今天推薦的片子是艾倫佩吉主演的<塔盧拉>

如果說(shuō)我的記憶一直停留在扮演朱諾的那個(gè)小女孩

你可能想不到的是 小女孩也長(zhǎng)大了

該片講述塔盧拉（Tallulah）從一位不負(fù)責(zé)任的母親那里 偷得嬰兒后 當(dāng)起了假媽媽

雖然是假媽媽 但是對(duì)待嬰兒比親生母親不知用心多少倍

這一過(guò)程中 也感化了Nico的母親

生活總有一些值得留戀的 價(jià)值

艾倫佩吉飾演的塔盧拉無(wú)家可歸 吃睡住皆在一輛貨車上

兩年來(lái)她和男朋友Nico用這輛破車 幾乎環(huán)游了整個(gè)美國(guó)

突然的某一天 男朋友厭倦了這種生活

離開(kāi)了Tallulah 她仿佛一下子沒(méi)了重心

Tallulah決定去找Nico的母親 誰(shuí)知道這也是個(gè)被生活折磨的辛苦人

每日欺騙著自己 活在有丈夫的假象中 不肯接收離婚的事實(shí)

她也曾經(jīng)瘋狂過(guò) 可是如今卻活得越來(lái)越嚴(yán)肅 甚至無(wú)趣

Tallulah的生活方式 很大程度上影響了她

關(guān)于重力的問(wèn)題 如果失去引力 飄向太空的你 會(huì)不會(huì)抓住些什么？？

事實(shí)是 你一定會(huì)

因?yàn)樯釛壓头攀?遠(yuǎn)比抓住和緊握 難多了

對(duì)孩子都不負(fù)責(zé)的母親 真的可以相信她嘛？

片中的母親 自己都沒(méi)有準(zhǔn)備好要這個(gè)孩子

這個(gè)孩子的降生并不是基于愛(ài)

所以 無(wú)數(shù)次期盼自己能和這個(gè)分離開(kāi)的她 當(dāng)孩子真正丟失的那一瞬間

開(kāi)始驚慌失措

是怕丈夫怪罪自己 還是真的對(duì)孩子感到心痛

明明是那么一個(gè)可愛(ài)的小人兒

終于明白自己是想要這個(gè)孩子的她 以后又會(huì)對(duì)孩子怎樣

畢竟當(dāng)一名合格的母親 要付出的東西太多了

與你不同 我就是很愛(ài)這個(gè)孩子

在華盛頓廣場(chǎng)公園的戲份中 佩吉開(kāi)始溺愛(ài)地照顧竊來(lái)的嬰兒

在超市仔細(xì)挑選嬰兒用品的她

分不清嬰兒是在睡覺(jué)還是死去了的她 你是不是也覺(jué)得直率的很可愛(ài)

報(bào)道和警察出動(dòng)后 想要放棄嬰兒的她

坐在車?yán)镉肿呋厝?/p>

站的車站又返回去

毋庸置疑

她是真的愛(ài)這個(gè)孩子

如果大家都考慮到這一點(diǎn) 還會(huì)覺(jué)得她是錯(cuò)的嘛

她在做她認(rèn)為正確的事情

她認(rèn)為那個(gè)母親不愛(ài) 甚至不想要那個(gè)孩子

她認(rèn)為孩子生病了 就該帶去醫(yī)院 雖然她會(huì)因此失去這個(gè)孩子

她認(rèn)為對(duì)孩子好 遠(yuǎn)勝于一切

艾倫佩吉 是一個(gè)很有靈氣的女演員 看完這部電影 你又會(huì)為她的演繹打幾分呢？

如果你不愛(ài)這個(gè)孩子 千萬(wàn)不要把她帶到這個(gè)世界上

因?yàn)槟銢](méi)準(zhǔn)備好的話

孩子也沒(méi)準(zhǔn)備好 一來(lái)到世界上 就沒(méi)有人疼愛(ài)和照顧她

文章的最后 想要告訴大家 光xiu 也開(kāi)始寫公眾號(hào)了 哈哈哈

希望大家喜歡這樣一個(gè)溫暖的 光xiu

微信號(hào)： 一束熱熱的光xiu

OR xiuxiuxiu_light

光xiu 還有很多光芒 希望分享給同樣需要光芒的你

2016年8月27日下午去“小津概念書(shū)房”，參加一年一度的“半世紀(jì)電影編年展”，與大家分享了捷克“新浪潮”電影，后來(lái)說(shuō)到了美國(guó)獨(dú)立電影。觀望世界影壇，獨(dú)立電影雖然在各國(guó)存在的形式不同，但不容忽視。我覺(jué)得中國(guó)電影的希望也在于獨(dú)立電影（或者稱作者電影），他們年輕，視野寬泛，縱然質(zhì)量參差不齊，但應(yīng)該有一種客觀的包容心態(tài)，考慮到他們所處的環(huán)境，能在各種壓強(qiáng)下拍出個(gè)人化的影片，本身就是一種姿態(tài)，一種表達(dá)。經(jīng)年之后，一旦閘門打開(kāi)，說(shuō)不定他們的努力，便成就了中國(guó)電影的“新浪潮”。

