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劇照
詳細(xì)劇情
該片講述塔盧拉從一位不負(fù)責(zé)任的母親那里偷得嬰兒后，當(dāng)起假媽媽。佩吉飾演的塔盧拉無家可歸，吃睡住皆在一輛貨車上。而在華盛頓廣場公園的戲份中，佩吉開始溺愛地照顧竊來的嬰兒。
長篇影評
1 ) 我是一個“假媽媽”，但是我很愛你
今天推薦的片子是艾倫佩吉主演的<塔盧拉>
如果說我的記憶一直停留在扮演朱諾的那個小女孩
你可能想不到的是 小女孩也長大了
該片講述塔盧拉（Tallulah）從一位不負(fù)責(zé)任的母親那里 偷得嬰兒后 當(dāng)起了假媽媽
雖然是假媽媽 但是對待嬰兒比親生母親不知用心多少倍
這一過程中 也感化了Nico的母親
生活總有一些值得留戀的 價值
艾倫佩吉飾演的塔盧拉無家可歸 吃睡住皆在一輛貨車上
兩年來她和男朋友Nico用這輛破車 幾乎環(huán)游了整個美國
突然的某一天 男朋友厭倦了這種生活
離開了Tallulah 她仿佛一下子沒了重心
Tallulah決定去找Nico的母親 誰知道這也是個被生活折磨的辛苦人
每日欺騙著自己 活在有丈夫的假象中 不肯接收離婚的事實
她也曾經(jīng)瘋狂過 可是如今卻活得越來越嚴(yán)肅 甚至無趣
Tallulah的生活方式 很大程度上影響了她
關(guān)于重力的問題 如果失去引力 飄向太空的你 會不會抓住些什么？？
事實是 你一定會
因為舍棄和放手 遠(yuǎn)比抓住和緊握 難多了
對孩子都不負(fù)責(zé)的母親 真的可以相信她嘛？
片中的母親 自己都沒有準(zhǔn)備好要這個孩子
這個孩子的降生并不是基于愛
所以 無數(shù)次期盼自己能和這個分離開的她 當(dāng)孩子真正丟失的那一瞬間
開始驚慌失措
是怕丈夫怪罪自己 還是真的對孩子感到心痛
明明是那么一個可愛的小人兒
終于明白自己是想要這個孩子的她 以后又會對孩子怎樣
畢竟當(dāng)一名合格的母親 要付出的東西太多了
與你不同 我就是很愛這個孩子
在華盛頓廣場公園的戲份中 佩吉開始溺愛地照顧竊來的嬰兒
在超市仔細(xì)挑選嬰兒用品的她
分不清嬰兒是在睡覺還是死去了的她 你是不是也覺得直率的很可愛
報道和警察出動后 想要放棄嬰兒的她
坐在車?yán)镉肿呋厝?/p>
站的車站又返回去
毋庸置疑
她是真的愛這個孩子
如果大家都考慮到這一點 還會覺得她是錯的嘛
她在做她認(rèn)為正確的事情
她認(rèn)為那個母親不愛 甚至不想要那個孩子
她認(rèn)為孩子生病了 就該帶去醫(yī)院 雖然她會因此失去這個孩子
她認(rèn)為對孩子好 遠(yuǎn)勝于一切
艾倫佩吉 是一個很有靈氣的女演員 看完這部電影 你又會為她的演繹打幾分呢？
如果你不愛這個孩子 千萬不要把她帶到這個世界上
因為你沒準(zhǔn)備好的話
孩子也沒準(zhǔn)備好 一來到世界上 就沒有人疼愛和照顧她
文章的最后 想要告訴大家 光xiu 也開始寫公眾號了 哈哈哈
希望大家喜歡這樣一個溫暖的 光xiu
微信號： 一束熱熱的光xiu
OR xiuxiuxiu_light
光xiu 還有很多光芒 希望分享給同樣需要光芒的你
2 ) 《塔盧拉》及觀影之事
2016年8月27日下午去“小津概念書房”，參加一年一度的“半世紀(jì)電影編年展”，與大家分享了捷克“新浪潮”電影，后來說到了美國獨立電影。觀望世界影壇，獨立電影雖然在各國存在的形式不同，但不容忽視。我覺得中國電影的希望也在于獨立電影（或者稱作者電影），他們年輕，視野寬泛，縱然質(zhì)量參差不齊，但應(yīng)該有一種客觀的包容心態(tài)，考慮到他們所處的環(huán)境，能在各種壓強下拍出個人化的影片，本身就是一種姿態(tài)，一種表達(dá)。經(jīng)年之后，一旦閘門打開，說不定他們的努力，便成就了中國電影的“新浪潮”。
