng)成記》。

俗女是什么？

表面上看起來光鮮亮麗，能打能抗。

完美輔佐老板，嘴邊永遠(yuǎn)都是“yes, I can”；

連睡在老板身邊的女人也能伺候的事無巨細(xì)，毫無怨言，

無論是老婆，還是小三。

但其實(shí)陳嘉玲自己比誰都清楚，什么董事長特助、完美下屬，這些噱頭只不過是用來掩蓋自己慫包本性的遮羞布，說到底，在被稱為“天龍國”的臺(tái)北，已近不惑之年的陳嘉玲對(duì)自己的職能定位就兩個(gè)字——奴才。

北漂的苦，誰漂誰知道。

事業(yè)上已經(jīng)落得很卑微的陳嘉玲在愛情上又如何呢？

那得從前男友的婚禮說起。

比女人之間的攀比更加恐怖的就是和前任之間的攀比，尤其是在當(dāng)陳嘉玲得知自己在大學(xué)時(shí)代頂瞧不上的那個(gè)不愛洗澡又邋遢宅男前男友竟然搖身一變成為多金的成功人士，還迎娶了知名的美女作家后，死要面子的她只能選擇在酒精中爆發(fā)。

結(jié)果不但搞得新郎新娘內(nèi)心復(fù)雜，連同學(xué)們都覺得很丟臉，甚至在陳嘉玲離開之后大放誅心暗箭。

玩得這么決絕慘烈，旁人一定會(huì)認(rèn)為她是因?yàn)闆]有男朋友所以才會(huì)無法面對(duì)前男友的幸福。

但真相并不是這樣的，所謂的對(duì)比，一定要有對(duì)比的對(duì)象才能形成差距，然后再造成傷害。

陳嘉玲有男友嗎？

有。

但是比起男友，陳嘉玲卻覺得他倆現(xiàn)在的關(guān)系比較像是睡在一起的室友。

早上一遍兩遍三遍喊不起來，四遍五遍六遍催著吃飯，一不小心就會(huì)吃下自己會(huì)過敏的花生醬，百分之五十的概率會(huì)把女友的中藥當(dāng)成咖啡，然后，再心虛地吐回去······

是不是像極了你大學(xué)里那個(gè)五行缺腦的二逼室友？

而陳嘉玲忍耐男友的方式，也像極了媽。

間歇性暴躁+長久的耐心=兩人之間的愛/親情。

可關(guān)鍵是，男友有親媽?。?/p>

還是那種典型的想要插足兒子全部人生的真·親媽。

給兒子買同一個(gè)小區(qū)的房子。

自作主張定下了陳嘉玲死活看不上的“保守型婚紗”

即使已經(jīng)和自己的兒子交往了四年之久，卻從來沒有過多接觸，甚至連陳嘉玲的素顏都沒有見過。

婚期臨近的興奮，就這樣在婚前無窮無盡的交集中消磨殆盡。

臨近四十才結(jié)婚，就這樣順從著“男大婚女大嫁雖然有一大堆屁事兒但我們就這樣湊活湊活得了”的心態(tài)進(jìn)行下去吧。

就這樣，真的好嗎？

如果劇情走到這里真的按套路進(jìn)行下去的話，那這部劇的氣質(zhì)可能就完全俗套了。

結(jié)婚、婆媳關(guān)系、夫妻關(guān)系、小三、出軌、懷孕、流產(chǎn)、墮胎、車禍、失憶、離婚······

這些元素羅列在一起的話，不來個(gè)百十來集怎么可以？！

然而這部劇只有十集，劇情當(dāng)然很“俗女”，卻不俗套。

于是，在另外一條敘事線里，童年的陳嘉玲見證了年過三十的小姑姑為了自己的尊嚴(yán)頂著全世界的反對(duì)也要悔婚；

也見證了一對(duì)彼此相愛的小情侶因?yàn)樽约旱氖韬龆l(fā)的家庭海嘯；

在那個(gè)時(shí)候，陳嘉玲就見識(shí)到了愛情和婚姻的難度，并且潛移默化地在她的心里根植多年，直到真正開始直面婚姻的時(shí)候，這顆未解的回憶種子，卻突然破土而出了。

那些陳嘉玲在事業(yè)中沒能追求到的高光，本以為可以在婚姻里出現(xiàn)。

然而，現(xiàn)實(shí)的情況卻在不斷暗示著陳嘉玲，她很可能只是從一個(gè)坑，跳進(jìn)了另一個(gè)坑。

于是，在一夜苦思冥想之后，陳嘉玲最終選擇發(fā)揮她的俗女本色，借力打力，以慫攻慫。

慫到?jīng)]有勇氣邁進(jìn)未知婚姻的陳嘉玲，利用對(duì)未來的恐懼，反而找到了拒絕現(xiàn)在的勇敢。

一直都在勉強(qiáng)自己的陳嘉玲，終于在人生的十字路口上“剛”了一把。

于是，在辭了工分了手后，一身自由的陳嘉玲開始了“自嗨—淪喪—崩潰”的人生大撒把模式。

陳嘉玲一直以為只要勇（bu）敢（song）地打破原有的規(guī)則就一定能迎來新生，只是她沒想到，她對(duì)社會(huì)的那股慫勁兒，竟然也蔓延進(jìn)了她的生活。