之前，觀看了上海電影博物館，雖然中國(guó)電影開(kāi)始于1905年的《定軍山》，但真正發(fā)軔并鑄就輝煌還是老上海的二十年代直至四十年代末。多少令人慨嘆的導(dǎo)演、演員與電影，群涌而起，璀燦奪目，置身于那長(zhǎng)長(zhǎng)環(huán)行的光影走廊，那些真誠(chéng)、多元又質(zhì)樸的影像，真正的直擊人心，卻特別可惜的嘎然而止，永遠(yuǎn)停格于那個(gè)涇渭分明的年份。

連日本知名影評(píng)人佐藤忠男在八十年初研究中國(guó)電影之后，感嘆地說(shuō)，真沒(méi)想到，中國(guó)在五十年代之前，居然能拍出那么多優(yōu)良的電影，這在世界影壇都是不多見(jiàn)的。

當(dāng)我走在華山路、武康路，再穿過(guò)淮海路（原霞飛路），那綿長(zhǎng)的百年老街，那靜靜矗立馬路兩邊的梧桐樹(shù)，從巴金到趙丹故居等一長(zhǎng)溜名人故居，掩映了多少不息的光影，轉(zhuǎn)過(guò)任一的街角，便是撲面而來(lái)的歷史底色及文化沉淀，仿佛在訴說(shuō)老上海曾有的五光十色，也只有在這樣慧心不語(yǔ)的地方，才能創(chuàng)作出那么多生動(dòng)開(kāi)胃的經(jīng)典影像。這散布又錯(cuò)落有致的歷史參照物，以及沁人心脾的靜謐之感，在中國(guó)其它城市恐怕很難體味。

五十年代之后，上海天馬、海燕這兩家電影廠一直也在延續(xù)拍攝，但漸行漸遠(yuǎn)，大多已遠(yuǎn)離了電影本身的內(nèi)涵，或者說(shuō)變了味，概念化，臉譜化及教條化趨勢(shì)，越來(lái)越明顯。當(dāng)然，《我這一輩子》《早春二月》《林家鋪?zhàn)印贰独顣r(shí)珍》等片，現(xiàn)在看來(lái)仍堪稱佳作，但還不能跟老上海的影片類比，更無(wú)法作等量齊觀。

“文革”十年更是走到了一個(gè)愚不可及的蠻荒極端。才華橫溢的謝晉拍攝的電影《春苗》，風(fēng)頭無(wú)二，但階級(jí)斗爭(zhēng)這根弦，總是主調(diào)。同時(shí)期的《決裂》《歡騰的小涼河》《第二個(gè)春天》等片，無(wú)不打上階級(jí)斗爭(zhēng)的烙印。

其實(shí)，中國(guó)電影人一旦給點(diǎn)陽(yáng)光，便會(huì)燦爛，我始終相信這一點(diǎn)，他們有能力拍出更多的好電影。無(wú)奈規(guī)條束縛，總是讓中國(guó)的電影裹足不前，甚至退化到一種極為低能的狀態(tài)。

我一直關(guān)注各國(guó)小制作電影，主要是沒(méi)有得獎(jiǎng)的那些強(qiáng)烈個(gè)人化印記的光影。這里面有幾種原因讓人們?nèi)菀资韬鏊齻兊拇嬖?，一個(gè)是難以看到，受眾很少，二是即便電影拍得相當(dāng)不錯(cuò)，卻因?yàn)檫@些導(dǎo)演或者說(shuō)作者習(xí)慣性不愿參加影展，而不被大多數(shù)人所熟知，有的甚至拍出來(lái)都不怎么宣傳，杜絕一切商業(yè)行為，似乎是他們的共識(shí)。因而，這些電影作為產(chǎn)品面世，只有賴于觀者的發(fā)現(xiàn)與推介。