之前，觀看了上海電影博物館，雖然中國電影開始于1905年的《定軍山》，但真正發(fā)軔并鑄就輝煌還是老上海的二十年代直至四十年代末。多少令人慨嘆的導(dǎo)演、演員與電影，群涌而起，璀燦奪目，置身于那長長環(huán)行的光影走廊，那些真誠、多元又質(zhì)樸的影像，真正的直擊人心，卻特別可惜的嘎然而止，永遠(yuǎn)停格于那個涇渭分明的年份。
連日本知名影評人佐藤忠男在八十年初研究中國電影之后，感嘆地說，真沒想到，中國在五十年代之前，居然能拍出那么多優(yōu)良的電影，這在世界影壇都是不多見的。
當(dāng)我走在華山路、武康路，再穿過淮海路（原霞飛路），那綿長的百年老街，那靜靜矗立馬路兩邊的梧桐樹，從巴金到趙丹故居等一長溜名人故居，掩映了多少不息的光影，轉(zhuǎn)過任一的街角，便是撲面而來的歷史底色及文化沉淀，仿佛在訴說老上海曾有的五光十色，也只有在這樣慧心不語的地方，才能創(chuàng)作出那么多生動開胃的經(jīng)典影像。這散布又錯落有致的歷史參照物，以及沁人心脾的靜謐之感，在中國其它城市恐怕很難體味。
五十年代之后，上海天馬、海燕這兩家電影廠一直也在延續(xù)拍攝，但漸行漸遠(yuǎn)，大多已遠(yuǎn)離了電影本身的內(nèi)涵，或者說變了味，概念化，臉譜化及教條化趨勢，越來越明顯。當(dāng)然，《我這一輩子》《早春二月》《林家鋪子》《李時珍》等片，現(xiàn)在看來仍堪稱佳作，但還不能跟老上海的影片類比，更無法作等量齊觀。
“文革”十年更是走到了一個愚不可及的蠻荒極端。才華橫溢的謝晉拍攝的電影《春苗》，風(fēng)頭無二，但階級斗爭這根弦，總是主調(diào)。同時期的《決裂》《歡騰的小涼河》《第二個春天》等片，無不打上階級斗爭的烙印。
其實，中國電影人一旦給點陽光，便會燦爛，我始終相信這一點，他們有能力拍出更多的好電影。無奈規(guī)條束縛，總是讓中國的電影裹足不前，甚至退化到一種極為低能的狀態(tài)。
我一直關(guān)注各國小制作電影，主要是沒有得獎的那些強烈個人化印記的光影。這里面有幾種原因讓人們?nèi)菀资韬鏊齻兊拇嬖冢粋€是難以看到，受眾很少，二是即便電影拍得相當(dāng)不錯，卻因為這些導(dǎo)演或者說作者習(xí)慣性不愿參加影展，而不被大多數(shù)人所熟知，有的甚至拍出來都不怎么宣傳，杜絕一切商業(yè)行為，似乎是他們的共識。因而，這些電影作為產(chǎn)品面世，只有賴于觀者的發(fā)現(xiàn)與推介。
120年的光影，這種被影評人和觀者發(fā)現(xiàn)的遺珠已屢見不鮮。想想，單美國一年就出品二、三百部獨立電影，這些個人化風(fēng)格的傾心創(chuàng)作，總是能讓我們眼前一亮。有的甚至讓我感覺，他們有的比歐洲那些小制作電影走得更遠(yuǎn)，更接地氣。所謂接地氣，他們無一例外地都是現(xiàn)實凜冽性的題材，先鋒性的表達(dá)，在真實電影、紀(jì)錄片與劇情片之間游走，極易讓人混淆影片的類型和風(fēng)格。
其實，這也是五十年代德國電影人克魯格所推崇的個人化風(fēng)格，他的《告別昨天》即混雜著多種成分，雜糅于一體，他的想法很簡單，就是用其先鋒性的藝術(shù)表達(dá)大大地解放觀眾的想象力?！皧W伯豪森宣言”所闡述的也是同樣的觀點，如同他的一句名言“我們與昨日的分離，不是因為無法跨越的深淵，而是因為變遷了處境”。女孩阿妮塔從東德來到西德，境遇就不一樣了。