原來是身體被忙碌與操心塞得滿滿的，而靈魂卻是空蕩蕩；

現(xiàn)在卻連整個(gè)人都被禁錮在了這個(gè)幾十平米的盒子里，像個(gè)行尸走肉，來回碰壁，甚至連呼吸都變成了空虛。

改變，從來都不是一件簡單的事，有勇氣開始，也要有勇氣承擔(dān)過程，然后才是收獲。

于是，在陳嘉玲即將撐不過的時(shí)候，弟弟及時(shí)出現(xiàn)，將險(xiǎn)些尸變的陳嘉玲帶回了臺(tái)南老家。

回到老家的陳嘉玲就此在她從來都沒有考慮過的方向開始了一路馳騁。

那些曾經(jīng)被埋藏在記憶里的寶藏也在家人與朋友的關(guān)愛下被一一尋回。

為了幫助早逝的同學(xué)完成遺愿，一心要回臺(tái)北的陳嘉玲留在臺(tái)南幫助同學(xué)競選；

為了向關(guān)心自己的老爸道歉拿著競選用的喇叭當(dāng)街示愛；

甚至，決定買下自己童年時(shí)代懼怕的“鬼屋”。

這一切，只是因?yàn)殛惣瘟峥释姷揭粋€(gè)人，

那就是童年的自己。

那個(gè)無憂無慮，身邊總是環(huán)繞著好友與家人的陳嘉玲。

一家人尷尬地圍在一起看爸爸不小心錯(cuò)借的小黃片

和小伙伴們的鬼屋探險(xiǎn)

那個(gè)時(shí)候的陳嘉玲不需要有什么遠(yuǎn)大的目標(biāo)，也不需要承擔(dān)讓家人失望的風(fēng)險(xiǎn)，每天的調(diào)皮搗蛋或是與家人的插科打諢都會(huì)成為生活里不可缺少的調(diào)味品。

小時(shí)候的陳嘉玲身邊不但有很多人，更多的是有很多人情味。

而在那個(gè)鋼筋水泥堆砌起來的大都市里，陳嘉玲早就在隨波逐流里忘記了自己的夢(mèng)想與生活的真諦。

她要什么？

即使在她什么都沒有了以后，她依然找不到，直到她回到了老家，冥冥之中的命運(yùn)就已經(jīng)在悄然中開啟。

當(dāng)重返光鮮亮麗的機(jī)會(huì)再一次出現(xiàn)在陳嘉玲面前時(shí)，面試官的一個(gè)問題把她問蒙了。

但同時(shí)，也把她問醒了。

快樂是什么？

是一個(gè)嘴上說不出的答案，但心里知道，身體也知道。

是回憶中的好，心在依然想去爭取和得到。

是從緊繃的精神里得到釋放，不再拼命地眺望遠(yuǎn)方，而開始珍惜身邊常常被忽視的寶藏。

四十歲的陳嘉玲最終還是發(fā)現(xiàn)，

失敗也許并沒有什么大不了，

換上自由的靈魂，那個(gè)曾經(jīng)被積壓成一塊磚的自己，也可以變成一棟理想的房。

四十歲還是可以繼續(xù)愛上自己，

四十歲，也可以依然很少女。

今年十月，一檔試圖重新定義演員演技、探討導(dǎo)演和演員關(guān)系的新綜藝《演員請(qǐng)就位》重磅開播。讓吃瓜群眾沒想到的是，隨著綜藝首播登頂熱搜的，竟然是當(dāng)年的臺(tái)劇當(dāng)紅小生，女生們的童年“明月光”，明道。

尷尬的是，此次明道的回歸，伴隨著的，是近年沒戲可演，上戲首秀又慘被新人“虐殺”的現(xiàn)狀。

是什么時(shí)候，大家發(fā)現(xiàn)近年來的臺(tái)劇早已不再是偶像劇的天下了，2015年《一把青》（豆瓣9.3分）后，一大批深度探討社會(huì)議題的優(yōu)質(zhì)臺(tái)劇集中爆發(fā)。

今年上半年一部《我們與惡的距離》（豆瓣9.5分）一騎絕塵，也順勢將成功轉(zhuǎn)型的賈靜雯送上了金鐘獎(jiǎng)視后的寶座。

到了下半年，《我們與惡的距離》也迎來了強(qiáng)勁的對(duì)手，口碑爆棚的家庭時(shí)代劇，溫馨喜劇向的《俗女養(yǎng)成記》。

俗女養(yǎng)成記 (2019)

9.3

2019 / 中國臺(tái)灣 / 劇情 喜劇 / 嚴(yán)藝文 陳長綸 / 謝盈萱 溫升豪

豆瓣9.1分，改編自臺(tái)灣作家江鵝的同名散文，是演員跨行做導(dǎo)演的嚴(yán)藝文的處女作。

論演員陣容，本劇幾乎集結(jié)了臺(tái)劇中生代所有演技實(shí)力派。

女主謝盈萱，去年憑借《誰先愛上他的》一舉拿下金馬影后，還有《我們與惡的距離》的“熟面孔”溫升豪和客串的吳慷仁、《大佛普拉斯》的男主“肚財(cái)”陳竹昇。

而最好看的女性戲，包括謝盈萱在內(nèi)的老中青少四位女演員，也都貢獻(xiàn)了不“俗”演技。

《俗女養(yǎng)成記》，相信有不少人被這個(gè)看上去就很“土俗”的名字限制了想看的欲望。

其實(shí)，這里的“俗女”有雙重含義：一個(gè)是“淑女”的反面，普普通通平平無奇；一個(gè)就是不隨大流，敢于突破大眾眼光，做自己。

如同旺福樂隊(duì)為劇集唱的主題曲《一人一半》，《俗女養(yǎng)成記》的故事，也是對(duì)半的講法，短短10集，每一集既講述現(xiàn)實(shí)生活的中年女性的困窘，也回到童年，回望80年代三代同堂的美好生活。

一邊是商業(yè)氣息濃厚的都市臺(tái)北，一邊是純樸的鄉(xiāng)下臺(tái)南，初看挺分裂，但是情感一脈相承，畢竟每個(gè)人都會(huì)從過去照見千萬個(gè)自己。