120年的光影，這種被影評(píng)人和觀者發(fā)現(xiàn)的遺珠已屢見(jiàn)不鮮。想想，單美國(guó)一年就出品二、三百部獨(dú)立電影，這些個(gè)人化風(fēng)格的傾心創(chuàng)作，總是能讓我們眼前一亮。有的甚至讓我感覺(jué)，他們有的比歐洲那些小制作電影走得更遠(yuǎn)，更接地氣。所謂接地氣，他們無(wú)一例外地都是現(xiàn)實(shí)凜冽性的題材，先鋒性的表達(dá)，在真實(shí)電影、紀(jì)錄片與劇情片之間游走，極易讓人混淆影片的類型和風(fēng)格。

其實(shí)，這也是五十年代德國(guó)電影人克魯格所推崇的個(gè)人化風(fēng)格，他的《告別昨天》即混雜著多種成分，雜糅于一體，他的想法很簡(jiǎn)單，就是用其先鋒性的藝術(shù)表達(dá)大大地解放觀眾的想象力?！皧W伯豪森宣言”所闡述的也是同樣的觀點(diǎn)，如同他的一句名言“我們與昨日的分離，不是因?yàn)闊o(wú)法跨越的深淵，而是因?yàn)樽冞w了處境”。女孩阿妮塔從東德來(lái)到西德，境遇就不一樣了。

夏安·海德的《塔盧拉》（2015），便是美國(guó)一部不錯(cuò)的小制作電影，她涉及一個(gè)流浪女偷娃的主題，看似被迫，卻也弄假成真，讓失去寶寶的那位母親聲嘶力竭。佩吉出演的流浪女塔盧拉，本來(lái)與男友尼可四處流浪，在田納西的月光下，奈何尼可不想跟著她去印度去攀登喜瑪拉雅山，他只想回紐約曼哈頓母親的家，便偷偷地開(kāi)溜。

塔盧拉只得駕著破房車來(lái)到紐約找尼可。尼可的母親瑪歌說(shuō)他不在，的確他沒(méi)回來(lái)，去哪不知道。此時(shí)的瑪歌正處于人生的低潮期，夫妻感情早已破裂，老公逼她離婚，身為婚姻教育專家的她，對(duì)自己的觸礁的婚姻與家庭卻無(wú)能為力，多少帶點(diǎn)諷刺意味。影片善于營(yíng)造有限度的比照，也是讓觀者多一分聯(lián)想。

這時(shí)，生活已進(jìn)入極度困境的塔盧拉在偷吃剩飯時(shí)，無(wú)意之中被正開(kāi)門的糊涂女人福特當(dāng)作酒店管理人員，被帶進(jìn)屋，請(qǐng)她幫下忙。虛榮又酗酒的福特，說(shuō)躲了丈夫來(lái)到這，準(zhǔn)備去見(jiàn)一個(gè)大款，而這孩子是她的累贅，因?yàn)樗粫?huì)帶，所以，讓塔盧拉帶下孩子。正走投無(wú)路的塔盧拉，雖不情愿，但只得接受。

改不了偷竊毛病的她，見(jiàn)了可心的東西就拿，但寶寶是要帶的。等福特沮喪地回來(lái)時(shí)，已醉得一塌糊涂，倒床就睡，塔盧便想著離開(kāi)，但看到小可憐哭天喊地，不忍心丟下她，只得抱起小寶寶一同離開(kāi)。等福特醒來(lái)時(shí)，才發(fā)現(xiàn)自己的寶寶不見(jiàn)了，接著警方介入尋找。

這時(shí)的塔盧拉抱著孩子找到尼可的母親瑪歌，瑪歌從一開(kāi)始的拒絕，到慢慢的接納，當(dāng)然，這得益于塔盧拉謊稱這寶寶是尼可與她所生。一起生活，難免起些小摩擦小紛爭(zhēng)，比如塔盧拉的惡習(xí)不少，偷盜不說(shuō)，竟私自把瑪歌丈夫的油畫(huà)一一撕下來(lái)重新妝容，還在樓下貨車旁吆喝著叫賣果汁，種種習(xí)性格格不入，瑪歌卻不得不忍，因?yàn)辂湹鲜撬耐鈱O子啊。

兩個(gè)不同背景的女人一起生活，本身就是讓人極為開(kāi)胃的事，一個(gè)野性粗俗，一個(gè)高知孤傲，相同的是都處于人生腫脹的困頓期，雖然境遇不同，卻也不得不相互取暖?？v然吵得雞飛狗跳，卻也樂(lè)在其中。還有一個(gè)逗比的小寶寶湊熱鬧中和一下，矛盾總是能在激越中和緩下來(lái)?？粗狙窘械男〖一铮募纯瘫蝗诨?。這涉及人性，一個(gè)愛(ài)的變奏主題。