夏安·海德的《塔盧拉》（2015），便是美國一部不錯的小制作電影，她涉及一個流浪女偷娃的主題，看似被迫，卻也弄假成真，讓失去寶寶的那位母親聲嘶力竭。佩吉出演的流浪女塔盧拉，本來與男友尼可四處流浪，在田納西的月光下，奈何尼可不想跟著她去印度去攀登喜瑪拉雅山，他只想回紐約曼哈頓母親的家，便偷偷地開溜。
塔盧拉只得駕著破房車來到紐約找尼可。尼可的母親瑪歌說他不在，的確他沒回來，去哪不知道。此時的瑪歌正處于人生的低潮期，夫妻感情早已破裂，老公逼她離婚，身為婚姻教育專家的她，對自己的觸礁的婚姻與家庭卻無能為力，多少帶點諷刺意味。影片善于營造有限度的比照，也是讓觀者多一分聯(lián)想。
這時，生活已進入極度困境的塔盧拉在偷吃剩飯時，無意之中被正開門的糊涂女人福特當(dāng)作酒店管理人員，被帶進屋，請她幫下忙。虛榮又酗酒的福特，說躲了丈夫來到這，準(zhǔn)備去見一個大款，而這孩子是她的累贅，因為她不會帶，所以，讓塔盧拉帶下孩子。正走投無路的塔盧拉，雖不情愿，但只得接受。
改不了偷竊毛病的她，見了可心的東西就拿，但寶寶是要帶的。等福特沮喪地回來時，已醉得一塌糊涂，倒床就睡，塔盧便想著離開，但看到小可憐哭天喊地，不忍心丟下她，只得抱起小寶寶一同離開。等福特醒來時，才發(fā)現(xiàn)自己的寶寶不見了，接著警方介入尋找。
這時的塔盧拉抱著孩子找到尼可的母親瑪歌，瑪歌從一開始的拒絕，到慢慢的接納，當(dāng)然，這得益于塔盧拉謊稱這寶寶是尼可與她所生。一起生活，難免起些小摩擦小紛爭，比如塔盧拉的惡習(xí)不少，偷盜不說，竟私自把瑪歌丈夫的油畫一一撕下來重新妝容，還在樓下貨車旁吆喝著叫賣果汁，種種習(xí)性格格不入，瑪歌卻不得不忍，因為麥迪是她的外孫子啊。
兩個不同背景的女人一起生活，本身就是讓人極為開胃的事，一個野性粗俗，一個高知孤傲，相同的是都處于人生腫脹的困頓期，雖然境遇不同，卻也不得不相互取暖。縱然吵得雞飛狗跳，卻也樂在其中。還有一個逗比的小寶寶湊熱鬧中和一下，矛盾總是能在激越中和緩下來?？粗狙窘械男〖一?，心即刻被融化。這涉及人性，一個愛的變奏主題。
這里有一個插曲，瑪歌老公史蒂芬邀請瑪歌及塔盧拉前去家宴，這時的瑪歌的老公已與來自不丹的同性戀人同居，史蒂芬問塔盧拉，你的名字是因為塔盧拉·班克赫德（好萊塢著名女演員，曾出演過希區(qū)柯克的《救生艇》，其個人表現(xiàn)力獨樹一幟）而來的嗎，塔盧拉說是，又說不是，是因為父母親當(dāng)時在一家塔盧拉度俱樂部懷上她的。
史蒂芬說，塔盧拉·班克赫德說過一句名言“如果生活真的重來，我會再犯同樣的錯誤”。史蒂芬不經(jīng)意地問瑪歌，我們的馬可是在哪懷上的，瑪歌說我當(dāng)時正在閱讀，沒想到，這一說引來爭論，相互指責(zé)，還未離婚的夫妻又吵鬧起來，不歡而散。
這段時間，電視和《紐約時報》都有麥迪小寶寶失蹤的報道，這讓塔盧拉惶恐不安，偏這時在公路邊，被麥迪那位糊涂的母親看到，追尋未果，警方得知這一消息，加之史蒂芬報告了警方，警方找到了瑪歌。福特對瑪歌說了實話，的確跟塔盧拉說過，覺得小家伙是她的精神負(fù)擔(dān)，她無法安然地帶著小寶寶，常想著不要她，那天也是故意地讓塔盧拉帶，可一旦麥迪真的不在，人就不行了。