39歲的陳嘉玲（謝盈萱飾），“北漂”20多年，是個(gè)不折不扣的“敗犬女王”。

表面光鮮亮麗，做著董事長特助，實(shí)際上是個(gè)24小時(shí)事無巨細(xì)的“全職保姆”，工作內(nèi)容甚至包括了幫董事長養(yǎng)小三打掩護(hù)和幫董事長夫人盯梢。

事業(yè)陷入瓶頸，感情生活也很抓馬。

作為大齡剩女，她有一個(gè)交往四年，同居三年半的男友（溫升豪 飾）。

比起老夫老妻，他們更像是同居的室友。感情逐漸磨平后，就連求婚，也是陳嘉玲醉酒后自己求的。

終于到了談婚論嫁的時(shí)候，卻遇上一個(gè)積極苛刻的婆婆，要求她做出改變，向“淑女”看齊，成為溫婉端莊的賢妻良母。巨大的壓力讓陳嘉玲徹夜失眠。

終于，一系列誤會(huì)成了壓倒她工作和感情的最后一根稻草。

一天，氣勢洶洶來抓小三的董事長夫人和以為她出軌的未婚夫雙雙到公司“興師問罪”，她就徹底放飛自我了：“老娘不干了，老娘也不愛了！”

這一刻，她失去所有，恢復(fù)了自由身，可以自由吃零食買醉的那種??

一事無成，喪到谷底。

她被弟弟拖回臺(tái)南老家休息待業(yè)，現(xiàn)實(shí)和童年回憶也在這時(shí)悄然重疊。

平心而論，《俗女養(yǎng)成記》的現(xiàn)代戲部分并不是很出彩，高光都在跳切到回憶的年代戲部分。

開著中醫(yī)藥行的陳家，嚴(yán)厲保守的阿公，時(shí)髦又自帶笑點(diǎn)的阿嬤，刀子嘴豆腐心的老媽和忠厚老實(shí)的“和事佬”老爸??

年代感的街景，被發(fā)展中的臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)影響著的民生，嬉笑怒罵相親相愛的一家人，簡直是臺(tái)南版的《請(qǐng)回答1988》。

不是所有女生的成功，都是有房有車有老公有小孩的“四有”模版。

很難說陳嘉玲“悔婚”，沒有受到小姑退婚的影響，也很難說陳嘉玲的“不婚”，沒有受到鄰家姐姐早夭的早戀的影響。

柴米油鹽醬醋茶，臺(tái)語呢喃，就是在這樣的一方小院落，婆媳矛盾的暗流洶涌，祖父母的偏愛，和大姑的錙銖必較，父母對(duì)自己的超高期望，自己和老媽的“斗爭”??

無數(shù)個(gè)記憶瞬間，群像性地展示了記憶中的各種瑣事。

其實(shí)，無論現(xiàn)代還是兒時(shí)，演員的表現(xiàn)都是稍顯夸張的，但這種夸張并不是用力過猛，較多的肢體語言和驚訝的表達(dá)才顯得童年的記憶更加寶貴。

一切如同一場夢(mèng)，夢(mèng)里復(fù)現(xiàn)的，可能是放大到千倍百倍的畫面。

在這里，上小學(xué)的陳嘉玲用她那稚嫩的目光審視著周遭的變化，作為陳家的長孫女，她被過度的保護(hù)和寵愛，從小也是按“淑女”的標(biāo)準(zhǔn)培養(yǎng)，不惜下血本學(xué)鋼琴、遠(yuǎn)離男孩和學(xué)會(huì)人情世故。

她有著同齡小女孩的膽怯和敏感，也有著機(jī)警和可愛的一面，她害怕鬼屋，害怕失去大家庭的寵愛，甚至早早見識(shí)了做大人的辛酸：最后選擇了孤身一人的小姑、欠債回家的叔叔、在媽媽和老婆中間艱難生存的老爸??

唉，陳嘉玲，長大又有什么好呢？

好看的喜劇總是能在笑淚中撫慰人生，現(xiàn)代戲中冷冰冰的人際關(guān)系，到了年代戲里就滿是溫暖治愈。

阿嬤去世，陳嘉玲找到新工作，感情上亦做出新選擇，就這樣，在巨大的變化之下，真正意義上的“俗女”陳嘉玲破繭重生。

阿嬤去世是最好哭的，那首潘越云的經(jīng)典名曲《純情青春夢(mèng)》（這首歌也在《血觀音》中出現(xiàn)）是阿嬤生命中的最強(qiáng)音，也是對(duì)于這部劇的主旨的最好詮釋。

阿嬤，跌跌撞撞了大半生，劇里活得最久的“老人”，正如她臨死前的心愿一樣，她厭倦了陳太太、陳李月英、醫(yī)生娘、阿嬤等身份，在生命的最后時(shí)刻，她偷偷抹淚，希望自己還能做回“李月英”。

她真正做自己，不再依附于任何人。

大夢(mèng)一場，最后一無所有，生不帶來，死不帶走，能在這世上走一遭，真正為自己抗?fàn)幰换?，舊思想的阿嬤，在多年之后，可能才明白當(dāng)初自己的執(zhí)拗。

第二好哭的是老媽接受了同志身份的兒子，她沒有無理取鬧，而是選擇站在了兒子這一邊。

最后弟弟恢復(fù)的那盤錄像帶，可謂是回憶部分的“愛”的縮影。

《俗女養(yǎng)成記》就是這樣講述著家庭和個(gè)人成長生活的點(diǎn)滴，越往后看越戳人。

想到前段時(shí)間有個(gè)段子，正值頒發(fā)諾貝爾獎(jiǎng)，有人想競爭“世界最平凡杰出人物獎(jiǎng)”，說組委會(huì)應(yīng)該獎(jiǎng)給自己，因?yàn)樽约菏鞘澜缟献钇胀ǖ钠胀ㄈ恕?/p>

