呂克貝松要來中國，帶著他的《天使-A》，這是他的第十部影片。我仍在思考評(píng)判一部影片是不是好的標(biāo)準(zhǔn)，我想每個(gè)觀眾都有自己的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，盡管他自己也說不上來——這種說不上來的標(biāo)準(zhǔn)，就是表面的，膚淺的，被動(dòng)的，容器式的。昨晚剛看了《房間鑰匙》（也譯作“打開心門”），故事與好萊塢《雨人》非常類似，只不過沒有什么華麗的元素；在《雨人》當(dāng)中我們看到在一段樸素的感人的故事上面明顯的堆砌了賭場(chǎng)、名車、美人，還有幽默這些娛樂成分，所以幾乎沒有人不喜歡它，但是也有人認(rèn)為它是一部做作的影片，就像《勇敢的心》，我就是這么認(rèn)為的。我所說的被動(dòng)的容器式的判斷標(biāo)準(zhǔn)就是這個(gè)，影片給你什么，你就接受什么，槍戰(zhàn)、暴力、飚車、裸露、床戲……這些就像夏天可口的冰激凌，電影說“啊——”，坐在暗處的你就張開了嘴：恩，味道不錯(cuò)，這是個(gè)好片兒。當(dāng)然我并沒有說這是個(gè)不好的現(xiàn)象，電影有時(shí)候就是為了滿足人的欲望，窺視的欲望，施虐受虐的欲望，幻想的欲望，等等。我們內(nèi)心都有這些欲望，但是沒有必要覺得它可怕。——話說回來，我是喜歡《房間鑰匙》這個(gè)電影的，同樣我也喜歡《天使-A》。

     我們都了解呂克?貝松，熟悉他的《殺手里昂》、《碧海藍(lán)天》、《第五元素》，都該明白他要想娛樂你簡直易如反掌，讓你在20分鐘的時(shí)候笑你就在20分鐘的時(shí)候笑，讓你在什么在結(jié)尾的時(shí)候哭你就會(huì)在結(jié)尾的時(shí)候擦眼睛，這無可厚非的。如果但是如果抱著這幾個(gè)電影的印象來看《天使-A》，那就是“容器式的”觀影方式（我造出來這個(gè)名詞只是為了更好的表達(dá)我的看法）。

     《天使-A》是低調(diào)的，就像它的黑白色調(diào)的攝影，呂克貝松在拍攝和宣傳方面也是秘密而且低調(diào)。他就是一個(gè)簡單的故事，人物不是殺手，不是英雄，不是身系人類命運(yùn)的救世主，他普通極了，普通的就像我們自己。他是這么的不走運(yùn)，這么的不夠聰明，這么的遜，這么的殘缺不完美，他被債主逼債走投無路，覺得世界不會(huì)沒有人在乎他的存在和幫助他，他決定跳河自盡。這時(shí)候他的守護(hù)天使出現(xiàn)了，她幫助他解決問題，找回自信。然后他們相愛了。我起初對(duì)這個(gè)簡單的故事不以為然，企圖從大段的人物對(duì)白中找到什么，但是幾天之后卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)簡單的故事給我的印象是如此深刻。我在想這是為什么。

      信仰耶穌的人都相信每個(gè)人都有專屬于自己的守護(hù)天使，這個(gè)天使會(huì)從我們出生的那一刻起一直保護(hù)守衛(wèi)著你。她在天上一直看著你，甚至和你一起成長。安吉拉是安德烈的一部分，是安德烈身體里女性的那一部分。這倒是與榮格的精神分析非常一致，榮格說每個(gè)男人內(nèi)心都有一個(gè)阿尼瑪，每個(gè)女人內(nèi)心都有一個(gè)阿尼姆斯，有時(shí)候他/她會(huì)表現(xiàn)出來，支配你做某些事情的決斷。影片中有一場(chǎng)戲非常精彩，安吉拉和安德烈站在一面鏡子前面，安德烈凝視著鏡子中的自己，這是一種深刻的自我審視，他覺得自己愛上了安吉拉，同樣他愛的也是自己。安德烈眼中噙著眼淚：“我愛你，安吉拉……我愛你，安德烈。”他說這話的時(shí)候安吉拉已經(jīng)消失了。作為觀眾，我們完全可以想象：也許，安吉拉并沒有出現(xiàn)，安德烈愛的是自己，他找回了自己。不過這種自我發(fā)現(xiàn)，在影片中僅僅像是一個(gè)概念。

      我們也許會(huì)想到文德斯電影中的天使，可能覺得《天使_A》還是不夠深刻不夠復(fù)雜，不過我們?yōu)槭裁纯傆斜容^的習(xí)慣呢，比較是好事兒，但是沒有必要一定要分出高下，特別是對(duì)于文藝作品。我在5.19關(guān)于《慕尼黑》的日志中也理性的分析了幾個(gè)好電影的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，也許過于理性。基耶斯洛夫斯基也說過看電影的時(shí)候要盡可能的把自己當(dāng)作一個(gè)普通的觀眾，那么我想，簡單的說，一個(gè)對(duì)自己有所觸動(dòng)的電影就是好電影把。這是個(gè)相當(dāng)主觀的說法了。