這時的塔盧拉卻早已抱著小寶寶來到海邊，也是馬可當(dāng)初決定跟隨她遠(yuǎn)走天涯的地方，她祈求蒼天保佑小寶寶，她感覺到了小寶寶的不對勁，怕是生病了。這時馬可意外出現(xiàn)了，詢問事情原委，遂一起來到醫(yī)院，無法順利登記就醫(yī)，只能急診，馬可讓她趕緊離開，一切由他攬下。的確，她離開了，下到地鐵站，面對急馳而來的地鐵，她猶豫，她不舍，她焦慮，她還是回來了。
小寶寶哭泣不止，她一抱，小家伙就不哭了。當(dāng)然，警方、福特及福特的老公羅素急切趕來，塔盧拉對福特說，你根本就不愛麥迪……
但麥迪是她的女兒，警方令她把小寶寶給福特，她不給還能有別的選擇嗎。警方帶走了她。車上，警長笑著問她，你總是這樣養(yǎng)成保護嬰兒的習(xí)慣嗎。她微微地笑。是啊，誰能像她那樣愛著麥迪小寶寶呢。
人人都有一本難念的經(jīng)，疏離與冷漠，孤獨與寂寞，雨水與烈酒，混合著人心難以解開的結(jié)，《塔盧拉》看似圍繞著小寶寶失蹤展開，其實乃有關(guān)人與人如何眷顧生命的本身，瑪歌跟素不相識的塔盧拉，有了母女般的交集，而二人因為小寶寶麥迪作為愛的紐帶，從懷疑中走到了各自的內(nèi)心，但這種信任又是極為脆弱的，因為她們本就不是一個階層，想法隨著境遇的不同，而驟生矛盾。
片尾，瑪歌來到之前跟塔盧拉帶著小寶寶一起來的公園，她躺下，一片綠葉飄落，她慢慢升起，失去地球引力，她拽住了樹枝，如同塔盧拉所說的，總是常做這樣的夢，感覺身體失去了重心，飄起上升之時，她就拼命地抓住樹枝。沒想到，這個焦慮的夢境延續(xù)到了瑪歌的手心。這是人與人愛的密碼，經(jīng)過時間的凝情作用，有了彌合的作用。想必，瑪歌在靜靜地等著塔盧拉吧。
2016、8、28
3 ) Love,bond and relationship
女主Lu是孤兒，從小被母親拋棄，女作家丈夫是同性戀，她是同妻，結(jié)婚后沒有得到丈夫的關(guān)愛，卻已經(jīng)深陷對丈夫的愛情無法斷然脫身離婚，在七年的煎熬下，終于由丈夫出柜離婚而終止關(guān)系;嬰兒的生母也是面臨失婚，想通過生小孩挽留這段關(guān)系。
在這個故事里的人，都曾努力的尋找一段relationship,也是跟這個世界的attachment, 不管是親情也好，愛情也好，但是幾乎都已失敗告終，人生的計劃，對未來的幻想崩塌，于是最開始Lu說，因為your plan depends on others，如果你不對他人抱有期望，就不會失望，you don't care, then you won't be hurt; 于是她們Margo 封閉自己，拒絕相信別人，跟人產(chǎn)生信任，Lu也是，對人不抱希望，但是同時她們內(nèi)心都渴望，相信世間還有愛，還有信任，人和人還可以建立bond。在Lu和Margo生活在一起的這段日子，讓他們對彼此有了關(guān)愛，信任，這從Margo和他gay老公大吵那段戲可以看出來。Margo非常愛他老公，而他老公卻利用她掩飾自己的gay的身份，最后還很正義的走掉，徒留Margo一人舔舐傷口。面對背叛，Margo由愛轉(zhuǎn)恨，對人性絕望封閉自己。而Lu讓她又開始找到了朋友，直到她發(fā)現(xiàn)Lu最后撒了謊。但是Lu那通電話，她感到了lu的歉意，最后原諒了她，這也是為什么片尾margo緊緊抓住樹枝不放，不愿意飄遠(yuǎn)。
Lu也是，她把小孩帶走照顧小孩，也是因為她自小被拋棄，嘗受過孤獨被忽視，敏感的她感受到不負(fù)責(zé)任的媽媽想逃避沒有真心照顧小孩，所以才帶走小孩。她從小到大都沒有親人，現(xiàn)在的小嬰兒給她帶來了很久未有的親情，所以最后即便面臨被抓的危險也不肯放手這份感情。
媽媽最后看似也懺悔，真心希望找回小孩，把自己的感情寄托在孩子身上..
