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1 ) 壞血
2 ) 戀人絮語
現(xiàn)在就連她點煙的姿勢也和我一模一樣
無論如何 我得離開她
真不知道怎么對她講
我不會再見她
Lisa 我的小Lisa 我走了
這是我行程的第一站
生活中竟然有這樣的時刻
盡管表面上什么都一如往日
可一切都不再屬于過去
盡管我們情意綿綿 難分難舍
暗地里 卻已各奔東西
我知道這是一種罪惡
我們的愛情依舊熾熱
可你最好把它拋棄了吧
請求你饒恕我犯下的罪過
請求你把我從你的記憶中扔出去
我知道青春是執(zhí)著癡迷的
可你還是不理解這一切
可我有耐心
我相信時間會給我們答復
不 Lisa
別消極等待 行動吧
用你纖細的手把我撕碎
把我交給死神
快到少男壯漢那兒去尋歡作樂
記得你送給我的第一幅畫
畫上附有這樣的話
那是雙腿張開的女孩
她的秘密就是漫天飛舞的蝴蝶
哦，你聽我說 Lisa
我再也不能見到你了
再也不能愛護你了
生活讓你忘了我 忘了我吧 勇敢些
吻你 最后一次吻你。。。
Alex meet Anna, Anna talk to him about Mark,
一見到我 他就用創(chuàng)造者的目光
探險者的目光看著我
他就像突然間找到了奇跡一樣
好像我本身就是一種不變的答案
這答案懸在他心靈深處
我有時試著走近他
我走 走得那么近
多少年來 我背對著生命之火 循他而去
可我 屬于自己的沒有一分一秒
他就是我的生命
他就像謎語一樣 把我們栓在一起
誰也 誰也不能只屬于他自己了
過早的墜入情網(wǎng)
只會使生活變得更加復雜
。。。
要是，我能發(fā)現(xiàn)他愛我什么
生活就有戲了
Alex talk to Anna...
去年夏天我和Lisa去國外旅行
在一個神秘的國度
我們住在一間漆黑的大屋里
里面放著100多張床
每張床上躺著一個人
我們慢慢地在屋里移動
我不時撞在床頭
我看到你癱倒在一張床上
我在你身邊躺下
你好像有點兒吃驚
當你看到Lisa
站在床頭看著我們
你忽然對我溫存起來
你的酥胸在我的愛撫中脹了起來
你的腹部上下起伏
急切的呼吸著我的愛情
我們的臉靠得很近很近
你看著我的眼睛
你臉上的朱唇附在我身上 輕輕地對我說
要是你看見在我的每一只眼睛里升起一個淡黃色的月亮 就說明我快活了
我緊緊的盯著你的雙眸
過了很短的一會兒
我看見兩只小小的淡黃色的月亮
從你的眼底冉冉升起
我醒了。。。
Anna talk about her first lover
他那時候是醫(yī)學院的學生
他常從學校把各種醫(yī)療器械給偷回來
我們把各自的血抽出來
再把它們混在一起
有一年夏天
我們兩個人進行絕食
原來是為了證明兩個人的相愛
可我，還是離開了他
Alex talk about himself
你看 我總是愛上死了父親的女孩
每次跟女孩兒在一起 我都要做同一個夢
夢見一大片墓地 夢見埋著男人的墳墓
這些已故的父親都用詭氣十足
像黑白老電影里的聲調(diào)對我調(diào)侃
你不知道怎么討我女兒的歡心
永遠 永遠都不知道
你不懂得怎么和她那寶貝東西打交道
怎么讓她快活
后來他又說
不要告訴我她的現(xiàn)狀
告訴我她變成什么樣了
Alex talk to Anna before she go to sleep
等一等 我預感到了
要是我放過了你 就放過了一切
我就會 就會一無所有
不 不 那不是生活
那女孩兒我不在乎 Anna
我愛的是你 你懂嗎？
我收線了 bye...