這里有一個(gè)插曲，瑪歌老公史蒂芬邀請(qǐng)瑪歌及塔盧拉前去家宴，這時(shí)的瑪歌的老公已與來(lái)自不丹的同性戀人同居，史蒂芬問(wèn)塔盧拉，你的名字是因?yàn)樗R拉·班克赫德（好萊塢著名女演員，曾出演過(guò)希區(qū)柯克的《救生艇》，其個(gè)人表現(xiàn)力獨(dú)樹(shù)一幟）而來(lái)的嗎，塔盧拉說(shuō)是，又說(shuō)不是，是因?yàn)楦改赣H當(dāng)時(shí)在一家塔盧拉度俱樂(lè)部懷上她的。

史蒂芬說(shuō)，塔盧拉·班克赫德說(shuō)過(guò)一句名言“如果生活真的重來(lái)，我會(huì)再犯同樣的錯(cuò)誤”。史蒂芬不經(jīng)意地問(wèn)瑪歌，我們的馬可是在哪懷上的，瑪歌說(shuō)我當(dāng)時(shí)正在閱讀，沒(méi)想到，這一說(shuō)引來(lái)爭(zhēng)論，相互指責(zé)，還未離婚的夫妻又吵鬧起來(lái)，不歡而散。

這段時(shí)間，電視和《紐約時(shí)報(bào)》都有麥迪小寶寶失蹤的報(bào)道，這讓塔盧拉惶恐不安，偏這時(shí)在公路邊，被麥迪那位糊涂的母親看到，追尋未果，警方得知這一消息，加之史蒂芬報(bào)告了警方，警方找到了瑪歌。福特對(duì)瑪歌說(shuō)了實(shí)話，的確跟塔盧拉說(shuō)過(guò)，覺(jué)得小家伙是她的精神負(fù)擔(dān)，她無(wú)法安然地帶著小寶寶，常想著不要她，那天也是故意地讓塔盧拉帶，可一旦麥迪真的不在，人就不行了。

這時(shí)的塔盧拉卻早已抱著小寶寶來(lái)到海邊，也是馬可當(dāng)初決定跟隨她遠(yuǎn)走天涯的地方，她祈求蒼天保佑小寶寶，她感覺(jué)到了小寶寶的不對(duì)勁，怕是生病了。這時(shí)馬可意外出現(xiàn)了，詢問(wèn)事情原委，遂一起來(lái)到醫(yī)院，無(wú)法順利登記就醫(yī)，只能急診，馬可讓她趕緊離開(kāi)，一切由他攬下。的確，她離開(kāi)了，下到地鐵站，面對(duì)急馳而來(lái)的地鐵，她猶豫，她不舍，她焦慮，她還是回來(lái)了。

小寶寶哭泣不止，她一抱，小家伙就不哭了。當(dāng)然，警方、福特及福特的老公羅素急切趕來(lái)，塔盧拉對(duì)福特說(shuō)，你根本就不愛(ài)麥迪……

但麥迪是她的女兒，警方令她把小寶寶給福特，她不給還能有別的選擇嗎。警方帶走了她。車上，警長(zhǎng)笑著問(wèn)她，你總是這樣養(yǎng)成保護(hù)嬰兒的習(xí)慣嗎。她微微地笑。是啊，誰(shuí)能像她那樣愛(ài)著麥迪小寶寶呢。

人人都有一本難念的經(jīng)，疏離與冷漠，孤獨(dú)與寂寞，雨水與烈酒，混合著人心難以解開(kāi)的結(jié)，《塔盧拉》看似圍繞著小寶寶失蹤展開(kāi)，其實(shí)乃有關(guān)人與人如何眷顧生命的本身，瑪歌跟素不相識(shí)的塔盧拉，有了母女般的交集，而二人因?yàn)樾殞汒湹献鳛閻?ài)的紐帶，從懷疑中走到了各自的內(nèi)心，但這種信任又是極為脆弱的，因?yàn)樗齻儽揪筒皇且粋€(gè)階層，想法隨著境遇的不同，而驟生矛盾。

片尾，瑪歌來(lái)到之前跟塔盧拉帶著小寶寶一起來(lái)的公園，她躺下，一片綠葉飄落，她慢慢升起，失去地球引力，她拽住了樹(shù)枝，如同塔盧拉所說(shuō)的，總是常做這樣的夢(mèng)，感覺(jué)身體失去了重心，飄起上升之時(shí)，她就拼命地抓住樹(shù)枝。沒(méi)想到，這個(gè)焦慮的夢(mèng)境延續(xù)到了瑪歌的手心。這是人與人愛(ài)的密碼，經(jīng)過(guò)時(shí)間的凝情作用，有了彌合的作用。想必，瑪歌在靜靜地等著塔盧拉吧。