雖是調(diào)侃，卻也有那么幾絲道理。

最富有夢(mèng)想的童年，不僅是父輩希望子女有朝一日出人頭地，就連自己也常常對(duì)自己寄予厚望，希望成為“大人物”，作為女孩，即使是簡單的長大后嫁得好，也是一樁現(xiàn)實(shí)的心愿。

隨著年齡增長，才發(fā)現(xiàn)夢(mèng)想不但遙不可及，甚至?xí)r時(shí)背道而馳。太多女孩活在自己想成為的人的對(duì)立面，成為“敗犬”，活在對(duì)別人的羨慕中，“混吃等死”，或者，干脆，郁郁寡歡。

而令人感動(dòng)和欣慰的是，這群人里，陳嘉玲成為了女王。

劇集最后，40歲的嘉玲和14歲的小嘉玲在“鬼屋”門口重逢。

“鬼屋”是恐懼最好的隱喻和注腳，嘉玲接受了自己的普通，接受了自己沒有功成名就，接受了自己心里其實(shí)放不下這個(gè)家，她接受了那個(gè)不完美的自己。

是啊，一輩子那么長，再不要，活在別人的眼光里。

做厭了看人眼色恰飯的工作，看清了唯唯諾諾不夠愛的戀人，在這個(gè)人人都是利己主義的時(shí)代，短暫的一生里，她只想做那個(gè)開心又俗氣的自己。

人的一生，不就是在和自己握手言和嗎？你原諒了生活，生活就原諒了你。

“你是從幾時(shí)開始忘記了，這輩子其實(shí)很長，長到你可以跌倒再站起來，做夢(mèng)又醒過來；你又是從幾時(shí)開始忘記了，這輩子其實(shí)很短，短到你沒時(shí)間再去勉強(qiáng)自己，沒時(shí)間再去討厭你自己。”

陳嘉玲，對(duì)不起，謝謝你，還有，我愛你。

這是“俗女”的最后自白，沒有人不會(huì)潸然淚下。

《俗女養(yǎng)成記》一部分拍的雖然是臺(tái)南往事，但是憑借真摯和接地氣的情感，跨越了語言和地域障礙，真正打到人的心坎上，沒有無聊的說教，也沒有哲理的探討。

有的只是，理直氣壯地做自己。

真正的安身立命，就是和自己的一切和解。

導(dǎo)演嚴(yán)藝文，曾憑借《天使的收音機(jī)》獲得金鐘獎(jiǎng)迷你劇集女主角獎(jiǎng)，在劇中，她也客串了街坊鄰居、媒婆、學(xué)生家長等多個(gè)角色。

這部《俗女養(yǎng)成記》雖是她的導(dǎo)演處女作，但氣質(zhì)絕對(duì)不輸《請(qǐng)回答1988》，小嘉玲的扮演者吳以涵也足夠讓人驚艷。

好哭又好笑，是這部劇看完最直觀的感受。冬天天氣漸冷，劇荒的你快來《俗女養(yǎng)成記》里溫暖一下吧。

要做那個(gè)開心又俗氣的大人?。?/p>

今年可以說是臺(tái)劇的大年。

上半年有《我們與惡的距離》，提前鎖定華語劇“年度最佳”。

下半年還有Netflix首部原創(chuàng)華語劇《罪夢(mèng)者》，吸引著無數(shù)觀眾的目光。

在此期間，又播出了《靈異街11號(hào)》、《噬罪者》等口碑尚佳的劇集，讓人根本追不過來。

萬萬沒想到，這兩天又有一部新出的臺(tái)劇口碑爆了——

俗女養(yǎng)成記

這是由臺(tái)灣華視（CTS）自制的一部劇集。

《俗女養(yǎng)成記》自播出后，收視率屢飆新高，首播收視更是超越了《我們與惡的距離》。

不僅如此，它還創(chuàng)下了一項(xiàng)紀(jì)錄——

華視13年來，自制劇的收視最佳。

圖源鏡周刊

除了收視破紀(jì)錄之外，《俗女》的口碑也相當(dāng)不錯(cuò)。

豆瓣評(píng)分9.3，七成觀眾給出五星好評(píng)。

老實(shí)說，最開始注意到這部劇，是因?yàn)樗鼜?qiáng)大的主創(chuàng)和卡司。

導(dǎo)演嚴(yán)藝文，曾憑借《天使的收音機(jī)》獲金鐘獎(jiǎng)迷你劇集女主角獎(jiǎng)，這部《俗女養(yǎng)成記》是她跨行做導(dǎo)演的處女作。