Lisa ride the motor in midnight and say
在街頭巷尾
有我愛的人在流浪。。。
3 ) 關于卡拉克斯。
那是法國領事館的膠片，沒有字幕，全部人物只得一把男聲同聲傳譯。
新橋戀人(1991)。比諾什落魄且丑陋，據(jù)說他們是有真愛情的，但是這部電影拍得太久太過折磨人，后來就散了。
壞血(1986)。這一回，比諾什精致美麗，可是十七歲的lise卻讓我著實驚艷，仿佛不食人間煙火。九年以后，Julie Delpy演出了Before sunrise，再九年，Before sunset。生命仿佛輪回，你可以那樣看著一個人長大。
那個下午的小劇場開錯了空調(diào)，越坐越冷，也或許是卡拉克斯的電影耗費太多氣力，休息時間我離開了上戲，放棄了晚場的男孩遇見女孩，波拉X。
于是，關于卡拉克斯的記憶，仿佛只剩下，冰冷的巴黎，和毫無暖意的上海下午。
4 ) “生命就像一場孩子般的游戲”《壞血》里關于愛的追逐
萊奧的電影里充滿了愛戀中的情侶們?nèi)粘５某聊缗c分離。那種不可解的愛情邏輯乍眼望去總是容易讓觀眾迷失在他極致的影像世界中，我們甚至會慣常耽于萊奧用色彩、構圖、聲音所建構的純粹畫面，每一幀畫面都可以單獨成景?？烨?、跳幀、升格……導演對電影技法運用自如。但撥開這些精致的表層，萊奧其實是在很認真的講述一段關于愛的故事。這份愛，借由追逐的游戲得以呈現(xiàn)。
不得不承認，萊奧是拍運動影像的一把好手。他僅憑借麗絲追逐亞歷克斯的段落，就把麗絲那像火一樣的愛情，那份炙熱的灼燒感，刺到亞歷克斯無法喘息只能選擇出逃。仿佛年輕人的愛情里只是由占有與逃離這一組矛盾詞匯構成的。
亞歷克斯的愛是神秘的。他對安娜的愛的初體驗是電車上與白衣女子的相遇。不看到最后，觀眾很容易誤會亞歷克斯的愛只是因為表白被拒內(nèi)心所激起的旺盛的征服欲，因為片中的安娜自始至終愛著她的馬克。但是，影片中幾個關鍵情節(jié)透露事情仿佛沒有那么簡單。
一處是一個穿白衣的女人帶著小男孩子在街邊互相躲藏追逐的段落。街角處，小男孩和亞歷克斯同時出現(xiàn)，奔向白衣女人。很顯然，導演用時空錯位的方式讓觀眾知曉這是亞歷克斯的回憶，他希望能夠再次見到自己早逝的母親，因為他的腦海中始終留存著母親的音容笑貌，而那個電車上的白衣女子是不是母親的化身，還是只是一個記憶模糊的幻象亞歷克斯不得而知，觀眾也無從考證。亞歷克斯在街頭奔跑、跳躍、翻跟頭。街道成為了他游戲的場所。直到片尾去機場時，他才突然瞥見街邊那個白衣女人再次出現(xiàn)，而那個他誤以為是白衣女子的安娜卻和他一起坐在車里?？吹竭@里，觀眾似乎才清晰，亞歷克斯的愛是神秘化的母性之愛。正如麗絲對亞歷克斯的愛是神秘化的父權之愛，和安娜尋求年長者男性之愛不同的是，麗絲父親的過世，使得亞歷克斯與麗絲在愛上都是有所缺憾的。
但是這種愛的追逐游戲，總是充滿了遺憾和未知。麗斯喜歡亞歷克斯，亞歷克斯喜歡安娜，安娜喜歡馬克，亞歷克斯的好朋友多馬又喜歡麗斯。這種愛的追逐是無止盡的，仿佛是孩子般的游戲一樣。安娜那句“生命就像一場孩子般的游戲”，將“生命”二字置換成“電影”又未嘗不可呢？萊奧為觀眾設計了一場愛的追逐游戲。在游戲中，沒有對錯，“如孩子般”享受其中就可以了。正如安娜結尾處的奔跑一樣，她又在追逐什么？答案似乎已經(jīng)不再重要了。