2016、8、28

這部電影感覺(jué)是講情感的attachment, 這點(diǎn)從最后女作家margo 幻想自己緩緩上升，脫離地表，飄然遠(yuǎn)去，到最后最后還是死死抓住樹(shù)枝，這個(gè)世間的聯(lián)系，不肯孤獨(dú)離去……

女主Lu是孤兒，從小被母親拋棄，女作家丈夫是同性戀，她是同妻，結(jié)婚后沒(méi)有得到丈夫的關(guān)愛(ài)，卻已經(jīng)深陷對(duì)丈夫的愛(ài)情無(wú)法斷然脫身離婚，在七年的煎熬下，終于由丈夫出柜離婚而終止關(guān)系;嬰兒的生母也是面臨失婚，想通過(guò)生小孩挽留這段關(guān)系。

在觀影過(guò)程中的心路歷程可能和各位不一樣，大多數(shù)人都注重三個(gè)女人之間的羈絆，我卻把目光全部投在盧身上。這個(gè)中性化打扮的小女孩外邊看似粗糙，實(shí)則細(xì)膩，就像甘美的荔枝。她在臨走前實(shí)在不能忍受孩子撕心裂肺的哭聲，不忍心看到不負(fù)責(zé)任的母親毀掉孩子的未來(lái)，出于無(wú)奈才帶走了孩子，我覺(jué)得經(jīng)歷了這一番波折之后才會(huì)讓母親更加真愛(ài)孩子。她為瑪格麗特原本古板的生活增添了亮色，讓瑪格麗特釋放自我?？傊蚁Ｍ业纳钪谐霈F(xiàn)盧這樣的人，周圍的暗淡只會(huì)成將她襯托的更加璀璨。

影片的結(jié)尾也并沒(méi)有什么意外或者反轉(zhuǎn)出現(xiàn)，中規(guī)中矩。只是想感嘆現(xiàn)代社會(huì)人倫戰(zhàn)勝不了法律。

影片中盧提出的問(wèn)題，如果失去地心引力會(huì)怎么樣，看似幼稚，就像《麥田里的守望者》中男主問(wèn)出租車司機(jī)冬天來(lái)了湖里的鴨子都去哪里一樣，似乎是只有青少年才關(guān)注的問(wèn)題?，敻覃愄貨](méi)有不耐煩，反而認(rèn)真地回答了這個(gè)問(wèn)題，二人的感情就在彼此瑣碎的日常中升溫，似友情，更似親情。盧的出現(xiàn)讓瑪格麗特更加珍惜現(xiàn)世生活，她以為沒(méi)了地心引力，她會(huì)飄走，在影片的結(jié)尾，她卻穩(wěn)穩(wěn)地抓住了一根樹(shù)枝。

影片中也充滿了諷刺，從歷史與社會(huì)角度闡述婚姻的婚姻專家瑪格麗特，實(shí)際上自己的婚姻出現(xiàn)了無(wú)法彌補(bǔ)的問(wèn)題。最后打電話報(bào)警的是瑪格麗特的前夫。大人的世界總是充滿了虛偽與謊言。

一片濃蔭遮擋下的蔚藍(lán)蒼穹，綠葉泛著光芒，這是珍惜生活的人才能欣賞的美好精致。這個(gè)場(chǎng)景讓我想起了《群山回唱》的結(jié)尾，一樣的閑適。

心心念念地盯著進(jìn)度條就為了等昆圖出來(lái)結(jié)果只打了個(gè)醬油還是本色出演，但不得不說(shuō)還是被這個(gè)有點(diǎn)散碎但是溫暖現(xiàn)實(shí)的故事吸引了。

以上。

Vous me posez une question： pourquoi je pense toujour que vous ayez le désir de me baiser ?

Putin ！ Pourquoi?

C’est parce que vous m’envoyez de messages implicites pour me dire que je suis parfois un cheval blanc autre fois je suis un cheval noir ,mais je suis malheuresment la selle a l’ intérieur! C’est vous qui etez le vrais Dorgi. C’est comme dans le parole d’un chanson par Mel Tiillis :

C’est bien, J’ai le cheval et vous avez la selle, Nous aimons rouler c?te à c?te

Et aussi au fin d’un chanson par Gene Autrey

Je suis encore de retour dans la selle

Ne vous inquietez pas de faire la Dodge pendant la baise, Ca ne fait rien!then