在劇中，她也客串了街坊鄰居、媒婆、學(xué)生家長等多個(gè)角色。

除了嚴(yán)藝文之外，片中的不少演員，都是她之前夢(mèng)寐以求的合作對(duì)象。

用她的話來說：“其實(shí)我現(xiàn)在的膝蓋已經(jīng)爛了，因?yàn)檫@些演員都是我跪著請(qǐng)來的?！?/span>

正因如此，你能在劇中看到太多熟臉——

男主演溫升豪，在《我們與惡的距離》中和賈靜雯有精彩對(duì)戲。

上：《我們與惡的距離》

下：《俗女養(yǎng)成記》

另一位男主演陳竹昇，是《大佛普拉斯》里面令人印象最深刻的角色之一。

上：《大佛普拉斯》

下：《俗女養(yǎng)成記》

還有大家熟悉的金鐘視帝吳慷仁，也在劇中也有精彩的客串戲份。

上：《一把青》

下《俗女養(yǎng)成記》

當(dāng)然，最值得一提的還是此劇的女主演謝盈萱。

在去年的金馬獎(jiǎng)上，她憑借電影《誰先愛上他的》擊敗周迅、曾美慧孜等人，獲得金馬影后。

不同于在《誰先愛上他的》中大量的悲情戲，謝盈萱在此劇中飾演的陳嘉玲，是一個(gè)神經(jīng)大條、充滿喜感的角色。

她表示，這其實(shí)是目前演過的作品里，最貼近她自己性格的一個(gè)人物。

陳嘉玲在臺(tái)南出生長大，后來去臺(tái)北闖蕩了近20年。

今年已經(jīng)39歲的她，是個(gè)不折不扣的大齡“俗女”。

她既沒有大富之家的出生，也沒有花容月貌的顏值。

唯一“擅長”的事情，就是在拍照的時(shí)候閉眼”。

陳嘉玲的工作，是某一家公司的董事長助理。

雖然聽起來很高級(jí)，但實(shí)際上就是一個(gè)需要二十四小時(shí)服務(wù)的職位——

對(duì)于老板，她要事無巨細(xì)地準(zhǔn)備每一份文件，安排每一次行程。

對(duì)于老板夫人，她也要畢恭畢敬地接起每一通電話，滿足喂藥、喂水果、拍照等奇葩要求。

最夸張的是，就連老板和小三私會(huì)，給小三看房這種事，也需要陳嘉玲去一一操辦。

雖然頂著個(gè)特級(jí)助理的名頭，但是這份工作和女傭沒多大區(qū)別。

陳嘉玲雖然有諸多不滿，但是為了生活下去，只得選擇忍氣吞聲。

不僅工作不順利，陳嘉玲的感情也是一言難盡。

她有一個(gè)戀愛四年的男朋友，同居了三年半。

相比恩愛的戀人，他倆現(xiàn)在更像是同居的室友。

可是，當(dāng)被別人評(píng)價(jià)為“老夫老妻”之后，他倆卻不樂意了。

迅速回家打扮了一番，準(zhǔn)備重新上演干柴烈火的戲碼。

不巧的是，萬事俱備，陳嘉玲卻發(fā)現(xiàn)自己來了大姨媽。

兩個(gè)人心照不宣地相視一笑，然后各干各事：

男友轉(zhuǎn)身就在客廳看起了電影，而陳嘉玲也回到房間看起了雜志。

彼此都沉浸在自己的世界里，互不打擾。

如此猝不及防的反轉(zhuǎn)，不禁讓人覺得詼諧可笑。

但是在笑過之后，卻暴露了一個(gè)嚴(yán)重的問題——

他們之間已經(jīng)只有“習(xí)慣”，沒有愛了。

男友對(duì)于陳嘉玲的焦慮毫無察覺，更重要的是，未來的婆婆也對(duì)陳嘉玲諸多苛責(zé)。

小至衣服穿著，大到干涉她的工作，甚至強(qiáng)迫她要學(xué)瑜珈、學(xué)做菜等等，使她越來越覺得喘不過氣，甚至每天失眠到天亮。

眼看婚期越來越近，甚至連婚禮、婚紗等細(xì)節(jié)都籌備好了，陳嘉玲卻突然提出了分手。

對(duì)于一個(gè)39歲的女人來說，放棄一段穩(wěn)定的感情需要很大的勇氣。

但更讓人驚訝的是，陳嘉玲在悔婚之后，連工作也辭了。

她總算過上了夢(mèng)寐以求的自由生活：

不必再為老板的雞毛蒜皮事情發(fā)愁，也不必在男友和未來的婆婆面前裝淑女。

每天白天宅家看劇吃零食，晚上獨(dú)自一人喝醉了酒就睡覺。

短暫地放縱過后，她卻意識(shí)到：

今年已經(jīng)39歲的自己，似乎一無所有了。

她真的一無所有了嗎？

當(dāng)然不是。

在陳嘉玲工作和感情接連受挫之后，她回到了臺(tái)南的老家休息。

這是養(yǎng)育她成長的故土，是她最熟悉和依戀的港灣。

陳嘉玲出身于一個(gè)中醫(yī)世家，一家人靠一個(gè)中藥鋪維生。

她小時(shí)候最難忘的記憶，都和這個(gè)中藥鋪有關(guān)。

劇中也以兩條線進(jìn)行敘述——

一條是長大后的陳嘉玲，一條是念小學(xué)的陳嘉玲。

不同于在成人世界里的雞飛狗跳，兒時(shí)陳嘉玲的種種經(jīng)歷，都是以一種溫馨治愈的畫風(fēng)來呈現(xiàn)。

雖然大多數(shù)都是家長里短的故事，沒有什么驚心動(dòng)魄的情節(jié)。

但是，恰恰是這種接地氣的畫風(fēng)，讓觀眾感到無比親切，甚至從劇中看到了自己小時(shí)候的影子。

另一方面，陳嘉玲兒時(shí)和家人的羈絆，其實(shí)在潛移默化中影響了她在成人世界里的抉擇，也在某種程度上治愈了她所面臨的困境。

比如悔婚這個(gè)事，就有過先例。

在陳嘉玲小時(shí)候，她的姑姑由于男方家庭的羞辱，毅然放棄了一段婚姻。