2018/10/31傅東電影評論點評《壞血》摘要
1、 從影片中的角色切入會比較好操作
對于時代／社會背景的提出需要考證清楚，STBO的設置其實是詩意化了的艾滋病，對應80年代法國以及歐洲當時的情況
2、 一般性的知識是否具有特殊性？80年代的消費社會沒有特殊性，之前與之后也是消費主義，應該選取合適的社會背景去分析電影
3、 對于一些詞匯的把我，主角亞歷克斯是否就是悲劇性的結尾呢？對于“命運”“悲劇性”的理解，這些加在主人公身上是一種被動的狀態(tài)。而亞歷克斯很多行為“偷書”、“甩女友”都是他的主動行為，是他的一系列行為導致的結果，更多的是一種自我毀滅的愿望。某些細節(jié)應該再去細致的探討。
4、 從電影中截取某個片段進行開篇是行之有效的?！秹难分兄黝}性的東西并沒有提及，是否需要添加？更加豐富還是有所取舍？（專業(yè)性的評論考量需要有，重要的細節(jié)不要一筆帶過需要適當展開，舉例：跳傘－象征危險／犧牲－去細化這個段落，一個美學上的重要時刻）
5、 電影語言風格的問題／戲劇性／神話／詩意，是一種不同的語言風格，萊奧在打破規(guī)則，不全是理性的處理方式，不同的電影語言對其他電影的暗喻／隱喻
6、 其他：亞歷克斯的身體語言其實是無聲電影中的行為方式，以及白衣女郎其實是《亞特蘭大號》中的女主角，與影史上的互文
5 ) 壞血 Youngblood
當Alex離開Lisa重新開始，Alex渾噩的青春成了留給Lisa的機車鑰匙，Lisa成了Alex留在犯罪現(xiàn)場微熱的手槍，Alex希望Lisa能夠寬恕他，因為他以為年輕能夠永保，希望Lisa能去和別的男孩上床，希望Lisa能夠忘記他，可當Alex遇見Anna后才明白原來青春也會變老，就像Anna不敢跳傘一樣人會變得不敢嘗試新的事物，即使內(nèi)心萬般柔情卻不敢輕易接受，生命變得像一場小孩子的游戲，愛成了兩個人的迷，彼此都在尋找對方到底愛我的是什么，一旦迷解開得太快或者解不開愛就會死亡，這時即使是一首大衛(wèi)鮑伊的《摩登戀人》也無能為力，狂奔，戛然而止，Anna不會再相信有一種愛來得快去得快卻讓人終身難忘。
許多人年輕時都是Alex，喜歡一個句子就能讓角色翻天覆地的小說，拋出了鋒利的句子后來難免要承受沉重的代價，玩的過火了就會像電視機一樣內(nèi)爆，以為自己20歲能咬著生命，能無所不能，后悔一分鐘一切又能重新開始，可到頭來卻是毫無理由的搞砸了一切，青春就像哈雷彗星劃過地球帶來令人融化的熱浪。
后來當彗星劃過，滿天飄雪時 Alex:“Lisa 我的小Lisa，吞回你的眼淚，我不想再看到你哭泣，因為這樣（Alex死亡）才結束的” Lisa:“我哭了是因為結束了，不過沒結束，不會結束的”
最后愿所有年輕躁動的靈魂都能找到自己安靜的歸宿
6 ) 一些筆記
導演筆記
卡拉克斯：
1.喜歡在浪漫化的場景放古典音樂，多是小提琴，而后沒放完突然回到現(xiàn)實中的噪音（類似幻想回到現(xiàn)實）
《新橋戀人》在橋上再次相見
《壞血》第一次在公交車見到女主角
2.舞臺化風格強烈
《新橋》在跳舞
《壞血》16:37
4.講電話的聲音（沒有經(jīng)過radio化處理，直接念白）接上畫面呈現(xiàn)的是接電話的人的反應，或者別的正在發(fā)生的事情