感情的事最不受自己控制，父母會離去，夫妻會分手，朋友會背叛，生命中人與人關(guān)系隨時間變化，唯有l(wèi)et go選擇感情上不依附他人，理性的生活和選擇才能暫時忘卻傷痛。但是人恰恰又是感性的，片中三位女性都在追尋一份attachment,最后片子通過嬰兒讓她們找回了自己對感情的需求，因為
Infants are born preprogrammed to bond with one very significant caregivers，mother
4 ) 當(dāng)Juno長大了，她會不會飛走？
聊聊Ellen今年亮相圣丹斯電影節(jié)的新片《塔魯拉》（Tallulah）
作為本人的取名來源，從《水果硬糖》到《Juno》，再到《Freeheld》，這個中學(xué)生樣的女孩讓我一眼就愛上了。
Ellen Page出演的每部電影都像是為她量身打造的，在《塔魯拉》里，Ellen充滿靈氣的演技再次成功將角色“塑造”成為了她自己。
Tallulah的故事
Ellen飾演的Tallulah，永遠(yuǎn)隨意散著頭發(fā)，住在破爛的面包車?yán)铮_著它在全國轉(zhuǎn)悠，一分錢都沒有還去賭博，偷他人的信用卡，從垃圾箱搜集食物，管卡車司機要洗澡票，Tallulah的字典中沒有“明天”。
四處轉(zhuǎn)悠的過程中遇到一個想擺脫媽媽的男孩——Nico，兩人結(jié)伴流浪，兩年后男孩累了，選擇離開。面對愛的人離去，Tallulah嘴上說不在乎，最重要的是堅持自己的生活方式，然而獨自一人的時候，還是忍不住對著遠(yuǎn)方嘶吼。
Tallulah一路開到紐約，找到Nico的母親Margo詢問他的下落，卻被趕了出去。無奈下只好走進附近的一家賓館偷吃房間門口剩下的食物，卻錯被一個女人當(dāng)作賓館員工，請進房間打掃衛(wèi)生。這一進，一切都改變了......