作為旁觀者，陳嘉玲親眼見識(shí)了姑姑從即將結(jié)婚，到放棄婚姻的全過程。

事發(fā)之后，姑姑不僅要面臨全家人的責(zé)難，還獨(dú)自承受了所有的經(jīng)濟(jì)損失。

即便如此，在返程回家的路上，陳嘉玲卻從姑姑的眼淚中讀懂了一名獨(dú)立女性的選擇與堅(jiān)持。

可以說，姑姑的這份勇氣與執(zhí)著，也在無形中影響了成年后的陳嘉玲。

劇名“俗女養(yǎng)成記”，“俗”即普通、平凡，但卻又包含了世間大眾的百態(tài)。

“俗女”沒什么不好，她們同樣溫柔迷人，懂自己想要什么。

這部劇之所以能夠打動(dòng)人心，其實(shí)恰恰在于它是一個(gè)“俗人”的故事。

劇中的陳嘉玲并無特別的過人之處，但正是因?yàn)樗钠胀ǎ踔琳f“俗氣”，才讓我們能夠真實(shí)地一探40歲女性的內(nèi)心世界和精神困局。

正如謝盈萱所說：

“我跟陳嘉玲一樣，曾經(jīng)在自信與自棄間轉(zhuǎn)圈。這個(gè)戲照映了太多，照映了 39 歲的我，如何遇見 39 歲美好的陳嘉玲，也將這個(gè)作品獻(xiàn)給所有女性們。”

劇中有一句點(diǎn)睛之筆的臺(tái)詞：

“這輩子其實(shí)很長，長到你可以跌倒再站起來，做夢(mèng)又醒過來；這輩子其實(shí)很短，短得你沒時(shí)間再去勉強(qiáng)自己，沒時(shí)間再去討厭你自己。”

人生轉(zhuǎn)瞬，一個(gè)女生應(yīng)該怎么活才是標(biāo)準(zhǔn)答案，這部劇并沒有告訴我們。

用導(dǎo)演的話來說，《俗女養(yǎng)成記》更像是一個(gè)關(guān)于和解的故事——

當(dāng)你進(jìn)入一定的人生階段之后，你可以原諒那個(gè)不成材的自己，可以跟工作感情生活不如意的自己握手言和，也可以接受自己的普通和平凡。

成功并非人生唯一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，最重要的是，不管幾歲，我們都要永遠(yuǎn)熱愛現(xiàn)在的自己。

*本文作者：張不才

文/須臾

“進(jìn)化史教會(huì)我們一件事情，

那就是生命不受限制，生命總能打破枷鎖，

它們開拓新領(lǐng)域，沖破障礙，

有痛苦甚至很危險(xiǎn)，但是，這就是生命?！?/blockquote>

這是電影《侏羅紀(jì)公園》中的一句臺(tái)詞：

它告訴我們，

“生命會(huì)找到自己的出路”。

《俗女養(yǎng)成記》在2019年首播，2021年播出第二部。

首部播出距今也已經(jīng)過去兩年了，在一口氣追完十集《俗女養(yǎng)成記》后，我還曾略有點(diǎn)遺憾地說，

如果是我，應(yīng)該會(huì)選擇繼續(xù)過被陳嘉玲放棄的那種人生吧。

壹 陳嘉玲的人生

電視劇采用了兩條時(shí)間線相交織的方式敘述，一條講現(xiàn)在的陳嘉玲，一條講小時(shí)候的陳嘉玲。

小時(shí)候的陳嘉玲出生在臺(tái)南淳樸的鄉(xiāng)下，住在一個(gè)三世同堂開中藥鋪的大家庭里，家里有阿嫲、阿公、爸爸、媽媽和弟弟。

圍在一起看電視的一家人

這是一個(gè)“小孩的感受”最不重要的時(shí)代，全家人都在為了生計(jì)忙忙碌碌，小孩子要努力照顧好自己不要給大人添麻煩。

陳嘉玲從小便知道一個(gè)小孩“自然乖”和“用力乖”的區(qū)別，自然乖只需要乖乖聽話就好，而用力乖還需要有懂得看大人臉色行事的智慧，

要不失時(shí)機(jī)地投其所好，才能在勞累辛苦的大人之間擁有輾轉(zhuǎn)騰挪的自由空間。

就這樣磕磕絆絆一路長大，升學(xué)、工作，直到成為39歲住在臺(tái)北的臺(tái)南女兒。

此時(shí)的陳嘉玲有一個(gè)談了四年的男朋友，住在房東太太隨時(shí)都可能開門進(jìn)來的出租屋里；

有一份名為“董事長特助”實(shí)則是全職保姆的工作，在衛(wèi)生間心慌意亂等待驗(yàn)孕棒結(jié)果的時(shí)候，都要深吸一口氣用溫柔地語調(diào)回復(fù)老板娘的電話盯梢；

在曾經(jīng)那個(gè)不愛洗澡、喜歡打電動(dòng)游戲的前男友婚禮上，發(fā)現(xiàn)對(duì)方已然事業(yè)有成并娶到了暢銷美女作家；

都是大學(xué)同學(xué)的酒桌上，大家都在討論婆媳關(guān)系、小孩教育問題……

在飯桌上根本插不上話的陳嘉玲突然覺得，曾經(jīng)自以為是光鮮亮麗的人生，在別人眼里卻是大齡未婚、沒車沒房沒老公沒小孩的可憐蟲。

喝醉酒的陳嘉玲也在疑惑，到底是什么，把自己變成現(xiàn)在這樣一事無成的模樣。

貳 人生的抉擇

人到中年，最害怕的莫過于“一事無成”、“庸庸碌碌”這些詞，

尤其是在推杯換盞的酒桌上，多年未見的舊時(shí)老友見面，未必有多少情誼，卻都免不了用世俗且勢利的眼光打量彼此，一個(gè)男人過得好不好在于的跑車的車標(biāo)，手表的價(jià)格、太太的年齡……