5.浪漫化的元素
如色彩的運用
還有一本正經(jīng)描述只做愛不愛的情侶會患上的病毒（嚴肅框架浪漫內(nèi)核）
三個不穿上衣的人在空無一人的路上開車
兩個老頭搞笑的見面方式（本來以為要打架 最后在握手）
兩個人打架時消音
然后突然放古典音樂
又因為打到女主角音樂戛然而止
男主在變魔術
扔蘋果上去 掉一大堆蔬菜下來（反真實的，是屏幕魔術）但很浪漫
女主小心地偷看著（每一次切女主都換不同顏色的紙）
拿自己當人質
開始出去偷盜之前要去一趟美容院，把自己打扮得好好看看的，以防被警察抓住被記者拍照。
巴黎某一天的地面變得非常熱，因為彗星穿過了地球，所以造成了一個很熱的現(xiàn)象。
如何培養(yǎng)病毒就是用針把病毒注射到雞蛋里。
因為肚子里吃了水泥，所以對方查他肚子開槍的時候不會被打中。
翻開他的眼皮發(fā)現(xiàn)他流眼淚，然后他們對他說小姐已經(jīng)死了。
卡拉克斯骨子里真是浪漫的要死。
92/100 Alex在這部里比較像用手腳講話的魔術師（撲克、腹語，“他的手很快”），這種魔法由神秘啟示性的安娜（卡里娜？）傳至Alex再交還給安娜，體現(xiàn)在面孔、肢體及其延伸（視線及動作速率的改變）。Alex（卡拉克斯）是Jean（戈達爾）的兒子，這部作品像是一部關于電影史的寬廣譜系下講述導演自己同他的精神父親（們、以及父親的父親）之間關系的電影：延續(xù)、解構及反抗。從無聲默片到表現(xiàn)主義、黑色電影的明暗關系美學系統(tǒng)，戈達爾的影子毋庸置疑（況且還有演員皮科利），還有希胖及那些類型元素。卡拉克斯既表達致敬也展現(xiàn)出《法外之徒》一般的自信：格里菲斯、谷克多等先輩也需要被“殺死”?！禡odern Love》那里也許是一段“月球漫步”，卡拉克斯行使（持攝影機的）“偷窺狂”的天職，化身為德尼·拉旺，在其位置步履蹣跚但堅定地向電影史的未來前進
比新橋戀人還好上十個神圣車行。上一次有這樣的觀感還是布列松的《錢》：人類之后的電影都像一個笑話。
到處是新浪潮的影子。Alex在巴士遇到她的那一刻，從未意識到愛情可以在一個毫秒誕生。比諾什被拍得好漂亮（黛比也是），卡拉克斯真是個悶騷的怪青年，他對愛情的表達獨一無二。拉旺雖然不是帥哥，但屬于“一旦接受了這個設定”就還挺帶感的那種。。。
“但我還是個孩子，當我哭我就停不住。”
如同卡拉克斯的新浪潮前輩，《壞血》中科幻設定與結尾的行動僅僅是對情節(jié)劇的反諷模仿，它的真正重點在于占據(jù)影片大半時間的戀人絮語，以及無“動機”的純粹行動。想象意義上的弒父：Mark代表著父親（戈達爾、特呂弗）等來自1960s的巴黎新浪潮前輩，為什么新浪潮與先鋒派必然失敗，以及為什么實驗電影會在法國成為一種傳統(tǒng)。一個人工“棚拍”色彩濃厚的街道成為了影片的主要空間，從黑白影片中剪下的舊法國，不時出現(xiàn)的紅色證明著它是一部彩色電影。她叫安娜，總是穿著紅色與藍色，第一個男友是一個失敗的革命者，她屬于那個年代，所以全名叫做安娜·卡里娜。歡迎來到后革命狀態(tài)，去政治化的后新浪潮，由此通向《神圣車行》的德勒茲式幽靈敘事詩。屬于新浪潮的結尾：Anna掙脫了想象意義的父親，鏡頭降格，再降格......