這是一個把孩子視為自己身材走形的“罪魁禍?zhǔn)住钡钠孑馀耍逻@個孩子也只是為了博取丈夫的關(guān)注。而事與愿違，自己最終仍只能靠在外和其他男人約會獲得滿足感。
小費可觀，Tallulah不情愿但還是留下來幫這個女人照顧她一歲的女兒，順便搜刮了散落在房間各處的現(xiàn)金。
本來只想自己洗個澡，等女人約會回來后就離開。可沒想到，幾個小時的相處，這個無助的小孩像外星生物一樣侵入了Tallulah原本破碎的世界，她竟然因此變得溫柔……
當(dāng)女人酒醉回來后癱睡在床上怎么也叫不醒，孩子撕裂的哭聲和向“半日媽媽”伸出的雙手徹底擊敗了Tallulah，被一股力量催促著，她在哭聲中匆忙抱走了孩子……
Margo的故事
丈夫突然“出柜” + 兒子Nico為了擺脫自己離家
而Margo偏偏是一位婚姻家庭問題的專家
假裝前夫還和自己住在一起，遲遲不愿簽署離婚協(xié)議書。將協(xié)議書泡進浴缸里，然后又狼狽地?fù)炱饋泶蹈?br>
整天被一堆不屬于自己的家具和畫作圍繞
刷好的睫毛，戴上眼鏡后瞬間消失
取出閃閃發(fā)光的高跟鞋，端詳，最終還是穿著平底鞋走在路上
約了公寓門房來自己家喝酒，但在對方準(zhǔn)備親吻自己的時候又瞬間支起保護的盔甲，拒絕面對自己的欲望
直到某天發(fā)現(xiàn)陪伴自己多年的烏龜去世，Margo終于忍不住大哭起來，一直以來壓抑的孤獨感在此決堤
此時，Tallulah抱著偷來的孩子，出現(xiàn)在了Margo的門前
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Tallulah和Margo的故事
Tallulah謊稱孩子是Nico的，得以暫時在Margo家住下來。面對這個毫無做母親經(jīng)驗、用自己的牙刷、從地上撿起西蘭花就吃、在樓下大街上販賣檸檬汁的女孩，Margo一秒被逼瘋，這是她安全、優(yōu)雅的生活氛圍里的一場颶風(fēng)
雖然生活變得一團糟，但Tallulah的出現(xiàn)卻讓Margo開始直面自己的憤怒和不安。當(dāng)Margo問Tallulah有關(guān)未來的打算時，本來想以過來人的身份“教育”這個小孩子，卻被Tallulah反過來說得啞口無言——“你太天真了，這是你的問題。”
在Margo看來，Tallulah雖然粗魯不懂禮貌，但擁有著自己早已忘記的直覺和勇氣
被Tallulah帶著，瘋了似的用顏料破壞了前夫所有的名貴畫作；
兩人談到“死亡的悲哀”后在被窩里大笑的晚上，是Margo有史以來最放松的時候
草地上，在Margo講述了自己家庭夢破碎的過程后，Tallulah也開始提取自己的記憶。
她從小被母親拋棄，一直以來，覺得“不被需要”才是最好的狀態(tài)。這個偷來的孩子，讓她第一次觸到了自己內(nèi)心最柔軟的部分。
一個靠感知覺尋找依靠的嬰兒，一個漸漸找回安全感的流浪者，一個想要逃離成人世界的無奈者 —— 三個人就在陽光下，溫柔地呼吸，成為彼此生命中最親的人。
Tallulah——“謝天謝地有重力的存在，我才不會飄到外太空去。如果真有一天沒了重力，我一定會抓住一枝樹干，不讓自己飛走?！?br>
Margo——“我覺得我不會抓住什么，我想飛走?！?br>
可是最終，走投無路Tallulah想要從海底游走，而看似一無所有的Margo卻再也不愿離開這個世界，兩人似乎來了一次靈魂互換后，又一次回歸。
至于接下來會發(fā)生的事，警察和丟失孩子的女人又在瞎忙乎些什么，我不再關(guān)心了。
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對了，猜猜你們愛的Zachary Quinto在里面客串了誰？
后臺回復(fù)“Tallulah”獲取資源
5 ) 婚