而一個(gè)女人過得好不好在于伴侶的地位、配飾的logo、孩子所在的學(xué)府……

一切都是這樣直白而又赤裸。

這是40歲的陳嘉玲不想要的，因此她選擇了抗?fàn)?/p>

她選擇回家后向自己相戀四年的男友求婚，選擇繼續(xù)在她工作的戰(zhàn)場上戰(zhàn)斗，

陳嘉玲向男友求婚

男友的母親為他們添置了臺(tái)北的房子——陳嘉玲的夢(mèng)。

一切似乎都要朝著一個(gè)可控又正確的軌道行進(jìn)了，

但陳嘉玲又猶豫了。

未來婆婆無孔不入的插手她的生活，她新房子的裝修，她婚紗的樣式，以及對(duì)未來人生的選擇。

她的上司依然荒唐不可理喻，上司的老婆甚至找上了門， 以為陳嘉玲就是那個(gè)存在已久的第三者。

她在工作中邂逅了另一個(gè)優(yōu)質(zhì)男性，差一點(diǎn)就和對(duì)方接吻。

一切又變得不可控了。

陳嘉玲在沖動(dòng)之下拒絕了婚約、辭掉了工作，將自己在40歲以前獲得的一切徹底推翻，

在短暫的興奮、突然的自由過后，陳嘉玲又再次毫無意外地陷入了自我懷疑和自我否定。

弟弟陳嘉明開車將她帶回臺(tái)南，家里的一切熟悉、安心，但面臨的質(zhì)疑依然更多，

她買了從小害怕但常常去玩的鬼屋，只是因?yàn)槟菞澐孔拥氖蹆r(jià)跟自己的存款余額一樣，在房子裝修、人生大事方面仍然不斷跟媽媽有分歧，媽媽爸爸、弟弟、朋友也都面臨著各自的人生危機(jī)。

最后陳嘉玲找到了一份當(dāng)外國導(dǎo)游的工作，與蔡永森戀愛，并在第二部的結(jié)尾時(shí)懷孕了，

但她拒絕跟蔡永森結(jié)婚，只想一個(gè)人面臨生孩子的問題，從而又引發(fā)二人的重重矛盾。

這就是典型的陳嘉玲式的人生，自我、勇敢、折騰，但又越出常軌。

陳嘉玲在成年以后，也曾努力追求過符合標(biāo)準(zhǔn)的人生，在臺(tái)灣作家江鵝的同名小說《俗女養(yǎng)成記》中曾這樣寫道，

“在我生存的世界里，沒有人質(zhì)疑講‘國語’比較高級(jí)的事實(shí)”

而電視劇中的陳嘉玲和小說中的江鵝以及許許多多六年級(jí)女生（1970年以后出生的人）一樣，都在拼命朝著另一個(gè)講國語的世界毫不猶豫地奔去，

“我從來沒有猶豫，自從開始上學(xué)以后，前往那個(gè)體面的、輕松的、明亮的世界，就一直是我的唯一選項(xiàng)”。

她們也都曾想成為那種“優(yōu)秀又好命”的女人，只是到了快40歲才發(fā)現(xiàn)，自己和這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)之間，已經(jīng)離題萬里。

陳嘉玲放棄了人生中看起來還不錯(cuò)的那些選擇，即二十多歲的我覺得不該放棄的選擇。那些選擇中看似令人心煩的因素，如果換個(gè)角度想，似乎也并非完全不可忍受。

很多人都會(huì)在人生的關(guān)鍵時(shí)刻面臨這樣的抉擇，也有很多人哪怕在30歲以前就選擇了妥協(xié)，因?yàn)椴恢婪艞墪?huì)意味著什么，更沒有勇氣放棄已經(jīng)擁有的一切。

所以陳嘉玲才如此讓人喜愛、讓人佩服。

看過電視劇的很多人都說是因?yàn)閺男〖胰说膼?，給了后來的陳嘉玲敢于放棄的勇氣，

但我卻認(rèn)為，雖然陳嘉玲一路的成長是單純的，但她面臨的世界絕不是僅僅被愛包裹無憂無慮的世界。

她從小便經(jīng)歷小姑姑因放棄婚約而與家人斷絕往來，也經(jīng)歷過阿嫲對(duì)遠(yuǎn)方大姑姑家的偏愛和對(duì)爸爸媽媽的忽視，更經(jīng)歷過有些恐怖不是很美好的性啟蒙，以及青春期中和媽媽與自我的激烈的磕磕絆絆……

陳嘉玲大齡悔婚的姑姑

而她敢于放棄的勇氣，更在于，她從一個(gè)小小的人到慢慢長大，一直自生自長的聰明和智慧。

她從小就能對(duì)身邊種種微妙的苦難有所察覺，人生漫長的閱歷和思考，逐漸讓某些從前想不通的事情靈光一現(xiàn)、打通經(jīng)脈，童年那些殘缺的真相、成年人的種種無奈、疲憊、不足為小兒道也的欲言又止，都在成長中一點(diǎn)點(diǎn)補(bǔ)全。

而正是因?yàn)檫@些如同樹苗扎根一樣，愈發(fā)深入地底、觸及世界真相的明白和懂得，讓陳嘉玲更清晰的理解這個(gè)世界對(duì)人的約束和桎梏，

曾經(jīng)的她也許一心想拋棄阿嫲口中那些“歹命”的選項(xiàng)，但后來她發(fā)現(xiàn)，如果實(shí)在做不到，那就算了。

叁 女性的桎梏

電視劇中最令我觸動(dòng)的，除了陳嘉玲的勇敢，還有身為女性所不得不面臨的種種桎梏。

在《俗女養(yǎng)成記2》的第二集中，小陳嘉玲看著自己內(nèi)褲上的血跡，在錯(cuò)愕和震驚中，迎來了自己成長為女人的重要時(shí)刻。

而39歲步入40的陳嘉玲，也不得不面臨自己可能提前進(jìn)入更年期的種種狀況，皮膚干燥、熱潮紅、盜汗卵巢功能老化、提前停經(jīng)……甚至被醫(yī)生告知，如果還不計(jì)劃生小孩，就要沒有時(shí)間了。