縱使有著年輕人的造作感，不可否認卡拉克斯可能是這個時代最爆裂，最夸張，也最充滿絕望的電影人，作品永遠爆發(fā)著最熱烈但注定曇花一現(xiàn)的情感，而德尼·拉旺是他電影不二的代言人，正如影史上所有的黃金搭檔們一樣偉大，Modern Love！
年輕的朱麗葉·比諾什和朱莉·德爾佩，啊。
一看就知道卡拉克斯愛上了比諾什，把她拍那么美……新橋戀人里二人顯然是分手了，都把美人弄成獨眼龍了……
人大都喜歡欣賞好看的面孔，我也不例外，而且我毫不挑剔的喜歡各有千秋的好看面孔，她們能出現(xiàn)在大銀幕實在是觀眾的幸運，但我極少對某一張好看的面孔有篤定完美的觀感，總是一千個人心里就有一千個繆斯，輕易斷言完美未免落得輕浮——以上是前提——燃鵝！燃鵝這部電影不吝360°的大特寫鏡頭，把22歲的朱麗葉·比諾什拍得簡直無可挑剔！簡直神顏之巔！——這是一種什么樣驚天地泣鬼神的美貌呢？——如果我死前可以目不轉睛的凝視這樣一張臉，大概會覺得這一生過得可太值了。
沒有感情的愛容易感染“病毒”。love that burns fast but lasts forever
“……一件事解決了就全部迎刃而解，我知道這相當于犯罪，我是兇手，你是我微熱的手槍，遺留在犯罪現(xiàn)場，我希望我留在你身上的指紋會消失……麗絲，麗絲，不要想‘時間會治愈一切’，主動點，快、快，以最快的速度忘掉我?！?/p>
神奇！一種態(tài)度！一個謎！徹底交由感知去判斷的話，仿佛是以長片的形態(tài)和溝通方式與《一條安達魯狗》重逢，即完全信任“電影”所長，在不妄為的理性支持下為放縱的意識正名。并不完美，但非常興奮，卡拉克斯讓我感覺電影的疆域寬廣依舊。（也是在家二樓投影無幕布時代的句號。真好。）
朱莉·德爾佩的存在是一道閃電，黑暗的幕布鋪滿銀幕，德尼·拉旺在被撕裂的縫隙中露出雙眼。破壞性的剪輯讓動作不再具有目的性，而凝練為一種噴薄的動勢，和局部的身體特寫被同時定格。朱麗葉·比諾什的出現(xiàn)是一場細雨，落在皮膚上一陣瘙癢，又很快化作霧氣不見蹤影。對她的追逐似雙子星的纏繞，永遠在多層景別的虛/實焦轉變中靜待同框的一刻，那些詩一樣的表白不以同步音的形態(tài)從口中道出，更像是遠方傳來的歌聲。在卡拉克斯的電影中，表演永遠是偽命題。無須入戲，是戲隨演員而動，伴演員而生。
有股波德萊爾腐爛的爽勁 爛到骨子里 爛透了鋼筆和琴弦 爛透了腳趾頭和生殖器
一般來講，歐洲人的愛情觀、婚姻觀、性愛觀都讓我反感，很多事情切忌欲望先行。但卡拉克斯是個例外，他總體上仍是很克制的，濃郁的性欲與熾烈的情感是平衡的，這讓我觀影上沒有道德上的負擔，才能日漸沉迷其中……
4.5年輕的卡拉克斯一個毫不妥協(xié)的愛情故事，那些狂舞、魔術與犯罪都是浪漫之愛的結果，使用默片、大特寫和突然的黑屏、定格鏡頭是卡拉克斯對瘋狂的詮釋，充滿著后現(xiàn)代的力量和突破，是新浪潮之后的浪潮，隨心所欲地沖破規(guī)則，摩托是速度的象征，追逐著再也回不來的青春的激情和不顧一切
天設尤物!比諾什牛奶般白皙可人!!
那時的德爾佩德尼拉旺比諾什真是水嫩，卡拉克斯還是某些片段拍得非常精彩，那光影構圖氛圍太美，音樂也好，詩意的臺詞，故事就比較著急了。口技狂奔跳傘刮胡，還有地鐵公車街道的相遇跟隨都很經(jīng)典。法國文化中心膠片版。
萊奧·卡拉克斯“阿歷克斯三部曲”之二，后啟[新橋戀人]。一男與二女間的情感糾葛+黑色電影式的犯罪與末日宿命，依舊是法蘭西如火般熾熱的“瘋愛”，亦可用楚浮[愛情狂奔]來概括。攝影極佳，室內(nèi)設計以抽象涂鴉、不規(guī)則鑲嵌及灰黑斑紋為主，頹廢而雜然。紅藍黃三原色調(diào)配令人想及戈達爾，而剪輯與運鏡也與新浪潮氣脈相合：跳切，抽幀，疾速剪輯，極端的俯仰傾斜機位，黑白默片穿插，一大特點當屬對空間關系的模糊與打亂——大量（大）特寫組接在一起，各種越軸，遠景定位鏡頭稀少，破碎失序的空間既不斷刺激、挑釁著觀者的感知，又與主人公自由不羈的生活態(tài)度相得益彰。阿歷克斯邊狂奔邊搞怪的高速橫移跟拍鏡頭撼人心魄。吐火+變物魔術似[新橋戀人]，力大掀車與中彈自起，孤勇獨行，恰是青春之姿。PS：年輕時的比諾什好美，德爾佩打醬油。（8.5/10）