這部電影感覺是講情感的attachment, 這點從最后女作家margo 幻想自己緩緩上升，脫離地表，飄然遠(yuǎn)去，到最后最后還是死死抓住樹枝，這個世間的聯(lián)系，不肯孤獨離去……
女主Lu是孤兒，從小被母親拋棄，女作家丈夫是同性戀，她是同妻，結(jié)婚后沒有得到丈夫的關(guān)愛，卻已經(jīng)深陷對丈夫的愛情無法斷然脫身離婚，在七年的煎熬下，終于由丈夫出柜離婚而終止關(guān)系;嬰兒的生母也是面臨失婚，想通過生小孩挽留這段關(guān)系。
6 ) 寫不下的短評
在觀影過程中的心路歷程可能和各位不一樣，大多數(shù)人都注重三個女人之間的羈絆，我卻把目光全部投在盧身上。這個中性化打扮的小女孩外邊看似粗糙，實則細(xì)膩，就像甘美的荔枝。她在臨走前實在不能忍受孩子撕心裂肺的哭聲，不忍心看到不負(fù)責(zé)任的母親毀掉孩子的未來，出于無奈才帶走了孩子，我覺得經(jīng)歷了這一番波折之后才會讓母親更加真愛孩子。她為瑪格麗特原本古板的生活增添了亮色，讓瑪格麗特釋放自我。總之我希望我的生活中出現(xiàn)盧這樣的人，周圍的暗淡只會成將她襯托的更加璀璨。
影片的結(jié)尾也并沒有什么意外或者反轉(zhuǎn)出現(xiàn)，中規(guī)中矩。只是想感嘆現(xiàn)代社會人倫戰(zhàn)勝不了法律。
影片中盧提出的問題，如果失去地心引力會怎么樣，看似幼稚，就像《麥田里的守望者》中男主問出租車司機冬天來了湖里的鴨子都去哪里一樣，似乎是只有青少年才關(guān)注的問題。瑪格麗特沒有不耐煩，反而認(rèn)真地回答了這個問題，二人的感情就在彼此瑣碎的日常中升溫，似友情，更似親情。盧的出現(xiàn)讓瑪格麗特更加珍惜現(xiàn)世生活，她以為沒了地心引力，她會飄走，在影片的結(jié)尾，她卻穩(wěn)穩(wěn)地抓住了一根樹枝。
影片中也充滿了諷刺，從歷史與社會角度闡述婚姻的婚姻專家瑪格麗特，實際上自己的婚姻出現(xiàn)了無法彌補的問題。最后打電話報警的是瑪格麗特的前夫。大人的世界總是充滿了虛偽與謊言。
一片濃蔭遮擋下的蔚藍(lán)蒼穹，綠葉泛著光芒，這是珍惜生活的人才能欣賞的美好精致。這個場景讓我想起了《群山回唱》的結(jié)尾，一樣的閑適。
心心念念地盯著進度條就為了等昆圖出來結(jié)果只打了個醬油還是本色出演，但不得不說還是被這個有點散碎但是溫暖現(xiàn)實的故事吸引了。
以上。
7 ) 感謝某人，讓我們懂得打開生活的正確方式
在我看來影片不應(yīng)該歸類于劇情 而是傳記。
影片前后混沌 故事無趣 沒有很吸引人的地方 ，不管是親情線 愛情線 還是劇情，都像是在看一部陌生人無聊的傳記，而我卻給了4星。
看完影片，才明白影片講述的是一個人的故事，塔盧拉，在一個陌生人完全改變了兩個人的生活，男友的母親和一個得不到愛卻自欺欺人的貴婦，男友母親因為丈夫出柜，兒子出走，內(nèi)心極度崩潰，但生活的表面卻偽裝出高冷 自得的心態(tài)，不僅這些，還出版了婚姻的書，這些都與她真正的生活相離甚遠(yuǎn)，在外人看來幸福的貴婦，卻時時刻刻都擔(dān)心丈夫何時拋棄她，生活中小心翼翼，表面卻表現(xiàn)出一副悠然自得的樣子。
塔盧拉的出現(xiàn)徹底改變了她們的生活，讓男友母親知道自己創(chuàng)造的一切只是為了別人，一切都依靠著別人生活，而貴婦則明白，生活的意義不止茍且。
整個影片讓我給到4星的也是得到了同感，生活就是這樣，總有一個人出現(xiàn)在你的生活中，把你的生活打亂，你才會發(fā)現(xiàn)，其實我們一心維持不變的生活是多么可憐，總會有人教會你打開生活的正確方式！
-------蟹蟹------
8 ) .
Vous me posez une question： pourquoi je pense toujour que vous ayez le désir de me baiser ?
Putin ！ Pourquoi?