月經(jīng)，對(duì)每一個(gè)進(jìn)入青春期的女性來說，都是不可回避的人生課題。與之緊密伴隨的，是中國傳統(tǒng)家庭一直諱莫如深的——“性”的話題。

陳嘉玲接受的第一堂性教育課，是阿嫲拿著一顆釋迦，告訴她女性貞操猶如會(huì)被捏碎的釋迦，一旦婚前不是處女，就會(huì)沒有任何價(jià)值。

這堂性教育課的起因是，小陳嘉玲和她的朋友蔡永森，一直作為信使，為鄰居家的姐姐阿娟和阿誠哥哥傳遞情書。

小陳嘉玲看見過陷入甜蜜愛戀的阿娟姐姐臉上幸福陶醉的表情。

但因?yàn)榍闀z落被鄰居撿到，阿娟的事在左鄰右舍傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，阿娟姐姐的父母感覺經(jīng)歷奇恥大辱，在街上對(duì)女兒一頓毒打，而后很快搬家離開了這里。

因此小陳嘉玲也看見過，被當(dāng)街痛打的阿娟姐姐臉上的眼淚和無助。

年齡尚小的她或許不理解何為青春期純真的愛戀，也不懂所謂女孩子的名聲到底意味著什么， 但她看得明白恐懼、丟臉和嘲笑。

而全家人的這堂性教育課來的恰逢其時(shí)，讓小陳嘉玲陷入懵懂的震驚中。

挨打的阿娟姐姐

而與性緊密伴隨的，同樣也是所有女性無法回避的另一個(gè)話題：生育。

雖然在電視劇中沒有過多提及，但在小說中，江鵝提到媽媽因?yàn)榻Y(jié)婚五年才生下一個(gè)女兒，所以一直保持吃早齋的習(xí)慣來感激上天的恩德，而在生下她以后，又開始了日復(fù)一日地打排卵針，直到弟弟出生。

成年后江鵝這樣寫道：

“由衷慶幸還好后來有了弟弟，并不是默認(rèn)這個(gè)父權(quán)結(jié)構(gòu)，而是當(dāng)綁在十字架地人是自己母親的時(shí)候，就覺得無論如何可以先下來真是太好了。”

這是一個(gè)受過高等教育、明白父權(quán)擠壓、男女地位不平等的女性，對(duì)另一個(gè)是自己母親的女性所經(jīng)歷的苦難和折磨，所給予的令人感動(dòng)的悲憫。

而如果說江鵝經(jīng)歷的第一堂女性生理課是小時(shí)候巴在梳妝臺(tái)前看母親打排卵針，

那么陳嘉玲經(jīng)歷的第一堂女性生理課，是不可置信的得知大姨媽要來四十年，來月經(jīng)不能吃冰、吃冷、吃炸、吃辣，

更是媽媽和阿嫲對(duì)生孩子之痛的夸張又寫實(shí)的描述，

也是小陳嘉玲無奈的問當(dāng)女人真的沒有一樣好的嗎，媽媽和阿嫲一齊說：“沒有”。

也許總是女性最能感同身受作為女性的不易，尤其當(dāng)這個(gè)女性是自己的女兒時(shí)。

但女性依然避免不了讓自己的女兒也一同走入這個(gè)父權(quán)社會(huì)的桎梏中，因?yàn)槿绻蛔哌M(jìn)去，女性就面臨另外一種生育之外的苦。

那些狹小圈子內(nèi)的閑言碎語、傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)的過多期許、以及期許落空后所承受的失敗者的惡名。

可是就算真的走進(jìn)去了，接踵而來的除了生育的苦，還有其他更多說不上來的東西，

江鵝對(duì)此這樣描述：

“女兒攔阻不了母親的苦怨，但是用黃金青春陪伴她的余生或許可以緩解一下哪個(gè)什么。哪個(gè)什么？那個(gè)整輩子的怨氣蒸騰出來的云啊霧啊，連身在其中的人也說不上來究竟是什么。”

身為這個(gè)世紀(jì)的女性，回頭看是父母輩難以打破的終身信條，無論是舊時(shí)代還是新時(shí)代的女性，作為女性的桎梏始終難以擺脫。

而向前看，又是無數(shù)不知道如何抉擇的人生分岔。我不知道多少女性會(huì)擁有和陳嘉玲一樣敢于放棄的勇氣。

但江鵝也說過：

“即使我們都生在這樣一個(gè)大幅度重新審視人權(quán)的時(shí)代，仍然有許多女人，因?yàn)閴毫Γ驉?，或制約，自主選擇或身不由己地投身傳統(tǒng)角色，背負(fù)起一身的責(zé)任重?fù)?dān)。無論甘不甘愿，都是難”。

所以江鵝還說，

“如果有旁人還要說些挑剔的閑話，說人家沒有端好哪杯茶，捧好哪塊碗，任何人聽見都應(yīng)該立即把茶杯塞進(jìn)他嘴里，或把碗砸在他頭上”！

而在我看來，

既然有些選擇做與不做可能都是錯(cuò)的，

在一條沒有預(yù)設(shè)的軌道上前行，

你要做的就是聽從內(nèi)心的召喚，

你也總會(huì)找到自己的出路。

END

幕間 | 說劇

幕間休息，與我一起看戲。