C’est parce que vous m’envoyez de messages implicites pour me dire que je suis parfois un cheval blanc autre fois je suis un cheval noir ,mais je suis malheuresment la selle a l’ intérieur! C’est vous qui etez le vrais Dorgi. C’est comme dans le parole d’un chanson par Mel Tiillis :
C’est bien, J’ai le cheval et vous avez la selle, Nous aimons rouler c?te à c?te
Et aussi au fin d’un chanson par Gene Autrey
Je suis encore de retour dans la selle
Ne vous inquietez pas de faire la Dodge pendant la baise, Ca ne fait rien!then
篇幅太短 很多能夠講故事的地方?jīng)]有講透
故事性很強。三個女性主演都相當(dāng)不錯。
艾倫佩吉是不是就長了一張失足少女的臉 看上去好像就只有damsel in distress這一條戲路了
2022年第94屆奧斯卡獎-最佳影片：《健聽女孩》→導(dǎo)演：夏安·海德→觀看《塔盧拉》紀(jì)念一下。---- 1.一般情況下，相較于晦澀的文藝片，我還是更青睞易懂的劇情片；2.曾經(jīng)的艾倫·佩吉與艾莉森·珍妮繼《朱諾》后再次合作；3.故事通俗，看得挺入戲，但部分抓馬的情節(jié)編排還是難免讓我懷疑其合理性？4.沒想到扎克瑞·昆圖和約翰·本杰明·西基還在片中客串出演了一對同性情侶；……
Margo最后還是想生活下去啊。太喜歡了，Margaret可真是個悲情的名字。
無因的母愛。開場艾倫佩吉的全裸上半身真的是太倒胃口了。
只是隨意看預(yù)告發(fā)現(xiàn)的電影，然而，電影最神奇的地方就是，你永遠(yuǎn)想不到導(dǎo)演會是一個潛力股。本片導(dǎo)演只指導(dǎo)過兩部電影，一部是獲得了今年奧斯卡最佳影片的《健聽女孩》，另一部就是這部《塔盧拉》。 就劇情而言，塔盧拉跟普通的奶爸奶媽電影沒有太大區(qū)別，本質(zhì)上是一個生疏母親成長的故事，碰巧的是2016的艾倫佩吉還是女孩，她的成名作《朱諾》的主題也跟這部電影很像。片中出現(xiàn)了兩次失重飛起的鏡頭，一次是女主角，一次是眼鏡女，開放式的隱喻。
“Juno”母女再次合體，可這劇本也太沒說服力了啊。Ellen Page偷了這么大個小孩，居然還能在紐約悠哉游哉，一點緊迫感都沒有... Zachary Quinto打了個醬油基。
打開以后看到Ellen和男人啪啪啪我內(nèi)心極度崩潰。。重新打開后，仔細(xì)看了看她的小胸，覺得真是可愛啊。
基于導(dǎo)演自己在洛杉磯五星酒店做兼職保姆時遭遇的續(xù)寫，關(guān)于怎樣的人才真正有資格做母親的討論。一個并不輕浮的故事看起來卻毫不壓抑，角色互動碰撞出的笑點極為自然，和戲外導(dǎo)演本人說話風(fēng)格一樣。
stress了一周不需要再看stress的電影
劇情簡介其實寫得不太好 這是關(guān)于三位母親的故事 EllenPage雖然是主角 但卻是三位女演員表演里最單薄的一個
3.5/5 一個女人和偷來嬰兒的自我成長之旅和情感羈絆。拍得還是挺有意思的。喜歡女主和男主媽媽還有嬰兒一個屋檐下同住的戲份。連著看了兩部Ellen Page的戲，演技愈發(fā)細(xì)膩了。
我認(rèn)為這片子最大的問題還是在艾妹子對小孩的情感變化沒有明顯的交代，兩者之間的互動沒有留下一段足以引起觀眾共鳴的回憶，觀者的情感沒有宣泄點，或者說根本沒有調(diào)動起觀者的情感。這可能要歸咎于導(dǎo)演將一個如此簡單的故事都講得蒼白無力、散漫無序，根本沒有把握住該擊中的那個點。
所有人都是在一片 messed up 中尋找一點點前進的動力
獨立電影越來越少了啊…
3.5
有點各演各的，并沒有太多化學(xué)作用。不過我也明白佩吉吉和小北鼻對戲其實不容易。
NETFLIX不錯的小清新！
妹紙演得真棒。一個關(guān)于「欺騙」與「需要」的故事。